1、中国音乐史 近现当代篇（1840年今）,第五章 中国现代音乐 （民国中后期，19191949年）,概 述 1919年“五四”运动的爆发和1921年中国共产党的建立，标志着民主革命斗争进入到新阶段。从1919至1949的30年中，我国人民经历了“五四新文化运动”、“第一次国内革命战争”、“第二次国内革命战争”、“抗日战争”以及全国范围内的“解放战争”等不同历史时期，现代音乐的发展基本上同这30年的政治、经济、文化的发展，特别是和新民主主义革命同步。,从音乐作品的体裁看，中国近现代音乐作品以歌曲体裁的创作成果最丰硕、水平最突出、影响最重要。在一定程度上甚至可以说：一部近现代音乐史就是歌曲史。其原因
2、与时代背景和创作主体的特点有关。 近现代时期关系民族存亡的重大历史事件注入民主救国、抗日救亡、解放战争等纷纭迭起，一浪高过一浪。革命音乐工作者在利用音乐这一武器来“言其志”时，需要选择一种最方便创作、最迅速传播、最能为大众所接受的体裁。同时，当时的革命工作者大多属于自学成才类型，还不具备创作更复杂的大型体裁的专业条件，因此，选择歌曲这一能够作出快速反应的体裁，也是顺理成章的历史必然。,尽管这30年中，我国的音乐文化受到战争影响，但仍然发生了深刻的历史变革，西洋音乐教育、音乐理论、音乐创作、音乐表演以及相应的音乐活动形式也在这30年同我国人民的革命斗争和音乐艺术实践相结合，并得到了一定发展；传统
3、的民族民间音乐也朝着同时代要求和人民生活相结合方向发展。这一时期所出现的各种“新式音乐社团”，促进了我国现代音乐教育事业的建立和发展。1931年的“九一八”事变和1937年7月7日的“芦沟桥事变”，使我国处于山河破碎，灭种亡国境地。中国共产党所领导的革命音乐运动很快发展成全民族的“抗日救亡歌咏运动”，涌现出一大批优秀音乐家和优秀音乐作品，把新音乐运动推向了前所未有的高潮。这不仅在中国，就是在世界音乐史上也是罕见的，所产生的影响极为深远。小型声乐体裁得到了突出发展，大型声乐体裁也进行了探索，特别是黄自和冼星海在这方面所作出的努力和探索为我国后来的大型声乐体裁创作树立了榜样。“儿童歌舞剧”和儿童歌
4、舞音乐曾受到广泛欢迎。随着各解放区新秧歌运动的开展，产生了以民间歌舞为基础的“秧歌剧”，并在此基础上发展成具有我国民族特点的“新歌剧”。,教学目的：通过这一时期的音乐作品了解中国现代社会的基本情况，对在五四新文化运动中产生的各种音乐社团和这些社团对中国新音乐运动所产生的影响有所了解。,第一节 “新式音乐社团”的兴起 和“专业音乐教育”的建立,背景“五四”时期，在新文化运动的推动下，国内出现了兴办各种新文化事业，建立各种“新式文艺学术社团”以及出版发行各种报刊和出版物的风气。 新式音乐社团的主要工作 通过举办各种“音乐讲习会”等活动，组织有关中西音乐理论的学习。更广泛地传播中外音乐知识； 进行有
5、关西洋音乐理论的介绍和翻译，介绍世界著名的音乐家以及关于传统民族民间音乐的整理和研究，并通过出版各种音乐书刊进行交流和推广新音乐活动； 组织和进行了许多音乐创作活动和各种音乐演出活动；,较重要的音乐社团：“北大音乐研究会”（北京）、“中华美育会”（上海）、“北京爱美乐社”（北京）、“国乐改进社”（北京）、“大同乐会”（上海）等。 特别是上海的“大同乐会”，从1920年发起组建到40年代，是这些音乐社团中规模最大、历史最长的一个民族音乐社团。“大同乐会”团结和组织了一大批民族音乐家，在挖掘、整理和推广我国的传统音乐以及在民族乐器的改革方面也做过许多有益的尝试。 音乐社团性质：业余性质，但其宗旨基
6、本接受了蔡元培提出的有关“美育”的主张，在当时对反对封建文化和旧思想的束缚，对推动新音乐的传播和促成我国学校音乐教育的发展起了很大的作用。,“大同乐会” 前身是“琴瑟乐社”，1920年12月郑觐文(光裕)在蔡元培、叶恭绰、梅兰芳、程砚秋、周信芳等人的赞助下在上海创建，并兼乐务主任，主要教师有汪昱庭、杨于铺等，会址设在爱多亚路(现延安东路)1004号。大同乐会有一个30余人的乐队，是当时上海规模最大的民族乐队。 “大同乐会”在对古老乐器及古乐的挖掘、整理，以及对传统乐器的继承与改革等方面均做出了有益的尝试，取得了突出成就。初步确立了民族管弦乐队吹管、拉弦、弹拨、打击四个声部，各个声部也已经初步形
7、成了具有高、中、低音声部乐器的组合结构。大同乐队曾改编了几首民族器乐合奏作品，如国民大乐、春江花月夜等。 大同乐会培养了一大批民族音乐专业人才，其中有卫仲乐、柳尧章、许光毅、郑玉荪、陈天乐等。 抗日战争爆发后，大同乐会迁往重庆，不久便停止活动。,照片为大同乐会演奏国民大乐。由明星影片公司于1933年4月9日晚8时，拍成新闻纪录片，包括郑觐文古琴独奏，曲名不详，送往美国芝加哥万国博览会。,民乐合奏-春江花月夜旋律原是我国古代著名的琵琶曲-夕阳箫鼓。1925年前后，上海大同乐会的郑觐文、柳尧章取琵琶行中的“春江花潮秋月夜，往往取酒还独倾”而改名为“春江花月夜”，并首次将这首乐曲改编成民族管弦乐曲。
8、经过改编后的春江花月夜，旋律委婉质朴，节奏流畅多变，犹如一幅美丽、淡雅的风景画卷，形象地描绘了春江迷人的月夜景象，充满了诗情画意。全曲共分十段- “江楼钟鼓”； “月上东山”； “风回曲水”； “花影层台”； “水云深际”； “渔歌晚唱”； “洄澜拍岸”； “桡鸣远濑”； “欸乃归舟”； “尾声”。全国解放后，又经过多次整理改编，使这首乐曲更臻完善，深受国内外听众的喜爱。,春江花月夜是中国古典音乐名曲中的名曲，是中国古典音乐经典中的经典。这是一首典雅优美的抒情乐曲，它宛如一幅山水画卷，把春天静谧的夜晚，月亮在东山升起，小舟在江面荡漾，花影在西岸轻轻摇曳的大自然迷人景色，一幕幕地展现在我们眼前。
9、乐曲通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，巧妙细腻的配器，丝丝入扣的演奏，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，尽情赞颂江南水乡的风姿异态。全曲就象一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷，引人入胜。 欣赏： 春江花月夜西安音乐学院民乐队演奏，鲁日融指挥。,音乐社团的作用： 是我国早期的一批音乐“学校”。 这些“学校”对于介绍、传授现代音乐知识技能，对于活跃城市知识分子的音乐生活和对于音乐人才的培养，起到了启蒙和奠基的作用。我国早期的专业音乐学校和音乐科、系： 1920年 9月在北京成立的北京高等师范学校的音乐科； 1922年成立的北京大学音乐传习所； 1920年成立的上海专科师范学校音乐科（192
10、2年改名为上海艺术师范学校）；,北京大学管弦乐队合影,1926年在北京成立的北京艺术专门学校的音乐系，上海美专的音乐系，上海艺术大学的音乐系； 1927年在上海建立的上海国立音乐院（1929年改名为“上海国立音乐专科学校”）。 办学体制和教学内容：基本因袭了北京大学音乐研究会所提出的“兼容并包”的方针，但主要还是参照欧、美的专业音乐教育体制，以传授西洋音乐的知识和技能为其主要教育内容。,1927年，在蔡元培的支持下，萧创办了中国第一所音乐学院-国立音乐院（后改为国立音乐专科学校）。开办之初，萧即向各省教育厅发函要求选送学生，以求“乐声遍及华夏”。 顶头上司蔡元培想介绍一位女士到国立音专任钢琴教
11、员。萧在复函中表示“极感关怀之厚意”，但同时指出：“敝校教员早已聘定，一时无法延揽。”后来学校对一屡犯宿舍规则的女生做了“取消学籍”处分。蔡元培受人所托致函萧友梅说情，萧回复说，处罚的目的是给学生们一个提醒，让他们有进取之心，如果收回处罚，对学校影响极坏。“两拒蔡元培”传为一时佳话。 不幸的是，1929年夏发生了一场风波。起因是学校规定暑期留校住宿的学生需交8元宿杂费，后有人利用学生的不满情绪，指使学生赴南京请愿，以便趁机取代萧友梅。,萧友梅（18841940）字思鹤，又名雪明，广东香山（今中山市）人。音乐教育家，作曲家。,学潮的结果，萧友梅请辞，音乐院宣告停办。只是学院改建为音乐专科学校之后
12、，南京教育部仍聘萧友梅为校长，但要求原音乐院的学生凭音乐专科学校的通知来校注册。许多参与学潮的学生，包括后世著名的音乐家冼星海在内，都没有收到通知，从此被取消了入学资格。 客观地说，此次风潮的起因纯属经济问题，并无政治因素，但音乐学院因此降格，实是萧友梅生平“最痛心”的一件事。 若干年后，“冼星海退学”和其后“聂耳未被音专录取”，却成了音乐史学界的两桩公案，早已身故的萧也由此被置于“人民音乐家”的对立面。他所创办的音专也被定性为“买办资产阶级的学校”。 直到1982年上海音乐学院为这位缔造者树半身铜像，两桩公案也有学者考证澄清。在铜像落成典礼上，当年的音专学生情不自禁地想起老校长家中张挂的对联
13、-“岂能尽如人意，但求无愧我心”。 1940年萧要求音专内迁未果，其后又严词拒绝了汪伪政府的延揽，只得独立在风雨飘摇的上海继续办学，此时萧已贫病交迫。 据作曲家陈洪回忆，1940年岁末，他在医院里最后一次见到萧友梅。这位已身染沉疴的校长，尚且惦记着钢琴教室门上有一条长缝，风儿嗖嗖地吹着弹琴者的手，便嘱咐要用硬纸条把门缝塞紧。几年后，陈洪才知道，这是辛勤创业的音乐教育家最后的遗言。,萧友梅全家照,上海国立音乐专科学校 “上海音乐专科学校”的学制和课程设置，基本上仿照欧洲音乐院校的办学体制，其建院章程中提出了“输入世界音乐，整理我国国乐”的宗旨；到1928年秋，设预科、本科、专修科等。专业有理论作
14、曲、钢琴、管弦乐器、声乐、国乐等。 教师大多是从欧美留学归国的音乐家。为上海国立音乐专科的建设作出巨大贡献的除萧友梅外，黄自等人也为其建设和发展做出了很大的贡献。上海国立音乐专科学校从建立到1949年，历尽沧桑，在极为艰苦的条件下坚持办学，培养了一大批专业音乐家，同时也培养了一批优秀的音乐教师，为我国的专业音乐教育作出了很大的贡献。,上海国立音乐专科学校（右下为肖友梅）,延安“鲁艺” 1938年，在毛泽东、周恩来、林伯渠等人的倡议下，在延安成立了“鲁迅艺术学院”，吴玉章为院长，沙可夫、赵毅敏、周扬等先后任副院长。音乐系的主任先后由吕骥、冼星海担任。“延安鲁艺”汇集了来自全国各地的优秀青年，他们
15、按照毛泽东题写的“紧张、严肃、刻苦、虚心”的校训和“抗日的现实主义，革命的浪漫主义”的题词在恶劣的战争条件中办学。 在毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话的精神指引下，课堂教学与深入群众、参加生产劳动相结合，创作、演出与开展群众音乐活动相结合，并在学习、收集民族民间音乐等方面做出了很大的成绩，逐步积累了适应在战争条件下进行专业办学的丰富经验，为中国人民的抗日战争和全国的解放培养了许多优秀的人才。,延安“鲁迅艺术学院”桥儿沟教堂旧址,作业：简述新式音乐社团产生的历史背景、活动内容及其历史意义。,第二节 声乐创作（上）,教学目的：了解现代歌曲创作中的群众歌曲的发展线索，能够正确评价这些歌曲在“新音乐”运
16、动中所产生的作用和影响 重点、难点：抗日救亡歌曲创作,这一时期的歌曲创作体裁形式多样，题材紧密围绕着我国人民所进行的新民主主义革命斗争，具有强烈的时代特点。在创作技法和水平上有了很大提高。比较突出的有“城市小调”、“群众歌曲”、“艺术歌曲”、“少年儿童歌曲”和“合唱”等。1 城市小调 这一阶段初期出现了一部分“城市小调”和“艺术歌曲”，特别是为古诗词谱曲的歌曲从形式上还保留了我国古代“艺术歌曲”和“民歌”的痕迹，但在内容和所反映的思想感情上却和“五四”精神结合得非常紧密。如满江红（宋岳飞词，杨荫浏曲）、苏武牧羊（佚名曲）、爱国男儿唱新春（佚名曲）等。,满江红怒发冲冠 南宋 岳飞词，杨荫浏曲,怒
17、发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。 抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。 三十功名尘与土，八千里路云和月。 莫等闲，白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭。 驾长车，踏破贺兰山缺。 壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。 待从头、收拾旧山河，朝天阙。 岳飞，南宋抗金名将、民族英雄，其精忠报国精神深受中国各族人民的敬佩。其在出师北伐、壮志未酬的悲愤心情下写的千古绝唱满江红，至今仍是令人士气振奋的佳作。绍兴十一年（1142）十二月二十九日（除夕夜），秦桧以“莫须有”的罪名将岳飞毒死于临安大理寺狱中，时年三十九岁。部将张宪、子岳云亦被腰斩于市门。临死前，他在供状上写下“天日昭昭，天日昭昭”八个大字。1162
18、年宋孝宗时诏复官，谥武穆，宁宗时追封鄂王，改谥忠武（两宋文臣、武将得通谥者以“忠武“最美）。,2 群众歌曲 （1） “五四”前后的歌曲我国专业音乐创作队伍尚未建立起来，因此，歌曲创作基本延续了学堂乐歌填词的创作办法，出现了一部分反映当时人民群众革命斗争的歌曲。安源路矿工人俱乐部部歌、京汉罢工歌、北方吹来十月的风和工农兵联合起来向前进、国民革命歌以及用孟姜女填词的五卅运动等，在工农革命运动中发挥了战斗的作用。我国现代专业音乐创作，到“五四”运动以后才出现并有所发展。这一时期的音乐创作很好地继承了“学堂乐歌”传统，并在运用西洋作曲技法来创作具有“中国风格”音乐作品方面取得了初步的进展，其内容主要反
19、映了“五四”运动反帝、反封建的时代精神，在一定程度上符合了人民群众反帝、反封建的进步要求。,1926年7月1日，广州“中华民国国民政府”启用黄埔军校校歌国民革命歌为代国歌。词作者廖乾五是国民革命军第四军政治部主任、共产党员，曲调用法国儿歌雅克兄弟的曲调。“打倒列强，打倒列强，除军阀，除军阀。努力国民革命，努力国民革命，齐奋斗，齐奋斗。工农学兵，工农学兵，大联合，大联合。打倒帝国主义，打倒帝国主义，齐奋斗，齐奋斗。打倒列强，打倒列强，除军阀，除军阀。国民革命成功，国民革命成功，齐欢唱，齐欢唱”。,卿云歌、华夏歌、民本歌、五四纪念爱国歌、国民革命歌、从军歌（萧友梅）；卖布谣、织布、尽力中华、平民学
20、校校歌、劳动歌、呜呼三月一十八（赵元任）等。萧友梅和赵元任的歌曲创作的意义： 改变了我国歌曲创作以填词为主的状况，开创了我国歌曲创作的新时代，把我国现代音乐文化向前推进了一大步。 红色革命根据地的歌曲： 歌曲创作还是以填词为主，如共产儿童团歌就是一首用苏联歌曲填词的歌曲。这些填词歌曲通俗易唱，受到群众的欢迎，在革命战争中发挥了很大作用。,卖布谣刘大白词，赵元任曲 嫂嫂织布，哥哥卖布。卖布买米，有饭落肚。 嫂嫂织布，哥哥卖布。弟弟裤破，没布补裤。 嫂嫂织布，哥哥卖布。是谁买布，前村财主与地主。 土布粗，洋布细。洋布便宜，财主欢喜。 土布没人要，饿倒哥哥嫂嫂！ 作于1922年，初刊于1928年出版
21、的新诗歌集。刘大白是“五四”时期白话诗创作的先行者之一，以质朴的歌谣体，叙说农业手工业劳动者的辛苦劳悲苦，勾现了当时洋货倾销，农村经济破产的图景，表达了对劳动人民的深厚同情。 赵元任以其独到的艺术手法，对歌词作了成功的处理。本来，歌中频繁出现的“卖“和“买“，以及“落肚“、“裤破“、“没布补裤“等词，在谱曲时语音极易混淆，曲作者运用自己在语言学方面的渊博知识，采取“平声字用平音“、“仄声字用变度音“、“平仄相连，平低仄高“以及“加一点很快的花音“（即装饰音）等方法，使整首歌曲词曲相配、声韵清晰，并自然地引出了纯朴、生动的旋律。,（2） 30年代前后的歌曲 我国专业歌曲创作进入到一个新的阶段，其
22、主要标志是一批新的、专门音乐创作和演唱（奏）人才相继出现，特别是“上海国立音乐专科学校”等专业院校的建立，为我国专业音乐创作和表演培养了一批优秀的人才，并为我国现代音乐的建设奠下了坚实基础，产生了极为深远的影响。 1931年爆发的“九 。一八”事变，揭开了中国人民反抗日本帝国主义侵略的序幕，1937年“七 .七”芦沟桥事变爆发后，中国人民开始了全面抗战。 抗战歌曲概述：优秀歌曲有热血歌、睡狮（黄自）、冲锋号、上前线（陈洪）、吊吴凇（应尚能）、抗日歌（周淑安）、民族战歌（老志成）、哀挽一位民族解放战士（陈田鹤）、长城谣（刘雪庵）、勇士骨（陆华柏）、,歌八百壮士（夏之秋）、打长江、前进歌、毕业歌、
23、义勇军进行曲（聂耳）、保卫国土、战鼓在敲、洪波曲、芦沟问答、壮丁上前线（张曙）、抗敌歌、打回老家去、新四军东进曲（任光）、马儿真正好、大刀进行曲、游击队歌（麦新）、牺牲已到最后关头（孟波）、中华民族不会亡、武装保卫山西、毕业上前线、抗日军政大学校歌（吕骥）、救亡进行曲（孙慎）、八路军进行曲、八路军军歌（郑律成）、武装上前线、军民合作（舒模）、游击队歌（贺绿汀）、巷战歌（陈田鹤）、红缨枪（向隅）、到敌人后方去、游击军、救国军歌、青年进行曲、打倒汪精卫、热血（冼星海）等。,毕业歌 田汉词、聂耳曲，作于1934年 同学们，大家起来， 担负起天下的兴亡！ 听吧，满耳是大众的嗟伤！ 看吧，一年年国土的沦
24、丧！ 我们是要选择“战”还是“降”？ 我们要做主人去拼死在疆场， 我们不愿做奴隶而青云直上！ 我们今天是桃李芬芳，明天是社会的栋梁； 我们今天是弦歌在一堂， 明天要掀起民族自救的巨浪！ 巨浪，巨浪，不断地增长！ 同学们！同学们！ 快拿出力量， 担负起天下的兴亡！ 共建伟大的民族！ 电影桃李劫插曲，是一首进行曲风格的群众歌曲，歌词是自由体的新诗，采用核心音调贯穿发展的多段体结构，将全央分为四段。通过须乎语势的旋律进行，使词曲结合紧密无间，情绪发展环环相扣，达到了整体的统一与平衡。,毕业歌（影片桃李劫插曲）,大刀进行曲 大刀向鬼子们的头上砍去， 二十九军(全国武装)的弟兄们， 抗战的一天来到了！
25、抗战的一天来到了！ 前面有东北的义勇军，后面有全国的老百姓。 咱们二十九军不是孤军(咱们中国军队勇敢前进)， 看准那敌人，把他消灭！ 把他消灭！冲啊！ 大刀向鬼子们的头上砍去！杀！图为麦新1937年原稿,1933年日军侵犯长城，宋哲元率29军（由原冯玉祥的西北军改编而成，不是蒋氏嫡系故装备极差，但纪律严明且习武成风，战斗力很强）奋起抵抗。由于武器装备远落后于日军，29军成立了“大刀队”。在短兵作战中，“大刀队”重创日军，名声大振。1937 年7月7日，卢沟桥事变爆发，守卫卢沟桥的29军又以大刀显神威。在上海参加抗日救亡运动的麦新被“大刀队”深深震撼，于是奋笔疾书，写词谱曲一气呵成，大刀进行曲由
26、此诞生。 歌曲7月写成后，麦新在上海浦东大厦亲自指挥首次演唱，引起了大家的强烈共鸣。8月8日，国民救亡歌咏协会在上海文庙成立“音乐会”，自发而来的千余名群众高唱大刀进行曲，越唱人越多，越唱越激动。指挥麦新更是激动，指挥棒被挥断了，他就攥起拳头指挥。 根据群众的意见，麦新对歌词做了改动。后来这首歌发表在大众歌声第二集上，田汉又通过百代唱片公司录制成唱片。开始是在里弄里咏唱，不久就传遍了整个上海，后又在全国广为传唱。 大刀进行曲激发了中华儿女的抗日斗志和爱国豪情，成为抗战时期家喻户晓的一支名歌，同时产生了国际性影响。大刀进行曲诞生不久，世界反法西斯阵线42个国家曾在巴黎举行反法西斯大会，新音乐运动
27、的斗士任光，指挥旅欧华侨在会上演唱大刀进行曲等救亡歌曲。激越澎湃的旋律引起各国代表的强烈共鸣，他们说：“中国的现代歌声蕴藏着中国的无限希望，也增强了世界人民反法西斯的必胜信心。”,抗日军政大学校歌 黄河之滨，集合着一群中华民族优秀的子孙。 人类解放，救国的责任，全靠我们自己来担承。 同学们，努力学习， 团结紧张、严肃活泼， 我们的作风， 同学们，积极工作，艰苦奋斗，英勇牺牲，我们的传统。 象黄河之水，汹涌澎湃，把日寇驱逐于国土之东， 向着新社会前进，前进， 我们是抗日者的先锋！ 1937年1月，中国人民抗日红军大学改称为中国人民抗日军事政治大学，简称抗大。为激励学员努力学习，肩负起抗日救国的责
28、任，11月，毛泽东让中共中央宣传部负责人凯丰为抗大谱写一首新的校歌，以取代原来的红大校歌。11月10日，吕骥仅用一个下午的时间，便完成了谱曲任务。 1989年1月9日，作为抗大传人的国防大学在召开的首届党代表大会上，正式把抗日军政大学校歌确定为国防大学的校歌。,贺绿汀(h l tng，19031999)，原名贺安卿，又名贺抱真、贺揩等，湖南邵东县人，音乐家、教育家。早年参加湖南农民运动和广州起义；20岁时，在长沙艺术专修学校攻读绘画与音乐，两年后留校任音乐教员。1931年考入上海国立音乐专科学校，三年后在俄国作曲家齐尔品举办的征求“中国风味钢琴曲比赛”中，以牧童短笛和摇篮曲分得一等奖和二等奖。
29、这年，他进入电影界，先后为电影船家女、都市风光、十字街头、马路天使和话剧复活、武则天等二十多部影剧配乐，创作了摇船歌、背纤歌、春天里、怨别离等脍炙人口的歌曲。,游击队歌 词曲贺绿汀 我们都是神枪手， 每一颗子弹消灭一个敌人， 我们都是飞行军，哪怕那山高水又深。 在那密密的树林里，到处都安排同志们的宿营地， 在那高高的山岗上，有我们无数的好兄弟。 没有吃，没有穿，自有那敌人送上前， 没有枪，没有炮，敌人给我们造。 我们生长在这里，每一寸土地都是我们自己的， 无论谁要强占去，我们就和他拼到底！ 1937年9月，侵华日军攻占大同，太原危在旦夕。10月中旬，中共中央北方局、八路军驻晋办事处、中共山西省
30、委南迁临汾，设在了临汾尧都区刘村，并成立了八路军学兵大队。10月中旬，著名音乐家贺绿汀随丁玲率领的“西北战地服务团”来到刘村，他和学兵队员一起听了彭雪枫讲的游击战术后，激动不已，彻夜未眠，眼前总是浮晃着高山密林、青纱帐和机智英勇的游击队。贺绿汀灵感顿生，挥笔写出游击队歌。早操刚做完，贺绿汀便挥动双臂，给大家教起游击队歌。从此这首歌曲便从刘村唱红大江南北、长城内外，传遍全中国。,巷战歌 方之中作词， 陈田鹤作曲 脚尖落地，轻轻呼吸，紧握着武器，稳握着身体。 从黑夜的深巷，从荒凉的墓地，从破旧的窗口， 从高耸的屋脊；我们爬行，我们掩息， 我们静听敌人的呼吸，我们预防敌人的偷袭。 听吧枪炮震破了天和
31、地，看吧国土失去了三分之一，千万人做了奴隶；（重复一次） 谁无父母，谁无儿妻，昨夜一同共欢笑，今朝分手各东西，这是血海的深仇，报复责任在自己，我们要以猛烈的巷战，争取最后的胜利！,游击军1937年冬，中共武汉大学党支部根据党中央关于动员青年知识分子到敌后开展游击战的指示，组织了100多名学生开办游击战争训练班。队员们白天学习游击战术知识，进行军事操练，晚上在珞珈山搞军事演习。为了用歌曲激励同学们的抗日斗志，鼓舞队员勇往直前，大队长潘乃斌为游击大队写了游击军。歌词是： “chi cha， chi cha，三个五个，一群二群，在平原上，在高山顶， 我们是游击队的兄弟，化整为零，化零为整，不怕敌人的
32、机械兵。 chi cha， chi cha，夺他的粮草大家用，抢他的军火要他命！ 我们老百姓，三个五个千万群，坚持游击战，把强盗们都肃清。 杀啊！冲啊！” 歌词通过武汉大学生曾昭正请冼星海谱曲。 大约过了十天左右，冼星海来到汉口的曾昭正家，曾拿出歌词，请求谱曲，冼看后只说了一句你等一等，便掏出香烟，一边吸，一边在房里踱步。大约过了5分钟，他突然掏出笔，在烟纸盒上迅速地写起来，不到2分钟就把曲子谱完了。接着冼星海一面不停地哼着曲子，一边用右手左右摆动打着拍子，哼完两遍，一支抗日战歌就问世了（歌词发表时，词作者用了笔名罗先珂）。 游击军是一支进行曲，它是应时代的要求，在战斗中诞生的，因而具有强大的
33、生命力，为大家所喜爱，流传很广。这首歌先在武汉大学游击大队唱开，冼星海曾亲自到武汉大学教唱。不久，冼星海又把这支歌带到乡下，很快就在全国唱开了。解放后，游击军被灌成唱片，并在广播电台播放。后来，它又被收入五四以来歌曲集中，成为研究革命文化的宝贵教材和历史资料。,1940年代以后，随着中国人民抗日战争步步深入和胜利，我国的歌曲创作也进入到了一个崭新阶段：国民党统治区的歌曲创作主要围绕着“坚持抗战、反对投降”、“争取民主、反对独裁”和“反对内战、争取民主”而展开，出现了许多揭露性、讽刺性和战斗性的作品；革命根据地和解放区的歌曲创作则以直接反映解放区军民英勇抗战、进行土地改革和支援解放军解放全中国为
34、主，同时也出现了一批歌颂党、歌颂领袖和歌颂人民的歌曲。这些歌曲题材、体裁多样，形式灵活，从不同的方面反映了我国人民的思想、感情、生活和斗争。,八路军进行曲郑律成曲，公木词 向前！向前！向前！我们的队伍向太阳 脚踏着祖国的大地，背负着民族的希望 我们是一支不可战胜的力量 我们是善战的前卫，我们是民众的武装 从无畏惧，绝不屈服，永远抵抗 直到把日寇逐出国境，自由的旗帜高高飘扬 听，风在呼啸军号响；听，抗战歌声多嘹亮 同志们整齐步伐，奔向解放的战场 同志们整齐步伐，奔去敌人的后方 向前向前，我们的队伍向太阳 向华北的原野，向塞外的山岗 1939年作于延安，原为八路军大合唱中的一首。歌曲以英勇雄壮的气
35、势、铿锵有力的进行曲风格，歌颂和塑造了八路军朝气蓬勃、勇往直前的革命精神和英雄形象。歌曲完成后广为流传。抗日战争胜利后，将歌词作适当的调整，由中央军委改名为中国人民解放军进行曲。1988年由中共中央批准，颁定为“中国人民解放军军歌”。,三大纪律八项注意程坦编词，集体改词 革命军人个个要牢记，三大纪律 八项注意 第一一切行动听指挥，步调一致才能得胜利 第二不拿群众一针线，群众对我拥护又喜欢 第三一切缴获要归公，努力减轻人民的负担 三大纪律我们要做到，八项注意切莫忘记了 第一说话态度要和好，尊重群众不要耍骄傲 第二买卖价钱要公平，公买公卖不许逞霸道 第三借人东西用过了，当面归还切莫遗失掉 新中国成
36、立后，解放军总政治部于1950年和1957年两次对三大纪律八项注意的歌词进行修改。1957年出版的解放军战士杂志第14期上，正式刊登了三大纪律八项注意的标准歌词。但是长期以来，这首歌的词、曲作者到底是谁，却一直是个未解之谜。,后据考证，军歌三大纪律八项注意的曲调是19世纪清政府练新军时，最早借用普鲁士军歌曲调填词作为队列歌曲的。进入民国后，北洋军阀各派系军队、国民革命军、鄂豫皖的工农红军，都曾用此曲填入新词成为军歌，成为数代中国人熟悉并喜欢的旋律。 1973年，一位名叫程坦的老干部给周总理写信，称自己是三大纪律八项注意的填词者，并详细说明了填词经过。1978年4月和1980年1月，总政文化部先
37、后派专人对这首歌曲产生的历史情况进行了调查，汇集了有关资料，证实程坦就是三大纪律八项注意的填词者。 据刘华清回忆录，红二十五军由鄂豫皖根据地长征到陕北以后，改编为红十五军团，政治部秘书长程坦找到时任宣传科长的刘华清，建议把三大纪律八项注意编为歌曲，对部队进行纪律教育。由于两人都不懂音乐，他们就借用了鄂豫皖苏区流行的民歌土地革命完成了的歌谱。 1981年解放军歌曲第三期重新发表了三大纪律八项注意的歌词，并明确注明“程坦编词，集体改词”。,咱们工人有力量马可作曲 咱们工人有力量，咳！咱们工人有力量！ 每天每日工作忙，咳！每天每日工作忙， 盖成了高楼大厦，修起了铁路煤矿， 改造得世界变呀么变了样！哎
38、咳！ 发动了机器轰隆隆地响，举起了铁锤响叮当！ 造成了犁锄好生产，造成了枪炮送前方！ 哎咳哎咳咳呀！ 咱们的脸上发红光，咱们的汗珠往下淌！ 为什么？为了求解放！为什么？为了求解放！ 哎！咳！哎！咳！为了咱全中国彻底解放！,1947年初夏，马可同几位文工团员一起来到刚解放的佳木斯一座大工厂参加工人假日义务劳动。他们长期战斗在解放区的农村，一进入工厂，就被熊熊的炉火、隆隆的机声所吸引。 休息的时候，在女团员为工人演唱翻身五更以后，老工人问：“你们有没有工人翻身的歌？给咱们唱一个。”“这个我们还没有编出来呢！”马可面露窘色地回答。 这时，一位老师傅唱起了自己编的工人四季歌：“秋季里来菊花黄，工人翻身
39、自己把家当。成立了职工会，参加了自卫队，组织起来那么有力量。”老师傅唱歌的声音很朴实，嗓子还有点沙哑，可是他的歌声却很有吸引力，马可听了非常感动，他决心要为工人编一首战歌。 同志们的热情议论使马可进入沉思，工人四季歌的欢快曲调逐渐形成一个新的热情的旋律。先是用二胡奏出，接着小声哼唱，最后大家从轻声到强声唱了起来：“咱们工人有力量!嘿!咱们工人有力量，每天每日工作忙，嘿!每天每日工作忙，盖成了高楼大厦，修起了铁路煤矿，改造得世界变呀么变了样。”就这样，一首富有时代强音的工人歌曲咱们工人有力量诞生了。,共产儿童团歌 准备好了么？时刻准备着，我们都是共产儿童团， 将来的主人，必定是我们。嘀嘀嗒嘀嗒嘀
40、嘀嗒嘀嗒。 小兄弟们呀，小姊妹们呀！我们的将来是无穷的呀， 牵着手前进，时刻准备着。嘀嘀嗒嘀嗒嘀嘀嗒嘀嗒。 帝国主义者，地主和军阀，我们的精神使他们害怕， 快团结起来，时刻准备着。嘀嘀嗒嘀嗒嘀嘀嗒嘀嗒。 红色的儿童，时刻准备着！拿起刀枪参加红军， 打倒军阀地主，保卫苏维埃。嘀嘀嗒嘀嗒嘀嘀嗒嘀嗒。 曲调源于前苏联少年先锋队队歌燃烧吧，营火，具有奥地利梯罗耳族民歌的风格，词作者佚名。中国少年先锋队的誓言：“准备好了，为共产主义事业而奋斗！时刻准备着！”就来源于这首歌。,1957年，长春电影制片厂根据共产儿童团的故事拍摄了影片红孩子，再现了江西革命根据地的少年儿童与白匪作斗争的光荣岁月，共产儿童团歌
41、作为影片主题歌传遍了中国大地。,第三节 声乐创作（中）,教学目的：了解和掌握现代抒情歌曲和儿童歌曲的创作，对赵元任、黄自的艺术歌曲应能熟练掌握 重点、难点：赵元任、黄自,3 抒情歌曲和艺术歌曲 从1919年至1949年的30年中，我国的作曲家在继承我国民族民间音乐光荣传统基础上，大胆采用西洋作曲技法，创作出了一大批优秀作品。这些作品不仅结构复杂，有的作品还富于很强的戏剧效果，从各个侧面反映和抒发了我国人民群众的内心世界和愿望。如问、南飞之燕语（萧友梅）、卖布谣、织布、教我如何不想他、也是微云（赵元任）、我住长江头、大江东去（青主）、吊吴凇（应尚能）、采桑曲、山中、秋天的梦（陈田鹤）、九一八、玫
42、瑰三愿、花非花、春思曲、思乡、南乡子、点绛唇、雨后西湖、西风的话、燕语（黄自）、春晚、静境（江定仙）、春夜洛城闻笛,问萧友梅 你知道你是谁？你知道华年如水？ 你知道秋声添得几分憔悴？垂！垂！垂！垂！ 你知道今日的江山，有多少凄惶的泪？ 你想想呵：对、对、对。 你知道你是谁？你知道人生如蕊？ 你知道秋花开得为何沉醉？吹！吹！吹！吹！ 你知道尘世的波澜，有几种温良的类？ 你讲讲呵：脆、脆、脆。,赵元任(18921982) 江苏武进(今常州)人，生于天津。1929年6月底被中央研究院聘为历史语言研究所研究员兼语言组主任，同时兼任清华中国文学系讲师，授“音韵学”等课程。1938年起在美国任教。他是中国
43、现代语言和现代音乐学先驱。 从1947年到1962年退休为止，赵元任在伯克莱加州大学教授中国语文和语言学，退休后仍担任加州大学离职教授。1945年赵元任当选为美国语言学学会主席。1959年曾到台湾大学讲学。1960年被选为美国东方学会主席。,教我如何不想他刘半农于1920年在伦敦时写的一首白话诗，1926年赵元任将此诗谱曲，在30年代中国青年知识分子中广泛流行。这首诗歌首创了“她”字。 天上飘着些微云，地上吹着些微风。啊！ 微风吹动了我头发，教我如何不想她？ 月光恋爱着海洋，海洋恋爱着月光。啊！ 这般蜜也似的银夜，教我如何不想她？ 水面落花慢慢流，水底鱼儿慢慢游。啊！ 燕子你说些什么话？教我如
44、何不想她？ 枯树在冷风里摇，野火在暮色中烧。啊！ 西天还有些儿残霞，教我如何不想她？ 作曲、唱歌是赵元任的业余爱好，他的业余音乐水平高于当时一般的专业音乐家，尤其是合唱曲的写作。他的合唱曲海韵(徐志摩词)即使以现代标准来衡量，仍然是一首合唱精品。他的独唱曲也不同一般，教我如何不想她旋律优美、丰满，非但精确传递了歌词的精神，而且可以说提升了歌词意境。赵元任在这首歌里，以十分娴熟的技巧安排了转调，在那个年代的中国作品中是很少见到的。,青主，即廖尚果（18931959），音乐理论家，广东惠阳县府城人（今惠城区桥西），曾用笔名黎青主，别署黎青、 廖尚果等。 1927年12月广州起义失败后，他被国民党政
45、府通缉，改名“青主”，开始“亡命乐坛” 。1928年在上海经营一间以出版乐谱为主的书店，出版了作品大江东去、清歌集等。1929年应萧友梅之邀任上海国立音乐专科学校教授，并担任校刊音和乐艺季刊的主编。他在乐艺上发表的著译和作品共有60多篇。还编写出版了两本音乐美学著作乐话(1930)和音乐通论(1933)，以及他与华丽丝合作的歌曲集音境(1931)等。1934年以后，他基本脱离了音乐界，以教书终老，1959年逝世于上海。 音乐思想深受西欧“表现派”理论家H.巴尔及1819世纪唯心主义哲学的影响。他在乐话音乐通论等专著和给国内一般音乐朋友一封公开的信、我亦来谈谈所谓国乐问题、音乐当作服务的艺术等论
46、文中，阐述了他的“音乐是上界的语言”和“音乐无国界”等观点。,卜算子我住长江头青主曲 我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时休？此恨何时已？只愿君心似我心，定不负相思意。 是北宋李之仪的一首词，写出了隔绝中的永恒之爱，给人以江水长流情长的感受。,飘零的落花、长城谣、红豆词（刘雪庵）、声声慢（张肖虎）、渔父词、玉门出塞歌（李惟宁）、梅娘曲、塞外村女、铁蹄下的歌女（聂耳）、农夫苦、日落西山、丈夫去当兵（张曙）、月光光、渔光曲、采莲曲、采菱曲（任光）、春天里、秋水伊人、四季歌、嘉陵江上（贺绿汀）、松花江上（张寒晖）、延安颂、延水谣（郑律成）、江南三月、夜半歌声、莫提起、黄河之
47、恋、战时催眠曲（冼星海）、晋察冀小姑娘（赵洵）、南泥湾（马可）、歌唱二小放牛郎、忘不了（李劫夫）、纺棉花（莎莱）、思乡曲（夏之秋）、柳条长（赵启海）、淡淡江南月（汪逸秋）、控诉、苦味之怀（马思聪）、别离（谭小麟）、别让它遭灾害（董源）、苦命的苗家、读书郎（宋扬）、农作舞曲（庄严）等。,长城谣是潘孑农、刘雪庵1937年“七七”事变后在上海创作的，原是为华艺影片公司所拍摄的电影剧本关山万里所作的插曲。刘雪庵为全剧配乐并为长城谣歌词谱曲。不料“八一三”淞沪战争爆发，影片未能拍成，但刘雪庵却已将歌词谱了曲传唱开了。 万里长城万里长，长城外面是故乡。 高粱肥大豆香，遍地黄金少灾殃。 自从大难平地起，奸淫
48、掳掠苦难当。 苦难当奔他方，骨肉离散父母丧。 没齿难忘仇和恨，日夜只想回故乡。 大家拼命打回去，哪怕敌人逞豪强。 万里长城万里长，长城外面是故乡。 四万万同胞心一条，新的长城万里长。 万里长城万里长，长城外面是故乡。 四万万同胞心一条，新的长城万里长。,松花江上张寒晖词曲 我的家在东北松花江上，那里有森林煤矿， 还有那满山遍野的大豆高粱。 我的家在东北松花江上，那里有我的同胞， 还有那衰老的爹娘。 九一八，九一八，从那个悲惨的时候， 脱离了我的家乡，抛弃那无尽的宝藏， 流浪！流浪！整日价在关内，流浪！ 哪年，哪月，才能够回到我那可爱的故乡？ 哪年，哪月，才能够收回那无尽的宝藏？ 爹娘啊，爹娘啊
49、。什么时候，才能欢聚一堂？,1936年，被蒋介石驱赶到“剿共”前线的东北军官兵，携老带小，布满西安的街头。他们被迫流亡关内，有家归不得，有仇不能报，却要为反共反人民的内战去卖命，人人心中都郁结着悲苦怨愤，要倾吐，要爆发。当时正在西安二中教书的张寒晖，天天见到这种流浪徘徊的惨景，耳鼓充满嗟叹痛苦的呼声，于是便谱写出了这首感人肺腑的独唱歌曲。 旋律以环回萦绕、反复咏唱的方式引申展开，感情越来越激动，具有回肠欲断的效果。当尾声长处呼天抢地似的旋律时，歌曲达到高潮，在声泪俱下的悲痛中，蕴藏着要求起来抗争的力量。 张寒晖谱曲后，先亲自教二中学生歌唱，后来传到东北军的学生队里，不久就传遍了东北军。1936年11月，“西安事变”爆发前后，西安全城到处可以听到松花江上的歌声，并迅速传遍全国，作品在当时起到了唤醒民众的作用。解放后，大型音乐舞蹈史诗东方红也选用了这首歌曲。,
