1、第四章 电视照明,第一节 概述 第二节 照明器材 第三节 电视布光方法 第四节 静态布光与动态布光 第五节 自然光照明,第一节 概述,一、电视照明的意义 1电视照明是电视技术要求和艺术的需要 光是电视与视觉艺术之“源”。没有光的作用，电视将失去其存在的可能。 2电视照明是使影视艺术不断进步与发展的关键，也是提高其制作质量的一个重要环节。,二、电视照明的任务,1在摄录技术上满足其对照度的基本要求 2用光线完成画面艺术造型 要化画面的平面结构为视觉上的立体结构，表达深远的空间感、纵深感，描绘物体的立体形状，表达物体的表面结构。-电视照明的主要任务。 3突出强调主要场景和主要人物 4再现环境气氛与时
2、间概念 5主题内容表现的需要 6画面构图的需要,三、电视照明的基本特点,1电视照明具有时限性 指在一定时限内完成照明的设计、布光等 2电视照明具有可塑性 指在不同场景中完成各种环境的交代、气氛的展现和人物的塑造。 3电视照明具有纪实性 指电视照明追求自然光线效果 4电视照明具有体现性 指对电视节目主题、思想的外在形式的体现。,第二节 照明器材,教学目标,1列举电光源的特性参数。 2说明电光源色温与显色指数和物体色彩重现的关系。 3列举常用的聚光型、散光型灯具的特点及布光时的配置。 4列举常用电光源及其特点。 5列举光影变化的规律，举例说明消除影子的方法。,一、电光源,（一）电光源的特性参数 1
3、额定电压 影响光效及安全性。 2额定功率，单位：瓦 3光通量输出：指电光源工作时，单位时间内辐射出去的能量。单位：流明。 4发光效率：电光源发出的光通量与消耗功率之比。单位流明/瓦。 5寿命 全寿命70%=有效寿命，卤钨灯寿终时发光效率仍可达到初始时的9598%。 6光谱能量分布 指电光源各段波长的相对能量分布，一般以光谱能量分布曲线图来表示。,7色温,（1）含义 是表示光源的光谱成分的概念。当实际光源的光谱成分和绝对黑体在某一温度时的光谱成分一致时，则用绝对黑体的这个温度来表示实际光源的色温。 色温的单位用绝对温标来表示：K 光源的色温并非光源的实际温度。 （2）相关色温 如果光源的光谱成分
4、与绝对黑体在某一温度下的光谱成分最接近，则用绝对黑体的这个温度表示光源的相关色温。,（3）色温的平衡,色温平衡：指示有的光源色温与神学家的色温一致、同一场景中几种不同的光源色温一致、日光下被摄体亮部的日光色温与暗部的灯光辅助色温一致等。 目的：正确还原色彩。可采用选择滤色片等办法确定色温基准调节白平衡。,色温平衡的方法,平衡光源色温与摄像机色温 标准的日光色温 5400K；灯光色温3200K 摄像机滤色片档位： 室内混合光色温平衡P272 如拍摄内景时，门窗有大量日光进入，场景暗部用灯光照明。该怎么办呢？ 室外混合光色温平衡 自然光与辅助光的色温平衡？ -滤色片、滤色纸,8显色指数,（1）显色
5、性：指对光源照射到物体所显现出来的颜色效果。即光源能否正确地呈现物体颜色的性能。 （2）显色参数P234,（二）电光源的种类,热辐射类： 普通白炽灯、卤钨灯 气体放电类:荧光灯、金属卤化物灯、氙灯,1卤钨灯,它是在常用的钨丝灯的基础上充入少量的卤素制成的。 如碘钨灯（水平放置，逐步被溴钨灯取代）； 如溴钨灯。,（1）特点,体积小。 光通量稳定。卤素循环能防止灯泡壁发黑，所以光通量在灯泡寿命结束时，仍能达到初始的9095%，而一般白炽灯为60%。 光色与光效比白炽灯高。能保持3200K。 寿命长。与普通白炽灯相比，其寿命能延长34倍。 热稳定性好。高温下的石英玻璃的膨胀系数只是普通玻璃的1/10
6、1/20，烧红了的石英玻璃即使放在20的水中也不会碎裂。 光学性能好。具有良好的光谱特性，既可以透过红外线，又能透过紫外线。,（2）使用注意事项,防止强烈震动。 防玷污。产生失透现象。 保证散热通风。,（3）主要特性参数,色温在30003200K 显色指数Ra9799 发光效率2123流明/瓦 平均寿命按不同型号、作用的灯管而定。,2氙灯,是一种惰性气体灯。 （1）特点 化学性能稳定。 没有光效输出的延时。 最大特点时光谱接近日光，显色性好。故又有“小太阳”之称。 （2）种类 球形氙灯：适合于无电源场 合与新闻采访。如XQ-500 管状氙灯：作散光用。 （3）主要参数 色温6000K，显色指数
7、Ra9597；光效高，发光效率3050流明/瓦；平均寿命10002000小时。,3镝灯,特点：光效高，光色好（可与太阳光并用） 重要参数：发光效率达80流明/瓦，色温55006000K，显色指数Ra8090，平均寿命约2000小时。 注意：镝灯含强紫外线，要注意眼睛的保护。 常用灯：管形镝灯DDG-400，交流双端球形镝灯DDQ-1000SA，直流单管球形镝灯DDQ-5000等。,4三基色荧光灯,特点：低温光源，不会给演播室带来高温，从而可以减少演播室的空调容量，降低成本。 主要参数：色温3200K，显色指数Ra85，发光效率65流明瓦，平均寿命1000小时左右。,二、照明灯具,各种电光源还要
8、与相应的灯具配合,才能使用。 灯具一般分为聚光型灯具和散光型灯具。,（一）聚光型,类型：包括聚光灯、回光灯、追光灯、注光灯等。 特点：发光强度大，亮度高，能形成物体表面的阴影，在人工照明中起到主要作用，常用作主光、轮廓光用。 控制：聚光灯的控制包括杆控和电动控制两种。通过调节杆可以调节聚光灯的水平运转、垂直俯仰、聚散光。电动控制可以调节的项目达3-11个。如灯的转移转向、俯仰、焦距，3个遮扉开关。遮扉的运转，灯前色片的变换等。,1菲涅尔聚光灯,（1）结构 1球面反射镜 2灯泡 3螺纹透镜 4活动支架,通过支架的调节，使得光束形状发生变化。 光源在透镜焦点上，平行光束。 光源在透镜焦点内，分散光
9、束。 光源在透镜焦点外，会聚光束。,平行光束,分散光束,会聚光束,（2）特点 光线柔和均匀； 通过光源的调整，光斑可以任意放大、缩小；光线可以从聚光到散光连续变化。 光斑没有交叉光干扰。 改变灯前挡光片，可控制灯光的照射范围。 （3）用途：主光,2椭面聚光灯 追光灯,（1）结构 （2）特点：能得到一个轮廓清晰明亮的圆形光斑和演员倒影 （3）作用：造型效果光、追光,3注光灯小型的聚光灯,（1）结构：不带聚光透镜 （2）特点：光线明亮，结构简单，使用方便，光束会聚调节范围不大。 （3）作用：外景照明,4回光灯,（1）结构 （2）特点：光质硬，射程远，可以造成亮暗分明的界限。 （3）用途：轮廓光,5
10、便携式电瓶灯,（1）结构 （2）特点：重量轻、体积小，光效高，使用方便 （3）用途：无电源场合与新闻采访。,（二）散光型,特点：散光型灯具是一种漫反散式灯具，光斑发散、亮度低，边缘成像模糊，散射面积大，柔和、均匀。 常用作辅助光，基础光，背景光。,1新闻灯,特点：重量轻，体积小；光线均匀、发散 作用：现场采访与外景摄像。,单联新闻灯,双联新闻灯,2四联散光灯,由4根1000瓦DSG-3型灯组成 特点：光线柔和、均匀 作用：辅光，顶光,3天幕散光灯与顶光散光灯,天幕散光灯常用来作天幕照明，灯具前插片架，固定各种色纸，调整天幕的颜色。 顶光散光灯结构与天幕散光灯近似，常用作演播室的顶光与场景光。,
11、天幕散光灯,4外景散光灯,常用作外景辅助光照明,外景散光灯,5三基色荧光灯,由多支三基色管组合而成：3管、6管、9管，常用作天幕、顶光辅光等。,（三）灯架装置,（一）落地式灯架,（二）悬挂式灯架,(1)固定型悬吊装置：水平吊杆，格架，定点杆式。,(2)移动型悬吊装置：滑轨式，格栅式，行车式,(3)结合型悬吊装置：滑轨式水平吊杆，撑杆式结构,（三）夹子式灯架,可利用各种还将夹钳，把灯具定位卡住或手持进行便携照明。,四、调光设备,1主要目的 （1）满足随着剧情变化而调节亮度的要求 （2）保护灯泡。利用调光设备可使灯泡电压逐渐上升，避免产生冲击电流，延长灯泡寿命。 （3）提高工作效率。,2类型,（1
12、）电阻型 （2）自藕变压器型 （3）磁放大器型 （4）可控硅型调光设备（可由电脑控制） 优点： 缺点：干扰音频和视频信号。,三、灯光控制,（一）控制灯光的亮度（关系被摄物的照度） 1选用不同功率的电光源，功率越大，亮度越大。 2改变灯具到被摄物的距离，距离愈近，亮度越大。 3在灯具前加网罩或柔光纸等，使光线柔化。 4调整聚光型灯具的会聚与发散，使亮度增强与减弱。 5调整调光设备改变灯光亮度。,（二）控制灯光的照射范围,1改变灯具到被摄物的距离 2改变灯具的垂直角（入射角，由光线与被照射物体的表面关系形成） 3改变灯具的挡光片 4改变灯具的遮光板 5改变灯具的光阑 6灯具的会聚与发散,（三）控制
13、灯光的影子,影子是指物体自身未受光的阴影和周围物体表面的投影。 1光影规律 （1）影响影子的清晰度的因素：光源的硬度、大小、光量和距离。物体表面的色泽、结构、角度。 清晰度随以下情况减弱： 光源面积的增大；被摄对象离背景远；被摄对象离光源近，光线漫射程度增强；被摄对象与光源相比较小，灯光置于被摄对象近处时，一部分光投射的阴影被另一光源所照明。 （2）影子的大小受灯光与被摄对象的距离，背景与被摄对象的距离变化而变化。 （3）影子的长度受光线角度和背景的斜角度发生变化。 （4）影子的畸变形状随着光线角度的变化而变化。,2消除影子的方法,（1）调整灯的方位、高度，变长影为短影，将多余影子移去暗处或画
14、面外，合多影为一影。 （2）用光线冲淡背景上的阴影，但不要使表面太亮。 （3）用大面积的散光照明。（加柔光材料）,3影子的造型,对表现形象、气氛、环境有重要作用。 （1）结构影子。揭示物体表面结构，外部形态，轮廓和深度的阴影，称为结构影子。如白色圆球，鹅卵石结构的墙面。 作用：起到丰富画面内容和增强感染力的作用。 （2）环境影子。指用来表达时间、气候和环境概念的阴影。如白天、夜晚、早晨、黄昏、春、夏、秋、冬等时间；如晴、阴、雨、雪、雾等天气；对室内、室外、林中、洞穴中等环境的界定。 适合于写实性节目，如新闻、教育节目。 作用：表现一定的时间、气候、环境，还可以起到塑造环境气氛的作用。,（3）气
15、氛影子主要用来表示各种气氛。 这种影子往往具有象征意义，可以渲染气氛、烘托气氛，给人以视觉上的吸引力和心理上的感染力。 如小偷持刀的阴影，渔网图案、红色十字的阴影；雷电闪光、窗帘飘动等。 （4）抽象影子：主要用来装饰画面，往往能给观众不同的视觉感受。这种阴影往往具有装饰性的阴暗彩色图案，不具有写实性的效果，而注重画面内容和给人以联想、美感。,思考题,电光源的光色包含哪几个方面？光色的好、差由什么决定？ 电视照明中常见的电光源有那些？ 聚光型灯具与散光型灯具有什么特点？如何选用这些灯具布光？ 如何控制灯光的亮度与照射范围。 光影有什么规律？如何消除影子？,第三节 电视布光方法,教学目标,1说明不
16、同布光光型的特点（造型效果） 2了解基本布光程序,一、布光的光型,（一）主光 又称“塑型光”、“主光源”，是表体造型的主要光线。 造型效果：在画面上形成明显的光源方向、亮部、阴影和投影。起主要的造型作用，不一定是最强的光。 灯具：菲涅尔聚光灯 位置：545之间。常用45左右，不同角度可得到不同效果，宽光、面光、窄光。,（二）辅光,又叫补光，是用来帮助主光造型，弥补主光在表现上的不足，平衡亮度的光线。 光源性质，光线特点：柔和、细致，使暗部得到适当照明。,配置： （1）辅光与主光光比约为12，光比大，影调硬；光比小，则影调软。 （2）位置：按照所要表达的主题、画面造型来决定。 辅光分为两种，一种
17、为阴辅光，补充主光照明所不能达到的地方，5030（水平），过高会留下阴影，过低就变成脚光了。另一种为阳辅光，介于主光灯与阴辅灯之间的一种灯。 辅光作用：能柔化投影，使人物脸部由亮到暗有一个细腻的过度层次，实现影调过渡丰富，体现和增强主光造型的立体感作用。,（3）运用原则 亮度不能强于主光 不能产生光线投影 不能干扰主光正常的光效 在保持主光投射的阴影特征的前提下，尽量再现阴影部位的层次和质感。,（三）轮廓光,又称逆光或背光。是来自被摄体后方或侧后方的一种光线。 它使被摄物产生明亮的边缘，勾划出被摄物各部分的轮廓形状，将物体与物体之间、物体与背景之间分开，增强画面的纵深感。,1轮廓光特征,（1）
18、强调空间深度，交待远近物体的层次关系。 （2）人为区别被摄体与环境、背景的关系。特别是人与背景色调一致时。 （3）形成被摄体与被摄体相互间的地位感。 （4）表现浓郁的现场气氛。 （5）交待和反映透明、半透明物体的属性。 如毛状物体、衣服、发型时，往往因此起到一定的装饰作用。能在被摄体四周形成一条亮边，犹如把被摄体“镶嵌”在一个光环之中，给观众一种美感。,2注意,（1）明确主光与轮廓光的关系。光比11至12之间，不宜太亮，会使光亮幅度跳跃大，破坏整体用光的和谐，甚至使轮廓“发毛反白”。 （2）入射角不能太大。接近顶光，降低了轮廓照明的效果。 （3）位置应准确。一般于侧后方，水平角30，垂直角30
19、60。投射面积不宜过大，一般为人的肩部以上，太大容易产生夹光效果（灯位不对，导致主光与轮廓光照射同一物体）。,三点式布光(1),运用主光、辅光、轮廓光三种基本光线进行照明布置，能将三维物体的立体感、质感、纵深感的基本造型呈现在二维电视屏幕上。这种基本布光方法称为三点布光方法。如图。,课件演示,三点式布光(2),三点布光合适的亮度比例如下：,（四）背景光,是照亮被摄物背景、布景、天幕的光。 用途：主要用于照明被摄对象周围的环境及背景，可调整人物周围的环境及背景影调，加强场景内的气氛。 （1）突出主体，为主体寻找一个较佳的背景和环境。 （2）营造各种环境气氛和光线效果，说明某种特定的时间地点等，对
20、主体的表现起烘托作用。如早晨、傍晚光线的模拟。 （3）丰富画面的影调对比，决定画面的基调。 （4）利用背景光线的微妙变化，体现创作者思想感情的细微变化。 布光时应注意：（1）均匀；（2）要简洁，切忌喧宾夺主。,（五）装饰光,它是修饰、弥补前四种光线不足的光。 主要作用： （1）进行局部、细节的修正；（2）达到画面照明的平衡；（3）修饰被摄对象表面和局部的轻微缺陷与不足。（4）消除不真实、多余的灯光投影，使画面简洁、干净。 最常用的是眼神光与服装光。运用一定要合理，要防止对其他光线的干扰，一般情况下不用。,小结,（六）效果光,利用人工光源模拟某种光线效果，以达到真实地表现生活和渲染气氛的效果照明
21、，称为效果光。 如，火光：利用聚光灯做光源，橙红色片做色彩。最简单办法晃动条状物体如红丝绸。,（七）场景光,作用：均匀照亮整个物景，使摄像机拍摄的每个角度都能符合色彩还原的要求。 一般用散光灯 位置：被摄物上方，要大面积均匀分布。,二、布光程序,（一）大场面布光程序 场景光背景光主光辅助光轮廓光装饰光,（二）小场面布光程序,主体光（主光、辅光、轮廓光）背景光 对于小场面可以边看边布光，大场面则需要画布光设计图。根据拍摄内容、场景，运用灯光、符号对照明作总体的规划。 灯具布置应尽量简洁，避免相互干扰。,第四节 静态布光与动态布光,教学目标,1能运用钟面坐标确定照明角度。 2距离说明不同照明、角度
22、的造型特点。 3列举对一位静态人物的布光方式，画出相应光位图。 4说出多人物布光的常用方法，画出相应的光位图。 5能对反光物体与荧屏物体进行适当的布光。,一、照明角度的确定,照明角度常用光线方向和光线高度来表示，也可以说是水平角度与垂直角度之和。 通过光线方向、光线高度的选定可以精确地确定灯具在空间的位置；改变光线方向、光线高度以及二者的不同组合可得到丰富多彩的各种照明效果。,人脸布光钟面图,1光线方向,A正面光照明 B侧光照明 C前侧光照明 D逆光照明 E侧逆光照明,（1）基准,镜头的视点，而不是被摄对象的视点，或方向划分，这是前提。 为了便于对照明角度和各种光位进行分析和理解，一般使用简单
23、照明符号并采用“钟面表示方法”表示光源的方向。,（2）不同光线方向的照明效果,正面光（6点横处），画面平淡，缺乏立体感，能掩饰面部的细小缺陷。 侧光（3点横9点横），拍摄人物时，容易形成阴阳脸；拍摄物体时，利于表现物体的立体感、质感。 逆光（12点横）形成剪影或半剪影效果。 侧逆光（1011点横，12点横）可较好勾画出被摄体的轮廓。 前侧光（45点横，78点直），属于正常的照明方向。,相关图片,2光线高度,A顺光照明 B顶光照明 C前顺光照明 D顶顺光照明 E前脚光照明,二、光线的组合,（一）静态人物的3种用光组合 静态布光是动态布光、大场合人物景物用光的基础；在运动与静止之间，处理好静态用光
24、是光线造型的一个重要方面。,1侧光照明效果的光线组合,2顺光照明效果的光线组合，又称平光照明效果、和平调照明效果。,3轮廓光照明效果的光线组合,（1）光位： 轮廓光11点横10点直（1点横10点直，可用双边轮廓光）（勾画出人物特征轮廓线） 辅助光：9点横3点直（衔接轮廓光亮部与阴暗面的中间过渡） （2）光比： 轮廓光与辅助光为31或21 特点：常产生低调照明效果，能给人以庄重、肃穆、黄昏、安适、忧愁、悲怆之感，有时还有某种神秘之感。,（二）静态人物的用光组合,（2）重点勾勒法,在演播室内已有底子光照明，本身已具备一定的基准亮度，但影调单一，没有强烈的亮暗反差，画面感弱时，利用塑形强的光进行勾勒
25、。 主光：4-5点横1点直，7-8点横1点直 轮廓光：位置在与主光灯对应的位置上。,（3）平调组合法,对正常脸型和稍瘦削的脸型时用。 两主光，接近或紧靠镜头为宜，分别照明被摄体，其光线高度以人头平齐，然后分别布置轮廓光灯。 轮廓光灯位置不能过高、过亮、过偏。,2双人侧面布光,适于双人交流感比较强的场景 如主持人与优秀学生，主持人与讲课的教师。 布光程序： 首先确定主光，勾画出主体人物的主要立体形态和各自富有表现力的主要线条。 辅助光，用来处理阴影。 特点：使人物的主要部位（面、胸部）有由亮到暗非常细致的过渡层次。根据需要选择是否加背景光。 要注意整体光线照明的平衡，控制好轮廓光与辅助光的光比。
26、,3多人物座谈用光,（1）用光方案一 用轮廓光照明每一位人物，用中灰台布减弱杂乱投影。,轮,辅,（2）用光实例二,分区布光方式,（3）用光实例三,多人物知识竞赛，群众的场面式或分组照明方式,（三）特殊静态物体布光,对常用静态物体的布光与人像布光类似，而对于一些有特殊材质的物体还应该有其他注意的地方，下面举几例加以说明。 1反光物体布光 如金属仪器、玻璃仪器、液体图表、动画胶片和不透明的图表、照片、字卡等。由于这些物体反光，要注意反光问题。 避免反光的办法： （1）改变机位和被摄主体的相对位置，避开物体反光。 （2）移动灯位，避开反光。 （3）用散射光照明。对于硬光可以先让其柔化后再用来照明。
27、（4）在摄像机镜头前加偏振镜，滤去偏振光 （5）没法降低物体表面的光洁度。,2荧屏物体布光,如电视屏幕，示波器屏幕，其他仪器的屏幕等 需要解决问题：玻璃的反光与荧屏上图形、字符的亮度不足问题。 具体解决做法如下： （1）拍摄教师使用荧屏型仪器设备时，用遮光板遮住射向该仪器设备的灯光，使人和荧屏图像都能拍得清晰。 （2）用漫反射布光 （3）在拍摄荧屏图像、字符特写时，可将人工灯关闭，直接利用摄像机拍摄。,三、动态布光,1动态布光与静态布光的区别 (1)每个组或每个灯光成分组合要具有可塑性，布光不仅要考虑点，还要考虑面 (2)灯光由封闭式的某区域性照明转化为某个范围内的照明 (3)灯光设计要考虑灯
28、光与灯光、区域与区域的衔接 (4)由于摄像机或被摄体的运动，原为主光的光源可能变为逆光光源，逆光可能变为主光。 (5)运动画面的拍摄布光时，比较注重运动之前和运动结束之后处于基本静止状态下的人物布光。,2固定活动区域的布光,实例一 在全面底子光照明条件下，加逆光照明,实例二、平调照明加逆光组合画面显平淡、缺乏光线变化,实例三、斜侧光立体照明,3动态人物的布光,区域布光很难做到十分准确细致，要想取得最佳的用光效果，需要给每个镜头、每个人物单独或专门照明，但有时条件不允许而办不到。 动态布光照明工作者应弄清：(1)人物活动路线和范围；(2)摄像机使用镜头和景别；(3)摄像机运动的方向和目的；(4)
29、具体内容及人物情感等。,实例一,大面积布光，是将物体活动的整个区域进行大面积布光，这和整体布光相似。 例如，一堂优秀教学示范课，老师一会儿站在讲台旁边讲课，一会儿走到学生当中辅导，可将整个课堂进行大面积布光； 又如，舞蹈教师的示范表演，可将整个舞台进行大面积布光，,实例二,分区布光，是将物体活动划分为一系列的重点区和瞬时区，物体在重点区的时间比较长，需要有较好的布光效果；物体在瞬时区很快就通过了，只需适当的照明，其影调反差与重点区相吻合就可以了。 如图，教师从实验室门口走向实验台旁做实验的过程，可用分区布光：教师在实验台做实验是重点区，用三点布光；教师从门口走到台前是瞬间区，可用一盏散光灯作主
30、光，亮度稍暗些，门后用逆光勾亮教师轮廓并与背景分离，同时也可以再现从门口射进实验室的阳光效果。,四、基本用光方法,1布局合理性 2光位要统一 3避免“多太阳”出现,第五节 自然光照明,教学目标,1了解自然光照明的规律。 2举例说明日光照射的造型特点。 3明确室内自然光照明的特点和用光方式。 4举例说明反光板的特点及作用。,自然光照明显得自然、真实。但是由于受时间、天气、地点的影响，使得自然光照明具有较强的复杂性。,一、太阳光的光照规律,1天气对太阳光的影响 晴天的光源照度高，物体亮度大； 阴天由于云层增厚，照度减弱，但色温增高； 雨天照度更低，景物照度更低，色温更高。 2早晚对太阳光的影响 光
31、线入射角：小大小； 物体的投影：长短长； 光线的色温：低高低； 光线的反差：小大小； 光线的亮度：低高低 3季节对太阳光的影响 夏季日照长，照度高 冬季日照短，照度、较弱 春秋季日照适中，照度适中，色温适中，适合于拍摄外景。,4纬度的影响 纬度低，照度高 纬度高，照度低 5海拔高度的影响 海拔越高，照度越高，色温越高 海拔越低，照度越低，色温越低 6周围环境的影响 反光强烈的环境照度高，反光弱的环境照度低。 7光照角度的影响 正面受光，照度较高；背面受光，照度较低。 8被摄体反光能力的影响。 同一自然光照的条件下，反光能力强的物体照度高，反光弱的物体照度低。,二、室外直射阳光的用光技巧,（一）
32、一天中直射阳光的拍摄规律 直射光是指没有介质遮挡，有明显的光线入射角。 1日出光与日落光 太阳初升和欲落时，与地面成015和150角这个范围，称为日出与日落光。 特点： 明暗对比反差强； 地面物体投影长； 光线偏暖色温低，2800-3400K； 近浓远淡透视好； 照明条件不稳定； 时间短促变化大。,造型效果：利用此时段拍摄，常能产生有诗意的造型效果，往往具有象征意义和寓意色彩；适于表现浓郁的现场气氛，如利用剪影、半剪影突出景物线条或人物的身姿；能交待时间概念。 拍摄注意：注意对光线进行选择处理：顺光拍摄时，人脸面部质感细腻，有柔和的过渡层次；侧光相当于平行光，投影不理想，阴影位置高；逆光时应加
33、辅助光，缩小画面明亮的轮廓同暗部的明暗反差。但是，光线运用不能格式化，贵在变化，贵在有新意，要与表现的主题相吻合。,2斜射日光,太阳由15升至60和60至15之间的光线称为斜射日光。属于正常照明时段。 特点： 光线照明亮暗适中，明暗反差正常。 画面立体感、空间感强。 可拍摄的时间长。,3午间顶光,太阳与地面成6090之间的光线。 特点： 亮度很高； 物体层次和质感不能正确的表现； 物体在地面投影短，难于表现立体感、空间感。 由于光线过于强烈、角度太高，使物体失真，变形，一般不选这段时间摄像，在这段时间里，人的情绪比较低落，精神状态不佳，生活和工作的节奏缓慢。,午间顶光拍摄技巧：,（1）选择多层
34、重复景物，强调层次关系。如干旱龟裂的大地。 （2）避免骷髅状，以人脸暗部或亮部暴光，把人脸主要位置置于明亮或阴暗部位，认为打破脸部不正常顶光照明情况。 （3）人为改变顶光投射状态。 如采用遮光法。 大面积遮挡光线。如用白布（纱布、绸布、丝绸布等）把现场遮挡起来，变直射光为散射光照明，同时还可以加人工光照明。 局部遮挡法。按阴影进行暴光。 （4）加用辅助光 如反光板，高色温灯、低色温灯前加蓝滤色片来补充暗部照明，缓和反差，使阴影的细微层次得到表达。,（二）日光的光位,1顺光 2顺侧光3侧光 4逆侧光 5逆光,三、散射光照明,主要指光源被密度不均匀，存在于光源与地面之间的大量云、雾、尘埃等介质挡住
35、，间接地把其光线投射到地面的照明。 散射光特点： （1）光线柔和，照明均匀； （2）亮暗反差缩小，影调接近； （3）光线无明显投射方向； （4）色温偏高，色调偏冷； （5）物体受光面、阴影面、投影不明显； （6）面上照明同点上照明区别较小。,1黎明和黄昏时间照明,早晨太阳欲升时的光辉和傍晚时太阳刚落后的金辉，此时，色温约在18502400K之间。 天空较亮，地面很暗，天空与地面形成很大的明暗反差，因而只适合以天空为背景拍摄剪影、半剪影效果的画面，把地面上富有表现力的人或物的轮廓线条衬托在亮的天空上，运用线形进行光影造型。,2阴天照明,色温变化很大，在700010000K之间。阳光失去了明显的方
36、向性，漫射光线柔和，景物明暗反差小，拍摄人物特写可得到较满意的图像。 远景拍摄画面呈青兰色，立体感、透视感都不足，可采用前景作衬托。,画人像可以在阴天的黄昏时候进行，并使她背靠院里一面墙壁坐着。在天气阴沉的日子，注意一下薄暮时分走在街上的男男女女，就能见到他们的脸庞多么优雅，多么柔和。 达芬齐,3雨雪天照明,特点：既具有阴天照明的大部分特征，还有属于它自己的一些特点。 光线柔和、细腻，具有很强的感情特征。 由于雨雪的作用，能体现一种在其他状态下没有表面质感的存在形式。 光线含蓄。 用光技巧： 利用逆光，侧逆光来突出雨和雪的特点。可用人工光来模拟，感染力更强。 选择深背景突出雨雪特征。尽量避开大
37、面积亮色调背景。 利用有雨雪天特征的造型工具。如雨伞、雨衣、斗笠等。 应注意雨天景物的亮暗反差。,4雾天照明,特点： 空气中介质多，散射光强。能细致、真切地表现物体形态。 具有“化繁为简”的功能，可以简化环境、背景、繁杂的物体细部线条，减弱或掩盖物体局部层次，只保留景物和物体的轮廓和主要线条。 具有强烈的空气透视。景物近深远近，近浓远淡，画面明暗对比，立体空间的展现在雾天比较明显。 用光技巧： 雾天的光线形式以逆光、侧逆光为好。可获得丰富的影调层次和细腻的光调和色调。 在雾中利用逆光拍摄剪影、半剪影效果更富魅力。 雾气浓度达到一定的时候，透视感会减弱，可以为加大景物的暗亮对比。,四、室内自然光
38、照明,（一）室内自然光的特点 1光线有固定的方向性 2光线照明细柔平缓 3门窗亮部与环境暗部亮暗差距较大 4富有浓郁的环境气氛,（二）室内自然光用光方式,突出室内自然光的气氛和光线特点为前提，用光讲究合理，准确，同时发挥室内自然光照明的长处。 1较大场景 如车间、会议室、礼堂等。 （1）运用逆光照明强调现场气氛 如繁忙的工作车间 拥挤的餐馆 （2）注意室内自然光与现场光的综合运用 如炉火光、电焊光、站厅的灯光等。 （3）室内自然光与人工光线的配合，造成色彩上的冷暖对比。,2较小场景,指对人物为主加部分环境作背景的光线处理。 （1）注意背景及环境的选择处理。 选择稍亮或有层次、有环境特点的背景上
39、，使与人物影调、色调上有区别，必要时可用反光工具给背景或环境适当加工，但要防止亮度超过人的脸。 （2）充分利用反射光 如墙壁、反光工具 （3）利用逆光 人为调整被摄体自身的强烈反差。 注意背景的选择与处理。要注意杂乱的背景分散观众的注意力。 注意不同天气的影响。,五、反光板的使用,（一）优点 1光色正常 2直接或间接地利用日光 3制作简便，携带方便 （二）作用 1缓和反差，显现暗部层次 2校正偏色，力求色彩统一 3具有“移光”效果 4修正日光不足，达到照明平衡 5模拟真实的效果光 6在场景中底子光,（三）反光板使用中常出现的问题,1反射光太强太亮 反光板距离被照明物体太近或使用单向反射式反光板等，造成人为痕迹，应不让人察觉。 2反光板位置不准确 使用反光板作辅光的基本原则，不能在被摄体表面产生投影、不能造成第二主光；不能同主光形成夹角效果。 实例 3反光板角度偏低，造成脚光效果（立在地面，靠在腿上） 4区域性照明、光痕明显,下课！,三点式布光演示,
