1、明清时期民居的室内设计摘要：明清时期民居的室内设计主要由室内陈设和室内空间形态两大部分构成。本论文主要的以明清传统民居徽州民居为例，讲述明清时期的室内设计风格，探讨室内空间形态和室内陈设两个不同体系对于民居的影响。关键词：室内陈设 明清民居 室内设计 一简述中国传统室内设计的发展历程中国古代家具产生于新石器时代，人们的生活方式决定了家具的发展方向。在远古时期，人们在满足了正常的吃穿外，家具也开始占据重要的地位。在当时生产力水平低下，居住空间矮小，人们主要是席地而坐。为了避免潮湿、寒冷，在地面上铺设兽皮，干草。最早的家具席就产生了。夏商周时期是家具的萌芽时期。在夏商周时期，人们最主要的方式是祭祀
2、活动，通过祭祀活动来祈祷国泰民安，风调雨顺，所以部分礼器就起到了置物储存的作用。青铜器达到鼎盛时期，并且出现了髹漆镶嵌家具。春秋战国时期，生产力发展，社会呈现百家争鸣的学术气氛，家具一改商周时期的神秘庄重，春秋时期的家具精雕细琢，集绘画、雕刻于一身。特别是战国时期，生产力水平提高，木材加工方面出现了鲁班这样高超的工匠，并且炼铁技术的发展也为家具的发展提供了有利的条件，家具的品种增多。生为漆器所代替，漆髹饰的出现，一则是为了美观，显示身份，二则是为了对家具的保护。室内在中轴线上建有门堂两座主要建筑，没坐建筑的平面布置均采用均衡对称的方式。两汉时期，仍然是席地而坐的起居方式，漆木家具占主导地位，汉
3、时期，以床榻为中心，经济的发展使建筑技术日益精湛，出现砖木结构，居室才用了帷帐，出现了屏风。民居建筑在结构类型、单体和组合等方面都达到相当成熟的状态。中型以上的住宅都具有明显的中轴线，并以四合院组成的建筑群体为基本单位。中型大住宅用回廊包围起来的封闭式四合院。东汉时期，在技术上已经使用了砖墙，也出现了木构架的几种形式，包括抬梁、穿斗式、干阑、井干结构等形式。魏晋南北朝时期，佛教的传入，出现了新的起居习惯，为隋唐的垂足而坐奠定了基础，与席地而坐并存，席地而坐仍占主导地位。隋唐呼气，中国传统的木结构，即以木架构为骨干，墙只是围合结构，是从此开始。唐朝时期贞观之治使经济达到空前繁荣，家具的特点浑厚、
4、丰满、宽大。装饰上更加华丽。佛教的传入，开放的社会环境，外族人的到来，似的外来文化进入中国，是席地而坐到垂足而坐的重要转折点。宋朝时期，是垂足而坐的确立期，是高形家具的形成阶段，一反唐朝的浑厚、丰满，继承和发展了五代的简洁秀气，也带动了其他室内陈设的快速发展。成套家具业开始出现，隔扇门、落地罩等形式，改变了空间的形态。到明清时期，经济空间繁荣，达到鼎盛时期，商业的发达，手工艺人增加，中国的家具和室内陈设达到成熟、完备时期。品种和样式的丰富多彩，也影响到了明清时期的空间形态的变化。摒弃了砖劵结构的无梁殿，以及在深厚黄土中营建窑洞式的洞式穴居，建造了很多大型的木构架住宅。二明清时期的室内空间形态明
5、清时期民居的室内设计主要由室内陈设和室内空间形态两大部分构成。室内陈设指的是通过相应的室内布局与装饰，在满足室内生活基本需求的前提之下对家具、灯饰、器物、工艺品和植被等的设置，来提高屋主审美情趣和生活情操。陈设的基本内涵是依附于建筑结构的基本构架之外的具有可变性的一种个人的生活品位的体现。室内空间形态在明清时期被称作小木作，只要是民居用来给房屋的内外檐起到装饰美感作用。比如常见的门窗的挂落等，主要为了通过这些装饰元素是整个建筑体做到内外视觉的统一。还有传统元素例如博古架、柜壁、屏风的使用主要为了分割空间，使居住空间与布局更为合理，符合居民的生活习惯，起到功能为主方便生活的目的。所以中国传统民居
6、在设计与陈设上是两个不同的方向，民居设计注重文化而陈设注重功能，这与现代的室内整合性设计是不同的2.1 室内空间形态的变化明清时期室内空间按其结构形式的变化，呈两条路发展，第一，室内空间的简化，为了最大化的使用空间，其室内构架的构成向简化的方向发展。首先是室内柱式的简化，明代时期将猪头的卷刹改成斜批，取消柱子侧教的做法，用室内通柱等方法将柱式进行了简化。其次是梁枋类的简化，逐步取消了月梁的使用。室内斗拱的简化，主要表现在它的体量上，斗拱的尺度更小了，斗棋与殿屋的比例也大大缩小。第二是室内空间的繁华就是为了追求室内观感上的多样化，装饰构成向繁华的方向发展。明代的室内风格仍然保持了稳重大方的风格。
7、清代的风格是繁琐，主要表现在梁和斗拱上。装饰纹样的繁琐。2.2 以徽州民居为例，讲述明清民居的室内空间形态徽 州 居 住 模 式 是 历 史 上 徽 州 人 民 在 长 期 的 社 会 实 践 中 ， 所 创 造 的 。 无 论 是 物品 的 文 化 内 涵 上 、 生 活 制 度 上 还 是 在 人 们 的 精 神 层 面 都 有 着 深 厚 的 文 化 内 涵 。明清徽州居民的室内空间是对立统一的，各个空间组成要素是有规律的进行统一，这种统一既包含了对立、虚实、均衡之间相辅相成，形成对称的平衡。而这种室内外环境的相统一，不仅是形式上统一，更是一种意念上的统一，这种统一追求的是一种形与量的均
8、衡。因为传统民居在规模以及方位的差异，其室内的处理手段是不同的，但 都 在 中 心 布 局 、 空 间 分 隔 、 立 面 构 成 、 入 口 等 方面 对 民 居 室 内 室 外 空 间 造成很大的影响。2.2.1 中心布局正 厅 作 为 传 统 民 居 的 中 心 地 带 ， 起 到 一 个 核 心 作 用 ， 其 他 偏 房 皆 以 此 为 中 心轴 线 进 行 对 称 布 置 ， 这 种 布 局 方 式 可 以 产 生 一 种 强 烈 的 序 列 感 ， 如 一 明 两 暗 、一 正 两 厢 、 带 左 右 耳 房 或 带 左 右 后 拖 厢 房 等 。 使 得 正 厅 成 为 整 个
9、 建 筑 室 内 空间 中 心 地 带 ， 这 种 布 局 使 得 徽 州 建 筑 的 内 部 空 间 主 次 有 序 有 别 ， 具 有 一 种 和谐 的 理 性 之 美 。2.2.2 空间分隔徽 州 居 民 在 分 割 空 间 上 主 要 追 求 的 是 个 性 化 的 私 人 空 间 以 保 持 自 身 的 私 密 性 ，同 时 起 到 内 外 有 别 财 不 外 露 的 基 本 安 全 保 障 。 比 如 入 口 与 天 井 间 屏 门 的 设 置 ，厅 堂 内 屏 壁 的 设 置 ， 窗 前 栏 杆 的 设 置 以 及 房 间 内 床 罩 纱 帘 的 设 置 ， 他 们在 保 证 房
10、 屋 的 隐 私 的 同 时 增 加 了 室 内 空 间 的 层 次 感 和 韵 味 ， 赋 予 空 间 一 种 新的 变 化 以 至 于 不 会 显 得 过 于 呆 板 。2.2.3 立面构图明清时期的徽州民居无论是在建筑外立面还是建筑内部空间在构图上都有一定的规律，一般建筑的外立面会呈现出对称构图，具备强烈的空间美感，这种美感主要体现在韵律和节奏上，比如中间为正门，两侧则设置成为高墙，呈现出中低侧高。这只是一般的作法，还有一些特殊情况比如住宅受地形的制约或者风水影响，造成入口开在侧墙以达到一种不对称布局，这种手法打破了整体不布局形式，所以一般会利用后期的人为手段，比如材料的使用，色彩的调配
11、，使之呈现出另一种和谐自然地美感。 民居的室内一般也会处理成为对称样式。比如厅堂中心位置一般居中成为屏壁，屏 壁 两 侧 挂 楹 联 ， 在 两 边 处 设 置 门 洞 作为 通 往 内 院 入 口 ， 而 天 津 两 侧 则 布 局 一 致 ， 主 要 靠 不 同 的 雕 刻 纹 样 来 划 分 不 同区 域 ， 同 时 还 可 以 增 加 墙 面 的 装 饰 以 防 单 调 。 门 窗 的 安 放 、 马 头 墙 的 使 用 以 及色 彩 的 搭 配 均 采 用 对 称 原 则 使 之 显 得 沉 稳 大 方 主 体 突 兀 ， 增 加 了 室 内 的 整 体 艺术 视 觉 上 的 丰 富
12、 感 官 变 化 。三、徽州民居的各空间室内陈设特点室内空间的形态决定了室内陈设物的类型，大小、样式、及材料。不同的类型空间有着不同的陈设形式。徽 州 民 居 室 内 空 间 一 般 分 为 天 井 空 间 、 厅 堂 空 间 、卧 室 空 间 、 厨 房 及 厕 所 等 ， 富 裕 人 家 还 设 有 书 斋 空 间 、 账房及仆人用房等辅助空间。3.1 天井空间天 井 因 其 独 特 的 地 位 ， 与 其 他 的 建 筑 空 间 稍 有 差 异 ， 徽 州 建 筑 的 天 井 一 般 与开 敞 的 厅 堂 连 为 一 体 ， 天 井 上 空 和 外 界 连 通 形 成 通 畅 空 间 。
13、 天 井 内 院 一 般 由 天棚 、 地 面 以 及 墙 垣 构 组 成 基 本 结 构 ， 具 备 很 强 的 室 内 特 征 ， 是 一 种 室 内 的 过 渡空 间 ， 与 其 他 的 室 内 空 间 紧 密 结 合 ， 由 于 其 与 外 部 通 畅 的 结 构 特 征 使 得 其 成为 徽 州 建 筑 室 内 空 间 采 光 的 重 要 来 源 ， 同 时 由 于 和 室 外 的 紧 密 联 系 同 时 具 备 了防 火 功 能 。 天 井 规 模 不 大 ， 但 是 本 身 具 备 一 定 的 比 例 ， 其 长 宽 ， 高 度 都 在 其 结构 上 增 强 了 自 身 的 功
14、能 性 ， 这 种 利 用 天 井 空 间 进 行 室 内 采 光 其 效 果 可 以 比 拟北 京 四 合 院 的 庭 院 ， 但 是 光 线 又 有 不 同 ， 四 合 院 由 于 中 间 开 敞 空 间 大 ， 光 线 直接 射 入 。 徽 州 建 筑 高 度 较 高 加 之 天 井 细 长 造 成 光 线 多 为 漫 射 和 折 射 ， 这 样 光 线使 得 室 内 光 线 昏 暗 。 这 种 显 现 可 以 凸 显 出 徽 州 居 民 的 防 备 心 ， 也 反 映 出 徽 商 低调 不 张 扬 的 个 性 。徽 州 民 居 天 井 的 大 小 设 置 也 要 满 足 厅 堂 “过
15、白 ”的 讲 究 。 它 “通 常 用 于级 别 较 高 的 民 居 建 筑 之 中 ， 往 往 一 些 比 较 考 究 的 大 户 人 家 住 宅 会 使 用 这 个手 法 。 后栋建筑与前栋建筑的距离要足够大，使坐于后栋建筑中的人通过门樘可以看到前一进的屋脊，即在阴影中的屋脊与门樘之间要看得见一条发白的天光，来表达古人传统的理念“天人合一” ，此做法称之为“过白” 。徽 州 民 居 的 天 井 除 了 满 足 基 本 采 光 需 求 外 还 注 重 室 内 水 景 营 造 ， 可 能是 采 用 直 接 引 入 ， 也 可 能 是 开 凿 蓄 水 养 鱼 养 草 ， 也 可 能 是 在 在
16、天 井 下 方 摆设 鱼 缸 石 头 等 修 饰 品 。 徽 州 民 居 相 比 于 其 他 地 区 楼 下 的 厅 堂 部 分 多 处 理 可以 与 天 井 融 合 的 开 敞 大 厅 ， 但 是 在 这 些 厅 堂 与 天 井 之 间 并 没 有 加 设 其 他 隔断 使 其 分 离 。 厅 堂 与 天 井 之 间 是 没 有 阻 断 相 互 畅 通 相 互 渗 透 形 成 一 个 整 体的 空 间 ， 那 么 徽 州 人 的 这 一 处 理 手 法 使 建 筑 内 外 空 间 边 界 模 糊 。3.2 厅堂空间徽 州 民 居 一 般 建 筑 中 心 中 明 间 为 主 要 厅 堂 ， 每
17、 个 院 落 至 少 会 设 置 一 个 供 人们 活 动 。 从 整 体 布 局 看 ， 厅 堂 往 往 设 置 往 往 面 积 较 大 同 时 位 于 中 心 区 域作 为 主 体 空 间 存 在 于 整 个 室 内 。 中 国 人 自 古 以 来 就 将 厅 堂 作 为 整 个 居 住 空间 核 心 地 位 ， 占 据 了 统 治 地 位 ， 在 一 定 意 义 上 代 表 家 庭 的 权 利 中 心 ， 地 位 。所 以 其 布 局 是 非 常 考 究 。不 管 是 明 朝 时 期 室 内 厅 堂 的 “楼 上 厅 ”还 是 清 朝 时 期 “楼 下 厅 ”形 式 ，厅 堂 一 般 都
18、 作 为 整 个 室 内 活 动 的 主 要 场 所 。 由 于 厅 堂 的 宽 敞 的 面 积 和 重 要的 地 位 ， 期 内 部 空 间 格 局 一 般 按 照 中 轴 对 称 来 对 内 部 装 饰 进 行 设 置 ， 这 样可 以 充 分 凸 显 徽 州 人 严 苛 的 宗 族 制 度 ， 但 相 比 于 明 朝 时 期 “楼 上 厅 ”格 局 ， 并 没 有 与 天 井 相 连 通 ， 还 增 加 了 窗 格 增 加 视 线 上 的 阻 断 感 ， 与 清 朝“楼 下 厅 ”比 起 来 又 多 些 开 阔 感 ， 气 势 上 更 加 突 出 。 明 朝 时 期 的 “楼 上厅 ”的
19、 内 部 装 饰 与 天 井 相 比 较 为 统 一 ， 甚 至 多 用 雕 刻 与 彩 绘 的 梁 架 ， 增 加了 室 内 的 明 亮 度 ， 懒 起 来 非 常 华 丽 。 此 外 一 般 在 檐 廊 下 方 设 置 “美 人 靠 ”但 是 后 清 朝 时 候 减 少 了 装 饰 ， 更 加 的 素 雅 大 方 。 在 空 间 上 东 西 两 侧 布 置 大 小不 等 厢 房 若 干 ， 其 中 以 东 侧 为 主 要 房 间 ， 西 侧 在 级 别 上 次 之 ， 西 侧 主 要 为 晚辈 居 住 或 者 学 习 之 用 。 楼 上 则 更 多 为 当 时 的 年 轻 女 性 作 为
20、闺 房 ， 体 现 中 国 传 统的 男 女 有 别 的 思 想 。 需 要 特 别 指 出 的 是 当 时 在 婺 源 民 居 中 出 现 一 种 具 有 特 殊 功能 的 起 居 室 ， 也 是 最 早 的 客 房 形 式 客 馆 ， 这 是 最 早 的 客 房 形 式 ， 他 自 成 一体 ， 独 立 在 建 筑 空 间 内 ， 可 单 独 出 入 ， 虽 与 室 内 住 宅 空 间 相 互 联 系 密 不 可 分 但不 与 居 民 互 扰 。 客 馆 建 筑 结 构 上 多 采 用 木 架 外 露 形 式 ， 空 间 开 放 ， 与 传 统 徽 州民 居 封 闭 空 间 相 反 ， 这
21、 种 开 敞 与 密 闭 形 成 了 一 种 统 一 的 虚 实 关 系 使 空 间 更 具 有空 间 层 次 感 ， 丰 富 空 间 形 态 ， 体 现 了 好 客 的 徽 州 人 性 格 ， 同 时 也 显 示 出 内 外 有别 的 特 色3.3 卧室空间卧 房 由 于 面 积 较 大 ， 为 了 更 好 地 开 采 光 一 般 开 窗 较 多 ， 徽 州 民 居 与 其 他 地 区卧 房 相 比 ， 楼 下 正 厅 两 侧 的 卧 房 因 为 建 筑 格 局 采 用 了 天 井 小 天 窗 ， 主 要 为 了 保护 个 人 隐 私 ， 同 时 辅 以 雕 刻 的 窗 边 起 到 阻 挡
22、视 线 作 用 ， 这 样 可 以 有 效 的 阻 止 外人 对 于 内 部 空 间 的 探 视 心 理 。 但 是 这 样 的 做 法 大 大 降 低 了 室 内 的 采 光 ， 使 得 整体 室 内 环 境 昏 暗 ， 体 现 徽 州 人 戒 备 心 和 心 里 不 自 信 的 矛 盾 心 理 。卧 房 开 门 位 置 和 其 他 也 不 同 ， 多 开 于 格 隔 扇 之 后 ， 主 要 面 向 天 井 ， 这 样做 可 以 起 到 内 外 有 别 的 作 用 。 徽 州 居 民 从 卧 室 的 空 间 格 局 和 摆 设 与 北 方 民 居有 着 南 北 差 异 。 这 种 差 异 主
23、 要 体 现 在 惠 州 民 居 在 以 床 榻 为 中 心 的 卧 室 内 辅 之 以衣 橱 箱 柜 等 生 活 家 具 ， 这 种 陈 设 布 局 和 北 方 以 火 炕 为 主 ， 炕 柜 炕 桌 为 辅 的 生 活习 惯 有 着 明 显 差 异 。 徽 州 民 居 以 床 架 、 围 屏 等 雕 刻 装 饰 家 具 为 主 悬 挂 帷 幔 等 ，周 围 设 置 桌 凳 马 桶 等 具 有 一 定 的 审 美 价 值 ， 整 体 性 突 出 。 虽 然 南 北 民 居 卧 室 在家 具 样 式 及 组 合 方 式 上 多 有 不 同 ， 但 都 讲 究 家 具 间 讲 究 互 相 之 间
24、 的 联 系 和 整体 性 。3.4 书房空间书 房 古 代 叫 书 斋 ， 是 古 代 人 文 墨 客 求 学 问 道 ， 吟 诗 交 际 的 地 方 ， 寄 托 了 读 书人 立 项 以 及 远 大 的 抱 负 心 ， 使 人 们 对 于 文 化 的 一 种 反 应 。 到 了 北 宋 以 后 书 斋 成为 一 种 独 立 空 间 。 而 徽 州 民 居 中 书 房 这 种 空 间 形 式 还 在 ， 但 由 于 保 存 原 因 不 在完 善 。 从 大 致 的 书 房 布 置 来 看 ， 徽 州 建 筑 中 的 书 房 主 要 在 天 井 或 者 院 落 一 角 ，可 能 是 独 立 小
25、 院 ， 力 求 清 静 宜 人 。 同 时 还 能 通 过 天 井 四 周 观 察 植 物 ， 似 书 似 画 ，意 境 颇 深 。 以 黟 县 宏 村 承 志 堂 为 例 ， 在 建 筑 东 设 有 独 立 书 房 一 处 ， 主 要 供 子女 学 习 读 书 之 用 。 空 间 布 局 和 厅 堂 大 体 相 同 ， 基 本 以 对 称 布 局 为 主 ， 主 要 为 了凸 显 整 个 书 房 的 庄 重 之 感 ， 精 致 而 大 气 。 再 以 婺 源 思 溪 敬 序 堂 为 例 ， 在 房 屋右 侧 设 有 独 立 小 院 作 为 书 斋 ， 内 部 也 具 有 书 斋 所 具 有
26、 的 基 本 布 置 ， 但 是 在 基 本功 能 同 时 其 内 部 更 是 增 添 了 卷 棚 天 花 增 加 了 整 个 书 房 的 艺 术 特 色 ， 增 加 了 空 间层 次 。 屋 外 设 有 辅 助 设 施 如 焚 烧 用 墙 洞 ， 杂 物 处 等 。 都 是 依 照 主 人 喜 好 来 进 行布 置 ， 成 为 传 统 民 居 一 道 重 要 的 风 景 线 。3.5 厨房空间厨 房 是 居 住 空 间 必 不 可 少 的 室 内 空 间 ， 是 食 物 与 人 的 媒 介 ， 厨 房 在 民 居 建 筑 中具 有 很 重 要 的 位 置 ， 但 由 于 古 代 徽 州 受
27、到 儒 家 思 想 的 影 响 ， 厨 房 在 古 人 的 思 想地 位 中 并 没 有 得 到 足 够 的 重 视 。以 建 于 清 后 期 豸 峰 潘 松 印 宅 为 例 ， 家 族 以 东 西 为 等 级 区 分 开 来 ， 但 是 厨 房 位置 却 放 置 一 起 主 要 是 为 了 用 厨 房 特 殊 的 地 位 来 融 合 家 庭 气 氛 ， 厨 房 位 于 天 井 之下 ， 同 时 设 有 独 立 入 口 ， 可 以 直 接 送 食 物 上 楼 方 便 用 餐 。四明清时期室内装饰元素4.1 色彩我国人民向来爱好鲜丽、明朗、愉悦和较强烈的积极色，不喜欢弱色和多次的间色。而明清时期
28、由于游牧民族的入主，游牧民族文化与汉族传统文化极大的融合，色彩应用上不仅保留了象征汉王富贵族地位高贵的黄色和红色，而且延用了游牧名族认为象征大自然的白色和青色，而黑色鲜为少用。红色，在现代设计中最具有代表性的中国风格色彩莫过于红色，称之为“中国红”。它已经成为了中国的一个符号，一种标志，代表的是中国人的热情、热血和鲜明的特性。我国古代木建筑中最高等级的、流传至今的宫殿建筑，就以红、黄二色为主色。黄色，在传统装饰中通常搭配使用来营造富贵、华丽的感觉。运用黄色作底，金色勾边，或者镶金泊等手法来体现主人的尊贵感。4.2 装饰纹样龙凤历来是动物装饰题材中的宠儿，是中国传统神话传说中的瑞兽，它气势磅礴、
29、形态优美，又有“人中龙凤”之说来体现高贵吉祥、王者风范。封建制度对龙凤的使用。只限定在皇家贵族，而且根据等级，龙风的样式、数量也不尽相同。明清时期也是大量运用龙凤纹样。几何图案的应用可以一直追到封建社会的雏形时期，传统意义上建筑出现的最初，几何图案就应用其中。明清时期的建筑，主要还是传承了木质结构的特点，其门窗、家居等依然采用常见的传统几何图案作为装饰。使用比较多的传统几何纹样主要有冰裂纹、回字纹、云纹等。这些纹样在屏风、壁挂、窗花等传统装饰中经久不衰，在现代室内装饰(如天花板、地砖以及电视背景墙)中也依旧被广泛应用。回纹造型方正，气质端庄，体现了中华民族友好和谐、海纳四方的高尚情操和独特的东
30、方魅力。用回纹来装饰空间，可以营造出一种大气、正气的空间氛围。回纹分“回”字纹和单线雷纹两种，无论是用作边饰、铺地、陈设物品还是家具装饰等等，都能达到良好的效果冰裂纹，看似乱而不乱，蕴含严格的韵律，其韵在于乱，其律乱中有序。这种凌乱却又规律的造型，很有现代结构主义的表现方式，也体现了某种地域精神。传统纹样的繁复是有别于现代美术的一大特征，但传统图案的繁复绝不是简单的罗列、单纯的重复，它更加讲究在纷繁中体现出节奏和韵律，对比与调和，将疏密、大小、主次、虚实、动静、聚散等作协调的组织做到整体统一、局部变化，局部变化服从整体，即“乱中求序”、“平中求奇”，这更增加了图案的层次和内涵，深受人们的喜爱。
31、其它传统纹式中还有许多其他纹饰的运用，如云纹、卷草纹、花鸟纹，以及万字纹等：云纹是具有代表性的中国风格装饰纹样之一，历来有“祥云”一说。云纹装饰可以表示青云直上，义薄云天，吉祥如意。云纹可分为两种，一种是造型较为自由的行云、卧云、如意云、大勾云、小勾云等等；一种是几何形圆卷云。自由的云势造型根据设计的不同要求，变化多样；4.3 明清时期的建筑构件明清时期的建筑构件主要有：屏风、门窗、栅栏、立面、挂件、天花板等。4.3.1 门窗明清建筑中的门窗主要为双扇或单扇设计，上面带有多种权格装饰。比较常见的窗有摘窗、拦窗、漏窗等。在传统园林建筑、庭院建筑中运用较广，通常用作框景之用。窗具有丰富多样的外形设
32、计，详细数来不少于数十种。它不仅具有采光和通风功能，还能够拓展房屋的视野范围，具有环境审美功能。借助门窗的功能，可以加强室内外的沟通和交流，美化室内景观效果，将门窗的实用功能和审美功能发挥到了极致。中国传统木构建设计方法，提高了门窗在当代室内设计中的地位和作用。4.3.2 罩在传统民间建筑中，罩也是一种十分常见的建筑构件。罩主要用于庭院大门、书房与厅房交界处等地，以对空间进行隔离。罩具种类繁多，设计精细、图案秀美、灵动，一般采用硬木材质。比较普遍的有“落地罩”、“圆光罩”、“通风罩”、“栏杆罩”等。其中“花罩”对设计要求最高，采用浮雕或者透雕的方式，图案造型多样繁复，既可以是人物故事、也可以是
33、花鸟草木。4.3.3 桶煽桶扇是一种带木格门扇的门，主要作装饰用。桶扇采用木质材料组装，主体结构是木框，分成上中下三个主要部分，上部为隔心，下部为裙板，中部是绦环板。隔心、绦环板、裙板组成了桶扇的主要部分，如果要调整橘扇的高度，可以通过在增加和减少中部绦环板数量来实现，完整的桶扇必须是由上、中、下三块绦环板组成。其中隔心是橘扇的主要组成部分，它直接影响橘扇的采光和通风功能。槁扇拥有丰富的权格图案造型，千变万化。丰富的图案造型为设计师提供多样化选择，可以根据建筑特点自由选定。采用木根条作为桶扇图案制作材料，能够制作出丰富多样的权格装饰图案，大大丰富装饰性图案种类，而且光线穿过其留下的阴影具有十分
34、绚丽的景致。木根条可以通过有规律性的排列组合来控制室内光线的强弱和走向，营造各种韵味横生的图案。在目光光线的变换下产生千姿百态的投影，增添了房间内部光影效果，风姿婀娜，婷婷纤弱，极具美感。柄扇是我国古建筑最常用的建筑构件，它既有的门窗的使用功能，又有装饰美化的作用，常常被安置在建筑物内部比较中心的位置，因此如何设计橘扇的位置和组合十分关键。4.3.4 藻井在传统建筑物中，藻井主要用来装饰顶棚。藻井通常由多边形图案组成。古代人十分重视天花板的装饰效果。在大型传统建筑当中，藻井也是安放在建筑空间中央天花板位置，或圆或方或凹凸，藻并上有丰富多样的图案搭配和设计，搭配斗拱一起使用是传统建筑物室内装饰重
35、要组成要件。4.3.5 栏杆在明清建筑中，栏杆是十分常见的建筑构件，它是中国传统建筑中重要的组成要素。栏杆有多种的功能和设计造型。从材料上看，主要有木质和石质两种；从设计造型看，主要有斜拉栏杆、坐凳栏杆、直权栏杆、花栏杆等。栏杆主要由杆体、护板、连杆和台面等组成，栏杆外形设计既有花草雕塑，也有空心权格，还有完全密封的。栏杆一般设在建筑物的外围，对建筑内部人员提供安全防护，同时也明确了建筑空间界线，大大丰富了建筑立面造型。栏杆不是单独使用的，通常与步梯、过道、台阶等搭配使用。五、结束语明清是中国古代最辉煌的朝代，是中国古代文明的象征，明清家具和明清室内是当时人们物质精神文化的集中反映。研究明清室内设计让我们可以对室内发展有着研究与继承，这是我们宝贵的文化与经验。如何的了解我们的历史，继承它们所承载的先进文化，如何在继承的基础上发扬我们的文化瑰宝是我们作为设计学习者所要掌握的。
