1、贺铸,内容,一、作家生平 二、贺铸的创作风格 三、贺铸词的欣赏,字方回，又名贺三愁，字号庆湖遗老，祖籍浙江,17岁离家赴汴京做官，但大都为清冷闲职,经苏轼推荐，改任文职,母亲去世后，一直游历或居住于苏杭一带,在任一年辞官，定居苏州,晚年赐五品服,字方回，又名贺三愁，字号庆湖遗老，祖籍浙江,终生不得美官,悒悒不得志,个性和词风非常奇特,截然对立的两面在他身上和词中得到和谐的统一,诗、词、文皆善,诗词成就高于文,词的成就高于诗,一、从绮丽婉约的风格转向男儿的抒情言志。一洗绮罗香泽之态（苏轼）但应者寥寥，贺铸继承他抒情言志的特征。 惊动天涯倦宦，岁华行暮（念良游） 时易失，今犹昨，欢莫在，情何薄（浪
2、淘沙） 兰成老去转无，偏恨秋风添鬓雪，不共销魂（雨中花） 面对时光的流逝，自己空有才华却不得施展，说明词人的心事：时光易逝，功业不再的感伤。从而使婉约的词风里增添刚性的气质。,贺铸词得离骚之趣,离骚之趣借比兴寄托真意 幽洁如屈宋（张耒评语） 贺铸以骚人、楚客自喻，意象又多从楚辞中来，据胡遂统计，贺铸有词283首，其中化用楚辞语意共76处，46阕。 汉王逸序:“离骚之文依诗取兴，引类譬谕，故善鸟香草以配忠贞;恶禽臭物以比谗佞;灵修美人以媲于君。宓妃佚女，以譬贤臣，虬龙鸾凤，以托君子；飘风云霓。以为小人”后因称离骚文为美人香草之 意。（中国古代文学的原型模式） 贺铸“比兴通于物理”：心志要通过深隐
3、的比兴手法在物的具体形象上得以显现。,芳心苦/踏莎行,诗人：贺铸 朝代 宋代 体裁 词杨柳回塘，鸳鸯别浦。 绿萍涨断莲舟路。 断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。返照迎潮，行云带雨。 依依伺与骚人语。 当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。,回塘：环曲的水塘 别浦：水流的叉口 红衣：此指红荷花瓣。 芳心：莲心。 返照：夕阳的回光 骚人：诗人。 “当年”句：韩偓寄恨诗云：“莲花不肯嫁春风,【评解】,此词咏秋荷，于红衣脱尽，芳心含苦时，迎潮带雨，依依人语，自有一种幽情盘结其间，令人魂断。前人谓贺铸“戏为长短句，皆雍容妙丽，极幽闲思怨之情”。以此词观之，可谓知言。,“红衣脱尽芳心苦”写自己年华已逝，没有蜂蝶光
4、顾，没有人欣赏，默默地在西风中凋零，不问人知的苦闷。 “当年不肯嫁东风，无端却被西风误”写自己当初不肯依附权贵，结果却落得事业无成，空自叹嗟，表现作者不与世同流合污的高洁品格。很明显的“香草美人”譬喻。,开南宋之先的豪气词,1词向“言情”的深度发展，以“艳科”为内容，以“娱宾遣兴”为目的，以“婉美深约”为审美取向，到宋代中期已经弊端百出，苏轼提高了词的品格，但没有到辛弃疾那样的豪放。贺方他回“有侠气，虽权臣贵要，少不中意，极口诋之无遗辞”。他的词不仅有侠气，而且有治国安邦的才略，虽有爱国热情，却沉郁下僚，形成其性格中豪放英迈的气质，写在词中，就是感慨跌宕、英姿勃发的豪气词。,六州歌头 贺铸,少
5、年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同，一诺千金重。推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，乐匆匆。,这首词抑扬有度，在回忆中胥发郁勃不平之气。上阕写少年侠气，笔酣墨饱，塑造了一位肝胆照人、千金一诺、豪纵使酒、骁勇无比的侠士、义士和豪士形象。语言骏急如风，气势逼人。然歇拍以“乐匆匆”三字收束，遂将“少年侠气”一笔束住，今日之寂寞隐在言外 全词熔叙事、议论和抒情于一炉，配以短小的句式，急促的音节，集苏轼之豪放与周邦彦之律吕于一身，雄姿装彩，不可一世，读来令人有神采飞扬。雄健警拔，苍凉悲壮之感。追忆词人上片京都所度过的六
6、七年倜傥逸群的侠少生活 片末句“乐匆匆”三字、下片首句“似黄粱梦”四字，是全词文义转折、情绪变换的关棙。作者青年时代生活朝气蓬勃、龙腾虎掷，虽然欢快，可惜太短促了，好象唐传奇枕中记里的卢生，做了一场黄粱梦。寥寥七字，将上片的赏心乐事连同那兴高采烈的气氛收束殆尽，骤然转入对自己二十四岁至三十七岁以来南北羁宦、沉沦屈厄的生活经历的陈述。,呈现： 杨念 缪蕊 童欣,凌波不过横塘路，,但目送，,芳尘去。,锦瑟华年谁与度？,月桥花院，,琐窗朱户，,只有春知处。,飞云冉冉蘅皋暮，,彩笔新题断肠句。,试问闲愁都几许？,一川烟草，,满城风絮，,梅子黄时雨。,凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。,凌波：形容女子步态
7、轻盈。,-出自曹植洛神赋：“凌波微步，罗袜生尘。”,横塘：苏州城外，作者隐居之所。,-龚明之中吴纪闻： “铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘。方回往来于期间。”,芳尘去：指美人已去。,锦瑟华年谁与度？,锦瑟华年：美好的青春时期。,月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。,琐窗：雕绘连锁花纹的窗子。 朱户：朱红的大门。,-化用李商隐锦瑟： “锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”,飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。,蘅：香草；皋：水边的高地。 蘅皋：长着香草的沼泽中的高地，这里代指美人的住处。,都几许：有多少,彩笔：比喻有写作才华。,试问闲愁都几许？,一川 烟草，满城风絮，梅子黄时雨。,一川：一片平川，满地
8、，多用于形容自然景色。,烟草：烟雨、青草。,黄时：黄熟时。四五月梅子黄熟，基间常阴雨连绵，俗称“黄梅雨”或“梅雨,风絮：被风吹起来的柳絮。,凌波不过横塘路，,但目送，芳尘去。,她轻移莲步不再越过横塘路，我只有用目力相送，她像芳尘一样飘去。,锦瑟华年谁与度？,月桥花院，琐窗朱户，,正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度呢？是月台，是花榭，是雕饰的窗，是紧闭的朱户，这只有春天才会知晓她的去处。,只有春知处。,飞云冉冉蘅皋暮，,彩笔新题断肠句。,飘飞的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色将暮，挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。,试问闲愁都几许？,一川烟草，满城风絮，,若问闲情愁绪有几许？好像满地的青草， 满城随
9、风飘落的柳絮， 梅子刚刚黄熟时的霖雨。,梅子黄时雨。,凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。,实写,以“子建忽睹洛神”作比,“尘”由“凌波”而来,赏析,“直陈其事”写到词人看到心仪的女子，那女子未能到横塘来，只好看她姗姗而去。 此刻的画面上只有一个伫立“目送”的人 从平淡的叙述中，暗示出情在其中。,锦瑟华年谁与度？,月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。,自问自答,跨越时空的想象,无限惋惜的笔调,目送,心随,赏析,锦瑟华年谁与度？,月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。,有以上的陈述，有此遥想。 “月桥花院”写室外环境幽美，“琐窗朱户”写居室富丽清雅。给人以恬适惬意的感觉。但接以“只有春知处”，就象从高山一下跌
10、入深谷，方才的良辰美景更反衬出人的凄凉寂寞。以乐景写哀。他是用院之幽，室之丽的“实”来反衬“春知”的“虚”，从而更深一层表现出人的寂寞情怀。,赏析,飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。,自誉“彩笔”（神笔） 江淹少时很有才华，后来梦中将所用的五色笔归还了原主郭璞，“尔后为诗，绝无美句，时人谓之才尽”,暗合休上人怨别: “日暮碧云合，佳人殊未来”,对自己才华和能力的信心,赏析,“飞云冉冉蘅皋暮”把奇幻的想象带回到“但目送，芳尘去”的现实中来。天空中碧云缓缓流动；临水的岸上香草轻轻地摇曳。词人伫望既久，望断云天。可望而不可及的佳人，引发了词人无尽的惆怅。词人即使像江淹那样有一枝五色彩笔，写出的令人断肠
11、的感人诗句来，也难遣愁情。,飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。,赏析,试问闲愁都几许？,一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。,非“离愁”，非“穷愁” 是一种郁郁不得志的怅惘和愁闷,“一川烟草”，以面积广大喻愁之多，“满城风絮”以整个空间立体地比喻愁之深广、纷乱，“梅子黄时雨”以连绵不断比喻愁之时间长和难以断绝。,赏析,试问闲愁都几许？,一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。,最后用设问句引出满腔“闲愁”。 “闲愁”连用比喻分三层铺叠而来，既绘江南特有暮春烟雨景色，又衬托词人黯然心境，写出闲愁的深广。可谓亦情亦景、 亦比亦兴、亦虚亦实，浑融为一、意味深长，被誉为绝唱。 词的上阕，似乎不曾有一字言愁，但第一句
12、便埋下了愁的种子。下阕愁如山风海雨，滚滚而来，一发不可收拾， 最后点明主题、以景结情。,赏析,周汝昌：“原是贺方回退居苏州时，因看见了一位女郎，便生了倾慕之情，写出了这篇名作。这事本身并不新奇，好像也没有“重大意义”，值不得表彰。无奈它确实写来美妙动人，当世就已膺盛名，历代传为佳句。”贺铸是一个“喜谈当世事”，“人以为近侠”，想一显身手，建立“奇功”的人，但他一生沉沦下僚。在他的诗中，常寓有对政治和身世的感慨，而这首词也是写于词人的晚年，想必此词也另有寄托。正如古人常用香草美人来比喻明君贤臣美政，相信此词的手法和意趣与离骚中的“哀美人之迟暮”，与苏轼前赤壁赋中的“渺渺兮予怀，望美人兮天一方”相
13、似。张耒曾评价贺铸：“幽洁如屈宋”。,主旨“闲愁”,对于这首词的理解，不可只看“盛丽”的表面，而是有一种悠远的寄托。愁是因飘渺、神秘美人而起，人不可留、尘亦难驻引起词人心中种种愁怀恨绪。此词是借怀念资质极美的凌波佳人，来表现作者理想不能实现、幽居穷处的苦闷和感慨。,主旨“闲愁”,凌波：曹植洛神赋：“凌波微步，罗袜生尘。”锦瑟：李商隐锦瑟诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”。飞云冉冉蘅皋暮、彩笔：“日暮碧云合，佳人殊未来”(南史江淹传)。,1.化用前人诗句（隐括）,2. 博喻手法,李后主云：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”； 秦少游云：“落红万点愁如海”，“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁
14、”。 李清照云：“只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁” 都是用某种意象来形容“愁”的性状。,此篇名句：试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。,而贺铸却用了一连串的意象，把“闲愁”的无边无际、无穷无尽、无从把握写得形象、真切、丰实而不觉其抽象了，给读者以鲜明深刻的印象。同时这三句既是比喻，又是写景，更是抒情，表里如一，不见痕迹。 贺铸也因此而有“贺梅子”的雅号，深得当时人们的赞赏。黄庭坚更是极口称赞说：“少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯？解作江南断肠句，只今唯有贺方回”（寄贺方回）。,单说结尾描写“闲愁”的几句“兴中有比，意味更长”；从词人有所寓意来看， 他借用美人香草抒写政治感慨，继承了屈原作品的“讽兼比兴”这一传统，可以说通篇都是“兴中有比” 、“意内言外”，寄悲愤于婉丽之中。,3.兴中有比,词的上下两片，前半部都是叙述，后半部各设一个问句，使人明显地感到了词人那象江水一样不能平伏的情绪。两个问句后面的两个回答，是全词的两个最精彩的地方，给人留下非常深刻的印象。,4.设问,谢谢！,
