1、3 / 17 春秋战国 蟠螭纹、宴乐攻战纹 四方连续 上下左右连展，模印，金银错 繁缛、清新 18、 蚀花石髓 ：用化学处理经过腐蚀产生装饰花纹。用碳酸钠或碳酸铅一类的溶液作颜料， 19、 在石髓上绘画花纹， 20、然后在炭火中烘烤， 21、 使原肉红色的石髓变成白色， 22、 形成花纹。 秦汉的工艺美术 汉代画像砖的产地以（河南、四川）最有特色。 常见装饰纹饰有：弦纹（主要装饰） 、划纹、蓖纹、印纹、堆贴纹（北方装饰的特征）等。 画象石 ：一种作为祠堂墓室等建筑用的刻有装饰画的石刻，多出现在山东徐州、河南南阳、陕西绥德及四川地区，其中以山东最丰富。以平雕为主，表现一定的情节内容，反映了汉代社
2、会生活和思想的具体内容。 汉代瓦当中最常见的图案式（四神） 。 汉代砖瓦纹饰中的 四神 指 青龙、白虎、朱雀、玄武 。 汉代丝织品的生产，以西蜀、齐为主要产地。 （汉代为 经锦 ，唐代为 纬锦 ）并有了加金的技术。 简述汉代工艺美术的装饰风格 ，可以用质、动、紧、味四个字来概括。质，有古拙质朴的特点，古拙而不呆板，质朴而不简陋；动，具有一种生命力的动感，云气纹饰飘动的，动物纹是飞翔奔跑的，一切都在动中；紧，画面紧凑，满而不散、多而不乱，密中求疏、疏中有密，交映成趣；味，装饰味，既样式的装饰美，耐人寻味，富有魅力。 汉代是铜灯 制作的鼎盛时期：按形式分类： 、盘灯； 、虹管灯； 、筒灯； 、行灯
3、； 、吊灯 长信宫灯是（汉代）时期的工艺品，它属于（虹管灯）类型的铜灯。、 汉代丝织纹样 ： 、云纹（艺术风格特征） ； 、动物禽鸟纹； 、花卉纹； 、几何纹（战国织绣纹特征） ； 、文字图案（散点带壮分布，构成骨法较多） ； 、人物骑猎纹（反映生活） 。 画象石 ： 实际是祠堂墓室等建筑的装饰画， 以平雕为主， 表现一定的情节内容， 表现了汉代石刻装饰在艺术表现方面的卓越成就，反映了汉代社会生活和思想的具体内容。 三国两晋南北朝的工艺美术 我国最早的瓷器品种是（青瓷） 。六朝时的种类已很多，其中最具时代特色的是（天鸡壶） 。 、 魏晋南北朝时期青瓷装饰纹饰中最具代表性的植物纹是（莲花）和（忍
4、冬） 。 、 六朝时漆器的（夹伫法、斑漆、绿沉漆）工艺是这一时期新创的。 我国陶瓷在（三国）时，才正式有了 瓷 ，这时的瓷器以（青）瓷为主。 、 我国最早的铜制家具是（禁） 、 （俎） 。 、 瓷器的呈色取决于（釉的成分、还原焰）因素。 青瓷魂瓶是（晋）时期的作品。 六朝时期瓷器工艺快速发展的原因 ：瓷器坚固、耐用、干净，不怕酸碱，盛食物不变味，易于洗涤，大大提高了实用价值。而且它细腻光滑，半透明，具有与高雅的玉石的色泽和温润，很符合古代人的审美要求。因此，瓷器的发展是历史的必然趋势。 陶和瓷的主要区别（和关系） ： 、原料不同。陶器用粘土；瓷器用瓷土。 、烧窑火候温度不同。陶器较低，约 80
5、0度左右；瓷器较高，约 1200度左右。 、物理特性不同。陶器质地松脆，有微孔；瓷器质地致密、坚实、不漏水，敲击有金属声。 关系： 由此可知：陶和瓷是一种工艺的两个不同发展阶段。瓷是陶的生产的高级阶段，是由陶的发展演变而来。虽然出现了瓷，仍然保留着陶，形成了陶和瓷的各自发展的两个支流。 隋唐五代的工艺美术 隋代丝绸最有特色的装饰花纹是（联珠纹、 贵 字纹） 。 唐代染织图案中著名的对称纹装饰被称为（陵阳公样） 。 唐代织锦发明了利用纬线起花织出的（纬锦） ，著名的陵锦纹样（陵阳公样） 。 、 （铜镜、金银器）是唐代金属工艺中两个最重要的品种。 唐三彩 ：是一种低温铅釉三彩陶器，在继承了汉代釉陶
6、传统的基础上，创造了多种釉色同时施饰的处理方法， 在器物上构成花朵、 斑点、 或几何纹等各种色彩斑斓的色釉装饰。 唐三彩的主要成就表现在两个方面： 一是彩绘分多色釉、 釉面装饰的运用；二是多种形象的创造与陶塑工艺结合。经过精练的白粘土制胎，两次烧成（烧胎 1200度，烧彩釉 900度左右）以黄、绿、褐3 / 17 春秋战国 蟠螭纹、宴乐攻战纹 四方连续 上下左右连展，模印，金银错 繁缛、清新 18、 蚀花石髓 ：用化学处理经过腐蚀产生装饰花纹。用碳酸钠或碳酸铅一类的溶液作颜料， 19、 在石髓上绘画花纹， 20、然后在炭火中烘烤， 21、 使原肉红色的石髓变成白色， 22、 形成花纹。 秦汉的
7、工艺美术 汉代画像砖的产地以（河南、四川）最有特色。 常见装饰纹饰有：弦纹（主要装饰） 、划纹、蓖纹、印纹、堆贴纹（北方装饰的特征）等。 画象石 ：一种作为祠堂墓室等建筑用的刻有装饰画的石刻，多出现在山东徐州、河南南阳、陕西绥德及四川地区，其中以山东最丰富。以平雕为主，表现一定的情节内容，反映了汉代社会生活和思想的具体内容。 汉代瓦当中最常见的图案式（四神） 。 汉代砖瓦纹饰中的 四神 指 青龙、白虎、朱雀、玄武 。 汉代丝织品的生产，以西蜀、齐为主要产地。 （汉代为 经锦 ，唐代为 纬锦 ）并有了加金的技术。 简述汉代工艺美术的装饰风格 ，可以用质、动、紧、味四个字来概括。质，有古拙质朴的特
8、点，古拙而不呆板，质朴而不简陋；动，具有一种生命力的动感，云气纹饰飘动的，动物纹是飞翔奔跑的，一切都在动中；紧，画面紧凑，满而不散、多而不乱，密中求疏、疏中有密，交映成趣；味，装饰味，既样式的装饰美，耐人寻味，富有魅力。 汉代是铜灯 制作的鼎盛时期：按形式分类： 、盘灯； 、虹管灯； 、筒灯； 、行灯； 、吊灯 长信宫灯是（汉代）时期的工艺品，它属于（虹管灯）类型的铜灯。、 汉代丝织纹样 ： 、云纹（艺术风格特征） ； 、动物禽鸟纹； 、花卉纹； 、几何纹（战国织绣纹特征） ； 、文字图案（散点带壮分布，构成骨法较多） ； 、人物骑猎纹（反映生活） 。 画象石 ： 实际是祠堂墓室等建筑的装饰画
9、， 以平雕为主， 表现一定的情节内容， 表现了汉代石刻装饰在艺术表现方面的卓越成就，反映了汉代社会生活和思想的具体内容。 三国两晋南北朝的工艺美术 我国最早的瓷器品种是（青瓷） 。六朝时的种类已很多，其中最具时代特色的是（天鸡壶） 。 、 魏晋南北朝时期青瓷装饰纹饰中最具代表性的植物纹是（莲花）和（忍冬） 。 、 六朝时漆器的（夹伫法、斑漆、绿沉漆）工艺是这一时期新创的。 我国陶瓷在（三国）时，才正式有了 瓷 ，这时的瓷器以（青）瓷为主。 、 我国最早的铜制家具是（禁） 、 （俎） 。 、 瓷器的呈色取决于（釉的成分、还原焰）因素。 青瓷魂瓶是（晋）时期的作品。 六朝时期瓷器工艺快速发展的原因
10、 ：瓷器坚固、耐用、干净，不怕酸碱，盛食物不变味，易于洗涤，大大提高了实用价值。而且它细腻光滑，半透明，具有与高雅的玉石的色泽和温润，很符合古代人的审美要求。因此，瓷器的发展是历史的必然趋势。 陶和瓷的主要区别（和关系） ： 、原料不同。陶器用粘土；瓷器用瓷土。 、烧窑火候温度不同。陶器较低，约 800度左右；瓷器较高，约 1200度左右。 、物理特性不同。陶器质地松脆，有微孔；瓷器质地致密、坚实、不漏水，敲击有金属声。 关系： 由此可知：陶和瓷是一种工艺的两个不同发展阶段。瓷是陶的生产的高级阶段，是由陶的发展演变而来。虽然出现了瓷，仍然保留着陶，形成了陶和瓷的各自发展的两个支流。 隋唐五代的
11、工艺美术 隋代丝绸最有特色的装饰花纹是（联珠纹、 贵 字纹） 。 唐代染织图案中著名的对称纹装饰被称为（陵阳公样） 。 唐代织锦发明了利用纬线起花织出的（纬锦） ，著名的陵锦纹样（陵阳公样） 。 、 （铜镜、金银器）是唐代金属工艺中两个最重要的品种。 唐三彩 ：是一种低温铅釉三彩陶器，在继承了汉代釉陶传统的基础上，创造了多种釉色同时施饰的处理方法， 在器物上构成花朵、 斑点、 或几何纹等各种色彩斑斓的色釉装饰。 唐三彩的主要成就表现在两个方面： 一是彩绘分多色釉、 釉面装饰的运用；二是多种形象的创造与陶塑工艺结合。经过精练的白粘土制胎，两次烧成（烧胎 1200度，烧彩釉 900度左右）以黄、绿
12、、褐5 / 17 雕漆 ：是在漆器胎骨上涂漆数十层或上百层，待漆干后，在漆器上雕刻出各种装饰花纹，达到浮雕效果。雕漆以宋元最有代表性。 试述宋元时期织绣工艺的成就 。宋代丝织品种类繁多，有锦、绫、琦（起，有纹彩的美丽丝织品） 、罗、纱、绢、绸等。宋代盛产锦，尤以蜀锦为天下第一。政府在四川设有锦院，募工织造。江南也是丝织品中心，在江宁、杭州、常州、扬州等地都设有机构组织生产。 宋代锦绫装饰花纹种类繁多， 丰富多彩。 锦的花纹仅可数的就有紫宝阶地、 紫小滴珠方胜鸾鹊、 红霞云鸾、青天落花、倒仙牡丹、绶带、瑞草、水藻戏鱼等数十种。宋代丝织品装饰花纹，除动物纹饰外，还有大量的植物纹和几何纹。织物用途主
13、要是作为服饰、室内装饰、书画装裱等。元代的丝织品中，以织金锦最为有名，称之为 纳石失 。它包括两大类，一类是用片金法织成，一类是以捻金法织成。织金锦的装饰纹样非常丰富，有牡丹、莲花、菊花、玫瑰、梅花，其它还有祥云、龙凤等。 试述宋代各窑场的特点 ：汝窑青瓷，其烧制的青瓷，含铁量适当，烧制过程中火焰控制适度，釉色呈现出一种淡淡的天青色，它不以装饰为重，仅以釉色作为美化器体的手段。哥窑青瓷，哥窑瓷器釉色有粉青、米色、灰青色等，以粉青色为正色，其特征是釉面布满龟裂的纹片，称 开片 。官窑青瓷，官窑釉色以粉青为主，色调淡雅含蓄，一般很少施加纹饰，除了有蟹爪纹开片，还有 紫口铁足 的特点。钧窑青瓷，突出
14、的釉色变化就是复色釉的烧制，即通常所说的 窑变 。龙泉窑青瓷，以粉青釉和梅子青形成独特的瓷器风格。 耀州窑青瓷， 耀州窑青瓷胎厚， 花纹深刻， 纹饰有坡度， 具有浑厚、 粗放的民间艺术特色。定窑白瓷，瓷釉层薄，滑腻滋润，釉色白中透着微黄，定窑的刻印装饰纹样在白釉中掩映生辉，别具一格，定窑瓷器的装饰题材以花卉为主。磁州窑，所烧白釉黑花瓶最有特色，磁州窑瓷器装饰手法多样，有刻画、剔花、剔刻填花、珍珠地、 铁釉画花 等。建州黑瓷，以兔毫釉为代表。吉州窑黑瓷，釉色上往往有黑、褐、黄等深浅变化，即所谓 玳瑁斑 、 油滴斑 等。 元代工艺美术 青花瓷是（釉上彩）彩瓷，始创于（元代）代。 、 元代陶瓷制作最
15、有成就的是（青花）和（釉里红）的烧成。 、 元代的染织工艺得到很大发展，其中主要（毛纺织） 、丝织和（棉纺织） 。 、 元代漆器最主要的装饰是（雕漆） 。 元代著名的雕漆艺人是（张成） 、 （杨茂） 。 、 釉里红 ：釉里红瓷器是元代景德镇工匠们继青花瓷之后，运用铜金属在釉下进行彩绘的又一新的工艺成就。它是在宋代钧窑窑变红釉（氧化铜）的基础上进一步发展而来的。元代釉里红瓷色泽纯正鲜明，釉色凝重华丽，表现手法丰富多样。 雕漆 ：雕漆是在漆器胎骨上涂漆数十层或上百层，待漆稍干后，在漆器上雕刻出各种装饰花纹，达到浮雕效果。雕漆以宋元最有代表性。 景德镇 ，从 元代 开始，已渐形成全国制瓷的中心。继续
16、以青瓷为主。 青花 ：是釉下彩瓷，在白色瓷器上用钴盐类金属元素在釉下绘制青色花纹，然后上透明釉，经高温烧制而成的一种瓷器，显出一种清雅、幽静，蓝色图案永不褪色。它是陶瓷工艺中，自元代以后形成的一个主要品种。 （代表窑，景德镇） （创新） 元代著名的纺织工艺家 黄道婆 ，对我国棉织工艺的发展做出了重大贡献。 黄道婆在棉纺织工艺上的重大贡献 ： 、改进了手刨去子，运用了轧车，进入半机械化，大大提高了工效。 、运用了新式弹弓，省力省时。 、提高了纺纱效能，由一个纺锭增加为三个。 、发展了棉织的提花方式，使普通的棉布呈现出图案花纹。 明代工艺美术 明清时期被称为 瓷都 的是（景德镇） ，被称为 陶都
17、的是（宜兴） 。 、 明代金属工艺中最具代表性的是（景泰蓝）和（宣德炉） 。 、 明代织锦主要的品种有（库缎） 、 （妆花） 。 、 明代陶瓷品种除青花外，还有（斗彩）和（五彩） 。 、 简述明代家具独特的艺术风格 。明式家具具有独特的艺术风格，可用简、厚、精、雅四字来概括：简即造型洗练；厚即敦厚，有份量而不轻悄，庄重大方；精即作工精巧；雅即典雅。 妆花 ： 妆花 是一种多彩的丝织品，分段换色提花，配色考究，色彩异常丰富，花头大而醒目，有 走马看妆花 之说。 明代丝织的四大产区 ：江浙、四川、山西、闽广。 宋应星 的 天公开物 ，是明代手工业的科学总结，详细叙述了各种工艺，从原料到成品的全部生
18、产过程，及其专业分工，是一6 / 17 部极为重要的研究明代手工艺的宝贵资料，被外国学者誉为 中国十七世纪的工艺百科全书 。 （考工记） 斗彩 ： 在胎上先用 苏泥勃青 青花釉料画出部分花纹， 又在釉上与之相适应的加以彩绘， 使青花和彩绘形成变化统一的装饰效果。上下斗合，构成全体，称为 斗彩 。 五彩 ：是明清彩瓷中色彩效果最浓艳的一种。用多种颜料在釉上绘制花纹，用色浓重，红绿对比，墨线钩边，色彩效果具有很强的感染力。明，万历年间制品为佳。 缠枝 是明代甚为流行的一种图案组织，具有时代特色。它以连续的波状为骨架，相间排列各种花朵，枝间饰以勾卷状的叶片。 景泰蓝 ：正式名称是 铜胎掐丝珐琅 ，用
19、铜作胎，掐铜丝勾画轮廓，然后填点各色珐琅彩釉烧成，简称 珐琅 ，俗称 珐蓝 。因其发展于明代景泰年间，并以蓝色为主而名之，具有富丽辉煌的艺术效果，故又称作 景泰蓝 。 景泰蓝工艺的特点 ：形（良好造型取决于铜胎） 、纹（优美的饰纹取决于掐丝） 、色（华丽的色彩取决于蓝料的配制） 、光（辉煌的光泽完成于打磨和镀金） 。 明代著名制漆名家， 黄大成 总结漆艺生产创作实践经验，写成了 髹漆录 ，这是我国现存唯一的古代漆艺专著。它详细叙述了制漆的工具及材料，制漆的各种弊病，色漆的制配，以及丰富多彩变化万千的装饰方法。 明代家具的特色 ： 、注意材料的质地，多采用硬质的树种，又通称硬木家具。 、充分体现
20、 木材的色泽和纹理，而不加油漆。 、注意家具的造型，采用木结构架的结构，多用榫，而少用钉或胶。 明代家具发展的原因 ： 、园林建筑的兴起。宋后期，李诫编修的建筑专著营造法式 ，是古代建筑传统经验的珍贵文献。明末，计成所著园冶一书，是当时园林艺术的总结。园林建筑的大量兴起，家具作为室内陈设的重要组成部分，也需要相应的发展。 、木材的丰富。明代，郑和七下西洋，为家具生产提供了良好的物质条件。 、木工具的提高。 明代家具具有独特的艺术风格 ，可以用四个字概括：简即造型洗练；厚即敦厚，有份量，庄重大方；精即做工精巧；雅即典雅。 明代家具取得了高度的艺术成就 ，其设计原理是： 、注意意匠美： 巧而得体，
21、精而合宜 。 、注意材料美：充分运用木材的本色和纹理，而不加掩饰。 、注意结构美：不用钉、不用胶，而主要是运用榫结构，不同部位用不同的榫，既符合功能要求，又使之牢固。 、注意工艺美：面的适当比例和尺度，线的运用简洁利落。 清代工艺美术 清代著名的蓝印花布产于（湖南长沙） 。 试述清代工艺美术的特点。 技术的综合运用，制作上采用多种材料和技法，高度的制作技巧，纤细精巧，有些作品逐渐走向纯玩赏性道路，在制作上追求奇特的工艺技术，风格上一味追求繁缛绮丽的形式。举例 清代新创的彩瓷是（粉彩）和（珐琅彩） 。 、 铜胎掐丝珐琅 ：铜胎掐丝珐琅是用铜作胎，掐铜丝勾画轮廓，然后填点各色珐琅彩釉烧成，简称 珐
22、琅 ，俗称 珐蓝 。因它盛行于明代景泰年间，而且通常都以翠蓝釉为底色，故又称作 景泰蓝 。 珐琅彩 ：所用的色料，色彩晶莹，质地凝厚，用作装饰花纹有微凸之感。珐琅彩的制作，瓷胎是在景德镇生产，运到北京加施彩绘和二次烧制。具有 轻、薄、坚、细 的特点。珐琅彩以前俗称 古月轩 。 （乾隆时期）又称 洋瓷 或 古月轩 ，正式名称为瓷胎画珐琅 ，特点是 轻、薄、坚、细 ，画法细而碎，有立体感，其原料来自西洋，由内宫古月轩烧制。 画珐琅 与 铜胎掐丝珐琅 的区别：画珐琅，是先涂以珐琅，再在上面绘制花纹。铜胎掐丝珐琅，是先掐丝显现出花纹，然后填以珐琅料。 大禹治水图玉山乾隆时期玉器的特色多巨型玉雕。（）
23、粉彩 ：在明代五彩的基础上发展而来。因为色料中加入了铅粉，烧后图案略有凸起，色度也因涂了粉底而变浅。色调柔和，题材多以近乎写实的人物、花鸟为主，笔工极细，风格淡雅，所以又称 软彩 。 （雍正时期） 画珐琅 ：也称铜胎画珐琅，它是和明代的铜胎掐丝珐琅相比较而言的。画珐琅是先涂以珐琅，再在上面绘制花纹。实际是由铜胎掐丝珐琅演变而来的。 画珐琅与铜胎掐丝珐琅的区别：画珐琅，是先涂以珐琅，再在上面绘制花纹。铜胎掐丝珐琅，是先掐丝显现出花纹，然后填以珐琅料。 7 / 17 中国工艺美术史复习资料 一、名词解释 1 彩陶 繁荣于新石器时代中期。 （ 1）多为以矿物颜料绘画的泥质红陶， （ 1）装饰绘画于烧
24、造之前，题材以各种几何形为主。 （ 1）黄河中上游地区的仰韶文化和马家窑文化最为发达， （ 1）其著名彩陶类型有半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等。 （ 1） 2 新石器 在打制的基础上，普遍磨光、常常钻孔的石器。 （ 1）是新石器时代主要的生产工具， （ 1）注重材料的选择， （ 1）并体现了对称、质感等重要的工艺美术法则。 （ 1）其材料、技术和若干器形为原始玉器继承。 （ 1） 3 青铜器 基本为以红铜与锡的合金铸造的器物。 （ 1） 在红铜中加入锡， 可以降低熔点、 提高硬度、 增加美感。 （ 1） 分容器、乐器、工具、兵器等多种。 （ 1）起源于商代以前， （ 1）商周时代繁荣，汉代
25、开始衰落。 （ 1） 4 金银错 青铜等金属器物的装饰方法，又称“错金银” 。 （ 1）始于春秋战国，两汉及其以后仍在沿用。 （ 1）做法是，在器物上刻出图案， （ 1）于刻纹内镶嵌金银丝或片，再打磨平滑。 （ 1）使器物有精巧华丽的装饰效果。 （ 1） 5 铜镜 以青铜铸造的鉴容用具。 （ 1）正面光滑明亮，背面常有装饰图案。 （ 1）中国早期的铜镜已见于齐家文化遗址，（ 1）经战国两汉、唐两个高峰后，艺术转向衰落， （ 1）入清，为玻璃镜取代。 （ 1） 6 带钩 古人扣接腰带或随身佩挂小物品的器具， （ 1）形如微曲的长条或琵琶等。 （ 1）因展示性强，往往制作考究、装饰华丽， （ 1）
26、材质虽以青铜居多，但也常见金银、玉石。 （ 1）出现于西周晚期，战国秦汉风靡。 （ 1） 7 夹纻 一种轻巧漆器胎体的制作方法，纻即麻布。 （ 1）做法是，以木或泥做成内胎，以涂漆灰的麻布等裱糊若干层，干实后，去掉内胎， （ 1）再于麻布壳上髹漆。 （ 1）始于战国，流行于两汉。 （ 1）魏晋以来，多用于制作塑像。 （ 1） 8 玻璃 中国古代，常称“琉璃”等， （ 1）入清，又称“料器” 。 （ 1）曾长期属于铅钡玻璃， （ 1）其透明度及耐热性都不及西方的钠钙玻璃， （ 1）这种情况直到清代才改变。 （ 1） 9 考工记 中国已知最早的古代手工业技术著作。 （ 1）应成书于战国时的齐国，
27、（ 1）西汉，补入周礼 ，今存 7100余字。 （ 1）系统总结了当时的手工业技术，富含科技史意义，也提出了重要的工艺美术思想。 （ 1）提出的手工业制作原则是“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良” 。 （ 1） 10 釭灯 汉代流行的一种设计优秀的铜灯。 （ 1）设吸烟管能将烟气吸入灯身， （ 1）灯身常可盛水，令烟气溶于水，以降低空气污染。 （ 1）灯罩能开合，以调节光线的强弱和光照的方向。 （ 1）河北满城汉墓出土的长信宫灯即属釭灯。 （ 1） 11 多子奁盒 一种设计优秀的容器形式。 （ 1）可在一件较大的容器中，紧密地放置若干较小的容器， （ 1）如多子妆奁、具杯
28、盒（ 1） 。节省空间、携带方便，清洁卫生。 （ 1）今见的作品多为汉代漆器。 （ 1） 12 云气纹 成熟不晚于战国，是汉代主要的装饰纹样， （ 1）其流行同神仙思想有关。 （ 1）它增加了图案的动感，既可分割画面， （ 1）又能使各装饰区产生统一的效果。 （ 1）常与动物纹搭配，组成“云虡”图案。 （ 1） 13 汉代四神纹 即青龙、白虎、朱雀、玄武，也称“四灵纹” 。 （ 1）分别象征着东西南北四个方位（ 1）和春秋夏冬四个季节。 （ 1）是汉代流行的装饰题材， （ 1）体现了汉人的神仙思想和辟邪求福的观念。 （ 1） 14 瓷器 以瓷石或瓷石加高岭土制坯， （ 1）上釉后，经 1200
29、以上的高温烧成的器物。 （ 1）胎体致密坚实，扣击发音清脆。 （ 1）发明于中国，历史不晚于汉代， （ 1）两宋是其艺术顶峰。 （ 1） 15 越窑 窑址在浙江绍兴、宁波一带，是东汉至北宋的重要窑场。 （ 1）主要烧造青瓷， （ 1）鼎盛于晚唐至北宋初。 （ 1）釉面追求玉的质感，器物常带各类装饰。 （ 1）作品被茶经形容为“类冰” 、 “类玉” 。 （ 1） 16 何稠 北周至唐初的工艺美术家。 （ 1）祖籍应为中亚， （ 1）长期主持宫廷营建、制作。 （ 1）隋代，他仿造的波斯金线锦袍比原作更精美， （ 1）又以绿瓷仿制玻璃，效果“与真不异” 。 （ 1） 17 窦师纶 初唐著名丝绸纹样设
30、计家。 （ 1）设计的瑞锦、宫绫“章彩奇丽” ， （ 1）常以对鸡、斗羊、翔凤、游麟为题材， （ 1）图案多取对称形式。 （ 1）因窦爵封陵阳公，故他设计的图案被称为“陵阳公样” 。 （ 1） 18 夹缬 唐代开始流行的一种丝绸等织物的印染方法。 （ 1）做法是，以两块图案相同的镂空花版（ 1） ，将按幅宽对折的织物夹住，从两面施染， （ 1）花纹对称。 （ 1）有的作品因多次施染，能形成多种彩色的图案。 （ 1） 19 联珠纹 中国 6世纪中期到 7世纪后期流行的装饰题材。 （ 1）由连续的圆珠构成， （ 1）典型为丝绸上的联珠圈纹， （ 1）应受经中亚传入的萨珊波斯影响。 （ 1） 8世纪
31、初，逐渐退出中心地区的装饰主流。 （ 1） 20 金银平脱 唐代流行的高档装饰方法， （ 1）由汉代的贴金银片发展而来。 （ 1）做法是，将金银片剪刻成花纹，粘贴在8 / 17 漆地上，拼成图案， （ 1）再涂漆、研磨，使图案与漆地平齐。 （ 1）用以装饰漆器、铜镜，以至瓷器。 （ 1） 21 雕漆 相传始于唐的漆器品类。 （ 1）做法是，在器胎上涂以几十道、以至上百道大漆， （ 1）再于漆地上雕刻图案。 （ 1）分剔红、剔黑、剔犀、剔彩等多种。 （ 1）元以后，以剔红为典型的雕漆成为中国漆器的代表。 （ 1） 22 磁州窑 窑址在河北邯郸一带，是典型的民间窑场。 （ 1）宋金时代繁荣。 （
32、1）装饰手法丰富，以白地黑花最为典型，（ 1）图案往往简洁潇洒（ 1） 。在中原影响很大。 （ 1） 23 影青 宋元称“青白瓷” ， （ 1）釉色白中泛青。 （ 1）器物多带刻花、划花、印花等装饰， （ 1）大量烧造于宋元时南方，（ 1）景德镇的产品最具代表性。 （ 1） 24 皮囊壶 辽代最有代表性的陶瓷器形， （ 1）又称“马镫壶” 、 “鸡冠壶” 。 （ 1）有多种样式， （ 1）造型和装饰常模仿皮质容器。 （ 1）造型的演进体现了契丹民族的生活从游牧到半定居的转变。 （ 1） 25 戗金银 传统漆器品种。 （ 1）做法是，在漆地上刻划出图案， （ 1）于刻纹内上漆后，再填以金银箔。
33、（ 1）源头可上溯到西汉的针刻， （ 1）宋代作品已极精美。 （ 1） 26 青花 以氧化钴为呈色剂， （ 1）在坯体上绘画图案，上釉后，入窑烧制的瓷器。 （ 1）器物呈白地蓝花或蓝地白花效果。（ 1）因蒙古族尚白、尚蓝， （ 1）在元后期成熟，并从此成为中国陶瓷的代表。 （ 1） 27 满池娇 表现“池塘小景”的绘画性图案。 （ 1）池塘中，莲荷盛开，并常配鸳鸯等水禽。 （ 1）图案因元文宗的御衣刺绣而定型， （ 1）是元青花等的重要装饰主题， （ 1）并延续到后世。 （ 1） 28 渎山大玉海 现存最大的古代玉容器。 （ 1）造成于 1266年初，是蒙元重要的宫廷贮酒器。 （ 1）呈色青黑
34、，杂以白斑。（ 1）外壁碾琢波涛中的海龙、海马等。 （ 1）形象丰满，造型雄武硕大，重约 3500千克。 （ 1） 29 斗彩 明以来的一种彩绘瓷器。 （ 1）装饰以釉下的青花和釉上的彩色组成。 （ 1）创始不晚于宣德年间。 （ 1）成化斗彩最负盛名， （ 1）产品多为秀雅的小型器。 （ 1） 30 顾绣 明清的一种著名刺绣。 （ 1）明后期，住在上海露香园的顾氏女眷多擅长刺绣，其绣称“顾绣”或“露香园绣” 。（ 1）绣针、绣线极其纤细，配色自然， （ 1）绣稿多取自绘画，作品以欣赏品为主。 （ 1）韩希孟是顾绣的代表人物。 （ 1） 31 宣德炉 明宣德年间（ 1）官府铸造的一批香炉等精妙铜
35、器。 （ 1）铜料经多次熔炼， （ 1）有时，加入金银做装饰， （ 1）色泽美观，造型古雅、器形丰富。 （ 1）仿制品很多。 （ 1） 32 掐丝珐琅 俗称“景泰蓝” 。 （ 1）以铜为胎， （ 1）经掐丝、烧焊、点蓝、烧蓝、磨光、镀金等工序制成。 （ 1）花纹精巧，风格富丽华贵， （ 1）是明以来重要的工艺美术品种。 （ 1） 33 髹饰录 中国现存唯一的古代漆艺专著， （ 1）作者为明代新安的著名漆工黄成。 （ 1）详细记录了制作漆器的工具、材料和方法， （ 1）也涉及了漆器的创作原则和漆器史。 （ 1）明末，嘉兴的杨明为它逐条作注。 （ 1） 34 明式家具 以明代硬木家具为代表的优质家
36、具， （ 1）制作年代延续到清初， （ 1）以苏州作品为典型。 （ 1）品类繁多、注重选材、做工考究，装饰简洁， （ 1）造型洗练，尺度合宜，风格典雅。 （ 1） 35 珐琅彩 清康熙时创始的彩绘瓷品种。 （ 1）基本为御用器， （ 1）一般先在景德镇烧成白瓷， （ 1）运到北京后，由宫廷画师以珐琅料绘制图案，再入窑第二次焙烧。 （ 1）作品精细华艳，富有宫廷艺术气息。 （ 1）雍正、乾隆时的水平最高。 （ 1） 36 粉彩 清康熙时创始的彩绘瓷品种。 （ 1）用“玻璃白”在一些装饰部位打底， （ 1）以增加色彩的明暗对比， （ 1）绘制图案采用渲染法，又称“软彩” 。 （ 1）雍正、乾隆粉彩
37、声誉最高。 （ 1） 37 吉祥图案 一类表达美好生活愿望的图案。 （ 1）内容由题材的谐音、 （ 1）寓意等手法组合而成。 （ 1）品类繁多，反映的观念也很庞杂。 （ 1）起源很早，到明清已极流行。 （ 1） 38 大禹治水图玉山 乾隆后期制作的陈设品， （ 1）为现存古代最大的玉雕。 （ 1）青玉质，高两米多，重逾五吨。 （ 1）据清宫藏宋代同名绘画设计，在扬州雕成。 （ 1）表现传说时代 ,开山治水的宏大场面。 （ 1） 二、简答 1 原始陶器的主要成型方法及其效果 主要有捏制、泥条盘筑和轮制三种。 （ 1）捏制适于制作小型器物， （ 1）造型一般不规整。 （ 1）较大的器物常用泥条盘筑
38、， （ 1）器物大多胎壁较厚。 （ 1）轮制出现较晚，它可使器物造型规整，胎体厚薄均匀。 （ 1）轮制有慢轮、快轮之分，前者早于后者。 （ 1）以快轮拉坯成型，可使胎体极薄。 （ 1） 2 汉代漆器 西汉前期至东汉中期为中国漆器的黄金时代。 （ 1）作坊遍布各地，以蜀郡和广汉郡最为著名。 （ 1）广泛进入9 / 17 生活，社会上层往往拥有极多。 （ 1）胎有木胎、竹胎和轻巧的夹紵胎， （ 1）器形丰富，出现了多子奁盒等优秀设计。 （ 1）装饰方法以彩绘为主， （ 1）也有针刻、釦口、金银片贴花和镶嵌等（ 1） 。装饰或严谨，或飘逸，题材以云气纹及云虡居多。 （ 1） 3 两宋陶瓷 风格典雅优
39、美， （ 1）是中国陶瓷艺术的顶峰。 （ 1）瓷窑众多，并涌现了一批面貌独特，艺术卓越的著名瓷窑， （ 1）造型大多洗练清新，仿古成为重要潮流。 （ 1）装饰题材千姿百态，缠枝花和折枝花出现最多。 （ 1）装饰技法无所不包，刻花、划花、印花、绘画应用最广。 （ 1）釉色丰富，在传统的白釉、青釉、黑釉以外，又增添了青白釉。 （ 1）釉质滋润粹美，不少高档产品甚至仅以釉为饰。 （ 1） 4 元青花和蒙古族的关系 中国的青花瓷起源虽早，但长期低靡。 （ 1）元代，骤然繁荣，这与蒙古族文化关系密切： （ 1）蒙古族尚蓝尚白，青花瓷恰为白地蓝花或蓝地白花效果； （ 1）蒙古族饮食豪放，元青花中大型器物数
40、量众多； （ 1）蒙古族恶七重九，元青花的装饰带没有七层的，而九层的为数不少； （ 1）蒙古族习惯于迁徙，元青花中便于携带的造型颇多； （ 1）角端、云肩等一些题材也同蒙古族有关。 （ 1）多数元青花又烧造于浮梁磁局所在的景德镇。 （ 1） 三、短语 1 玉龙是红山文化玉器的著名作品，作为礼器的琮、璧是良渚文化玉器的代表性器物。 2 黑陶产生于新石器时代。山东龙山文化和良渚文化的作品最为著名。 3蛋壳陶通常指新石器时代晚期的一种黑陶，采用快轮成型，器壁薄如蛋壳，造型规整周正。 4 原始玉器繁荣于新石器时代中晚期，红山文化和良渚文化的作品水平最高。 5 在商晚期的殷墟妇好墓出土了大量的青铜器和玉
41、器。 6司母戊鼎属商晚期青铜器，应是商王为其配偶铸造的四足方鼎，为中国已知最大的古代青铜容器。 7 漆器指以木、竹等为胎，用大漆髹饰的器物。已知中国最早的漆器发现于河姆渡文化遗址。 8 长沙马王堆一号汉墓时代属西汉中期，墓中出土了大批的丝绸和漆器等。 9 南北朝装饰的变化主要是植物纹样的大量出现和题材的写实倾向， 北朝作品表现尤其明显。 这两个变化都有西方文明东渐、佛教东传的大背景。 10经锦与纬锦分别采用经线起花和纬线起花的技术，唐以前的中国锦主要是经锦，入唐以后，多属纬锦。 11 邢窑窑址在河北内丘， 以白瓷著称。 精品釉面洁白如雪， 器物一般不施装饰。 12秘色瓷特指晚唐至北宋中期的越窑
42、贡瓷，釉面为呈色不一的青色，釉质温润如玉。 13长沙窑窑址在长沙市望城县，器物以青釉为主，装饰手法以彩绘最具代表性。 14 唐三彩是唐代的一种低温铅釉陶器。釉面彩色斑斓，常装饰华丽。 15唐代银器常为在主要装饰部位鎏金的金花银器，金银交辉，华美异常。 16香囊通常指一种设计巧妙的金属焚香器具，今见的作品多为唐代的银器。 17定窑窑址在河北曲阳。以白瓷著称，器物釉色乳白，鼎盛于北宋，影响很大。 18钧窑窑址在河南禹县，以烧造窑变釉器物著称。 18建窑窑址在福建建阳，以烧造黑釉碗、盏等茶具著称，南宋时期鼎盛。 19刻丝又作“缂丝” 、 “克丝”等。以通经断纬方法织成，宋代开始成为文明中心地区的丝绸
43、精品。 20纳石失是波斯语金锦的音译。在中国，特指元代的一种金锦。图案以金线织 出，富丽华美。 21朱碧山是元代著名的银匠。 22陆子刚是明代苏州著名的玉工，他还有一些作品传世。 23紫砂陶是江苏宜兴烧造的一种细陶器。一般不施釉，器物多为造型考究、陶色美观的茶壶。 24古彩即清以来的五彩瓷器。图案多用单线平涂法绘成，色彩浓艳，故又称“硬彩” 。 第一章 一、原始社会的工艺美术 1彩陶 （ 1） 、彩陶 ，是指 新石器中晚期 的一种绘有 黑色 、 红色 、或 红黑两色纹饰 的 陶器 。彩陶主要分布在 黄河中上游地区 ，以 仰韶文化9 / 17 生活，社会上层往往拥有极多。 （ 1）胎有木胎、竹胎
44、和轻巧的夹紵胎， （ 1）器形丰富，出现了多子奁盒等优秀设计。 （ 1）装饰方法以彩绘为主， （ 1）也有针刻、釦口、金银片贴花和镶嵌等（ 1） 。装饰或严谨，或飘逸，题材以云气纹及云虡居多。 （ 1） 3 两宋陶瓷 风格典雅优美， （ 1）是中国陶瓷艺术的顶峰。 （ 1）瓷窑众多，并涌现了一批面貌独特，艺术卓越的著名瓷窑， （ 1）造型大多洗练清新，仿古成为重要潮流。 （ 1）装饰题材千姿百态，缠枝花和折枝花出现最多。 （ 1）装饰技法无所不包，刻花、划花、印花、绘画应用最广。 （ 1）釉色丰富，在传统的白釉、青釉、黑釉以外，又增添了青白釉。 （ 1）釉质滋润粹美，不少高档产品甚至仅以釉为饰
45、。 （ 1） 4 元青花和蒙古族的关系 中国的青花瓷起源虽早，但长期低靡。 （ 1）元代，骤然繁荣，这与蒙古族文化关系密切： （ 1）蒙古族尚蓝尚白，青花瓷恰为白地蓝花或蓝地白花效果； （ 1）蒙古族饮食豪放，元青花中大型器物数量众多； （ 1）蒙古族恶七重九，元青花的装饰带没有七层的，而九层的为数不少； （ 1）蒙古族习惯于迁徙，元青花中便于携带的造型颇多； （ 1）角端、云肩等一些题材也同蒙古族有关。 （ 1）多数元青花又烧造于浮梁磁局所在的景德镇。 （ 1） 三、短语 1 玉龙是红山文化玉器的著名作品，作为礼器的琮、璧是良渚文化玉器的代表性器物。 2 黑陶产生于新石器时代。山东龙山文化和
46、良渚文化的作品最为著名。 3蛋壳陶通常指新石器时代晚期的一种黑陶，采用快轮成型，器壁薄如蛋壳，造型规整周正。 4 原始玉器繁荣于新石器时代中晚期，红山文化和良渚文化的作品水平最高。 5 在商晚期的殷墟妇好墓出土了大量的青铜器和玉器。 6司母戊鼎属商晚期青铜器，应是商王为其配偶铸造的四足方鼎，为中国已知最大的古代青铜容器。 7 漆器指以木、竹等为胎，用大漆髹饰的器物。已知中国最早的漆器发现于河姆渡文化遗址。 8 长沙马王堆一号汉墓时代属西汉中期，墓中出土了大批的丝绸和漆器等。 9 南北朝装饰的变化主要是植物纹样的大量出现和题材的写实倾向， 北朝作品表现尤其明显。 这两个变化都有西方文明东渐、佛教
47、东传的大背景。 10经锦与纬锦分别采用经线起花和纬线起花的技术，唐以前的中国锦主要是经锦，入唐以后，多属纬锦。 11 邢窑窑址在河北内丘， 以白瓷著称。 精品釉面洁白如雪， 器物一般不施装饰。 12秘色瓷特指晚唐至北宋中期的越窑贡瓷，釉面为呈色不一的青色，釉质温润如玉。 13长沙窑窑址在长沙市望城县，器物以青釉为主，装饰手法以彩绘最具代表性。 14 唐三彩是唐代的一种低温铅釉陶器。釉面彩色斑斓，常装饰华丽。 15唐代银器常为在主要装饰部位鎏金的金花银器，金银交辉，华美异常。 16香囊通常指一种设计巧妙的金属焚香器具，今见的作品多为唐代的银器。 17定窑窑址在河北曲阳。以白瓷著称，器物釉色乳白，
48、鼎盛于北宋，影响很大。 18钧窑窑址在河南禹县，以烧造窑变釉器物著称。 18建窑窑址在福建建阳，以烧造黑釉碗、盏等茶具著称，南宋时期鼎盛。 19刻丝又作“缂丝” 、 “克丝”等。以通经断纬方法织成，宋代开始成为文明中心地区的丝绸精品。 20纳石失是波斯语金锦的音译。在中国，特指元代的一种金锦。图案以金线织 出，富丽华美。 21朱碧山是元代著名的银匠。 22陆子刚是明代苏州著名的玉工，他还有一些作品传世。 23紫砂陶是江苏宜兴烧造的一种细陶器。一般不施釉，器物多为造型考究、陶色美观的茶壶。 24古彩即清以来的五彩瓷器。图案多用单线平涂法绘成，色彩浓艳，故又称“硬彩” 。 第一章 一、原始社会的工
49、艺美术 1彩陶 （ 1） 、彩陶 ，是指 新石器中晚期 的一种绘有 黑色 、 红色 、或 红黑两色纹饰 的 陶器 。彩陶主要分布在 黄河中上游地区 ，以 仰韶文化11 / 17 5、青铜器的纹样分类： 几何纹：西周中期以前主要有：云雷纹（也称回纹，圆形的是云纹，方形的是雷纹） 、勾连雷文、涡纹、方格纹、连珠纹、乳丁纹、弦纹等；西周中期以后主要有：环带纹、窃曲纹、鳞纹、重环纹、瓦纹等。 动物纹：饕餮纹（ tao tie 又称：兽面纹）饕餮纹常配有云雷纹以烘托其神秘气氛；夔纹（ kui 也称夔龙纹） 、龙纹和凤纹。 6、青铜艺术的装饰特点： 1、装饰与造型的有机统一； 2、装饰富有层次感和节奏性； 3、装饰富有立体观赏感； 4、装饰多采用对称的格式。
