1、第二章 镜头形式,第一节、固定镜头,按拍摄方法对镜头形式分类,可以分为固定镜头和运动镜头。 固定镜头：指在摄影机不改变机身位置和没有任何运动时所拍摄的画面。严格的固定镜头是静态构图的单个镜头，只有人物调度变化，没有摄影机的参与，不改变基本构图形式。 固定镜头有长固定镜头和短固定镜头。长固定镜头是对一个场景和人物动作过程的完整记录，短固定镜头则是更多地交代重要细节和过渡环节。,第二节、运动镜头,运动镜头按照镜头运动的形式可以分为：摇镜头、推镜头、拉镜头、移动镜头 一、摇镜头 摄影机机位不做位移运动，而是利用三脚架、云台拍摄方向可变动的功能，机身做上下、左右方向的变化。符合人眼。 二、推镜头、拉镜
2、头 推镜头，是沿摄影机光轴方向向前移动的接近式拍摄，画面所包容的范围越来越小，是主观视点镜头中常用的手法，表现进入某一场景的感觉。 推镜头造成景别由远及近的逐渐变化，不仅有前进感和步步接近对象的感觉。 快推、急退是一种醒目和特别的强调，有节奏感和强烈的主观性。 缓推、慢推是一种渗透和情绪渲染。,拉镜头是沿摄影机光轴方向向后移动远离式的拍摄，画面所包容的范围越来越大，拉镜头是一种镜头视点的距离。由近及远，占据画面空间越来越小。 急速的拉镜头有一种突然跳出的感觉。 缓慢的拉镜头，场面空间缓缓扩大，景物越来越多。画面更为复杂，出现新的空间关系。,三、移动镜头,移动镜头从拍摄技术上分为：轨道车移动拍摄
3、、摇臂移动拍摄、手持摄影机移动拍摄、航空拍摄等。 跟踪拍摄，是对人或物运动的记录，跟拍有前跟和后跟、侧根，区别在于摄影机和运动物体之间的位置关系，前跟摄影机在前，人物面对机器，后跟则是人物背对机器；侧根是机器在人物一侧。 跟镜头要记录的是主体的运动过程和状态，当摄影机以一定的速度和主体之间保持较近的距离时，画面内容相对单调。可以引导观众注意力，适合衬托和加强主体的运动感,第三节、长镜头,长镜头是一种相对的说法，著名的巴赞“长镜头理论”发现了长时间镜头和大景深镜头，强调了电影的照相本体性，不是完全反对蒙太奇，而是主张电影应尊重真实的时间与空间。 按照长镜头形式体现的美学表现可以分为：以记录场景和
4、时间过程的纪录式长镜头；呈现场景戏剧性的叙事性长镜头；表现时间过程和场景状态的时间长镜头。,第四节、场面调度,布景、灯光、人物的服装、化妆造型，镜头运动】时间、空间等与电影的场面叙事性相关的都算进场面调度中，狭义的场面调度就是单场戏中，与人物的表演、位置移动、关系变化、镜头运动以及人物与镜头相对关系变化相关的处理手段。 电影借用这个概念是指在剧情片的场景内安排人物的位置和动作路线，摄影机位置和变化。,二、人物调度,人物调度是指演员在场景中通过运动发生位移和画面中的位置变化，也包括演员之间相互位置关系的调度变化。 1.横向调度：人物从左向右或者从右向左方向的运动。 2.纵深调度：人物从景深处向镜头前景的运动或反之，纵深调度常和景深镜头一起使用。 3.垂直方向调度：人物由高到低或由低到高的运动，垂直调度和布景设计中的楼梯、台阶、天井等相关。 4.环形调度：演员在场景内做环形运动。 5.综合调度：结合了两种方向以上的调度方式为综合调度。,三、镜头调度,镜头调度可以简单叙述为,摄影机运动而人物不动的调度方法。,
