1、第九章 电视照明艺术,照明艺术是电视艺术的基础和无限的创作资源。照明艺术是为电视艺术服务的。,第一节 背景照明艺术,背景是指面面上主体后面的任何一种表面的一个比较笼统的概念，包括布景、衬景、天幕等景物。背景是一幅面面的有机组成部分，它们都从属于内容，都是为表现好主体服务的，这是背景照明的原则，背景不但具有一种环境价值，而且用以烘托主体，丰富主体内涵，对观众产生一种感染力。因此，电视照明对背景色彩、影调明暗变化的处理要恰如其分地起到突出主体、烘托主体、丰富主体内涵的作用。,一、 背景照明的艺术职能,背景的艺术职能可分为： 1.中性的背景。一般不具有联想相象征性，也不是一种真实的环境，因而它可作为
2、各类节目的背景。这类背景照明的艺术职能主要是造成一种空间感，并从色彩和明暗的变化上突出主体。 2.真实的背景。真实环境的逼真表现，给人以真实感。用于写实性的戏剧、电视剧等节目。照明对真实环境的艺术职能是揭示出外界的存在，向观众展示出一种典型的生活环境和再现出一种真实的生活环境。 3.象征性的背景。通过一些引起联想的细节，结合起来模拟的另一种环境。常用于一些广告性的文艺晚会和思想内容强烈的节目。照明应着重于对主体的烘托，即通过色彩、光影等象征性效果光来表达一定的思想内容。 4.抽象性的背最。主要对色彩、结构、样式、形态进行一种抽象性的安排，与真实生活环境没有直接的联系，用以表现内容、情调、思想等
3、。它较多用于音乐节日。对抽象性背景的照明，应从色调、影调、图案等方面来丰富主休的内涵，塑造环境的气氛，给观众以吸引力。,二、 背最色彩,一个具有色彩的被摄体表面的外观和效果，总是与背景的额色之间产生相互的关系，其效果表现为： 1主体颜色的深淡随着背景亮度的变化而变化。物体的颜色随着背景亮度的增加而逐渐变深；随着背景亮度的降低而逐渐变淡。如中灰色物体在白背景前吴深灰色，而在黑背景前呈浅灰色。 2主体颜色的饱和度随着背景亮度的提升而降低。(1)淡颜色物体如以黑色为背景比以白色为背景饱和度威小。(2)深颜色物体如以白色为背景比以黑色为背景饱和度城小。 3有明度的消色物体往往会呈现与它的背景颠色互补的
4、色。如灰色物体在红色背景前呈青色；在绿色背景前呈品色；在蓝景前呈黄色。 4彩色背景前的彩色物体会形成一种综合的色彩效果。如黄色物体在红色背景上呈缘色，在绿色背景上呈橙色。 5如果物体的颜色与背景的颜色相同，则会降低色彩的饱和度。 6如果物体的颜色与背景的颜色是对比色或互为补色时，则会增加其色彩的饱和度。,对背景具体地选择色彩时，可根据被摄物体的颜色以及需要表现的某种艺术效果，进行合理的选择，其方法有： 1.谐调的色彩配置是指背景颜色的色别、明度、饱和度与被摄体都接近，造成一种柔和、宁静、舒情、高雅的效果。 2.对比的色彩配置是指背景在色别、明度、饱和度等方面与被摄体明显不同，给人以强烈、醒目、
5、动感、热烈、明快的感觉。究竟选择何种方法取决于主体的内涵。,三、 背景影调,1.背景要简洁背景的光线简洁必然突出主体。相反，背景光复杂必然分散观众注意力而使突出主体受到影响。要避免用与主体无关或关系不大的色光和光线变化，以免掩没主体。 2.背景与主体要有鲜明的影调对比背景与主体没有鲜明的影调对比往往会使主体与背景混为一片，从而减弱主体的显要性。因此，一般来说，暗的主体宜衬托在亮的背景上；亮的主体宜衬托在暗的背景上；中灰的背景既可以衬托亮的主体，也可以衬托暗的主体；主体、背景均为亮色调时，主体应有暗的轮廓线；主体、背景均为暗色调时，主体应用亮的轮廓线。,人物的背景作影调处理的注意事项：,(1)人
6、物面部影调应与背景形成对比，以突出人物形象。(2)人物外形轮廓的影调与背景影调形成对比，以区分人物和背景。 (3)背景的影调效果要平衡统一。即光线在背景上的分布要有利于构图的平衡，要与主体相统一。,3.背景的影调能对主体造成一种环境的烘托,（1）较淡的背景影调给人以明朗、开阔、宽敞的感觉。（2）深暗的背景影调给人以压抑、包围、压迫的感觉。（3） 背景影调明暗变化分明，画面效果显得粗糙、生硬、强烈、明确、阴沉。（4）背景影调明暗层次丰富，画画则具有细腻、亲切、舒适、优美、丰富的笛意。,4.背景要起到丰富主体内涵的作用,如果背景光线效果反映出主体的地方特征、季节特征、现场特征、时代特征，用以交待主
7、体所处何地、何时、何事。这样的背景，不仅是画画形式的背景，而且是画面主题内容的背景，显然能起到丰富主体内涵的作用。如果有对比意义的光线效果作背景，包括与主体在形式上对比、内容上对比，或比喻性对比等等，这样的背景也就是起到用鲜明的光线效果来揭示主体的内涵，深化图像主题思想的作用。,第四节 背景反差,背景反差是指背景与被摄物体的明暗差别背景反差不仅影响主体突出的程度、而且影喧主体本身的反差。因此，背景的明与暗能使主体产生不两的艺术效果。背景与被摄物体的反差应该限制在电视摄制系统所能控制的范围内。如果高于电视摄制系统所能接受的反差范围，就显示不出被摄物体细部的层次，最亮的色调再现为白色的、无细部的一
8、团，最暗的色调缺乏造型并与黑色混为一片。如果我们想取得一端的色调范围(阴影细部)，往往只能牺牲另一端(明亮的细部)，或只能不准确地再现中间色调。,由于摄像机要求的反差范围是由被摄体反差和照明反差这两个因素决定的，因此，对场景色调的选择是十分重要的。如果，场景色调反差适当，即使采用平光照明，也能取得影调层次丰富的图像，反之，如果淡色调或单一色调的背景，要取得主体突出、画面动人的效果，照明必须采用遮光和局部布光的方法。在大多数情况下，我们关心的主要问题是人物的脸部亮度，人脸的亮度最好安排为背景亮度的一倍半至两倍，特殊效果为三倍或三倍以上。如果背景比脸部亮，不仅会使皮肤显得比正常肤色为黑，而且使人的
9、视觉感到疲劳。主体色调的变化，照明的反差以及造型效果，也受到背景色调的影响。如果主体的照明反差一样，当以浅色平面作为背景时，主体就呈半剪影状态，反差较弱；以黑色平面作为背景时，主体的反差较强。,五、 背景光泽,有光泽的背景表面所引起的麻烦就是容易产生我们所不需要的反射光。降低光照可能性太小，无光泽的背景缺乏一种有光泽的表面所具有的动感。在有光泽的表面上的反光、闪耀的强光能产生一种生气勃勃的感觉。常用金、银色纸、金属材料等有光泽的物体作为背景。有反光太亮，无反光太暗。常用的方法：上蜡、撤粉、水染、擦肥皂、贴尼龙纱等。但是这些办法常常会损害或改变该表面的外部特征。最理想的办法是改变光线投射的角度，
10、但对非平面的反光表面来说，可能只是眩光位置的移动。在这种情况下，用道具来遮盖刺眼的亮斑。另外，过亮的水平表面也是经常会使照明头痛的问题。如桌面、桌布、书写的纸张等都会产生过亮的反射光。唯一的办法必须调整光位，甚至牺牲人物照明的效果以求得解决。,六、场景布光的基本要求,在对场景布光时，我们都力图造成某种与节目内容相协调的气氛。因为灯光不仅能向摄像机传递场景空间和结构上的生理幻觉，而且还能增强环境的风格和特点，给人以身临其境之感和造成节目中应有的气氛。就场景的效果来说，一般分为抽象性效果和真实性效果两种。,1.抽象性效果场景的布光要求,这种环境大多用于文艺晚会、音乐、舞蹈等节目布光的基本要点：（1
11、）天幕、布景、表演区必须分区布光，进行单独控制，以适合不同节目对气氛的要求。（2）对前后景片要从色调、影调上加以区别，即前景用暖色调逐渐过渡到后景为冷色调，或前冷后暖，也可以有明暗变化。一切视背景的色彩和亮度而定。这种不均匀照明不但能给场景造成空间感的光线效果，而且更富有吸引力。（3）环境光的亮度应低于人物光的亮度，以利于突出主体。任何过亮的天幕光、布地板光都会分散观众的注意力，而且会使演员脸部感到曝光不足。（4）装饰性效果光要简洁，要有利于突出节目的主题。任何不恰当的灯光变化和过多过杂的色光，只能掩没其主体。（5）场景的气氛氛光要与节目内容协调一致，要有利于增强节目的艺术感染力。任何不分节目
12、内容地运用千篇一律的气氛光，或运用与节日内容不协调的光线效果，都会削弱节目的艺术感染力。（6）环境光线效果的变化要根据节目的节奏、情节以及镜头的变化而变化。任何不治当的灯光变化，都会分散观众的注意力。,2.真实性效果场景的布光要求,这种环境大多用于戏剧、电视剧以及写实性节目。应遵循如下布光原则。 （1）室外的写景不但要均匀照明，而且亮度应比室内高。 （2）室内背景(如过道、护墙等)的亮度应比室外背景低，比房间的墙壁亮。 （3）房间墙壁在肩部以上的高度要比下面的暗一些。 （4）带有窗子的墙壁应比不带窗子的墙壁稍暗一些。 （5）主光应来门窗方向，并在墙的内壁上投射出太阳光的图形。 （6）道具灯要进
13、行局部照明。,3.活动前景片的布光要求,活动前景片的作用是在相对的平面之间产生某种视差，以示深度不同的平面，对照明要求：（1）景片上显示的光线方向应当同表演区的布光相一致。（2）必须避免零乱的阴影。（3）控制景片各自的亮度，以区别不同的平面，造成深度感。,4布景的布光要求,不同高度、色调的景片所搭成的布景，常常用来作为背景或模拟某种环境的墙。一般都要求：(1)墙不是处于阴影中，就是在上面投映出光影效果。这是出于实用的目的，也是出于装饰的目的。(2)墙的上半部阴暗些有助于使脸部更加突出，以便得到最佳的清晰度，以创造一种深度感和立体感，结人一种被包围的感觉，好像室内有天花板一样。如果顶部过亮，这样
14、的画面很少人们所喜爱。(3)当墙壁从顶部向下由暗逐渐变亮时，就比较生动和富有吸引力。它通常要比均匀照明或各段明暗分明的照明更为吸引人。在大多数情况下，应当避免轮廓鲜明的光线出现在墙壁上。(4)除了持殊效果照明之外，不要用侧光或者顶光来过分强调墙壁的质感或造型。(5)要力图避免浓重的结构性建筑物的影子，这种影子会破坏演区布置所要得到的形态和结构的效果。(6)背景上的影子能增加趣味，会引起观众的好奇心和神秘感。但这些影子应当有分寸和有意义。,5窗户的布光要求,窗户的位置、大小、形状能影响室内和室外景物的布光效果。侧墙窗户可以为表演动作提供机会(人物向窗外眺望；摄像机可从窗外向窗内拍摄)和为表示时间
15、提供机会(可把阳光、月光等投射到人物和布景上)。台后方窗户只能允许斜射的交叉布光，因而表示时间的机会少(光线很少照到人物或布景墙上面)。但可接供更多机会看到外景。宽大的窗户，由于我们必须以斜角度通过窗户布光，小窗会阻挡光线射入室内，使入射光仅限于一个有限的区域。窗影图案、形状能影响对时间、地点、气氛的印象。必须使用远距离的点光源，才能发射平行光线；必须投在无装饰的平坦的单色表面上。,6衬景的布光要求,布景缺口外面的任何表面，一船来说都是衬景，它可能是天幕、景片、砖墙、绘在画布上的风景、放大的像片等等。衬景在画面中具有一种环境价值。它起的作用并不仅仅是使观众看不见室内的墙壁而已。衬景可把房间外面
16、出现的外景介绍出来，向观众展示房间座落在何处，造成一种逼真的空间感。对衬景的照明可通过彩色灯光的变化、明暗的变化来表示夜景和日景。其亮度日景应比室内墙亮，夜景(室内有光源时)应比室内墙暗。,7树叶、鲜花的布光要求,在场景中经常用树、鲜花作环境的装饰，它有时作前景有时作背景。照明的方法不同其效果也不同。(1)在为深暗的树叶照明的，由于白炽光中蓝-绿成分较少，必须增加光量或增加光谱中的蓝-绿成分，才能产生画面印象。(2)室外的树叶不要离窗太近，不然，即使加强照明，从室内看上去，也会显得暗黑或轮廓不鲜明。(3)从叶子的背面照明，能造成半透明效果。(4)用逆光照射可突出树叶的光彩，鲜花的半透明效果。但
17、如果光线太强，会使细部不清。(5)把树叶、鲜花衬托在明亮的背景上，可形成剪影效果。(6)从正面照明树叶，不但需要强光，而且很少光亮。但对鲜花可能有用。,8道具的布光要求,道具包括放置在布景内部的家具、家用物品、书籍以及演员表演时用的物体和其他体现环境的零碎物件。道具不仅要恰当而且在色调、反差和表面光泽上也应该要适合电视摄制系统的要求。如果道具出现反光，虽然可以上蜡以减少强光，但物体表面黯淡无光而显得不真实。如果布光时仅仅为了适应不合适的道具、帷幔、布景的色调，那么很可能牺牲人物光和环境气氛光的效果。,9道具灯的布光要求,所有在布景内出现的灯都是道具灯。如吊灯、壁灯、台灯、油幻、蜡烛等其他在夜景
18、中用以照明的光源。在整个场景的布光设计中，对光源的设定是一个决定性的因素。因为，不同性质的光源，其场景的光线效果也不同。道具灯大致可分成如下几种：光源可见的、光源被半透明灯罩遮盖的、光源有不透明灯罩的。最理想的光源亮度，应该从灯罩散溢出来的光线能以适当的光量射到附近的墙上，在演区光照明下既不显得微弱无光，也不产生乱真的图像拖尾。,在对道具灯效果表现时，照明要注意：,(1)当可见光源或有半透明灯罩的光源射出的光线图案令人满意时，但可能灯泡过亮，这时可把灯泡的前半边涂暗，使全部光线照在墙上。(2)当光源是低功率的小灯具时，应用聚光灯把局部光斑投在墙上来模拟灯光。(3)不要把道具灯的影子投在附近的表
19、面上，以防出现不真实不美观的图像。(4) 吊灯的位置一般在台后方或非表演区，以免在演员身上或布景上产生零乱的灯影。,10地板的布光要求,在电视演播室中常用表面特别平整、光滑的地板，以适应电视摄像机随意地到处移动。但会带来反射光的危险。解决地扳反光的有效方随改变光亮的表面，如铺地毯、草皮、刷水彩等。从照明角来说可：(1)改变光线方向、角度，应从侧面照明。(2)改变光线性质，采用软光。但这种方法不可能从根本上解决问题。,第二节 画面的空间光与清晰度,影调与色调是两个不同的概念。 影调的明暗处理有助于表现景物的立体感、质感和空间感。 当阳光穿过大气层时，一部分光线被空气中的灰尘所扩散，首先被扩散的是光谱中的短波部分，所以我们看到天空是蓝色的。由于灰尘对光线的扩散作用，近处的景物较实，远处的景物变得模糊；近处物体明暗对比要比远处物体明暗对比强些；近处物体的色彩饱和度要比远处物体色彩饱和度高些。在近处黑色物体更黑，而白色物体更白，在远处就显得灰暗些。,
