1、第六章 陶艺制作的基本技法第一节 基本工具和设备 一、制陶工具 1 、手感的意义 手是最基本的制陶“工具”， 艺术起源于手制造的痕迹，手 感延续着艺术作品的人文气息。 一个陶者，首先是用手来感知 事物的，感知事物的质感、量 感、虚实和韵律，体悟自己的 内心感受, 然后孕育作品的意象， 心手相师，心手互动。 强调信任手感，然后辅之 以工具 ，使工 具 成为手的延伸。现代画家 德库宁 认为： “制造一个有社会性意义 的球， 就不能 使 用固定的尺子，你只有不 停地去 做，只 能 凭自己的眼睛来检测这个 圆球， 不断地 向 你认为完美的境界努力， 球和人 的关系 是 直接性的，先完善尺子， 再做球
2、是不可 能 的。” 2 、工具 （1 ）拉坯车和轮盘 拉坯车从人工动力 的辘轳车发展而来。 手工拉坯和修坯的 主要动力设备，动 力是靠电机带动轮 盘旋转。其作用是 拉坯和修坯。 轮盘 是靠手转动的轮式 转盘。其作用是制 作和修整立体造形、 圆形器物，或在器 皿上进行绘画。 （2 ）拉坯和利坯用具 拉坯用具 主要有圈 尺、 木制关坯刀、切割线 等。 利坯用具 主要有条 刀、 挖刀、板刀、锉刀、 钳具等。 条刀：长短不一，可任意 弯曲； 其作用 是 根据坯体的大小和内壁弧 度，选 择不同 的 条刀， 调整弯 曲度进 行旋削 ，或挖 出器底 。 挖刀：特点是窄长形，可 任意弯 曲；其 作 用是挖削坯
3、体内壁。 板刀：特点是宽平；其作 用是旋 削器皿 的 外壁，修整坯体的接口。 锉刀：其作用是锉制利坯 刀具。 钳具：其作用是调整和弯 曲条刀 、挖刀 的 弧度。 （3 ）各种雕塑 刀（又俗称 桠 扒） 由木、竹、象 牙、牛角、金 属等材料截成 直状，两端削 磨成尖扁、圆 扁或尖 圆等型 。 在景德镇和宜兴等地的雕 塑、陶 瓷行业 都 要使用各种有特制用途、 五花八 门的桠 扒 进行塑形和修补等多种形 式的操 作。 对于陶艺来说工具的制作 是因地 制宜、 是 开放性的。 二、基本设备 1 、燃气窑炉 2 、陶艺操作间 一、怎样认识形 老子说：“埏埴以为器， 当其无，有器之用。” 陶容器 是以空为
4、用，以 形为体的。埏埴又叫抟 埴，就是把陶土团成器 形，所以圆形是陶器的 基本形，认识形从圆开 始。一个简洁的没有多 余的附加形的圆陶的美 是必须要领悟的。 第二节 成形技法在圆形上增加各种附件，形成变化 原始瓷双耳罐战国 原始瓷权 战国陶瓷器形椭圆和扁圆的变化 仰韶文化变体鱼头纹 彩陶碗 青釉四系盖罐 隋器形的凸凹产生阴阳和虚实变化，不 管是陶 塑还是 器皿，形的抽象把握是陶艺造型的基 础。 陶鬶式罐 商 青瓷猫头鹰器盖 东汉一只圆形瓷坯 钵器形体富有 韵律的变化。 对陶瓷器形的描述， 传统上采取对应人体 部位的结构方式来进 行。 比如这件隋代的青釉鸡 头壶“高21.8厘米 口径6.9 厘米
5、 底径6.7 厘米。盘口，细颈， 丰肩，圆 腹，假圈 足。 底心微内凹，肩一侧 为鸡头，相对面有弯 柄，柄端高于盘口， 并向内倾斜，另两侧 各有一横系，通体施 釉，底有六个半圆形 紫红色支烧痕。”这 样的描述给人以相当 感性的人文色彩。 我们还可以对这件陶瓷进行形式美的 分析, 以把 握 它的审美特点：壶腹为圆球。壶颈为 圆柱， 下部 外撇与壶腹成圆弧连接，盘口与壶颈 连接为T形， 圈足与盘口外形上下呼应，外壁均为 内切圆 弧。 壶柄的圆弧很内敛地呼应了壶腹的弧 线，使 整个 器形的外轮廓形成一个饱满的椭圆， 这正是 隋唐 器形的典型的特征。鸡头和双系作为 点状物 ，点 缀在球面上，既实用又形
6、成造形趣味 ，鸡头 不超 过外轮廓线。最有特色的是壶柄的上 端折叠 成一 个圆头屈突，粘接在盘口内沿，强调 了圆弧 线的 形式因素。整个器形刻意回避了直线 ，圆弧 在内 切和外切的交接中的呈现出线形的美 ，形体 的各 部分的虚实变化也把握的非常自如。 这是一 件把 抽象形式因素和感性捏塑结合在一起 ，高度 自觉 的陶瓷作品。 二、陶艺成型 的基本方法 （1 ）团块成型 取合适的粘土抟 成块状，中间挖 空，表面挤压出 凸凹的形状。或 人物、或动物、 或抽象造型，随 意象生发。 （2）泥条盘筑成型 泥条盘筑成型是先将泥条 搓成均匀的圆条，再根据 所需的形体造型，一层层 叠加或用一根长泥条作螺 旋形
7、向上盘筑成型。制作 过程中作者若无意保留泥 条的自然形状，在层层向 上盘筑时，可将内外抹平， 仅保留一些手工的痕迹和 肌理。 （3 ）泥片辅以点、线、 面的成 型方 法。 随手捏出合适的泥片，叠 压接续 成 设计的大形。然后用泥条 和泥点 丰 富器形。 （4）泥板 成型 （a ） 板块 成型是先将 泥料拍打、 擀压、切割 成所需形状 的泥板，再 根据所需的 形体造型， 或卷筒或镶 接成型。 （4）泥板成型 （b ） （5）内挖外雕成 型 内挖外雕成型是 先根据器皿尺寸， 打制一块稍大一 点的泥坯，放在 干燥处晾干；然 后按设计形状 （样稿）画线， 将泥坯切割成造 型形状的初坯， 把造型内的泥料
8、 挖出；再将造型 反扣，挖出底足。 制坯 刻划纹样 切割、挖泥 修 整作品 操作上须注意：泥坯要干 燥到切 割时坯 体 不变形，不滞刀为好；切 割时腹 部、口 延 与底部的厚度要留有余地 ，把握 好坯体 的 厚薄均匀，造型的对称， 腹部的 弧面和 口 延转折变化。 也可以在雕挖的手法上辅 之以塑 ，丰富 造 型。 （6）支撑物辅助成型 支撑物辅助成型是用泡沫塑料 或硬纸板做支撑物，用报纸包 裹好；然后将泥板围绕着支撑 物镶接，用布裹紧坯体竖立起 来，再把底板粘接上；底板镶 接好后，反过来竖放，抽出支 撑物。 包裹纸筒 泥板围绕支撑 物镶接 裹紧坯体竖立 抽 出支撑物 操作上须注意：抽出支撑物和
9、 修饰坯体待干燥到一定程度后 进行。 辘轳拉坯成型 辘轳拉坯成型有拉 坯和利坯（修坯）两个 部分构成。此种方法技 术性较强，对泥料干湿、 轮盘转速及双手的动式 运用要求较高，初学者 须经一段时间的练习方 能掌握。 拉坯 先将揉好的泥料稍用力 抛甩在辘轳盘轮中间， 使泥团紧紧粘固在轮盘 上，双手按泥，使泥团 在辘轳盘轮中心成圆柱 体，然后根据所需形态， 拉制成器型坯胎。 拉成柱状 开口成内窝状 调整坯体 成型取杯 操作上须注意：拉坯时两肘要支撑在 大腿内 侧， 并相对的固定，泥团始终处在轮盘中 心；两 手扶 挟泥团两侧自下而上拉升形成柱状， 再把柱 状泥 团下压，反复拉压泥柱几次，使泥料 干湿均
10、 匀； 然后把泥团拉塑成口部略向内窝的泥 柱，将 手插 入泥柱中心，由下向上，由内向外， 均匀的 用力 慢慢推压扩大内腔。小件器皿取胎时 要在底 部留 有一定的蓄泥厚度，以便利坯时修整 底部。 利坯 湿坯晾干后，经过修整，最后成型。第三节 陶艺装饰的基本方法 唐代绞胎枕 一、陶艺材质肌理 肌理效果是陶瓷艺 术表现的重要组成 部分。他的创作空 间是无限广阔的， 对于学生体验式的 制作来说，首先了 解它的基本方法。（1）绞胎肌理 绞胎是唐代出现的一种新 工艺, 两种胎泥经 过恰当的搅拌，可以形成 天然美 丽纹理 。 釉色也可以通过搅拌施于 器型上 。 （2）印压 肌理 印压肌理是 利用印章、 麻线
11、和麻袋 片、植物表 皮和叶片等 材质表面质 感印压泥 片， 从而达到预 想的纹饰效 果的装饰造 型方法。 （3 ） 贴花 用模子印制 或用手捏塑 有浮雕效果 的泥片，粘 贴坯胎上。 其艺术特点 是纹饰突 出， 层次感强 。 （4）雕刻 装饰 浮 雕刻 花：用刀刮 平纹样以外 的地方，突 出纹样，若 层次较多， 则需按创作 要求层层刮 出，突出层 次感和对比 效果。 （5 ）镂空 雕装饰： 用刻刀在干 坯上慢慢刻 划，再把坯 胎刻透，雕 刻出创作的 纹饰。此法 要照顾到相 互间的应力 和支撑强度 。 （6）青花绘 画装饰 青花主要是以 氧化钴作呈色 剂在坯体上进 行的釉下彩的 装饰描绘。 青花装
12、 饰的品 种繁多 ，它既 可可单 独使用 ， 也可与釉里红、颜色釉及 釉上各 种装饰 方 法结合使用。 青花可以采用水墨写意的 方法来 画，也 可 以兼工带写，和纸上不同 的是要 注意器 型 的装饰效果。 使用书法作为装饰母题也 很普遍 。 （7 ）釉上 彩绘装饰 采用低温成 色的金属氧 化物作颜 料， 在已烧制好 的光洁的陶 瓷面上进行 绘画，然后 经800C 左右 低温烧制而 成。第四节 施釉与烧制 施釉与烧制是体验 制作过程中的最后 工序，该工序操作 的好坏决定作品的 呈色效果和质量。一、施釉 根据作品的呈色要求，选择施单色釉 ，或是 在各 种色釉绘画的基础上再施一层透明釉 。施釉 的坯
13、 胎有生坯 、素烧坯 、瓷胎。 施釉的方 法则有浸 釉、 浇釉、涂釉、荡釉、吹釉和喷釉等。 （1 ） 浸釉：亦称蘸釉，方法是手 持坯体 ，浸入 釉中并迅速提起。此法适合于小型器 皿的外 壁施 釉。为避免底部施釉过厚，可手持底 部，或 底部 先蘸一下清水，再浸釉，这样可减少 坯体的 吸水 力。 （2 ） 涂 釉：用毛 笔蘸釉涂 在坯体表 面。此法 适合于各 种颜色釉 的综合装 饰。 （3 ）荡釉： 用大瓢（或 碗）装满釉 浆倒入器皿 坯体内，用 手摇荡使釉 浆均匀地布 满器皿内壁 后，迅速倒 出多余的釉 浆。此法适 合于器皿的 内壁施釉。 （4 ） 吹釉与喷釉： 用铁皮做成一种壶状的上釉 器具，
14、用嘴吹气或用气泵吹 气，利用气体压力作用使釉 壶内的釉浆受压雾化成微小 的粒子， 吹或喷在 坯体表面 ， 如此反复操作至达到所需釉 层的厚度。此法适合于各种 器皿，为 避免釉层 剥落现象 ， 运用此法 时应待釉 层稍干后 ， 再逐渐把釉层喷厚。 （5 ）弹釉 可以使用 毛刷分别 沾不同的 色釉，以 弹击的方 式上釉， 使釉色的 混合更加 丰富、自 然。 二、烧制 装窑烧制是作品最终成败的关键 。装 窑时要根据不同泥料的坯 体，不 同色釉 的组成和呈色要求来制定 烧制程 序，只 有这样才能使坯体在特定 的条件 下，经 过高温烧制成理想的作品 。装窑 经过干燥后的坯体装窑烧制时，应将 相同泥 料的
15、 坯体装入一窑，如陶器、紫砂器、瓷 器应分 别装 烧。对于瓷器来说相对较复杂一些， 它有釉 上和 釉下之分，釉下的又因不同的颜色釉 烧成时 的温 度、窑位和气氛要求不一，所以烧制 时也有 所区 别。对同一温度要求，釉色不同的颜 色釉， 为防 止呈色物挥发，污染其它作品的釉面 ，可分 装在 不同的匣钵内入烧。（图5.224）装窑 现场 无论是那种材质，装窑摆放时都不 可叠放 ，且 器物之间要疏松有致, 便于窑内气体流动 。对于 流 动性强的釉，坯体底部应铺洒一些氧 化铝粉 ，以 便烧成后容易敲脱。 烧成温度 各种材料的烧成温度参考表 种类 原料 火 候（） 烧制时间 陶 陶土 6001000 6
16、8 小时 瓷 瓷土( 瓷石)12601350 810小时 紫砂紫泥、红泥、绿泥1200左右 釉上彩成瓷的白胎700850 釉中彩白胎瓷10601250 彩烧90100分 钟瓷器的烧成操作 蒸发阶段：也称小火阶段 ，室温200 300左右。此时主要是排 除坯体 中的残 余 水分。要求是升温缓慢， 不宜过 快。 氧化阶段：也称中火阶段 ，室温300 1000左右。此时主要是排 除坯体 中的结 构水，碳酸盐类的分解、 有机物 的氧化 、 石英晶型的转变。要求是 升温速 度前期 较 快，后期要中火保温（10001040 ）， 用以缩小窑内上下水平温 差。 还原阶段：还原焰是在空气不充足， 燃烧不 完全
17、 的情况下产生的一种火焰。此时主要 是坯体 中的 物质继续化学反应。要求是升温不宜 过快。 高火保温阶段：此时主要是使窑内上 下、左 右的 温度更趋于一致，坯体物化反应更完 全，利 于坯 体完全瓷化。要求是用中性焰或弱还 原焰烧 成。 止火阶段：止火温度的决定，可预先 在窑内 放置 测温三角锥和照子（用坯料制成）。 要求是 用高 温计测量，结合三角锥和照子，或凭 经验等 几方 面综合判断决定止火温度。 冷却阶段：烧成温度达到后，即进入 冷却阶 段。 要求是让制品先快速冷却，然后在窑 内自然 冷却 至窑外温度。雁过无痕 整理发布 如需要PPT 格式文档，请给评价后发 邮件至 注明所需文件的网页链接 感谢您一如既往的支持！
