1、,第三章 中世纪服装,华美与肃穆 （公元515世纪）,中世纪的服饰,第五章 交会期 第六章 互进期,中世纪的文化,特征：把日常生活、想象力和宗教信仰结合在一起。从一些大小教堂的艺术表现中，我们可以发现中世纪人们的衣着服饰，有着浓厚的宗教气息。,中世纪艺术对服装的影响,公元4世纪末，基督教被认为是罗马帝国的唯一合法信仰。公元6世纪，在阿拉伯诞生了伊斯兰教，从公元7世纪开始，随着阿拉伯人的武力征服，伊斯兰教与基督教分庭抗衡，教堂和清真寺比比皆是，创造了伟大的阿拉伯文明。,中世纪的服饰,基督教文化、伊斯兰教文化、日耳曼蛮族文化及古典文化的影响下形成了基督教艺术发展史上的不同形式或阶段。主要以基督教文
2、化为特征。有拜占庭文化、罗马式文化和哥特式文化。,中世纪早期,显得比较粗陋简单。,基督教艺术-公元1-4世纪,拜占庭艺术时期,公元5-12世纪 基督教以为罗马人普遍接受。拜占庭文化是古代罗马文化的继续，同时又吸收了许多东方文化的精华。为此，拜占庭文化给基督教艺术带来了光明而美丽的自然色彩。,拜占庭艺术时期,拜占庭服装里镶金缀玉、刺绣精美，表现出神秘堂皇的宗教意境。,罗马式艺术,公元11-12世纪是在拜占庭艺术的基础上更注重吸收古代罗马之传统而形成的风格。古代希腊罗马的柱式普遍被采用，并重视雕刻艺术的表现力。 罗马式建筑的风格有着庄重沉着的造型和华美的装饰，尤其是辉煌精美的镶嵌画闻名于世。,传说
3、中的古罗马人雕像,哥特式艺术,公元12-15世纪一方面继承了罗马艺术的优秀传统， 一方面又有突出的创新。高耸的尖塔 灿烂的玻璃画,哥特式艺术,在服装中表现出的形式组合因素来看，体现出很强的理性色彩和立体感。,交会期服装,按历史年代划分，可包括罗马帝王君士坦丁堡将首都东迁当时希腊小城拜占庭至西欧中世纪前期 印度孔雀王朝 中国的西汉至初唐 日本的古坟时代,一 拜占庭服装,本章重点 ：,拜占庭帝国以 6世纪查士丁尼（公元527年565年在位）统治时期为鼎盛期，独特的拜占庭文化通过来朝拜进贡的西欧贵族带回西欧，影响着西欧文明的进程。,圣索非亚大教堂,拜占庭建筑艺术主要表现在“巴西里卡”（basilic
4、a）教堂结构的进一步发展，即采用“集中式”和“十字形平面式”布局，屋顶作穹隆形，由独立的支柱加帆拱来构成。这种圆顶、拱形结构遂成为拜占庭式建筑的特色，其典型代表首推兴建于532年的圣索菲亚大教堂。 该堂圆顶直径达33米，由4根支柱和4个大圆拱支持，圆顶下面为一圈通光窗口，使堂内光线达到一种奇特的效果。,圣维塔尔教堂,拜占庭风格的马赛克（镶嵌画）,一 拜占庭时期的服装,衣料 丝织品是拜占庭帝国服装发展的基础。,服饰面料,面料：拜占庭发达的染织业，不仅有羊毛和亚麻布，棉布，还有从东方传来的丝织物，锦，金丝纺织的纳石等面料，因此也一度被称为“奢华的年代”。,色彩象征,几乎所有的纹样都有其宗教象征意义
5、；圆象征永恒，羊是基督教的象征，鸽子象征幸福、和平，十字形是基督教信仰的表白。 另外，白为纯洁、青为神圣、红是神的爱、紫表现威严、绿赞美青春等。,宫廷最喜用的色彩组合仍是红紫色的织物上有金色刺绣。,一 拜占庭时期的服装,丝绸之路,今日丝绸之路,张骞出使西域的塑像,准备入关的西域商人,（一）拜占庭的服装面料,丝织品 再加工，将笨重的丝织原料重新拆散，将粗丝线变成细丝料，最后加工成轻薄的衣料，有的纯丝织成，有的同其他纤维混纺织成混纺布料，种类很多，质地也各不相同。也有以麻为经线 以羊毛为纬线的织物。,装饰图案 花纹 类似中国的织锦刺绣 镶嵌金银珠宝 玻璃 陶制的饰物,（二）拜占庭时期的男女服装,基
6、本上沿用罗马帝国末期的样式。主要服装有从罗马帝国未期与基督教一起出现和普及的 “达尔玛提卡”； 取代托加和帕拉的外衣“帕鲁达曼托姆”、“帕留姆”、“罗鲁姆”， 受东方文化影响的丘尼卡。,服饰特点,整合式长衣围裹式长衣护腿的出现,1.达尔玛提卡 Dalmatica,是罗马末期出现的为基督教徒穿用的一种套头式外衣，男女皆可穿用。 是由丘尼卡演变而来的贯形衣，造型单纯,1 达尔玛提卡,形制： 把布料裁成十字形，中间挖出领口，在袖下和体侧缝合的贯头衣， 两袖很长，宽松自然，形成衣身宽肥的服装。从领口两侧肩处开始，直到衣下摆边缘有两条红紫色的带状纹饰，名为克拉比。这是带宗教色彩的装饰。,1.达尔玛提卡
7、Dalmatica,从这个时期开始，男女再也不像地中海古代人那样穿露出胳膊的衣服了,1.达尔玛提卡 Dalmatica,女子长至踝骨，男子的稍短，只至膝下，下身穿裤子。 穿着时从头上套入，有时腰部扎一腰带。后来逐步变化为窄袖合体型紧身衣,达尔玛提卡女装,外套 ，罗马式，是一种方形的大斗篷，一种比克拉米斯略长的斗篷，长方形的丝织，在右肩处有一个宝石制成的罗马式别针扣结，右身坦露，在披风边缘和里面有美丽的刺绣纹饰。,2.帕卢达曼托姆 Paludamentum,2 帕鲁达曼托姆,穿法是被在左肩，在右肩用安全别针固定，为表示权贵，在胸前缝一块四方形的装饰布，,2 帕鲁达曼托姆,这块类似我国清代“补子”
8、的拜占庭帝国特有的装饰物叫做“塔布里昂”，上面刺绣着金色纹样。,2.帕卢达曼托姆,上流人物在衣身、袖口和裙摆边缘装饰复杂华丽的刺绣，极为豪华。,Roberto Cavalli,【达尔玛提卡-帕留姆】,皇后服饰,贵族服饰,3 帕留姆 和 罗鲁姆,帕留姆：6世纪以后，女用的帕拉逐渐变窄，称为“帕留姆”，与达尔玛提卡一起作为外出服使用。,3 帕留姆和罗鲁姆,这两种服装属于装饰性的服装，从古希腊和古罗马时期的批饶式服装演变而来。帕纽姆用单色织物制作，长5.5米，宽1.8米，形同袈裟。 先在平民中流行，后由神职人员穿用。,之后出现了罗鲁姆代替帕纽姆披绕在身上作为装饰， 罗鲁姆宽约15。20厘米，有刺绣或
9、缀有珠宝， 先披搭在肩上，一端从右肩下垂至脚步前，另一端从左肩经胸前与前一端交叉，再到右腋下用腰带固定后拉回至左侧，轻轻地搭在手腕上，或是做成套头式披肩，简单地从头上一套就成 。,3.帕留姆(pallium)和罗鲁姆(10rum),着罗鲁姆的男子浮雕,罗鲁姆,贵族服饰,4.丘尼克(tunic)和霍兹(hose),这是普通的便装， 上衣叫丘尼克， 下衣叫霍兹。,拜占庭的丘尼克,丘尼克,由古罗马的丘尼卡演变而里来，作为男子内衣。不同的是袖子变窄，衣身加长，下摆左右两侧开衩，衣面加有刺绣纹样.刺绣的形式和内容是一种拼合式几何图案，叫塞格门泰(egmenae)，在圆形或方形之中，装饰动植物适合纹样，或
10、是用独立的动植物纹样构成圆形或力形，刺绣于双肩和下摆处。有的在领口和袖口也有装饰。色彩常在白地上绣以深紫色和黑色线纹。,丘尼克(tunic),这是普通的便装， 上衣叫丘尼克， 下衣叫霍兹。,拜占庭的丘尼克,内穿丘尼克外披罗拉姆,4.丘尼克(tunic)和霍兹(hose),霍兹-像连裤袜的裤子， 有丰富的花纹和色彩 . 有紧身和宽松这两种裤型。,【丘尼卡-霍兹】,拜占庭服饰,本章重点 ：,6 鞋履、冠帽、服饰品,受东方文化的影响，男子一般都穿双长及腿肚子的长统靴，紧身的霍兹常常塞在长统靴里； 男子脚趾露在外面，有较矮的靴筒。还有的人习惯用布片裹脚，直至膝盖之上。,6 鞋履、冠帽、服饰品,贵族女子
11、则穿镶嵌着宝石的无系带的浅口鞋。皇后紫色鞋； 其她人红色鞋,冠帽 -拜占庭的男女几乎都不戴帽子，只有国王和王后戴王冠，农民戴宽檐毡帽。 发型 -男子均留短发，女子则继承罗马帝国末期的女子发型。,【皇后冠饰】,装扮与饰物,女子有一种称为贝尔(veil)的面纱，是一块长方形的布，大小不一，或齐肩，或长至能遮住身体。一般用无花纹的素色织物或有条纹的织物做成，高级的则织人金线，或在边缘缀以流苏,装扮与饰物,喜欢戴珠宝，灿烂绚丽的饰品是拜占庭时期服装的重要组成部分。,圣马可（San Marco）系列,拜占庭风情,拜占庭风格手袋,绿松石晚宴包Andrew Gn for Leiber专门缔造奢华手袋的Lei
12、ber本季联手新加坡华裔设计师Andrew Gn打造出一系列充满异域风情的晚宴包和旅行袋，这对爱包一族来说简直是一次天堂之旅。“那些坐在秀场前排的姑娘们，她们都是包包的疯狂爱好者。” Gn说，他的设计灵感来自于20年代，曾为设计师Jeanne Lanvin设计了带有拜占庭风格沙龙的室内装饰和设计师Armand Albert Rateau的设计风格，Gn采用他的装饰风格，在最好的原料上设计繁复的装饰，正如Leiber品牌的Frank Zambrelli所说，“没有最多，只有更多。” 07年8月,罗伯特卡沃利 (Roberto Cavalli),Roberto Cavalli 时装向来雍容华贵，兽
13、纹上的变化发挥，令明星们趋之若鹜，每季采用的材质也越来越奢华。以锦缎雪纺、丝绒绸缎、皮革皮草、宝石水晶，加以繁复手工的巴洛克刺绣，穿搭出混合波西米亚与拜占庭式的灿金效果，轻飘的雪纺锦缎，则染上黄晶玉、葡萄酒红、宝蓝等各种深浅宝石的色彩。,罗伯特卡沃利 (Roberto Cavalli),罗伯特卡沃利 (Roberto Cavalli),罗伯特卡沃利 (Roberto Cavalli),罗伯特卡沃利 (Roberto Cavalli),中国汉代时铠甲与波斯铠甲,波斯的地理位置 铠甲的特点 波斯铠甲对外的影响,波斯的地理位置,波斯,公元前550年居鲁士大帝建立统一的中央集权的波斯帝国 ，即今天的伊
14、朗。,中国汉代时铠甲与波斯铠甲,早在公元前20世纪，波斯湾就是巴比伦人的海上贸易通道。此后，相继为亚述人、波斯人、阿拉伯人、土耳其人所控制。,波斯铠甲,波斯是很早使用铠甲 的国家； 前480年 鱼鳞甲的使用；,中国汉代时铠甲与波斯铠甲,兜鍪、 麟形马铠的出现；,中国汉代时铠甲与波斯铠甲,兜鍪、 麟形马铠的出现；,中国汉代时铠甲与波斯铠甲,前325年-前299年，铠甲、铠环-带钩成为中原人民的时髦装饰；,波斯铠甲,3世纪传入锁子甲 6-7世纪 波斯萨桑王朝的开胸铠甲的传入,中国汉代时铠甲与波斯铠甲,中世纪早期的诺曼骑士,中国汉代时铠甲与波斯铠甲,加洛林重骑，装备都是自己找，8世纪欧洲重骑的代表,
15、中国汉代时铠甲与波斯铠甲,十字军骑士。可以看出中世纪欧洲骑士的盔甲，是以鱼鳞甲和锁甲为主，图中这种带护鼻的尖顶盔是当年维京扩张时在欧洲推广的。另一种流行的头盔就是水桶盔。,民族大迁徙与十字军东征对服装的影响,民族大迁徙与十字军东征对服装的影响,民族大迁徙与十字军东征对服装的影响,服装的两次转折,民族大迁徙的结果直接导致西方体型服装雏形的出现；十字东征不仅为贵族带回东方的新面料、珠宝、奢侈品，而且也带回服装风格的新概念，从而影响了西方服装的发展。,512世纪的西欧服装,西罗马帝国于公元 476年因奴隶起义和日耳曼人入侵而灭亡，从此欧洲结束了奴隶制社会，步入封建社会，日耳曼人成为欧洲历史舞台上的主
16、要角色。日耳曼人最初在寒冷的北欧过着以狩猪为主的原始生活，公元1世纪后转入定居的农耕生活。 因阶级分化，出现了贵族，并分为东、西、北三支向南辗转迁移。,日耳曼人服饰,向东的一支迁移到南俄罗斯一带，称为东日耳曼， 向西的一支迁移到高卢（现法国）一带，称西日耳曼最后分裂为德意志、法兰西、意大利王国。 留居北欧的日耳曼人社会发展较缓慢，8世纪后分出的诺曼人沿海南下，在英国建立诺曼王朝。 从而形成西欧的封建割据新局面。,古日尔曼服装,萨古姆,石器时代的日耳曼人,日耳曼人服饰,男装：男子上身穿无袖的皮制丘尼克，下穿长裤，膝以下扎着绑腿。,公元1世纪的日耳曼服饰,日耳曼人服饰,女装：女子上身穿短小紧身的丘
17、尼克，简袖袖长及肘，裙子为筒形；用带穗的带子系扎固定，带子上装饰着用青铜或金做的饰针,公元3-4世纪的日耳曼服饰,日耳曼人服饰,青铜时代日耳曼服饰,日耳曼人服饰,8世纪以后 随着日耳曼人与罗马人的接触和交流，服装上也明显受罗马文化影响。,8世纪以后日耳曼人服饰,男装：男子在丘尼克和长裤外披上了罗马式的萨古姆斗篷，因天寒常戴皮帽或毡帽,法衣和士兵服饰,8世纪以后日耳曼人服饰,男装：萨古姆斗篷：这种斗篷是方形或三角形的毛织物，穿时把织物披在肩上，在右肩前用别针固定或把两个布角系上，以暗色为主，有时也用红色。,8世纪以后日耳曼人服饰,女装：日耳曼女服也沿用了罗马未期的达尔玛提卡，并沿领围做一圈装饰，
18、连接中心的一长条饰带，系腰带，头上包着贝尔,8世纪以后日耳曼人服饰,3发型与服饰品 发型：日耳曼人以留长发为荣。男子长发齐肩，女子把长发编成发辫垂在身后。后来开始接受罗马文化，男子留短发，女子也有把头发盘成拜占庭女子塔邦式发型。 鞋子：日耳曼人的鞋很简单，是鹿皮靴或扣襻便鞋，也有木底生皮靴子，靴长几乎及膝，饰有美丽的花纹。,早期北欧人的服装,北欧为日耳曼人的生活区，当时被称为蛮族。由于地处严寒地带，其服装以御寒为主，形成了包裹驱干与四肢的紧身合体的服装。但是为了便于活动，这种体型的服装自然分成上衣和下衣分体式结构。,早期北欧人服装,拜占庭与西欧的战服时尚,一）紧身衣与斗篷,拜占庭与西欧的战服时
19、尚,一）紧身衣与斗篷,拜占庭与西欧的战服时尚,一）紧身衣与斗篷 二）腿部装束,二）腿部装束,公元8-11世纪，欧洲男子的腿部装束，流行三种不同的服装。,1 裤子,衬裤：布料由亚麻纤维织成，为上层社会成员所专用。裤管长至膝盖部位，有的略上，有的则略下。,1 裤子,外裤：上层社会男子多用羊毛或亚麻布为质料，普通百姓主要用羊毛粗纺的布料。长大而腿部有开缝的痕迹。历史久远。,2 长筒袜或短袜,袜统一般到达膝盖下方，,3 裹脚布,作为战服的一部分，宽窄不同，每条腿是用两条裹腿布绑裹。质地羊毛或亚麻织物，也有整幅皮革制成。,3 裹脚布,作为战服的一部分，宽窄不同，每条腿是用两条裹腿布绑裹。质地羊毛或亚麻织
20、物，也有整幅皮革制成。,西欧服装风格,英伦风格-自然、优雅、含蓄 、简便、高贵 格子是英伦风格的特点，简洁且剪裁合身的款式，独特的含蓄气质。,三、罗马式时期服饰,三、罗马式时期服饰,公元962年 罗马教皇约翰12世 为国王奥托加冕而成为“罗马帝国”.男女装束都表现出“筒型”衣服的特点男装衣身渐渐变短女装-爱奥尼亚式基同的精致和达尔马提克的优美旋律,三 罗马式时期服装,罗马式时期服装,6.2 罗马式时期服装,6.2 罗马式时期服装,三、罗马式时期服饰,鲜斯 布里奥德,三、罗马式时期服饰,鲜斯：法语又译为查尔斯、查恩斯，这是罗马式内衣，同时又兼外衣使用。鲜斯是白色麻织物的筒形丘尼克式服装，窄长的紧
21、身袖子，袖口有精美的刺绣和带子，领口也有饰带和金银线绣边缘饰，与袖口相照应。衣长及地，把人紧紧抱住。,三、罗马式时期服饰,鲜斯,鲜斯,布利奥德,罗马式时期服装,1布利奥德（Blianad)是具有特色的大喇叭袖筒型衣裙， 领口呈倒三角形， 有缘边装饰， 臀胯处有带状饰物。,三、罗马式时期服饰,布里奥：衣长比鲜斯短，长及膝或腿肚处，女子布里奥长于男子布里奥。 袖口有七分袖和八分袖， 因此从袖口、领口和下摆处可展漏出里面的鲜斯。,三、罗马式时期服饰,三、罗马式时期服饰,特点是细密绵长的褶皱外观，面料轻薄，属于棉，丝织品臀胯处有带状饰物，内衣是紧袖口的白亚麻布制的长内衫， 叫鲜斯（chainse），
22、整体外观和谐，有时外套有紧合体形的短背心，称柯尔萨折,罗马式布里奥的特点,三、罗马式时期服饰,袖口打结的布利奥,柯尔萨折,女子为御寒，在布里奥外穿的一件紧身背心。,柯尔萨折,紧身胸衣的雏形有时外套有紧合体形的短背心，称柯尔萨折 据说是三层布用金银线纳缝，有时还缀宝石极富装饰性的背心，在背心开口处扣结-欧洲女性紧身胸衣的雏形,柯尔萨折,三、罗马式时期服饰,曼托卢 （mantel）,有圆形、半圆形和长方形，在肩部胸以下交结，类似小型拖嘎的的披肩外套。,三、罗马式时期服饰,曼托卢 是一种无袖的卷缠形或披肩形的长披风，是此时男女皆用的外出服,三、罗马式时期服饰,曼托卢,三、罗马式时期服饰,曼托卢,三
23、罗马式时期服装曼托卢,三、罗马式时期服饰,12世纪中叶，女子的头发深藏在贝尔下面，12世纪后半叶，女子流行两条长长的发辫，垂在胸前或垂至膝。罗马式时代初期，男子留长发，后曾一度剪短，但不久又流行长发。,2发型、帽、服饰品,三、罗马式时期服饰,2发型、帽、服饰品,头巾-贝尔,三、罗马式时期服饰,中世纪时曾流行过一种叫奥摩尼埃尔的小口袋，用丝绸或皮革做成，上面绣有花纹，随身挂在腰际，放些钥匙、零钱或小食物。这种绣花荷包在信徒朝圣时在路上用来施舍物品。,装饰物,四 哥特式时期服装,四 哥特式时期服装,哥特式艺术是中世纪基督教文化的最高水平，同样，哥特式时期的服装也改写了西方服装史的进程。服装的裁剪与
24、制作出现了历史性的突破， 服装的造型从平面向立体转变，男女服装从此分道扬镳，西方服装就此跨人新时代的门槛。,哥特式的由来,10-12世纪 罗马式风格 12世纪还没有过去 哥特式风格 12-15世纪 在服装中有突出的表现哥特式的产生源于一项建筑技术的发明，用交叉拱建造教堂拱顶的方法，使得后来的罗马式塔的垂直屋顶伸长成了尖状，由圆拱变成尖拱。,哥特式的由来,哥特式的产生源于一项建筑技术的发明，用交叉拱建造教堂拱顶的方法，使得后来的罗马式塔的垂直屋顶伸长成了尖状，由圆拱变成尖拱。,宗教艺术的哥特式,巴黎圣母院,宗教艺术的哥特式,德国最早的哥特式教堂之一科隆主教堂,宗教艺术的哥特式,意大利最著名的哥特
25、式教堂是米兰大教堂，它是欧洲中世纪最大的教堂之一,哥特式,关于“哥特（Gothic）”这个词的出处，最早来源于欧洲早期的一个叫作西哥特的部族，这个以破坏和掠夺为乐的部族以无知和缺少艺术品位而著称。中世纪，一种以尖顶大教堂为最显著特色的建筑风格大行其道，及所谓的“哥特式”建筑。而在英国的维多利亚时期，以Edgar Allan Poe、Mary Shelly和Bram Stoker等为代表的一批作家所创作的恐怖小说也被形容为“哥特”风格。,宗教艺术的哥特式,意大利最著名的哥特式教堂是米兰大教堂，它是欧洲中世纪最大的教堂之一,四 哥特式服装,哥特式服装,纷繁杂乱 样式的细节设计，装饰设计，风格设计都
26、反映出设计者的奇巧别致，独出心裁。但受到建筑的影响-高高的冠戴，呈尖头形的长长的鞋子，衣襟下端呈尖形和锯齿状等锐角的外观特征 织物和装饰表现出富有光泽和鲜明色调、色彩对比和调和之间体现出很强的理性色彩和立体感。,杨凡艾克阿尔诺芬尼的婚礼1434年,人物的脸和手是自然色，头发是金黄的。 外衣色彩明丽，并饰以珠宝和环佩，壁炉边也都镶上宝石般的彩色玻璃。,哥特式时期服装 13 -14世纪,1）修米兹 2）科特 3）修尔科 4）希克拉斯 5）曼特 6）科塔尔迪,主要服装,1 科特,又译考特蒂。这种筒形外衣男女同型， 女服在腰际收缩，表现曲线美，袖子宽松，连袖，从肘部到袖口收紧，并用一排扣子固定。,2
27、修尔科(surcot苏尔考特）,这是一种宽大的套头式筒形外衣，穿在科特外面。,2 修尔科（ 苏尔考特 ）,袖子变化极多，或宽或窄，或有或无。男子的袖子在腋下开口，手臂可从中伸出来，使袖子垂挂在肩上。 而女子的修尔科要加一条腰带，把前摆折起别在腰带上，漏出里面的科特。,2 修尔科（ 苏尔考特 ）,苏尔考特（修尔科）的少女和普尔波万、肖斯（霍兹）的男子,3 希克拉斯,这是无袖的宽松式筒形外套，有点像背心外套，特点是前后衣片完全一样，两侧一直到臀部位置都不缝合。此形式流行于13世纪末。 未婚女子最为华贵。,3 希克拉斯,穿希克拉斯外衣的少女和骑士,3 希克拉斯,男子的希克拉斯（外）和科特,希克拉斯有
28、两种：一是常用的， 另一是礼用的，较长，拖到地面，底摆有流苏装饰。,二、裁剪合身的新奇长袍,科塔尔迪 即：格陵兰袍裙,裁剪合身的新奇长袍,这是十四世纪出现的新服装，起源于意大利， 法语的意思是新奇的衣服。,科塔尔迪（cortardir）,科塔尔迪（cortardir） 即：格陵兰长袍,科塔尔迪（cortardir）,特点：从腰至臀部的衣片裁剪非常合体，在前中央或腋下用扣子固定或用系带系紧，勾勒出人的形体曲线美；领口变大，漏出双肩；臀围增大，裙长拖地，行走时不得不得不用手提起裙摆。,科塔尔迪（cortardir）,科塔尔迪,科塔尔迪(cortardir),袖子为紧身半袖，在肘处增饰一条78厘米宽
29、的长条异色布，最长时可达15米以上。这种长条饰布叫做蒂佩特(tippet)，用料有丝绸、织棉、呢绒、麻和毛皮，以白色为多，也有左右不同色的。 平时还用特制的木板夹起来保护，以免弄皱。,科塔尔迪(cortardir),即 格陵兰袍裙,科塔尔迪（cortardir）,在臀围线处系有一条腰带，缀有不同宝石。,科塔尔迪（cortardir）,男子衣长较女子的短，一般到膝盖，前开式门襟，用扣子或带子固定,格陵兰袍裙 ：在十四世纪中出现了一种特别的袍裙称为格陵兰袍裙，它的工艺技术标志了立体裁剪在西方服装上的成熟。,后哥特时代,吾普朗多汉宁帽,曼特：盛装时，披在外衣外的大型斗篷。,科塔尔迪和曼特的英国王妃,
30、曼特,曼特：这是一种大的斗篷，形状有半圆形、3/4圆形、圆形、椭圆形等，衣为夹层，里外不同色，穿时用系带系牢。布料一般为毛织物、丝织物或天鹅绒，长可及地，穿在身上显得雍容华贵，行走时缓步昂首，斗篷里面颜色时隐时现，在优雅中有一种神秘。,四、男服的分体组合,自14世纪中叶开始，男服中出现了上衣下裤的分体式服装组合，从此，这种富有机能性的上重下轻形二部式取代了传统的筒形一体式样式，使男服与女服在穿着形式上分离，衣服的性别区分随之在造型上明确下来。,三 男服二部式的确立,14世纪中叶，男服出现了来自军服的上衣豪普兰德与肖斯组合的二部式形式。,豪普兰德（houppeland),这是一种装饰性外衣。14
31、世纪末-15世纪，服装轮廓越来越倾向表现人体的体貌特征。,普尔波万,又译为波尔普安， 这是公元14世纪中叶开始出现的服装，原意是纳衣。 此衣剪裁巧妙，贴身合体，前开式门襟。最初是把多层布重叠纳缝制成后甲型衣服，穿在骑士的盔甲内，以便缓解铠甲和武器的压力，有防杀伤和防寒作用。,普尔波万,普尔波万的用料也很豪华；有天鹅绒、织锦、丝绸和高档的毛织物。自14世纪中到17世纪中的路易十四时代，普尔波万作为男子的主要上衣延续了整整3个世纪之久。,普尔波万,普尔波万,衣长到腰或臀，紧身装，前面用扣子固定，胸部用羊毛或麻屑填充使之鼓起，腰部收细，袖子为紧身长袖，从肘到袖口用一排扣子固定。一般无领，后来才出现立
32、领。,u形艾斯科菲恩头饰 吾普朗多外衣 及科塔尔迪的女子,普尔波万,普尔波万,普尔波万(pourpoint),又译为普尔波万普尔波万从14世纪中叶起，一直延续了3个世纪，为欧洲男子的主要服装之一,布莱：这是一种宽松裤，短内裤，穿在面肖斯里面原是高卢人、日耳曼人和北欧人穿的一种裤子，最初裤脚宽松，无裆，腰节处用细绳系住。,巧斯（肖斯、霍兹）,巧斯：又译为肖斯，英语称为霍兹。这是一种紧身长裤，中世纪初为男女皆用的长筒袜，后来上伸至腰部，仍然左右分开，无裆，分别用细带与波尔普安的下摆或内衣连接。,装饰与饰物,夏普仑 汉宁 艾斯科菲恩 徽章 鞋子波兰那,帽子,夏普仑：帽尖呈细长的管状，可以披在肩上或垂
33、于脑后，也可缠在头上，其长无比，最长的甚至达于地面,夏普仑,帽子,夏普仑：帽尖呈细长的管状，可以披在肩上或垂于脑后，也可缠在头上，其长无比，最长的甚至达于地面,里里佩普帽子,汉宁,为圆锥形的高顶帽，用布粘成长长的圆锥，然后裱上高级面料， 帽口又加长及肩部的披饰， 冒尖也装饰长长的饰物， 像男子的一样拖垂于下,艾斯科菲恩,指在头上横向张开的两个发结上罩个网，网外面还要套上金属丝折成骨架，再在这个骨架上披一层纱此造型有“U”形和蝴蝶形等。,各种造型的艾斯科菲恩,15世纪的男女服装,u形艾斯科菲恩头饰,汉宁,圆锥形的高帽子，是哥特式尖塔的直接反映。,鞋,1）波兰那：男子尖头而翘起的鞋。 法语称为波兰
34、那(poulaine)， 英语称为克拉科(cracow)。,波兰那,鞋很窄，材料为柔软的皮革，鞋尖用鲸须和其他填充物支撑。,波兰那的连接方式,波兰那,早在12世纪就出现了， 到14世纪末达到高峰， 一般鞋尖长达60厘米以上，最长的有1米左右。,波兰那的连接方式,波兰那,鞋尖的长度用来区分人物身份地位， 王族的长度是脚长的25倍， 高级贵族的是脚长的2倍， 骑士的为15倍， 富商的为1倍， 平民却只有脚长的一半。,波兰那的连接方式,装饰物,14、15世纪法国男女流行在脖子或皮带上挂各种奇特的小银铃，佩带的链带又大又重。女子的金、银、宝石项链、手镯和戒指也很令人注目。,装饰物,14世纪女子时兴戴无
35、指手套，以紫罗兰香水手套最为时髦。 15世纪男子时兴用手杖， 扇子从东方传来后已成为妇女的必备品。有象牙柄或金柄，饰有鸵鸟、鹦鹉和孔雀毛，还镶有宝石。1世纪威尼斯已有制镜行业。 时髦男女把小镜子装在小绸袋随身携带。,十字架,徽章,中世纪后期，社会对门第和身份特别看重，出现把家族的家徽图案装饰在服装上的风气,家徽图案流行,中世纪后期，社会对门第和身份特别看重，出现把家族的家徽图案装饰在服装上的风气。,家徽图案流行,家徽纹章原来是13世纪时十字军的军装、军旗及武器等物品上， 用来区分敌我的标志，后来成为表示身份的纹饰。14世纪后，一般平民也流行这种家徽，并装饰在衣服上。家徽都用规定的盾形为外框，然
36、后在其中设计不同题材的纹样，有动物、植物、天体、人物等，鹰和狮最为常见。,家徽图案流行,家徽在衣服上的装饰方法十分有趣， 自前中心线和腰围线把全身服装分为上下左右四个区间，一般以左右为主，配上不同色地，然后从上至下通身补上或刺绣上放大的家徽图案。两袖颜色不能相同，并与衣身形成对比。已婚女子则要把娘家和婆家的家徽分别绣在衣服的左右两侧，家族门第高的居左，门第低的居右。,家徽图案流行,家徽图案的苏尔考特（修尔科）家徽图案的苏尔考特（修尔科）,家徽图案流行,有家徽的女服,哥特式时期服装,骑士服 头，胸部及紧要关节部位都有护甲，胸部外面还套上一层有刺绣花纹的织物背心，所绣图案和盾牌上的 徽章图案相同，
37、并有军衔标志。作用一保护铠甲不受雨淋而生锈，或受阳光直接照射到金属上传热以及发出刺眼的反光而碍视力 二 为了漂亮 表明军衔加以炫耀，这种背心叫柯达 -发展为柯达递亚的男式服装,哥特式时期服装,骑士服,柯达递亚（cordardir),男子：为上衣下裤形式，显得英武挺拔 女子： 连衣裙式 从此男女服的外观造型开始有各自不同的审美标准 。 面料，色彩，局部装饰非常别致华丽,柯达递亚（cordardir),上衣在肩部有柔软织物做的连帽披肩，毛后有长长下垂的帽尖与尖头鞋相呼应，并与女子竖直向上的尖顶帽相映成趣，衣袖的两臂处还缀有长长的垂袖，衣身较长，腰带显得低而系在胯部，有前后门襟,柯达递亚（corda
38、rdir),男子 下身穿紧包腿的长筒袜，长达臀部，在两腿外侧，用扣子或系带把袜子和内衣的下摆系结在腰间，外面罩上外衣，看上去像穿紧腿裤,哥特式时期服装,柯达递亚（cordardir),哥特式服装风格,哥特式风格,到了近现代，哥特服装风格再次盛行。这时哥特风格的服饰不仅仅限制于小作坊的高级服装订制。一些大牌的服装品牌设计师也开始关注哥特时尚。比如：Kenzo、Anna Sui、Issey Miyake等等。被冠以哥特式的时装也常常是不对称的，有时甚至也使用类似纹章的印花图案。当然，所谓哥特式时装只不过是带有些许哥特式艺术的气息，它更多地带有商业色彩，哥特式云云听上去像是一句促销口号。而真正的哥特
39、时尚体现为：,而真正的哥特时尚体现为,1. 黑色的东西，或其它暗色，如海军蓝、深红；2 镂空. 可以透（龙或渔网状面料），但不露；3. 银饰；4. 苍白的皮肤。体现维多利亚时代关于“苍白的皮肤是贵族的标志”这一审美， 也可能是反对沙滩文化里“太阳晒出的古铜色才是美的”健康理论。,而真正的哥特时尚体现为,5. 黑发、漂白过的极浅的金发、红发或紫发。 6. 黑白化妆。白色粉底，黑唇膏，黑眼影，细眉。 7. 自我束缚的装饰和恋物癖的服装。皮革、PVC、橡胶、乳胶都是必不可少的面料。中世纪的束腰也极为常见。 8. 领带或带钉子的项圈或紧紧系在脖子上的丝绒绳。,而真正的哥特时尚体现为,9. T形十字章（古埃及关于永恒生命的标志）、太阳神之眼、五角星、十字架(基督的象征)的饰品以及刺青； 10. 歌剧风格的披肩、斗篷和长手套。 11. 锁链和铁钉。,而真正的哥特时尚体现为,12. 身体穿孔。一般情况下舌. 头是首选部位，其次是鼻子，最后是私人部位和乳头。,朋克,
