1、中国清末民初近代紫砂名家1、 【俞國良】 （1874-1939）清末民初宜興制壺高手。江蘇無錫人。造壺精工，氣格渾成，善制“傳爐壺” ，勻挺有力，仿佛天成。曾獲 1915 年美國三藩市太平洋萬國巴拿馬博覽會獎狀和 1936、1937 年江蘇省物品展覽會特等獎狀。 顧景舟宜興紫砂珍賞紫砂陶史概論：俞國良，原籍無錫，1939 年卒，享壽 65 歲。傳器製作嚴謹，器形格調精緻，是晚于黃玉麟的名手，但總的表現，又遜于黃玉麟一籌。 2、 【吳漢文】清末民初宜興紫砂陶刻高手。生卒不詳。善陶刻書畫，常為宜興縣城的吳德盛陶器行刻陶，吳德盛陶器行為金鼎商標 ，當時曾請俞國良、胡耀庭、馮桂林等為其做胚，由吳漢文等
2、進行書畫陶刻，為此吳德盛出品紫砂器頗負盛名。漢文陶刻，都署款歧陶 ，書法學趙松雪，與行、楷間，書刻流暢、迥勁、老辣。漢文常為吳德盛刻陶外，亦常與范莊農家合作，由范莊農家作器，漢文書刻。 3、 【蒋祥元】(18681941 年),世居宜兴川埠潜洛村,生于同治七年(1868 年),卒于民国三十年(1941 年),民间紫砂艺人。4、 【冯桂林】(19021946 年 )，宜兴周铁镇人，1918 年迁居宜兴蜀山北厂。紫砂著名艺人。擅长松竹梅题材及仿真自然塑器。其制品或圆或方，或长或短，或高或矮，或规则或不规则，皆精致细腻，深沉肃穆，给人以“千奇万状信手出，鬼斧神工难类同”之感。冯桂林一生创制紫砂花货精
3、品甚多，仅新品种类就达二百余种，以手法新颖、风格独特、构思奇妙著称于世，为紫砂历史上不可多得的名匠艺师之一。5、 【蔣賢明】清末民初宜興紫砂藝人。善制砂壺。香港茶具文物館藏有“蔣賢明直壁扁壺”一具，壺身扁圓筒形，直流、圓弧扳、嵌蓋、橋鈕。製作周正。鼻煙色泥。高 5.6、寬 11.3 公分。石如鐫刻書銘。鈴有陽羨蔣記 、 賢明二方印，皆篆體。6、 【史蓮生】清末民初宜興紫砂藝人。工治砂壺。 茶具文物館羅桂祥藏品著錄二器：1.香港茶具文物館藏“史蓮生青環壺”一具，高 9.5、寬 13.7 公分。蓋鈴蓮生篆文長方印。2.香港茶具文物館藏“史蓮生折腰扁圓壺”一具，高 7.6、寬 13.3 公分。蓋鈴蓮
4、生篆文章。7、 【朱培金】(1890-1960)近代经营业主,宜兴潜洛人.十多岁开始经营,民国后投资入股铁画轩,为铁画轩主要股东之一.二十年代后期开办“鼎恒陶器厂“.8、 【許立成】清末民初宜興紫砂藝人。善制方形砂壺。香港茶具文物館藏有“許立成宜富當貴方磚壺”一具，壺身長方形，方流、方扳、方蓋、方鈕，整體協調，工藝精到。壺腹有宜富當貴篆文四字，底鈴許立成造篆文方印。高 7.1、寬 11.1 公分。 茶具文物館羅桂祥藏品有著錄。9、 【福亨】清末民初宜興紫砂藝人。工於制壺，佚姓。香港茶具文物館藏有“福亨半月壺”一具，壺身呈半圓扁形，一彎流，圓弧扳，嵌蓋，橋鈕。做工細緻。高 10.7、寬 6.7公
5、分。 茶具文物館羅桂祥藏品有著錄。10、 【强义海】民国时期的紫砂制壶高手,生卒年月不祥。11、 【束金壽】清末民初宜興紫砂藝人。精於制壺，善做光貨。香港茶具文物館藏有二器：1.“束金壽鼓腹扁壺” ，高 10、寬 14 公分。底鈴吳恒順制篆文方印。2.“束金壽扁圓壺” ，直身、平肩、直流、弧扳、圓鈕、乳丁三足。製作工整、細緻、勻挺。高 7、寬11.5 公分。 茶具文物館羅桂祥藏品有著錄。12、 【範鼎甫】清末民初宜興紫砂名工。 宜興陶瓷發展史：範鼎甫善制砂壺，尤長陶塑。與俞國良是同代藝人。范鼎甫徒弟范大生，創作的雄鷹紫砂陶塑，與民國二十四年曾獲英國倫敦國際藝術展覽會金獎。13、 【吴云根】 （
6、1892-1969 年） ，又名吴芝莱。14 岁向汪春荣（生义）学习制陶技艺，与汪宝根、朱可心为师兄弟。1915 年，由江苏宜兴利用陶器公司介绍，去山西省平定县平民陶器工厂人技师，历时三年，此间不仅传授紫砂陶的成型技术，还利用炭釉炉试验烧成的炉均紫砂彩釉陶，成为近代宜兴陶艺界向外传播紫砂技艺的杰出代表之一。14、 【範大生】 （1875-1942）清末民初紫砂名師。字繩武，號承甫。宜興丁蜀鎮西望於人。十九歲從師紫砂名工范鼎甫學藝，勤奮好學，鑽研技法。所制茗壺，工藝精絕，競相爭購， “大生壺”名噪一時。民國二年（1913） ，蜀山興辦利永陶器公司 ，聘大生為技師。民國五年，大生受江蘇省第五中學校
7、長童斐之邀，任該校陶業教師七年。大生尤擅陶塑，四十多歲時創作大型紫砂雕塑雄鷹 ，為大生生平得意之作，與民國二十四年，參加英國倫敦國際藝術展覽會 ，榮獲金質獎。范大生的傳世作品有“合棱紫砂壺” 、 “魚化龍壺” 、“合梅壺” 、 “一捆竹壺” 、 “竹鼓壺” 、 “掇球壺”等。造型渾樸、端莊、勻稱，色澤柔和，為紫砂精品。16、 【袁順】清末民初宜興紫砂高手。江蘇宜興人。善制牛蓋洋桶壺。牛鼻蓋，圓筒直身，銅提梁，造型簡潔，美觀實用。嘉順製作的牛蓋洋桶壺，數量最多，他一輩子幾乎只做一種牛蓋洋桶壺。17、 【岩如】清末民初宜興紫砂藝人。善於制壺。佚姓。香港茶具文物館藏有“刻銘人物掇球壺”一具，岩如制壺
8、，石如鐫刻。高 8.6、寬 9.8 公分。 茶具文物館羅桂祥藏品有著錄。18、 【吳虎根】清末民初宜興紫砂藝人。善制茗壺。19、 【蔣萬豐】清末民初宜興紫砂藝人。善制茗壺。20、 【儲銘】清末民初宜興紫砂高手。江蘇宜興人。善制茗壺，尤善製作牛蓋洋桶壺，造型簡潔，整體感強，價廉物美，深受群眾喜愛。儲銘傳器， 紫砂陶著錄有二壺：1.“紅泥線圓壺” ，壺底鈴有家儲底有盤銘句七字楷書印章；2.“紫泥瓜形壺” ，蓋內鈴儲銘篆文印，壺底鈴龍峪山人篆書方章。 茶具文物館羅桂祥藏品著錄一器：香港茶具文物館藏“儲銘瓜形壺”一具。高 8.9、寬 12.2 公分。底鈴儲銘方章。21、 【宣叔成】清末民國時期宜興紫砂
9、藝人。工治洋桶壺，技術熟練。22、 【江案卿】清末民初宜興紫砂藝人。工治茗壺，壺技精良，有“樹癭供春壺”傳世，作於 1930 年， 砂壺集有著錄。23、 【範福奎】 （1885-？）清末民國間宜興紫砂名手。江蘇宜興人。精製茗壺，工整質樸。民國二十一年（1932） ，福奎製作之紫砂壺，曾在美國芝加哥舉行的國際賽會展出，獲優秀獎。24、 【汪寶根】清末民初時宜興紫砂名工。宜興丁蜀鎮人。工治砂壺，技術全面，光貨、花貨皆能，造型勻稱，風格清麗。常和陳少亭等合作制壺，由汪寶根制壺，陳少亭鐫刻。並為上海鐵畫軒陶器行造茗壺。弟寶洲，也善制茗壺。1935 年，曾制“大東坡紫砂壺”和“三友紫砂瓶”參加美國芝加哥
10、博覽會 。顧景舟宜興紫砂珍賞著錄汪寶根“合桃紫砂壺”和“線雲合盤紫砂壺等三器” 。 丁蜀鎮志：汪寶根，清光緒民國年間制壺藝人。 25、 【汪寶洲】清末民初宜興紫砂藝人。宜興丁蜀鎮人。善制各款砂壺，製作工整，風格樸實。哥哥寶根，也是當時紫砂藝人。 丁蜀鎮志：汪寶洲，清光緒民國間制陶藝人。 26、 【范靜安】清末民初宜興紫砂制壺藝人。生卒無考。靜安所制砂壺蓋鈴靜安印，底都鈴范莊農家章。據考， 范莊農家為宜興西望墟鄉間制壺藝人之閒章，該莊村民，大多為範姓，家家制壺。范靜安可能即為西望墟鄉人，為該村專業制壺藝人。27、 【張蘭舟】 （1882-1938）清末民初陶瓷名師。宜興川埠鄉潛洛村人，祖輩皆以製
11、作紫砂為生。自小從師學藝，刻苦勤奮，愛鑽研，善創造。能作紫砂茗壺、盆、盤、花瓶，亦善捏塑雞、鴨、牛、羊等兒童耍貨。設計製作的筆架、筆洗、筆筒和陶硯等文房用具，暢銷各地，名揚一時。民國十一年創制的泥龍頭三腳只壓機 ，與德國造“泥龍頭三腳只”抗爭，價廉物美，很受歡迎。張蘭舟生前所創紫砂、陶瓷等產品，款式眾多，首屈一指。宜興窯場第一座倒焰窯的設計建造，亦出自張蘭舟之手。28、 【範勤芬】清末民初宜興紫砂藝人。工治砂壺。鎮江文物商店藏有“範勤芬折腰壺”一具，紫褐泥。壺身上部，呈內弧線，形成高頸、小口；下部呈外弧線，形成碗狀圓底。半球形小蓋，菌鈕，一彎流，耳形扳。底鐫範勤芬造草篆款。通高 11.5、口徑
12、 3.5 公分。 宜興紫砂一書有著錄。29、 【張春芬】清末民初宜興紫砂藝人。精於製作花色壺。鎮江文物商店藏有“張春芬藕形壺”一具，以一大藕作壺身，小藕作流，荷梗作扳，荷葉作蓋，荷花作飾，構思奇巧，塑造工致。底鈴張春芬篆書印。通高 10.5 公分。 宜興紫砂一書有著錄。30、 【邵陸大】清末民初宜興紫砂藝人。工治砂壺。宜興紫砂工藝廠藏有“漢君壺”一具，邵陸大制壺，于右任書。淡紫泥，製作周正，工整質樸，壺身鐫：漢文先生，右任六字行楷。通高 8.1、口徑 6.6 公分。 宜興紫砂一書有著錄。31、 【邵金章】清末民初宜興紫砂高手。宜興上袁村人，出身陶器世家，祖父、父兄均為製作紫砂能手。為當代紫砂名
13、師徐漢棠四舅。早年曾與當代工藝美術大師顧景舟合制高檔茶具，技藝精到。後改行製作工藝陶和研究工作。32、 【邵茂章】清末民初宜興紫砂高手。宜興上袁村人，出身陶器世家。生卒不詳。為當代紫砂名師徐漢棠三舅。所制紫砂水準壺和獨鈕壺，均有獨到之處，印章為貢居 ，遺留作品深受藏家珍愛。祖父邵雲甫，為清代同治間紫砂著名藝人，曾赴日本製作陶藝。四弟邵金章，早年曾與當代工藝美術大師顧景舟合作承制高檔茶具。33、 【邵全章】清末、民國間紫砂制壺高手，江蘇宜興人，為邵大亨之後人。 陶瓷工業志特種工藝陶瓷陶藝名人選錄：邵全章，清宣統、民國間人。為道光名家邵大亨之後人。所制之壺，線條簡巧而沉穩，壺身挺括規正，口蓋合縫嚴
14、密，把手端執舒適，壺嘴出水流暢，兼有藝術、工藝、實用之特點。 34、 【範錦甫】民國時期宜興紫砂藝人。精於制壺，善作花貨。香港茶具文物館藏有“範錦甫巧色佛手壺”一具，製作精美，形象逼真，生動傳神。高 9.2、寬 18 公分。 茶具文物館羅桂祥藏品有著錄。35、 【陳少亭】民國時期宜興紫砂著名陶刻藝人。父陳伯亭。亦為刻陶高手。師兄任凎庭。宜興丁蜀鎮潛洛村人。 陶瓷工業志特種工藝陶瓷紫砂陶器：陶刻藝人陳少亭，曾與蔡元培合作，為樹椿盆鐫刻。盆呈深褐色，參差堆貼三個樹瘡，兩處一面是蔡元培題詩，全文是：不使寶山空手回，頻行精選贈盆栽，花神未必增惆悵，迄得君家衣缽來。岳淵主任屬，蔡元培。 另一方面題記：黃
15、氏植場，芳容作品，少亭刻。 除黃氏植場四字隸書較大外，其餘小字作行書。其佈局均勻，用筆瀟灑，刀路神韻迥勁，文雅清新，為傳世精品。 少亭常和汪寶根等合作，由寶根制壺，少亭鐫刻。並為上海鐵畫軒陶器行制壺。 宜興紫砂珍賞著錄有陳少亭鐫刻之“合桃壺” ，刻工蒼勁有力，精緻挺秀，風格純樸。 丁蜀鎮志：陳少亭，清光緒1953 年，為紫砂雕刻名手。晚年棄藝從醫，定于溧陽縣戴埠鎮。1949 年後回鄉，不久病故於潛洛村故鄉。 36、 【胡耀庭】民國時期宜興紫砂名工。善制砂壺，所作渾樸古雅，規矩嚴謹，運線流暢，棱鋒畢現；蓋口嚴密合縫，造工勻挺精細；比例自然，整體協調和諧。耀庭所作以方貨居多，有“鐘形方壺” 、 “
16、磚方壺” 、 “黑陶衣刻花方壺” 、 “方壺連溫爐”和“竹節方筆筒”等。鈴印常用耀庭章，有方、長方、扁方等多種形式。耀庭亦常為上海鐵畫軒和吳德盛等陶器行制壺。37、 【楊大丫頭】民國時期紫砂陶塑高手。江蘇宜興人。擅長神像、動物雕塑。 陶瓷工業志特種工藝陶瓷紫砂陶器：民國 20 至 23 年，宜興蜀山紫砂廠出現製作雕塑的專業工匠，比較有名的楊大丫頭，精于神像和動物雕塑，主要作品有彌勒佛、劉關張、福祿壽三星以及麒麟、蟾蜍、獅鼎爐等。 38、 【陳懋生】民國時期紫砂陶刻高手。宜興人。生卒不詳。顧景舟、徐秀棠宜興紫砂工藝陶：陳懋生、陳妍卿和沈瑞田等， 宜興當地書畫金石家，投身于紫砂陶刻，自此逐漸形成了
17、紫砂陶刻專業隊伍，師承徒習，一直沿傳到今天。 普通茶壺一般採用單刀行刻，高檔茗壺講究書畫韻味，注重刀法與茶器的協調。刀法主要有雙入刀法和單入側刀法。濕刀、遲刀、留刀、輕刀、切刀、舞刀等金石用刀法，也交替運用。39、 【韓泰】民國時期紫砂陶刻高手。生卒不詳。和陳懋生、陳妍卿、蘆蘭芳等，原為宜興當地書畫金石家，後專門從事紫砂陶刻藝術，代陶工在紫砂器皿上鐫刻書畫。自此，宜興逐漸興起一支紫砂陶刻專業隊伍。40、 【邵雲如】民國時期紫砂陶刻高手。生卒不詳。和陳懋生、陳妍卿、蘆蘭芳等，原為宜興當地書畫金石家，後專門從事紫砂陶刻藝術，代陶工在紫砂器皿上鐫刻書畫。41、陳妍卿】民國時期紫砂陶刻高手。生卒不詳。
18、和陳懋生、陳妍卿、蘆蘭芳等，原為宜興當地書畫金石家，後專門從事紫砂陶刻藝術，代陶工在紫砂器皿上鐫刻書畫。自此，宜興逐漸興起一支陶刻專業隊伍。42、 【宜兴友廷】民國時期宜興紫砂藝人。善制砂壺生卒不詳。43、陳寶生】民國時期宜興紫砂藝人。工治砂壺。常為毛順興陶器店制壺。謝瑞華宜興陶器簡史：陳寶生、沈孝鹿和吳雲根，都曾經為毛順興陶器店供應紫砂素坯。 44、杨阿时】清末民国时紫砂艺人,民国初宜兴利用陶业股份公司的技师,1915 年曾受公司委派同吴云根等到山西省创建:平定平民陶厂.试烧成功并有创新.三年后吴云根等回宜兴,杨阿时去向没有资料可考.其生卒也不详,只是在吴云根履历中有其记载.45、 【淦成】
19、清末民國宜興紫砂藝人。江蘇宜興人。生卒不詳。佚姓。善制紫砂茗壺，南京博物館藏有淦成制砂壺。46、蒋彦亭】(1890-1943) ，原名鸿高，曾用名志臣，后改燕亭、彦亭，宜兴川埠潜洛人。幼承家传，随父蒋祥元制壶。 至上海，仿制名家之器。47、 【李宝珍】 （1888-1938 年） ，竹鼠壶属民初紫砂兴盛期之作，其器大而沉稳，泥质，细洁而坚致，属上乘原料之作品48、张鸿坤】清末民國宜興紫砂藝人。明代李茂林 即李養心 明代嘉靖、萬曆間（1522-1619 ）宜興製壺高手。號茂林。江蘇宜興人，一說江西婺源人。生卒不詳。 “四名家” （董翰、趙梁、袁錫、時朋）後製壺名工，擅作小圓式壺，世稱“名玩” ，
20、樸實中具妍麗之態。排行第四，故又以“小圓壺李四老官”得名。製壺不加署款，僅硃書號記而已。原先壺坯，都附入缸窯燒造，不用匣缽封閉，沾有缸壇釉淚。自養心始，壺另作瓦囊，閉入陶穴，防止砂壺沾染釉淚，砂壺燒造質量大為提高。子李仲芳，亦是當時製壺名手。明?周高起陽羡茗壺系?正始李茂林，行四，名養心。製小圓式，研在樸致中，允屬名玩。自此以往，壺乃另作瓦囊，閉入陶穴，故前此名壺，不免沾缸罈油淚。 明?陳貞慧秋園雜佩稱養心之壺藝在時大彬之上，為供春勁敵。傳世作品極少。民國?李景康、張虹陽羡砂壺圖考?創始自正德以遞萬曆，所製多大壺，李茂林始製小圓式，實為陽羡小壺之鼻祖。 顧景舟主編宜興紫砂珍賞 ，著錄有李養心“
21、菊花八瓣壺”一具，底刻款“李茂林造”四字楷書款，香港茶具文物館藏品。見該書頁 57 惠孟臣 傳為明代天啟、崇禎間（ 1621-1644）宜興製壺名手。江蘇宜興人，生卒不詳。孟臣名號有君德、思亭等，孟臣是晚年自號。為時大彬後一名手。孟臣製壺，大壺渾樸，小壺精妙。以竹刀刻款，蓋內有“永林”篆字小印者最精。筆法類褚河南。後世仿製者眾，廣東潮州茗飲喜小壺，故粵中偽造孟臣小壺，觸目皆是。清吳騫陽羨名陶錄家溯惠孟臣，不詳何時人，善仿古器，書法亦工。 日奧蘭田茗壺圖錄鳴遠、孟臣，名尤顯。在日本，重煎茶小壺，凡刻有惠孟臣、陳鳴遠、陳曼生等名字者，都受到珍愛。 民國李景康、張虹陽羨砂壺圖考別傳孟臣製壺渾樸工致兼
22、而有之，泥質朱紫者多，白泥者少。出品則小壺多，中壺少，大壺最罕。筆法絕類褚河南，惟細考傳器，行、楷書法不一，竹刀鋼刀並用，要不離唐賢風格，仿製者雖精，書法究不逮也。 徐次京 明代天啟、崇禎間（ 1621-1644）宜興製壺高手。生卒不詳。仿古器精良，書法亦佳。清?吳騫陽羡名陶錄? 家溯徐次京，善摹仿古器，書法亦工。王汋山長子翼之燕書齋藏一壺，底有八分書“雪庵珍賞”四字，又楷書“徐氏次京”四字，在蓋之外口，啟蓋方見，筆法古雅。惟蓋之合口處，總不若大彬之玄妙也。 次京傳器，香港藝術館刊“三足龜水滴”一件，底鐫“次京”二字陽文篆書方印。 承雲從 明代天啟、崇禎間（ 1621-1644）宜興製壺高手。
23、生卒不詳。明?周高起陽羡茗壺系?別派承雲從，善仿（徐）友泉， （沈）君用，天啟、崇禎間人。 雲從傳器， 茶具文物館?羅桂祥藏品 （下冊）著錄香港茶具文物館藏“雲從桂花四瓣壺”一具，高 6.7、寬9.6 公分。壺底鐫“雲從製，為履中先生”八字楷書。 周季山 明代天啟、崇禎間（ 1621-1644）宜興製壺高手。生卒不詳。明?周高起陽羡茗壺系?別派周季山，善仿（徐）友泉、 （沈）君用，天啟、崇禎間人。 陳挺生 明代天啟、崇禎間（ 1621-1644）宜興製壺高手。生卒不詳。明?周高起陽羡茗壺系?別派陳挺生，善仿（徐）友泉， （沈）君用，天啟、崇禎間人。 陳和之 明代天啟、崇禎間（ 1621-164
24、4）宜興製壺高手。生卒不詳。善仿徐友泉、沈君用，壺式高古清絕，書法有晉唐風。明?周高起陽羡茗壺系?別派陳和之，善仿友泉、君用，天啟、崇禎間人。 日?奧蘭田茗壺圖錄卷上陳和之字法具晉唐遺風，泥色濃紫，或豬肝色。試以指搖蓋，鏗作金石之聲。滌拭之久，自發闇然之光，非所謂和尚光之比也。通體氣格高古，韻致清絕。令予心醉忘餐，可稱茶療之珍玩也。 和之傳器，茗壺圖錄著錄有“紫泥圓壺”一具，流直而仰，環而纖，腹圜而豐，圈底內凹，口內設堰圈，蓋之如合符，的成乳形，流下鐫楷書“陳和之”三字。民國?李景康、張虹陽羡砂壺圖考?別傳著錄有李鳳廷藏“*觕砂中壺”一具，形扁如合歡，壺底鐫“陳和之”三字楷書，旁鈐“和之”篆文
25、印章。 徐令音 明代天啟、崇禎間（ 1621-1644）宜興製壺高手。清?吳騫 陽羡名陶錄? 家溯徐令音，未詳其字，見宜興縣志 ，豈即世所稱小徐者耶。 令音，疑為徐友泉子，即世稱小徐者。徐喈鳳重修宜興縣誌載，友泉、用卿、君用、令音，皆製壺名手。與諸人同列，想必造詣在伯仲間矣。令音傳器，香港蘇士比編宜興陶器 ，著錄有“魚頭水盛”一件，底鐫“徐令音製”四字陽文小篆印章。 陽羡砂器精品圖譜著錄“漢方壺”一具，泥淡紫梨皮，氣骨淳厚，古樸簡練，底鈐“徐令音製”篆文方印。 陳俊卿 明代天啟、崇禎間（ 1621-1644）宜興製茗壺高手。生卒不詳。紫砂名師時大彬徒弟。明?周高起陽羡茗壺系? 別派 陳俊卿，亦
26、時大彬弟子。 清?吳騫陽羡名陶錄?家溯、民國?李景康、張虹陽羡砂壺圖考?正傳著錄內容皆相同。 陳光甫 明代天啟、崇禎間（ 1621-1644）宜興製壺高手。生卒不詳。製壺仿供春、時大彬，有入室之譽，經其手摹，具體而微。明?周高起陽羡茗壺系?雅流陳光甫，仿供春、時大，為入室。天奪其能，早眚一目。相視口、的，不極端致，然經其手摹，亦具體而微矣。 沈君盛 明代天啟、崇禎間（ 1621-1644）宜興製砂壺高手。生卒不詳。製壺善仿徐友泉傳器，參以沈君用（士良）之法。明?周高起陽羡茗壺系?別派沈君盛，善仿友泉、君用，天啟、崇禎間人。 沈君用 明代天啟、崇禎間（ 1621-1644）宜興製壺高手。名士良，
27、俗呼“沈多梳” （宜興垂髫之稱） 。自幼知名，巧殫厥心，中年夭折。具陳仲美之智，製壺尚歐正春一派。善配壺土，技術精湛，蓋口準縫，不苟絲髮。明?周高起陽羡茗壺系?神品沈君用，名士良。踵仲美之智，而妍巧悉敵，壺式上接歐正春一派。至尚象諸物，製為器用，不尚正方圓，而準縫不苟絲髮。配土之妙，色象天錯，金石同堅。自幼知名，人呼之曰“沈多梳” 。巧殫厥心，以甲申四月夭。 甲申為崇禎十七年（1644） 。君用傳器，民國?李景康、張虹陽羡砂壺圖考?別傳 著錄有陳靄雪藏“紅泥粗砂小壺”一具，流短而把反，製作極精，壺底鐫“大明天啟丁卯（1627）君用製”九字楷書三行。洵俊品也。 陳正明 明代天啟時（ 1621-1
28、627）宜興製壺高手。生卒不詳。所製茗壺，工整精雅。民國?李景康、張虹陽羡砂壺圖考?別傳正明，天啟間人，製器極精雅。 正明器，餐霞軒雜錄載，文后山藏有宜興茗壺，皆極精雅，其一署款“壬戌秋日，陳正明製”八字。壬戌為天啟二年（1622） 。 陳辰 明代萬曆、崇禎間（ 1573-1644）宜興陶刻名手。字共之，生卒不詳。專事代陶工鐫刻書銘，譽稱陶之中書君。明?周高起陽羡茗壺系?別派陳辰，字共之。工鐫壺款，近人多假手焉，亦陶家之中書君也。 陳辰傳器， 宜興紫砂珍賞著錄有二器1.“合歡提樑壺” ，壺身刻“合歡當酒（篆體） ，庚戌（1610）西盧（楷書） ”八字，蓋鈐“陳製”篆體小方印，底鈐“共之”篆體方
29、印，上海唐雲藏品。2.“長方扁壺” ，底刻款“芳氣滿間軒，共之”七字楷書二行，香港茶具文物館藏品。 宜興陶器圖譜著錄香港蘇士比刊“共之壺”一持。參見“共之款印” 。 邵蓋 明代萬曆時（ 1573-1619）宜興製壺高手。生卒不詳。與邵文金、邵文銀為一家。邵氏一家所製茗壺，世稱“邵家壺” 。邵蓋製壺工巧，與時大彬同時，自樹規模，於大彬為別派，為邵家一名手。邵蓋傳器，民國?李景康、張虹陽羡砂壺圖考?別傳著錄有“紫砂大壺”二柄，作扁花籃形，壺底鈐“邵蓋監製”陽文篆體印章，字法與邵文金、文銀印章相類。李鳳廷藏“沙梨皮小硃壺”一具，圓珠式，底鐫“邵蓋”二字，書法半行楷。邵翰香藏“紫砂大壺”一具，底鈐“邵
30、蓋監製”四字篆文方印。 歐正春 明代萬曆時（ 1573-1619）宜興製壺高手。江蘇宜興人，生卒不詳。時大彬弟子。所製茗壺，式度精妍，工疑刻畫。明?周高起陽羡茗壺系?雅流歐正春，多規花卉果物，式度精妍。 清?吳梅鼎陽羡茗壺賦正春，肉好而工疑刻畫。 正春傳器，有紫砂鴛鴦一件，上鈐有“歐正春”楷書印。 邵文銀 明代萬曆時（ 1573-1619）宜興製壺高手。又名亨裕。唐天如孝廉云據壺史，亨裕即文銀。時大彬弟子，生卒不詳。兄文金，亦為大彬高足。所製砂壺多文巧，饒有時門風格。文銀傳器，民國?李景康、張虹陽羡砂壺圖考?正傳著錄有碧山壺館藏紫砂中壺二具，式度相同，淡墨色，身形微扁，肩圓，四旁光澤，底平，底
31、有篆書陽文方印曰“邵亨裕製” 。不耽閣藏紫泥中壺二持，製作工致，與前壺相伯仲，底鈐“邵亨裕製”陽文方印。 香港茶具文物館藏“邵文銀（亨裕）紫砂圓珠壺”一具，嵌蓋、圓鈕、三彎流、圓弧把，製作文巧、精細，風格柔美清秀，底鈐“邵亨裕製”四字篆體方印。高9.6、寬 8.9 公分。 邵文金 明代萬曆時（ 1573-1619）宜興製壺高手。又名亨祥。唐天如孝廉云據壺史，亨祥即文金。時大彬弟子。生卒不詳。弟文銀，亦為大彬徒弟。所製茗壺，善仿漢方，為士大夫所珍愛。明?周高起陽羡茗壺系?雅流邵文金，仿時大彬漢方，獨絕。今尚壽。 民國?李景康、張虹陽羡砂壺圖考?正傳吳槎客和張叔未詩，有句云勇喚邵文金，渠帥在吾握。
32、其製作為士大夫珍賞，於此可見。 蔣時英 明代萬曆時（ 1573-1619）宜興製壺高手。初名伯敷，字伯荂，生卒不詳。時大彬弟子。後客於蘇州。所製砂壺，堅致高雅，深得士人讚賞。伯荂製壺，眉公書銘，名工名士，世稱“雙絕壺” 。相傳項元汴定其式樣，呼為“天籟閣壺” 。明?周高起陽羡茗壺系?雅流蔣伯荂，名時英，四人（歐正春、邵文金、邵文銀、蔣伯荂）並大彬弟子。蔣後客於吳。陳眉公（繼儒，歷嘉靖至崇禎之世，與董其昌齊名。工詩善文，行書出入蘇米，兼長繪事）為改其字之敷為荂，因附高流，諱言本業。然其所作，堅致不俗也。 民國?李景康、張虹陽羡砂壺圖考?正傳初名伯敷，後客於吳，陳眉公為改字伯荂。其壺樣，相傳為項子
33、京墨林定式，呼為“天籟閣壺” 。 陳仲美 明代萬曆、天啟間（ 1573-1627）宜興紫砂陶名手。江西婺源人，生卒不詳。萬曆間造瓷於江西景德鎮，有“類鬼工”之譽。後至宜興製紫砂陶，將瓷雕藝術和製壺工藝巧妙結合，以重鏤疊刻見長，善配土色，意造諸玩，技藝全面，香盒、狻猊爐、鸚鵡盃、觀音像，諸器皆能，名重一時。明?周高起陽羡茗壺系?神品陳仲美，婺源人。初造瓷於景德鎮，以業之者多，不足成其名，棄之而來。好配壺土，意造諸玩，如香盒、花盃、狻猊爐、闢邪鎮紙，重鎪疊刻，細極鬼工。壺象花果，綴以草蟲，或龍戲海濤，伸爪出目。至塑大士像，莊嚴慈憫，神采欲生，瓔珞花鬘，不可思議。智兼龍眠道子，心思殫竭，以夭天年。
34、清?吳梅鼎 陽羡茗壺賦仲美之雕鎪，巧窮毫發。 清代【聖和】姓邵，係清乾隆時期的製壺好手，嘗見一持*小壺，蓋內同刻聖和陰文楷字，底鈐大清乾隆年製 。拙著荊溪紫砂器收有榴山款*壺 ，底款：榴山，蓋款：聖和。此壺式度甚佳，惜出土時壺蓋已碎為兩瓣。全器純以打身筒成形，壺身微皺綿密，正所謂無皺不朱 。底款鐫有榴山 ，蓋款聖和 ，俱以三刀法刻就，刀工爽利，入刀處尤其精采，刀刀精嚴，卻又筆意延綿，誠為*款識中，難得一見的佳作。若依*壺落款慣例研判：壺底的榴山者，應該是訂燒的文人或顯貴。 【馮彩霞】 清代道光時（ 1821-1850）宜興製壺高手。一說咸豐、光緒年間人，女。生卒不詳。製壺有捏製、銜製之分，捏製
35、之壺，指紋隱現。民國李景康、張虹陽羨砂壺圖考別傳：彩霞，道光時人，或云姓馮，宜興名匠。南海（今廣州）伍氏，製萬松園壺，延之至粵。書法歐陽詢，所鐫款宇，精謹有致，亦間用草書。所製壺有銜製、捏製之別，捏製壺則指紋腠理隱現，尤為奪目。蓋以方印為織.，有“彩霞監製”四字陽文篆書。 （江蘇）陶瓷工業誌特種工藝陶瓷陶藝名人選錄馮彩霞，清咸豐、光緒年間人。繼楊鳳年後又一位傑出的陶藝女名家。善製功夫壺，大如拳頭，小如雞蛋。其書法頗有歐陽詢之韻，所鐫款字，精巧有致。後受聘赴廣東萬松園內聽濤樓製壺，所製“萬松園壺” 、 “聽濤山館壺” ，均是代表作。 【朱堅】 清代嘉慶、道光間（ 1796-1850）人。字石梅，
36、一作石楳，又作石眉、石某。山陰（今浙江紹興）人，生卒不詳。與沈存周齊名，以精錫製成茗壺，作砂胎錫壺，為其創製。工鑑賞，多巧思，能畫，善墨梅，具蒼古之致，兼長人物花卉。篆、隸、行、楷，均勁逸有風致。尤精鐵筆，竹、石、銅靡不工。著有壺史 ，嘉、道以來名士題詠殆遍。清?蔣茞生墨林今話續編朱石梅堅，山陰人，工鑑賞，多巧思。沙胎錫壺，是其創製。著有壺史一冊，嘉、道以來，名士題吟殆遍。 民國?談溶壺雅續（國學論衡1934 第四期）朱石梅（堅）以壺錫名於時，間作砂壺，亦殊精雅。夢園藏其“*笠樣”一壺，用陳曼生銘，而署石梅款，把下有“彭年”二字小印，底有“有味無味齋”印。夢園云由徠以茶事名齋者，罕有若是之典雅
37、。 朱堅卒年七十餘。 【思亭】姓陸，為清初陶人，生卒不見史載。在*器中，孟臣、逸公、君德、思亭諸家原皆為清季製壺好手，也正因其名聲大，先後為後世陶人藉名，成為宜興*小壺的代名詞，其中君德、思亭更成為特定形制的名稱。 【柏原】未見史載，嘗見一出土小壺款識為荊溪邵柏原製因知其姓邵，觀其傳器風格，應係清初製器好手。所見傳器形制多變，風格敦古樸厚，所刻款文亦多雅緻。署款格式有先鈐橢圓小章荊溪於右上首，左下方鈐柏原篆字陽文方章（如此器） ；亦有於壺底正中鈐上荊溪邵柏原製六字陽文篆印者；亦有鈐柏原篆字長印於詩文右上首者；亦有純以鋼刀陰刻柏原兩字楷書者。傳器紫砂、*、段砂皆有所製，尤以*為夥。拙著荊溪紫砂器
38、收有修五款*壺，底款雪松軒玩 柏原，牆款修五。柏原製器，常見不拘泥於傳統古式的形制，常有令人意料之外的驚喜。此器底鐫雪松軒玩 柏原 ，牆款為修五 ，款書閒雅，刀工簡潔流暢，散發著濃冽的文人氣息。 【黃彭年】（ 1823-1889）一作（1823-1890 ）字子壽，貴州貴築（今貴陽）人。清代道光二十七年（1847）進士，官江蘇布政使，一說為湖北布政使。生平以整飭風紀，扶植士類為己任，嘗掌教保定蓮池書院，成就大眾。父輔辰，亦道光進士，官至鳳邠道。子國瑾，官翰林院編修。世傳家學，代有藏書。彭年好繪事，工花卉。嗜茗飲，嘗定製宜興砂壺。蔡寒瓊嘗見“白坭小方壺”一持，底鈐“彭年”二字篆書方印，蓋內鈐“子
39、壽”二字隸書小長方印。彭年纂修畿輔通誌 ，有陶樓集 。卒年六十七，一作六十八。 【楊彭年】 清代嘉慶、道光間（ 1796-1850）宜興製壺名手。荊溪（宜興古稱）人，生卒不詳。彭年弟寶年、妹鳳年，都是當時製壺高手，一門眷屬皆工此技，名聞一時。彭年善於配泥，所製茗壺，渾樸工致。傳大彬手捏遺法，漸少傳人，至彭年始復捏造之法，雖隨意製成，仍具天然之致。嘉慶間陳曼生（名鴻壽）作宰溧陽，與彭年合作製壺。世稱“曼生壺” ，為世所珍。並嘗與瞿應紹合作製砂胎錫壺，柄上鐫有“彭年”印記。彭年製壺甚夥，大多是與陳曼生合作所製。汪慶正上海博物館藏宜興陶器 （刊宜興陶藝 ，1990 年香港市政局出版）上海博物館所藏的
40、陳曼生畫冊中，有一幅畫面為砂壺一件及盛開的菊花，題有“楊君彭年製茗壺，得龔、時遺法，而余又愛壺，並亦有製壺之癖，終未能如此壺之精妙者，圖之以俟同好之賞。西湖漁者陳鴻壽、曼龔父（章） ”這幅畫有二點特別重要：其一，是陳曼生對楊彭年的直接評價；其二，是畫出了曼生所謂最得意的砂壺式樣。 【謙六 】謙六，書冊查無此人，但其製潘壺頗佳。曾見一器，其款識為陰文楷書謙六無邊印，製器胎身光潔土釉甚佳，胎身摻粗黃熟料。器身稍稍重一些，但順手。 【潘仕成】 據陽羨砂壺圖考記載，潘仕成字德畬，為清道光廣東番禺人。潘氏家傳素嗜飲茶，便在宜興訂製專屬砂壺，一則自用，一則往還餽贈。潘氏訂製的砂壺形制固定，且慣於將印款落於
41、蓋沿之上，壺底及他處反而不落款。所用印款均為陽文篆 字潘字印。由於潘氏聲名遠播，世人乃將此一形制稱為潘壺 ，且落款方式大抵遵循前例，偶有見楷書無印邊者，或以鐵刃陰刻者，亦有將陶人名印鈐於蓋內者。 潘壺的形制發展至今，大體可分為三種，壺腹作扁柿形者，曰矮潘 ；器身稍高，近扁球形曰中潘器身高，近梨形者，是為高潘 。 潘壺一般為閩南人家泡工夫茶用，但據當地鄉人表示，潘仕成祖籍莆田一地，因以潘氏為榮，在女兒出嫁時必以一潘壺為嫁妝，希望在夫家相夫教子，能像潘仕成般的榮華富貴。所以多要求為宜興潘壺，絕少用土產的汕頭壺。通常這種隨嫁的潘壺並不一定用作泡茶，也有置於梳妝台裝髮油之用，且女主人百年之後，多作為陪
42、葬物，以示對娘家養育的感念之意。 陳曼生 （ 1768-1822）當清代乾隆、嘉慶之世。字子恭，名鴻壽，號曼生、曼公、恭壽、曼壽、曼龔、老曼、曼道人、翼盦，別號種榆老人、種榆仙吏、種榆道人、種榆仙客、西湖漁者、西湖漁隱、胥谿漁隱、夾谷亭長等。所用齋軒名有種榆仙館、種石軒、曼陀羅室、阿曼陀室、石經樓、桑連理館、連理雙桂樹樓等。陳士璠孫。錢塘（今浙江杭州）人。嘉慶六年（1801）拔貢，官至淮安同知。詩、文、書、畫皆以資勝。酷嗜摩崖碑版，行楷具法度，隸古八分書，尤簡古超逸。篆刻追蹤秦漢，為西泠八家之一，浙中人悉宗之。他主張凡詩文書畫，不必十分到家，乃見天趣。曼生作溧陽縣宰時，公餘辨別砂質，創製砂壺新
43、樣，相傳設計壺樣十八式，由紫砂名工楊彭年和邵二泉等製壺，曼生及其幕客江聽香、高爽泉、郭頻迦、查梅史等題銘書刻。凡此，都署雙款，除曼生款外，並有頻迦等印款。世稱“曼生壺” 。紫砂茗壺與詩、書、畫、印藝術相結合，經曼生倡導，逐漸開拓，形成一代風氣，沿習迄今，影響深遠。曼生書法、印章、詞藻鐫刻款式，均書卷氣醇厚。曼生壺造型有“石銚” 、 “橫雲” 、 “井欄” 、 “合歡” 、 “卻月” 、 “方山” 、 “半瓦” 、“瓜形” 、 “覆斗”等式。曼生壺底部，常鈐“阿曼陀室” 、 “桑連理館”印記，壺把下鈐“彭年”等小章。 竹刻勝語余曾見許小巖觀察有一煙筒，以竹為之，半刻梅花，及陳曼生所畫。其下半刻銘
44、款云“曼生自銘並刻” 。 則鴻壽又工刻竹。著有種榆仙館印譜和桑連理館詩集等。卒年五十五。 邵大亨 清代嘉慶、道光間（ 1796-1850）宜興壺藝名手。江蘇宜興上岸（上袁）里人，生卒不詳。年少就有大名，秉性剛烈，情趣閑逸，藝技超群，作品渾厚、精到、大度，為宜興砂藝一代巨匠。大亨壯年便死於亂世，傳世作品無幾，在清代時，大亨製壺，已被嗜茶者視為珍寶， “一壺千金，幾不可得。 ”清高熙茗壺說贈邵大亨君：邵大亨所長，非一式而雅，善仿古，力追古人，有過之無不及也。其掇壺，肩項及腹，骨肉亭勻，雅俗共賞，無饗者之譏，識者謂後來居上焉。注權胥出自然，若生成者，截長注尤古峭。口蓋直而緊，雖傾側無落帽憂。口內厚而
45、狹，以防其缺，氣眼外小內錐，如喇叭形，故無窒塞不通之弊。顧景舟宜興紫砂珍賞紫砂陶史概論：邵大亨，約生於乾隆晚期，歿於道光末年。他一改清代宮廷化繁縟靡弱之態，重新強化了砂藝質樸典雅的大度氣質；既講究形式上的完整，功能上的適用，又表現出技巧的深到，成為陳鳴遠之後的一代宗匠。筆者（顧景舟）自習藝開始，以之為畢生孜孜於斯道技藝的楷模，揣摩端倪，悟其真諦，遂得以奠定基礎。他在創作上注意把握靈感，正如高熙所說：“或游覽竟日，或靜臥逾時，意有所得，便欣然成一器。否則終日無所作，或強為之，不能也。 ”大亨品格高貴，秉性剛烈。清光緒宜興荊溪縣新誌：有邑令欲得之（大亨壺） ，購選泥色招入署，啗以重利，留之經旬，大
46、亨故作劣者以應，令怒而杖之，亦不吽暴也。 表現了大亨堅貞不屈的可貴性格。 陳鳴遠 號鶴峰，又號壺隱。清康熙、雍正年間入，他能自製自鐫，雕鏤兼長，製品多出新樣，銘刻書法講究古雅流利，具有晉、唐風格。他的作品，茶具、文玩無不精妙，名孚中外。除茗壺之外，文玩雅賞，更是有名。硯屏、梅根筆架、蓮心水盂，以及瓜果小品，均善長其技，如南瓜壺：此壺設計，取材於自然，壺身為南瓜型；瓜蒂為壺蓋，瓜藤為壺把，瓜葉捲成壺嘴葉脈藤紋，均刻畫得逼真，是其代表作品之一。 陽羨名陶錄上說他：一技之能 。間世特出，自百年來，諸家傳器日少，故其名尤噪。足跡所至，文人學士爭相延攬。他與文人交往較多，與海寧人楊忠訥友誼最深，他為楊氏
47、專製素砂器一批，據說這是他一生中最得意的事情。 官中艷說大彬壺，海外競求鳴遠碟 ，這是對他作品的高度評價，他的作品國內外均有收藏。 惠逸公 乾隆時人。逸公製壺形式大小與諸色泥質俱備，工巧一類，可與孟臣相伯仲，故世稱二惠 ，然贗品之多亦幾與孟臣等量。其泥色最奇，小壺亦有佳者，莫若手造大壺之古樸可愛也。孟臣製品渾樸精巧俱備，逸公則長於工巧，而渾樸不逮，故稍遜耳。疑逸公或為孟臣後輩，親承手法，故能相類若是。逸公書法無實體，楷行草書俱備，楷書尤有唐人遺意，而竹刀鋼刀均備，刻鐫或飛舞或沉著，非乾嘉後輩所逮也。 黃玉麟（1842-1914 年） ，原名玉林，曾用名玉麐。宜興蜀山人，為清末著名製壺藝人。從師
48、邵湘甫，三年即青出於藍，善製掇球 、 供春 、 魚化龍諸式，精巧而不失古意。又善製假山，得畫家皴法，層巒疊嶂，妙若天成。因受吳大澂和顧榮林之聘，玉麟得以觀彝鼎及古器，藝日進，名益高。晚年每製一壺必精心構撰，積日月而後成。筆者就所訪、所知，淺析玉麟壺藝風格及成藝過程，如有疏漏，僅請方家指正。魚化龍迷 迷魚化龍 黃玉麟，清道光二十二年（1843 年）出生於江蘇丹陽縣城，原名玉林，因避戰亂，於六歲時遷居宜興蜀山，七歲喪父，由母親邵氏撫養成人。玉林長至十三歲（1856 年） ，生活所逼，母邵氏托遠親製壺藝人邵湘甫收玉林為徒，走上從藝道路。邵湘甫，蜀山紫砂藝人，以製粗貨（一般日用壺、盆、罐）為業，壺藝並不十分出色。而邵湘甫對門人家，卻是蜀山細貨好手汪升義家。汪升義的祖父，人稱汪胖子，是個製壺藝人，以花貨竹器聞名於世，並與上袁村邵家交好，得一邵氏祖傳魚化龍
