1、1第一章一. 英国 彼特马特罗格特 发现 “视觉暂留原理” 二. 1895 年 12 月 28 日 法国人 路易卢米埃尔兄弟在法国巴黎 卡普辛大街 14 号咖啡厅 放映火车进站,工厂大门 标志着电影时代的开始。早期拍摄大多都是生活中的场景如 火车进站、 工厂大门、 街头即景、 婴儿的午餐。 写实主义传统 路易卢米埃尔（Louis Lumiere）写技主义传统 爱迪生 （Thomas Alva Edison）两种电影传统在电影艺术的发展中，并不是完全对立、互相排斥的，许多导演拍摄的影片中都可找到两种传统和两种方法的完美结合，或者交融并用，或者互相嫁接。如美国著名导演史蒂文斯皮尔伯格拍摄的影片辛德
2、勒名单和拯救大兵瑞恩即属于这类情况。三. 初始时期的电影比较简单，没有声音，也没有色彩，只有黑白两种颜色，和影像动作组合，所以被称为 “默片”世界方面： 时间轴 1895 年 16 年后 意大利诗人 乔托卡努杜 发表了第七艺术宣言 。电影吸收了 建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈 六种艺术元素 32 年后 第一部 有声电影爵士歌手40 年后 第一部 彩色电影名利场中国方面：1 年后进入中国 上海申报 报道10 年之后 北京丰泰照相馆 第一部电影定军山13 年之后 西班牙商人雷玛斯 建起 250 人的 “虹口大戏院” 四、电影的特性 1、 综合性 2、 逼真性： 齐格弗里德卡拉考尔 的理论 电影的
3、本性就在于它能逼真的再现客观事实 并使其复原在银幕上 例如秋菊打官司 、 一个都不能少 。3、 蒙太奇：把各种不同的材料，根据一个总的计划把他们装配在一起，构成一个整体。蒙太奇功能：既可以把一个事件或动作分切成许多单独的镜头，然后在组成一个非常流畅协调又合乎逻辑的整体、也可以在一刹那间改变运动的时间和空间。这是其他艺术很难做的。第二章无声电视 1926 年电视转播 1936 年彩色电视 1954 年卫星转播 1964 年2电影和电视的不同1、他们都是时间艺术和空间艺术的综合体2、传播物质材料不同3、观赏方式不同4、审美媒介不同也有不少电视剧导演基本都是按照电影的观念和手法再拍电视剧 而且取得了
4、一定的艺术效果 并且受到了观众的欢迎眼睛是人体接受信息的最大器官 70%是通过眼睛接受的 超过耳朵的 30 倍电视剧质量不高的原因1、创作人员的整体素质较差2、试听语言无新意，技巧手法陈旧落套3、内容空乏单薄 思想苍白无力 有的甚至会产生负面的效果4、题材单调雷同 大同小异第三章导演的素质1、灵性：艺术感觉好2、悟性：主要指对生活中新事物的敏感性3、韧性：坚韧不拔 百折不挠筹备阶段1、研究剧本 组织主创人员研究和分析剧本 以及查阅与剧本相关的文字资料和形象资料 并在摄制组内进行座谈和讨论 2、遴选演员 3、写作导演阐述：对未来影片或电视剧描绘的蓝图 是导演创作意图和完整构思的说明 也是导演的纲
5、领性的整体设计4、选景：场景不可过于分散 尽量集中 以避免应转移场景太多 距离太远拖延时间增加开支。如果采用同期录音还要注意附件有无干扰 5、创作分镜头剧本：分镜头剧本是导演用于现场拍摄的蓝本和依据 也是导演对文学剧本的二度创作导演在分镜头是应该注意 要有自己的构思 并为实现构思寻找到可视的物质外壳 并对剧本的某些情节段落加以强调和冲淡3所谓强调 就是剧本中的某些地方 给以突出、强化、丰富和增补 强调是为了锦上添花 切忌画蛇添足所谓冲淡 则是对那些剧中可有可无或者可以省略的地方 给以削弱、淡化、删减。拍摄阶段导演在拍摄现场即兴创作和临场发挥，对于影片的出彩，提高影片的观赏性与感染力都起着不可低
6、估的作用 九 后期制作1、剪辑工作不仅是个技术过程，而更重要的是个艺术再造过程。2、剪辑工作是以拍摄的画面和录制的声音素材为基础。3、剪辑过程一般要经过 初剪、细剪、精剪。声音是视听艺术中的重要组成元素第四章从题材划分以时间划分: 历史题材和和现实题材。以行业划分: 工业、农业、军事、商业、 校园等题材。以样式划分: 悲剧、喜剧、正剧等多种样式。以类型划分: 言情、惊险、悬念、推理、枪战、功夫、科幻等片种。以品种划分:商业（娱乐）片、 艺术片等。“喜剧大师”卓别林 “悬疑大师”希区柯克导演选择剧本时 应注意两个问题第一 要有胆识。不怕担风险，只追求保险系数。不求艺术有功，但求政治无过。但是光有
7、导演光有胆量，胆大妄为，没有远见卓识也是不行的。第二 要有自知之明。要考虑自身的条件，权衡一下自己能否驾驭这类题材的剧本。 三次大浪潮第一次 20 世纪 20 年代 先锋派 只注重影像造型，不要故事和人物。第二次 二战后 新现实主义 强调纪实性和记录性 ，并大量选用非职业演员扮演人物 第三次 20 世纪 60 年代 现代主义 非情节化，非人物化成为现代派电影主流分析剧本 把焦点对准人物 分析剧本人物时，要注意以下几个方面：1 要关注剧中人物形象是立体还是平面的2 要关注人物动作3 要关注人物语言4 要关注人物出场：实处 虚出 虚出与实处相结合 意大4利新现实主义影片 偷自行车的人剧本要有吸引人
8、、感动人的故事情节要关注剧本有无新意：1 立意是否有新意 2 剧本形式是否有新意第五章影视作品里对细节的刻画，都必须通过可见的形象把它表现出来，否则是不可取的。影视作品里中的细节描写，一般包括两方面：1 对人物情绪的刻画和细部动作的描绘2 对物件细节的运用和处理物件细节：艺术中的物件细节既不同于生活中的物件，也不同于戏剧中的道具。它必须参与戏剧性为，通过它引发矛盾，激化冲突，发生事件，让人物卷入戏剧纠葛中去，以致影响人物的生活状况，改变人物的性格以及人物的命运和前途。物件细节的功能与作用1 作用于情节结构2 揭示人物的心理活动3 借物抒情，寓情于物4 拟人化与风格化5 时代烙印6 镜头转换与故
9、事串联的媒介可以看出物件细节的功能以及他在影视作品中的应用价值都是不可低估的。第六章一位资深的美国剧作家路特说“只要安全一受到威胁,悬念就开始”。所谓悬念，主要指编剧和导演利用观众对故事发展和人物命运前景的关切与期待心理，在剧中设置悬而未决的矛盾现象，从而引起观众的关注，并急切的期待解决的后果，以便吸引和集中观众的注意力和观赏兴趣，诱导观众迅速进入剧情，以达到饱和的状态和欣赏效果，在接受中获得审美的享受类型片模式的悬念片悬念的建立与构成则是在电影文本与观众遭遇之时实现的。言情片中悬念则是由激情引起和期待维持的5悬念机制区分 1即让观众知道剧中当事人不知道的事情，比如他（她）将要遇到危险，甚至已
10、经大祸临头，也就是当事人处在明处，而在暗处却有人预谋要加害于他。2与上述悬念机制相反，即对观众保密，让观众和剧中当事人一样都不知道犯罪的阴谋诡计都被蒙在鼓里，以此引起观众的猜测，观众急切盼望知道罪犯所策划的阴谋的真相或设下的圈套或陷阱。3还有一种悬念机制与上述两种情况均不相同。他的构建是由客观情势的危险性和规定情境的尖锐性形成的。剧中的谋划者和观众都知道剧中当事人已陷入险境，安全受到威胁，连当事人自己也知道这一情况。但其后果如何，剧中的人和观众则全然不知。4另有一种悬念机制和上述三种又不相同，他是让剧中的当事人、谋划者以及银幕前的观众全都知道当事人将要面临的危险和困境，观众期望看到剧中主人公有
11、何办法和高招能够战胜对手，化险为夷，保住自己的生命；或者摆脱困境，使危机转化，把不利转化为有利，变被动为主动，化劣势为优势，最后达到抑恶扬善的目的。一般来说，观众对悬念的期待与破解，在心理作用上会产生以下反应：1 在意料之中，符合心理期望。2 出乎意料，但在情理之中。3 虽在意料之外，但不在情理之中。总之，悬念不能太玄。悬念与推理的区别1 悬念是利用设置一些未知情节来达到叙事的目的。故事的程序是由起因发展到结果，即由因至果。推理则不同，他是已知事情的结果，去追寻既成事实的原因。2 悬念与推理的在故事展开的时态上有显著区别。悬念令观众关系的是情节未来发展的走向和结果如何，在时态上是现在进行时。而
12、在推理片中，主人公已经死亡，案件已经确，人的命运已成定论。因此推理片在时态上要追踪和闪回过去，表现在时态上多为过去完成式。3 悬念片的事件和动作基本上是符合时序的是按照时针的顺序进行的，但是情节的进展又是无序的。相比之下推理片的动作和情节的演变和发展则是按照严密的逻辑顺序完成的，即由结果回溯到原因。4 在悬念片中，事件正在发生和进行。人物的命运尚未完全显露出来，是个未知数，直到最后才能看出结果。在推理片中当事人的命运已成定局，需要解决的只是由一个局外人或真探寻找造成他遇难或者被害的原因与经过。5 悬念与推理对观众引发的心理反应也各自不同。第七章导演与演员合作第一阶段 开始选择演员。第二阶段 开
13、始排练和投入拍摄时期。6选演员依据1 演员的气质是否符合剧中人物的气质和性格2 演员的外貌和形体是否接近剧中人物的形象和特征3 演员是否具备一定的表演技能，可将剧中人物体现出来。指导演员1 示范式2 启发式3“示范”与“启发”相结合的方式影视表演和戏剧表演的不同1 间断表演2 反程序表演3 无对象表演4 在纷乱环境中表演第八章放映时间：放映机放映影片的时间，他是放映电影实际需要的时间。银幕时间：主要指影片中故事情节得以展开所经历的叙述时间，其中也包括故事中人物行为构成的动作时间。电影之所以能够获得时间的自由，能够重组银幕上的时间，得力于剪接术。放映机每秒 24 格 电视播放时速每秒 25 帧电
14、视剧每集 49 分钟电影的假定性表现在时态上，三种类型1 现在式 这是影片中最常见的一种时态，基本表现为顺时针方向向前推进故事，这也是和整部影片的线性结构有关。2 过去式 过去式多用于对往事的回忆或对过去某些情怀的怀念上，在手法上多用闪回的技巧来表现。3 未来式 未来式多用在人物的想象 、幻觉、梦境、以及对未来的瞻望和憧憬上，在首发上多用闪前的技巧。7时间变形方式1 压缩时间2 延伸时间通过延伸空间来延伸时间利用人物心理活动时间来延伸时间借助镜头角度和视点的变换以及蒙太奇技巧来延伸时间，达到渲染情绪和烘托气氛的目的通过影视特技手段，达到延伸时间的目的，并完成预期的艺术效果3 时间停顿在影视作品
15、中，导演对时间停顿的处理，主要是为了强化某个特定的动作和人物的特殊情绪，以引起观众的特别注意。4 时间倒流在影视作品中，除了运用特殊技巧和手段可以表现时光倒流的现象之外，在叙事上则更多地表现在故事结构的需要上，如倒序的陈述方法以及主人公对往事的回忆和怀恋等，都需要进入过去的时空，运用闪回的技巧。也有的则是为了完成导演的新颖构思而重构时间。5 模糊时间6 心理时间主要指银幕上人物的心理活动的心路历程，即人物的所思，所想，对过去的回忆，对未来的憧憬，这在现实中是不可能外化的形象。但在影视作品中却可以根据人的主观需要，把人的各种心态外化为可见的形象。观众的观赏心理时间观众的观赏心理时间，也是放映时间
16、与银屏上叙事时间的综合，在观众心理上呈现一种特殊的时间感。比如影片的镜头组接流畅，速度快，节奏高，观众的观赏心理就会觉得时间过得飞快; 如果速度慢，节奏平，叙事拖沓，观众就会觉得时间冗长、沉闷，无法忍耐。第九章8电影空间的二重性：其一，电影空间是银幕本身所占有的空间，即长方形的二维空间。其二，银幕作为载体，通过放映机反射出来的影像具有深度感。画内空间：画内空间主要指画框内，即银幕四个边框之内映出的环境空间。画外空间：是指银幕四个边框之外所存在的空间。他是观众视觉所看不到的空间，只是凭想象感知到的空间。画外空间基本除了银幕上下左右四个边框之外，尚有画前及画面纵深背后两个面，合计共有六处画外空间存
17、在。空间的造型观念：造型意识、 造型元素、造型功能、造型表现力等。电影和电视是时间艺术和空间艺术的复合体，是采用空间形式的时间艺术。影视中的时间设计与空间设计是相互依存的，也是相辅相成的。同样，空间的扩展与环境的变化，又依赖于时间流程得以展现，并让人得到具象的感知。因此，时间与空间是影视创作的两个基本元素。第十章 镜头镜头是组成整部影片的基本单位。若干个镜头组成一个段落或场面，若干个段落或场面构成一部影片。因此，镜头也是构成视觉语言的基本单位。根据视距的不同分为1 远景 多用于介绍环境，人物与环境的关系，表现巨大的空间，表现宏伟的气势。2 全景3 中景 距离适中 既能看到环境，又能看到环境与人
18、物的关系。4 近景 介绍人物，展现面部表情变化 有利于揭示人物内心活动， 以及对人对事的情绪反应5 特写 突出刻画人物，表现动作和细节 强调物件细节 交代关键性动作固定和运动镜头 拍摄方法不同1 固定镜头 ：把摄影机固定在一定的位置上，方位和角度对准被摄主体后不再变换。2 运动镜头 ：在运动中表现被摄物体，无论被摄物体处于静态或动态，摄影机都能在运9动过程中将其捕捉下来。运动镜头的表现形式 1 推2 拉3 摇4 移 横移 跟移 移动镜头又分有轨道和无轨道的移动5 升降这五种形式的特点1 连续不断的展现人物与环境的关系。2 增强画面的动感与空间感。3 突出和强调情节的重点。4 时间与空间的内在联
19、系。5 处理电影节奏，使节奏得以调节和变化。主观镜头与客观镜头主观镜头：摄影机的试点直接代表剧中人物的试点所拍摄的镜头。客观镜头：代表作者或叙事者的眼睛，或以他们的叙述。或采用大多数人在拍摄现场所共有的视点拍摄镜头。中性镜头与空镜头中性镜头 人物实现不具方向性的镜头。空镜头 画面不包含人物只表现景物。“长镜头”和镜头的长度所谓”镜头内部蒙太奇”主要指在单个镜头内，由于摄影机的运动或拍摄对象的运动，是摄影机与对象直接发生变化，产生大小不同景别的一系列画面，这种大小不同景别的画面组合在一个镜头内形成”镜头内部蒙太奇”结构。镜头的长度 叙述的长度 情绪的长度10镜头的方位，角度，和构图 由视角垂直变
20、化： 俯视 平视 仰视由视觉水平变化： 正面 侧面 斜面影视画面构图 一般分为静态构图，动态构图，以及动与静相结合的构图。动态构图的因素 1 画面内被摄主体的运动 2 摄影机的自身运动蒙太奇镜头的组接：1 动作因素2 时空因素3 造型因素组接的方法：动作、视向、音乐、音响、语言、物件、构图、色彩、光影、空镜头。 组接过程 关于动作的衔接 关于情绪的衔接 关于节奏的衔接视觉语言的结构：主要是通过把各个零散的镜头合乎逻辑的组接起来，可以清晰的、生动的、形象的、完成的表述一个动作，一种情绪，一个时间，一个场面（情节段落） ，和一个完整的故事（整部影片） 。视觉语言的叙述方法1 连续式2 平行式： 异
21、时异地方式 同时异地方式 同时同地方式 同地异时方式3 对比式4 象征式5 重复式场景转化技巧1“渐显” 、 “渐隐”2“化入” 、 “化出”3 划4 切5 分割银幕（分割画面）场面调度戏剧场面调度和影视场面调度区别：1 在视点设计上二者有本质区别2 戏剧舞台上的调度，常常受到时空统一性的限制113 戏剧演员的表演，通过舞台调度，可以保持动作的连续性和演出的完整性4 戏剧舞台的调度，导演可以根据客观的反应和意见 在演出过程中随时加以改进和调整5 戏剧舞台调度只包含单一的层面：演员的调度演员调度和镜头演员调度主要指导演对演员扮演的人物在剧中的行为、运动方向、所处位置的变动以及演员与演员之间互相交
22、流是所产生的动作与位置的变化调整、安排。1 横向调度：在摄像机前，人物由左向右或由右向左运动，变换方向和位置。2 纵向调度：在摄像机前，人物由前向后或由后向前运动，变换方向和位置。3 斜向调度：在摄像机前，人物由左后向右前或由左前向右后运动，变换方向和位置4 上下调度：在摄像机前，人物由高处向低处或由低处向高处运动，变换方向和位置5 环形调度：在摄像机前，人物作环形运动，变换方向和位置6 不定性调度：在摄像机前，人物的运动呈不规则状态，方向和位置的变化无规则可循，如 S 型等7 综合调度：将上述两种以上的调度形式综合与一个镜头之内的调度镜头调度镜头调度即摄影机（像）调度。导演运用摄影（像）机的
23、移动或角度、焦距的变化，如推、拉、摇、移、升降等各种运动方式，以及俯、仰、平、斜等不同方位和角度以及长短焦距的改变，以获得不同景别和造型的画面，用来展示人物运动、环境气氛，以及人与人之间的交流、人与环境之间的关系变化的情景。场面调度轴线规律1 轴线： 在影视场面调度中，摄影（像）机在拍摄和处理两个以上的人物的动作方向以及相互之间的交流，人物之间有一条假定的直线，谓之“轴线” 。2 方向轴线：由人物或行驶工具（车、马等）运动方向产生的轴线3 关系轴线：在拍摄时，由人物之间所在空间的位置关系而产生的轴线4 超越轴线通过人物调度，突破方向和位置，建立新的轴线，用以突破原来轴线的限制。通过运动镜头，由
24、轴线的一侧移向另一侧，即由人物关系的 A 区移至 B 区。通过中性镜头，即骑在轴线上的人物面向镜头的画面作过渡。因人物的目视无方向性。 。通过俯拍全景作过渡。通过大的动作，如站起、转身、跳跃等作过渡。通过插入空镜头，即景物镜头作过渡。通过插入另一方位中的人物镜头，造成时间与空间的间隔，以缓和由于越轴给观众造成的视觉上的跳跃感。12通过跳切。场面调度类型纵深场面调度纵深场面调度是最为常见的调度类型。导演通过演员或摄像机的运动，利用一个镜头内的景别、构图、光影、色彩、环境气氛、人物动作等造型因素的变化，来加强导演赋予这个镜头的思想含义和叙事功能。2 重复性场面调度3 对比性场面调度4 象征性场面调
25、度场面调度的作用1 通过场面调度刻画人物的性格2 借助场面调度揭示人物的心理活动3 通过场面调度渲染环境气氛4 将哲理寓意在场面调度中第十二章影视作品中的声音基本可以分为两种类型：一是以再现形式出现的自然声 二是表现形式出现的阐释声自然声 包括自然界赋予的声音阐释声 指人的主观世界对声音的感受声音的类型1 人声：所谓人声，主要指由语言（如对白、旁白、独白等）构成的具有理性内容的声音。2 音响：音响，无论是从影视画面中可见的声源发出的，或者从画外空间闯入的，只要构思巧妙，独特，处理贴切、得当，都可以产生强烈的感染力，都能发挥它独特作用。13运用音响组织情节运用音响营造气氛和渲染情绪运用音响扩展画
26、外空间运用音响褒贬事物运用音响开掘意境3 音乐运用音乐调理节奏运用音乐渲染情绪和营造氛围歌曲 歌曲为音乐类的声乐，它是由乐曲和人声合成的，由于它出现在电影中而走红，故也被称为电影歌曲。歌曲在影视作品中的运用，基本有两种类型：一是由剧中人物根据剧情需要来演唱，歌曲参与了剧情，起到了剧作的左右，它推动情节的发展，甚至影响到人物的命运。另一类，纯属插曲音乐性质，完全由局外人演唱。演唱者多由歌唱家或歌星担当。这种歌曲如果运用的好，同样会受到观众的欢迎。声音与画面的匹配1 声画对应 即画面内由人物或物体的动作，产生了有声源现象，如人走在路上，马在奔跑、汽车飞驰等，声音就与之对应发出脚步声、马蹄声、汽车行
27、驶声等。其根据为画面内有声源出现，声音与声源对应，达到有机的匹配。2 声画分立即画面内无声源，传来的声音与画面不对应，形成各自分立现象。3 声画对比（冲突）即声音与画面形成强烈的对比和反差，甚至是造成冲突。斯蒂芬 斯皮尔伯格 辛德勒名单 拯救大兵瑞恩 紫色外星人 大白鲨 第三类接触 侏罗纪公园 辛德勒名单卓别林 英国 摩登时代 大独裁者 爱森斯坦 前苏联 战舰波将金号 张艺谋 我的父亲母亲 柏林国际电影节 银熊奖张艺谋 秋菊打官司巩俐 威尼斯国际电影节 金狮奖张艺谋 一个都不能少王家卫 花样年华奥逊威尔斯 公民凯恩 简坎皮恩 澳大利亚 钢琴课黑泽明 日本 罗生门 威尼斯国际电影节 金狮奖李安 藏龙卧虎 奥斯卡 10 项提名佩德罗阿莫多瓦 关于我母亲的一切 戛纳国际电影节 最佳导演奖罗伯特泽米吉斯 阿甘正传 奥斯卡金像奖 6 项大奖罗伯特伯格曼 野草莓 柏林 金熊奖 奥斯卡 威尼斯14达斯汀霍夫曼 克雷默夫人 奥斯卡最佳男主角凯西贝茨 米泽丽（危情十日）奥斯卡最佳女主角物件细节日本人证草帽 犬神家族斧子 美国魂断蓝桥吉祥符 电话谋杀案 钥匙 澳大利亚钢琴课里的钢琴辛德勒名单 1994 奥斯卡 最佳影片奖 最佳导演奖 最佳摄影奖 最佳音乐奖 最佳改编编剧奖 最佳美工指导奖 最佳剪辑奖 等七项大奖希区柯克绳索 仅用一个镜头表述的影片
