1、本章主要内容 第一节 运动造型 第二节 推摄 第三节 拉摄 第四节 摇摄 第五节 移摄 第六节 跟摄 第七节 升降拍摄 第八节 综合运动摄像,第五章 运动摄像,本章教学要求： 掌握推、拉、摇、移、跟、升降、综合运动等各种运动镜头的性能和特点。 掌握推、拉、摇、移、跟、升降拍摄、综合运动摄像等各种运动拍摄的基本技能。,第五章 运动摄像,运动摄像的定义 运动摄像 在一个镜头中,通过移动摄像机机位，或者变动镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄称运动摄像。 与固定摄像相比，机位、镜头光轴、镜头焦距三个因素之一发生变化 运动画面 通过运动摄像拍摄的画面叫运动画面。,第五章 运动摄像,第一节 运动造型,
2、运动画面 特点,1 、画面中的景物不断发生变化，画面保持时空的统一和同一,2 、形成一种多景别、多角度、多背景的画面,4 、使新闻人物连续不断地表现,3 、使观众比较强烈地感受运动存在,第二节 推摄,推摄 是一种摄像机沿着光轴方向，向被摄主体推进、或者是将变焦镜头的焦距向更长的焦距变化的一种拍摄方法。 其表现为：画面的框架不间断地由远而近的接近被摄主体。 移动机位的“推”、变焦距的“推” 推镜头 起幅、推进、落幅,第五章 运动摄像,推镜头画面的特征 推镜头形成视觉前移的效果； 大景别向小景别转换 远景全景中景近景特写 推镜头具有明确的主体目标； 推镜头将被摄主体形象由小变大，周围环境由大变小。
3、 主体：不清晰清晰 物体面积：小大 景别：大小,第二节 推摄 第五章 运动摄像,推镜头的功用 与表现力,突出主体人物，表现重点形象,突出细节，突出重要的情节因素,通过一个镜头就可以让观众了解空间整体与局部、客观环境与主体人物的关系,在一个镜头中画面景别连续变化，有连续的前进式蒙太奇句子的作用,推进速度的快慢，可以影响或调整画面的节奏，产生外在的情绪力量,突出一个重要的戏剧元素，表现特定主题涵义,可以加强或减弱运动主体的动感,推镜头的拍摄及应注意的问题 推镜头应有明确的表现意义； 推镜头的重点是落幅； 起幅要稳，落幅要准 如同京剧中的亮相，重点在于最后造型 推镜头在推进过程中，主体应始终保持在画
4、面的兴趣中心； 推镜头的运动速度要与画面内的情绪、节奏一致，与表现的主题思想相一致；,第二节 推摄 第五章 运动摄像,在移动机位的“推镜头”中，焦点要随机位与被摄主体距离的变化而变化； 要注意机位变化的“推”与变焦镜头的推的异同点。,第二节 推摄 第五章 运动摄像,第三节 拉摄,第五章 运动摄像,拉摄 摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距（从长焦调至广角）使画框由近而远与主体拉开距离的拍摄方法。 摄像机沿着光轴相反的方向远离被摄主体、或是变焦镜头向更短的焦距变化。 不论通过何种方式实现,拉摄的运动方向正好与推镜头相反。 画面的画框由近而远不间断地远离被摄主体 运动趋势:特写近景中景全景远景,
5、注意：这两个画面实际上不是同一个镜头 不是同一天拍摄 拍摄的位置也不同,拉摄镜头的特征 拉镜头形成视觉后移的效果； 小景别转换成大景别 特写近景中景全景远景 拉镜头造成画框向后的运动趋向 拉镜头的主体目标不断在淡化； 拉镜头将主体形象由大变小，而环境由小变大。,第三节 拉摄 第五章 运动摄像,拉镜头的功用与表现力 有利于表现主体与所处环境的关系； 介绍并强调局部与整体、主体人物与客观环境的关系和相互作用 画面的取景范围和表现空间从小到大不断扩展，使得画面构图形成多结构的变化； 通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果； 画面从局部到整体的逐渐变化，可调动观众对整体形象的想象
6、和猜测；,第三节 拉摄 第五章 运动摄像,景别从小到大连续变化，有连续后退式蒙太奇句子的作用； 拉镜头内部节奏由紧到松，能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩； 拉镜头的景别由小到大的变化，有利于情感的表现，也给人依依不舍的感觉 拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头； 拉镜头可作为电视转场镜头； 拉镜头可以加强或减弱运动主体的动感。,第三节 拉摄 第五章 运动摄像,拉镜头的拍摄及应注意的问题 拉镜头应有明确的表现意义，其重点是落幅中主体与环境的关系； 拉镜头在拉出时，主体应始终保持在画面的兴趣中心； 拉镜头的运动速度要与画面所表现的主题思想相一致； 拉镜头中要始终注意焦点的变化； 注意“机位
7、变化的拉”与“变焦距的拉”的不同点。,第三节 拉摄 第五章 运动摄像,第四节 摇摄,摇摄 是指摄像机机位不动，借助于云台或拍摄者自身，水平或垂直变动摄像机光学镜头轴线所拍摄的镜头。 摄像机机位不变，但摄像机的光轴方向发生变化 可借助于三角架上的云台转动进行摇摄 可以利用人体的转动进行摇摄 摇摄的方式所拍下来的镜头称为摇镜头,第五章 运动摄像,摇摄的种类： 水平横摇 垂直纵摇 中间带停顿间歇摇 摄像机旋转环形摇 各种角度的倾斜摇 “甩”镜头 在一个稳定的起幅画面的后面，摇动的速度极快，使画面上的景物全部虚化，这种镜头称之为甩镜头。 摇速极快的镜头,第四节 摇摄 第五章 运动摄像,摇摄镜头的特征
8、摇镜头形成视觉扫描的效果； 摇镜头的主体常常在不断的变化； 摇镜头展示的空间是连续的； 是画框空间与镜头运动时间相结合共同完成的； 一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个部分； 横摇是一条横卷；纵摇是一条纵卷 摇镜头对观众观看具有某种强制性。,第四节 摇摄 第五章 运动摄像,摇镜头的功用与表现力 摇镜头有利于突破画框的限制，展示空间，扩大视野；,第四节 摇摄 第五章 运动摄像,摇镜头可以利用小的景别扩展画面表现空间，包容更多的视觉信息，形成多层次多结构的变化；,第四节 摇摄 第五章 运动摄像,介绍、交代同一场景中两个事物间的内在联系； 利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连
9、接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系； 在表现三个及以上主体或主体之间的联系时，镜头摇过时或作减速或作停顿，构成一种间歇摇； 在一个稳定的起幅画面之后，利用极快的摇速使画面中的形象全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜头；,第四节 摇摄 第五章 运动摄像,用跟摇得方式表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹； 对一组相同或相似的画面主体，用摇的方式让它们逐个出现，可形成一种积累效果； 摇出意外之物，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏； 利用摇镜头表现一种主观性镜头； 用非水平的倾斜摇、旋转摇表现一种特定的情绪和气氛；,第四节 摇摄 第五章 运动摄像,摇镜头可作为电视转场镜头； 摇
10、镜头的速度快慢可形成一定节奏。 摇镜头的拍摄及应注意的问题 摇镜头的拍摄场合 用中景镜头连续眺望广阔的风景时； 用固定镜头拍摄长长的物体时，被摄物在画面中显得很小，难以判明细节时； 把水平方向上的几个被摄物，用一个镜头连续表现它们的位置和相互关系时； 作为主观镜头，表现一个连续扫望时；,第四节 摇摄 第五章 运动摄像,有AB两个被摄物，中间还夹有被摄体C或特别想表现的背景，须用一个镜头连续表现它们的位置关系时； 面对面谈话的两人，要用一个镜头顺序表现出讲话人和另人的反应时； 有A、B两个被摄体并列在一起，想要将观众的注意力从A转到B，进行心理引导时； 当构图出现错误，进行若无其事地修正时(这是
11、消极的做法，要注意修改时不要引起观众的察觉)； 转场时； 追随移动的被摄物时。,第四节 摇摄 第五章 运动摄像,摇摄应注意的问题 摇镜头应有明确的目的性； 把握好摇摄速度，摇镜头的速度应与画面内的情绪相对应； 整个摇动过程要完整、和谐； 拍摄摇镜头要做到平、稳、准、匀； 开始要轻，摇动要均匀流畅，停止要稳。 既有横摇又有纵摇时，注意均匀和协调； 摇时依靠腕力，可以移动重心； 追拍时，要随主体的运动速度摇动，随时注意构图；,第四节 摇摄 第五章 运动摄像,当起幅和落幅的焦点不一致时，注意焦点变换； 镜头的开始和结尾必须是810秒的固定镜头； 原则上从左到右摇，切忌“抹墙式”摇（来回摇）； 速度不
12、限，慢摇便于看清，快摇重在连接 下摇将观众视线引入脚下和地面，上摇表现雄伟、希望； 切忌无目的对人物从上摇到下。,第四节 摇摄 第五章 运动摄像,第五节 移摄,移摄 指将摄影机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄方式称为移摄。 移摄是一种摄像机架在活动物体上，光轴方向不变、镜头的焦距不变，并随着活动物体的运动而运动的一种拍摄方法 用移摄方法所拍摄的镜头称为移镜头。 其表现为：画面的内容连续不间断地变化,第五章 运动摄像,移摄镜头的特征 移镜头的主体不一定固定，给出的是一种整体的效果； 移镜头的画面框架始终处于运动之中，所拍摄到的物体均处于位置不断变化的运动状态； 移镜头调动了观众的运动感受（行走
13、时的视觉体验），主观色彩浓； 移镜头表现的画面空间是完整而连贯的，移动速度的快慢决定画面节奏。,第五节 移摄 第五章 运动摄像,移镜头的形式 前移、后移：与推拉拍摄的比较 上移、下移： 横移（跟移、旋移）：与摇摄的区别 曲线移：,第五节 移摄 第五章 运动摄像,移镜头的功用与表现力 开拓画面造型空间，创造独特视觉艺术效果； 在表现大场面、大纵深、多景物、多层次等复杂场景方面具有气势恢弘的造型效果； 拍摄复杂的环境，展示多层次的画面，并制造悬念 航拍镜头,第五节 移摄 第五章 运动摄像,表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出自然生动的真实感和现场感； 摆脱了定点拍摄的束缚，表现出各种运
14、动条件下的视觉效果； 移镜头可用于拍摄特殊比例的物体，并展示其风采； 移镜头可以产生一种积累的效果； 移镜头的运动速度快慢，可以影响到画面的节奏，产生外在的情绪力量。,第五节 移摄 第五章 运动摄像,移镜头的拍摄及应注意的问题 移镜头的拍摄场合 使视野发生变化； 提高戏剧效果； 追拍； 让景别变化，使镜头具有多样性； 修正构图时。,第五节 移摄 第五章 运动摄像,移拍应注意的问题 移镜头应有明确的表现意义； 起幅要稳，落幅要准； 利用广角进行拍摄，以求得稳定的镜头，获得最佳的效果； 注意随时调整焦点，确保被摄主体在景深范围内； 避免使用容易引起画面抖动的长焦镜头。,第五节 移摄 第五章 运动摄
15、像,第六节 跟摄,跟摄 跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄体一起运动而进行的拍摄。 跟摄是一种摄像机架在活动物体上，并跟随着被摄主体的运动而运动的一种拍摄方法。 用跟摄方法所拍摄的镜头称为跟镜头。 其表现为：在画面的内容连续不间断变化的同时，主体形象不变。,第五章 运动摄像,跟摄镜头的特征 画面始终跟随一个运动的主体； 跟镜头的主体固定，镜头的运动速度与主体保持一致，给出的是一种整体效果 主体位置相对画框稳定，画面对主体表现的景别也相对稳定； 被摄主体在画框中处在一个相对稳定的位置上，背景、环境则始终处于变化中 跟镜头的画面框架始终处于运动之中，拍摄到的环境处于不断变化的运动状态 跟镜头的景别相对
16、稳定,第六节 移摄 第五章 运动摄像,跟镜头与机位向前运动的推镜头、前移镜头的画面造型有差异。 从拍摄形式上看都有摄像机追随被摄主体向前运动。 摄像机机位向前推进的推镜头，画面中有一个明确的主体，随着摄像机的推进，镜头向主体接近，主体形象有个由小到大的进程，镜头的落幅以这个主体为画面的结构中心构图。 摄像机机位向前运动的前移摄镜头，画面中没有具体的主体，表现镜头从开始到结束时整个空间或整个群体的形象。,第六节 移摄 第五章 运动摄像,跟镜头画面中始终有一个具体的运动的主体，摄像机跟随着这个主体一起移动，并根据主体的运动速度来决定镜头的运动速度，一般情况下主体在镜头的开始至结束均呈现为一个相对稳
17、定的景别。 跟镜头的形式 前跟、后跟、侧跟,第六节 移摄 第五章 运动摄像,跟镜头的功用与表现力 能够连续而详尽地表现运动主体； 既可以突出主体、交待主体与环境的关系，同时又能交待被摄主体的运动速度、方向和姿态 跟随主体一起运动，形成一种运动主体不变，静止背景变化的造型效果； 跟镜头的主体不变，但环境不断地变化，从而可以跟出新的环境，给人新的感受 后跟镜头，观众与被摄人物视点相同; 跟镜头可以跟出悬念；制造气氛。,第六节 移摄 第五章 运动摄像,对人物、事件、场面进行跟随记录，在纪实性新闻拍摄中常用。 具有强烈的主观色彩，记实性强。 跟镜头的拍摄及应注意的问题 跟镜头应跟紧、跟准主体； 跟随主
18、体拍摄时，速度应与主体保持一致； 画面应基本上是平行或垂直的直线性运动； 镜头要稳； 注意焦点和光线的变化。,第六节 移摄 第五章 运动摄像,升降拍摄 是摄像机架在升降装置上，跟随升降装置一起运动的一种拍摄方法。 用升降拍摄方法所拍摄的镜头称为升降镜头。 其表现为：画面框架的内容连续不间断地变化，而主体可以不变。 特殊的移摄。,第五章 运动摄像,第七节 升降拍摄,升降镜头的形式 垂直升降（上下移摄） 斜向升降（斜向移） 曲线升降（曲线移） 升降装置 升降车：垂直移摄、斜向移摄 摄像师和摄像机一同升降，便于取景和操作 肩扛或怀抱摄像机，采用身体的蹲立转换来升降拍摄 这种升降镜头幅度较小，画面效果
19、不明显,第七节 升降拍摄 第五章 运动摄像,摇臂：曲线移摄 一头是摄像机头（便携式），一头是配重和遥控装置。 摄像师站在地面上，看着监视器进行遥控操作。摄像机的旋转、镜头的变焦聚焦都可以遥控。 摄像机从贴近地面的位置一直升到接近摇臂全长的高度。同时还能让摄像机伸到空间狭窄的布景、道具、实验设备中间去拍摄，提供特殊的角度和位置。,第七节 升降拍摄 第五章 运动摄像,升降拍摄与纵摇的主要差别：,第七节 升降拍摄 第五章 运动摄像,升降镜头的视觉特征 升镜头带来视域扩展的感觉、降镜头带来视域收缩的感觉； 升降镜头的视点和场景的内容均处在不断的变化之中，从而形成多方位、多角度的构图效果。,第七节 升降
20、拍摄 第五章 运动摄像,升降镜头的功用与表现力 有利于表现高大物体的各个局部 表现纵向超常比例的主体 有利于表现纵深空间点和面间关系 主体不变时，表现点与面的关系 展示事件或场面的规模、气势和氛围 升降镜头可以升降出悬念；制造气氛 实现一个镜头内的内容转换与调度 表现出画面内容中感情状态的变化 具有强烈的主观色彩，记实性强,第七节 升降拍摄 第五章 运动摄像,升降镜头的拍摄及应注意的问题 升降镜头的运用应与环境、气氛一致； 升降镜头主体不变时，应注意主体始终处于画面兴趣中心； 镜头的升降要稳； 升降镜头的运用要有明确的目的。 升降镜头的升降幅度要足够大。 拍摄升降镜头时要有一定的速度。 拍摄升
21、降镜头时要有韵律感。,第七节 升降拍摄 第五章 运动摄像,综合运动摄像 指摄像机在一个镜头中，把推、拉、摇、移、跟、升降等多种运动摄像方式，不同程度地有机结合起来的拍摄方式。 通过综合运动摄像拍摄的镜头称综合运动镜头。 综合运动拍摄是在一个镜头中采用了一个以上的运动方式进行的拍摄。,第八节 综合运动摄像,第五章 运动摄像,综合运动镜头的特征 综合运动镜头能够产生更为复杂多变的画面造型，让观众多视点的欣赏影视造型艺术； 运动轨迹是多方向、多方式运动合一的结果； 综合运动镜头的画面框架始终处于运动之中，拍摄到的环境在不断的变化； 综合运动镜头中主体时有变化，从而画面表现更加丰富多彩。,第八节 综合
22、运动摄像 第五章 运动摄像,综合运动镜头的功用与表现力 有利于在一个镜头中，记录和表现一个场景中一段相对完整的情节。 既可以突出主体、交待主体与环境的关系，同时又能记录一段相对完整的情节 是形成电视画面造型形式美的有力手段。 可使电视画面造型更美、更具表现力 有利于再现实际生活中的动态流程。 综合运动镜头主观色彩浓厚，记实性强,第八节 综合运动摄像 第五章 运动摄像,有利于通过画面结构多元性形成表意方面的多义性。 综合运动镜头可以克服因环境而带来的不利影响，并使画面的表现更具变化； 在长镜头中与音乐旋律相结合，形成画面与音乐一体化的节奏感。 合理使用综合运动镜头可形成丰富的节奏和韵律,第八节 综合运动摄像 第五章 运动摄像,拍摄综合运动镜头应注意的问题 镜头的运动应力求平稳流畅。 镜头转换应力求与人物的动作、方向、情节中心和情绪发展的转换相一致，使画面内外结合完美。 注意焦点变化，处理好景深范围。 运动动作配合默契，步调一致。 要有明确的目的性； 拍摄要注意画面的造型和结构。,第八节 综合运动摄像 第五章 运动摄像,肩扛式拍摄综合运动镜头具有的优点： 人的视点 运动节奏的“人化”效果 镜头调度的随意性,第八节 综合运动摄像 第五章 运动摄像,课外作业： P189 #1、3,第五章 运动摄像,
