1、中国当代文学,唐晴川,新时期的诗歌创作,诗人人邻有一首诗叫风中的玻璃，他写道：“那跑的最蓝的，抑郁最深；那跑的最快的，最绝望；那跑得最美的，最先毁灭。”这实际上讲得正是诗歌今天的处境。,四五诗歌运动,贺敬之中国的十月 李 瑛一月的哀思 柯 岩周总理，你在哪里 白 桦群山耸立盼贺龙 张志民边区的山 邵燕祥中国又有了诗歌 公 刘沉思 石 祥周总理办公室的灯光,贺敬之,故宫惊梦，其中有一段讽刺江青的字字双，写得相当辛辣: 宫门骑马带伙计四匹， 红旗车队后跟随神气， 向来佩服武阿姨皇帝， 无奈乾陵迎封在山沟里可惜， 且图就近访慈禧有理， 早安排包管称心的见面理表意， 送您一付假牙好啃童子鸡补气， 送您
2、一付假发好和姑娘比美丽， 送您一套特制布拉吉换季， 送您一架莱卡照像机拍戏， 有人劝我也把文艺大旗送给你放屁， 老娘少了它怎能混得下去哎咦， 这分明是反革命的坏主意可气， 赶快给我拉出去枪毙。,雷抒雁小草在歌唱 韩 瀚重量 梁 南题在花圈上的诗 白 桦春潮在望 曲有源关于入党动机 青年工人诗人张学梦现代化与我们自己 骆耕野不满,雷抒雁,不满骆耕野,像鲜花憧憬着甘美的果实， 像煤核怀抱着燃烧的意愿： 我心中孕育着一个“可怕”的思想， 对现状我要大声地喊叫出： “我不满！” 谁说不满就是异端？ 谁说不满就是背叛？ 是涌浪，怎能容忍山涧的狭窄， 是雏鹰，岂肯安于卵壁的黑暗。 不满：激扬着对海洋的神往
3、哟！ 不满：苏生着对蓝天的渴念！,生命的创造多么痛楚而伟大哟， 请赐给母亲以满足的甘甜： “不！还是祝福孩子尽快成长吧。” 婴儿问世已叩响了母亲不满的心弦。 啊，谁能说不满就是不爱？ 啊，谁敢说不满就是抱怨？ 哥伦布不满铅印的海图， 才发现了大洋的彼岸： 哥白尼不满神圣的圣经， 才揭开了宇宙的奇观； 科普勒不满“日心说”才去发展真理、 亚里斯多不满柏拉图才能“青出于蓝”。,啊，谁说不满是背弃拔类出萃的先人？ 啊，谁说不满是亵渎德高望重的圣贤？ 不满：茹毛饮血的人猿才去寻觅火种， 不满：胼物胝足的祖先才去摸索种田； 不满：雄丽的赵州桥才取代了简陋的木桥， 不满：“精巧”的石斧才让位于青铜的冶炼；
4、 不满：才产生了妙手回春的华佗， 不满：才选就了巧夺天工的鲁班。 啊，不满正是对变革的希冀， 啊，不满乃是那创造的发端。 ,思辩力量的强化： 无可置疑 他是一面大旗， 旗的概念是什么？ 是飘扬，是进击， 旗应该永远是风的战友 风，就是人民的呼吸 公刘在十二月二十六日,一个知识分子赞美你流沙河,临着稿低，真有一些迟疑 我这样的人也写诗赞美你 是否相宜，还是一个问题 因为我出自于被你彻底打碎了的 那个幽黯霉腐的阶级 因为我从臭塘中跳出来 腿上、手上、脸上 沾着旧世界的污泥 因为我被你误伤过 伤口还在浸血，点点滴滴 泌出来本应该忘掉的记忆 因为我在冥穴内蜷伏二十二年 你的春光，显得我老眼迷离 我的颅
5、腔内却飞着隔世的秋雨,流沙河,何况我又不是你的成员 只是一个有待你雕琢的 不成器的知识分子 固然，我将殁齿不忘 我曾经举手宣誓 向着共青团团旗 可是年龄不肯宽容我 霜花飘入我的镜子里 我曾自题一桢含笑运眺的照片 引文摘自钢铁是怎样炼成的 可是韶华流去再不归 黄了照片，洇了字迹 两个我痴痴地互相瞧着 中间相隔四分之一世纪 仿佛做了一场蝴蝶梦 令人感慨、拍案惊奇,流沙河,啊，你该明白了，该明白 为什么我迟疑地难以下笔 我怕我的歌声嘶呀而悲凉 被他人误认为别有用意 我已经半个一百岁 半康半病 半忧半喜 你刚刚三个二十岁 三倍的青春 三倍的肱力 三倍的勇气,你该是一轮红日巡天 不须聆听万物的颂语 我该
6、是一张黄叶在树 原趁着离枝坠落之前 酬谢你的一线光德 用我叶缘上的露珠 折射出你自己也无心细察的 你自己的美丽流沙河的一个知识分子赞美你,二十世纪的“死魂灵”是献给十年浩劫“文攻武器”中无辜的死难者的诗歌。诗中这样写道：,不管走到哪里， 我都可以碰见那群 无家可归的魂灵 在郊野里游荡 他们死在 和平年代 却都不是病故 而是在火线上一阵亡！,那场“战争” 对他们来说 似乎是一篇 深奥的古文 虽已背得烂熟了 但还没有开讲 在似懂非懂的 蒙学时代 一声号令 就戴上了“柳条帽” 操起刀枪,历史竞有 这样的怪事 本来是两军厮杀 打的却是 同样的旗帜 奉的却是 同样的信仰 当带血的刺刀 戳进对方的胸口时
7、两人作着同样的祝福 为了同一个人的健康,一群无家可归的魂灵 在郊野里游荡 他们是战死者 但既没有番号 也没有勋章 他们仿佛 不计较这些名份 要紧的是“观点和立场” 听，直到今天 还在那里争吵 一方论“路线” 一方讲“方向”,有谁作裁判 何时能收场 在他们的行列里 不仅没有将军 甚至找不到一个 师长，团长！ 都是些小兵卒啊！ 如果真有“上帝” 我希望 前来帮帮忙 为他们办一次 最后的“学习班” 宣布他们的解放,赵恺镍币是一首读后令人感动的诗,一派庄严的天真 满脸肃穆的稚气 一个七岁孩子 握着一枚镍币 乘着崭新的电车 那神色 胜过维多利亚女王出席加冕典礼,是的 仅仅五分钱 一张电影票的半数 相当一
8、包香烟的三分之一 可是，对于七岁的孩子 五分钱 难道不是一笔丰盛的积蓄？ 货币的价值规律 怎能取代生活的“价值规律” 是省下一支冰棒，一块糖果？ 是省下一杆铅笔，一方橡皮？ 总之 孩子终于庄严出征了： 用自己省下的镍币 敲开自己向往的天地,去看看大熊猫 去看看小狐狸 去看看新来的黑天鹅 去看看久别的珍珠鸡 去创作一幅猴子山素描 去构思一篇飞禽馆游记 唉呀，千万别忘了问问动物园里的老爷爷 该怎样喂养自己那条刚刚讨来的热带鱼 呵 一枚镍币 一片心驰神往的天地。,突然间 为了一个青年不买票 爆发了一串愤怒的霹雳 难道真是缺了五分钱？ 不， 共和国的国徽 在青年的衣袋里哭泣 一枚哭泣的镍币 一枚欢乐的
9、镍币 一道前进在时代的车厢里 但国徽上闪烁的泪滴 怎忍乘着共和国的电车 去沾湿二十一世纪？,在颤栗的沉默中 忽然响起一个孩子颤栗的言语： “我给叔叔买票吧，阿姨，” 接着，缓缓地，缓缓地 人丛中举起一只柔嫩的手臂 中华民族那银色的希望 正高擎在孩子的掌心里 是我们救救孩子 是孩子“救救”我们？ 1981年也踏上电车， 去追寻鲁迅1919年那个呐喊的警句,小草在歌唱 雷抒雁,- -悼女共产党员张志新烈士一 风说：忘记她吧！ 我已用尘土， 把罪恶埋葬！ 雨说：忘记她吧！ 我已用泪水， 把耻辱洗光！ 是的，多少年了 谁还记得， 这里曾是刑场？ 行人的脚步，来来往往， 谁还会想起， 他们的脚踩在 一个
10、女儿， 一个母亲、 一个为光明献身的战士的心上？,只有小草不会忘记。 因为那殷红的血， 已经渗进土壤； 因为那殷红的血， 已经在花朵里放出清香！ 只有小草在歌唱。 在没有星光的夜里， 唱得那样凄凉； 在烈日曝晒的正午， 唱得那样悲壮！ 像要砸碎礁石的潮水， 像要冲决堤岸的大江,二 正是需要光明的暗夜， 阴风却吹灭了星光； 正是需要呐喊的荒野， 真理的嘴却被封上！ 黎明。一声枪响， 在祖国遥远的东方， 溅起一片血红的霞光！ 呵，年老的妈妈， 四十多年的心血， 就这样被残暴地泼在地上； 呵，幼小的孩子， 这样小小年纪， 心灵上就刻下了 终生难以愈合的创伤！,我恨我自己竟睡得那样死， 像喝过魔鬼的迷
11、魂汤， 让辚辚囚车， 碾过我僵死的心脏！ 我是军人， 却不能挺身而出， 像黄继光， 用胸脯筑起一道铜墙！ 而让这颗罪恶的子弹， 射穿祖国的希望， 打进人民的胸膛！ 我惭愧我自己， 我是共产党员， 却不如小草， 让她的血流进脉管， 日里夜里，不停歌唱,三 虽然不是 面对勾子军的大胡子连长， 她却像刘胡兰一样坚强； 虽然不是 在渣滓洞的魔窟， 她却像江竹筠一样悲壮！ 这是二十世纪，七十年代， 社会主义中国特殊的土壤里， 成长起的英雄 丹娘！ 她是夜明珠， 暗夜里， 放射出灿烂的光芒； 死，消灭不了她， 她是太阳， 离开了地平线， 却闪耀在天上！,我们有八亿人民， 我们有三千万党员， 七尺汉子， 伟
12、岸得像松林一样， 可是，当风暴袭来的时候， 却是她，冲在前边， 挺起柔嫩的肩膀， 肩起民族大厦的栋梁！ 我曾满足于月初， 把党费准时交到小组长的手上； 我曾满足于 党日，在小组会上滔滔不绝地汇报思想！,我曾苦恼， 我曾惆怅， 专制下，吓破过胆子， 风暴里，迷失过方向！ 如丝如缕的小草哟， 你在骄傲地歌唱， 感谢你用鞭子， 抽在我的心上， 让我清醒! 昏睡的生活， 比死更可悲， 愚昧的日子， 比猪更肮脏！,四 就这样 黎明。一声枪响， 她倒下去了， 倒在生她养她的祖国大地上。 她的琴呢？ 那把她奏出过欢乐， 奏出过爱情的琴呢? 莫非就此成了绝响？ 她的笔呢？ 那支写过檄文 写过诗歌的笔呢？ 战士
13、，不能没有刀枪！ 我敢说：她不想死！ 她有母亲：风烛残年， 受不了这多悲伤！ 她有孩子：花蕾刚绽， 怎能落上寒霜！,她是战士， 敌人如此猖狂， 怎能把眼合上！ 我敢说：她没想到会死。 不是有宪法么， 民主，有明文规定的保障； 不是有党章么， 共产党员应多想一想。 就像小溪流出山涧， 就像种子钻出地面， 发现真理，坚持真理， 本来就该这样！ 可是，她却被枪杀了， 倒在生她养她的母亲身旁,法律呵， 怎么变得这样苍白， 苍白得像废纸一样； 正义呵，怎么变得这样软弱， 软弱得无处伸张！ 只有小草变得坚强， 托着她的身躯， 托着她的枪伤， 把白的，红的花朵， 揷在她的胸前， 日里夜里，风中雨中， 为她歌
14、唱,五 这些人面豺狼， 愚蠢而又疯狂！ 他们以为镇压， 就会使宝座稳当； 他们以为屠杀， 就能扑灭反抗！ 岂不知烈士的血是火种， 播出去， 能够燃起四野火光！ 我敢说： 如果正义得不到伸张， 红日， 就不会再升起在东方！ 我敢说： 如果罪行得不到清算， 地球， 也会失去分量！,残暴，注定了灭亡， 注定了“四人帮”的下场！ 她是光，黑暗难遮挡！ 死亡，不属于她， 千秋万代， 人们都会把她当作榜样！ 你看，从草地上走过来的是谁？ 油黑的短发， 披着霞光； 大大的眼睛， 像星星一样明亮； 甜甜的笑， 谁看见都会永生印在心上！ 母亲呵，你的女儿回来了， 她是水， 钢刀砍不伤； 孩子呵，你的妈妈回来了，
15、她是光，黑暗难遮挡！,去拥抱她吧， 她是大地的女儿， 太阳， 给了她光芒； 山岗， 给了她坚强； 花草， 给了她芳香！ 跟她在一起， 就会看到希望和力量 六月七日夜不成寐 六月八日急就于曙光中,雷抒雁,我是青年诗作者：杨牧,人们还叫我青年 哈我是青年! 我年轻啊，我的上帝! 感谢你给了我一个不出钢的熔炉， 把我的青春密封、冶炼； 感谢你给了我一个冰箱， 把我的灵魂冷藏、保管； 感谢你给了我烧山的灰烬， 把我的胚芽埋在深涧! 感谢你给了我理不清的蚕丝， 让我在岁月的河边作茧。 所以我年轻当我的诗句 出现在人们面前的时候， 竟像哈萨克牧民的羊皮口袋里 发酵的酸奶子一样新鲜! 哈，我是青年!,著名诗
16、人公刘(中)、杨牧(右)、克里木霍加(左)“绿风诗会”上,我年轻啊，我的胡大! 就像我无数年轻的同伴 青春曾在沙漠里丢失， 只有叮咚的驼铃为我催眠； 青春曾在烈日下暴晒， 只留下一个难以辩清滋味的杏干。 荒芜的秃额，也许正是早被充置的土丘， 弧形的皱纹，也许是随手划出的抛物线。 所以我年轻当我们回到 春天的时候， 你看看我，我看看你， 哈我们都有了一代人的特点!,我以青年的身份 参加过无数青年的会议， 老实说，我不怀疑我青年的条件。 三十六岁，减去“十”， 正好不，团龄才超过仅仅一年! 呐喊的作者 那时还比我们大呢； 比起长征途中那些终身不衰老的 年轻的战士， 我们还不过是“儿童团”!,哈，我
17、是青年! 嘲讽吗?那就嘲讽自己吧， 苦味儿的辛辣带着咸。 祖国哟! 是您应该为您这样的儿女痛楚， 还是您的这样的儿女， 应该为您感到辛酸?,我，常常望着天真的儿童， 素不相识，我也抚抚红润的小脸。 他们陌生地瞅着我，歪着头。 像一群小鸟打量着一个恐龙蛋。 他们走了走远了， 也许正走向青春吧， 我却只有心灵的脚步微微发颤 不!我得去转告我的祖国： 世上最为珍贵的东西， 莫过于青春的自主权!,我爱，我想，但不嫉妒。 我哭，我笑，但不抱怨。 我羞，我愧，但不悲叹。 我怒，我恨，但不自弃。 既然这个特殊的时代 酿成了青年特殊的概念， 我就要对着蓝天说：我是青年!,我是青年 我的血管永远不会被泥沙堵塞；
18、 我是青年 我的瞳仁永远不会拉上雾幔。 我的秃额，正是一片初春的原野， 我的皱纹，正是一条大江的开端。 我不是醉汉，我不愿在白日说梦； 我不是老妇，絮絮叨叨地叹息华年； 我不是猢狲，我不会再被敲锣者戏耍； 我不是海龟，昏昏沉睡而益寿延年。 我是鹰云中有志! 我是马背上有鞍! 我是骨骨中有钙! 我是汗汗中有盐! 祖国啊! 既然你因残缺太多 把我们划入了青年的梯队， 我们就有青年和中年双重的肩!,新时期的诗人们在巨大的浩劫所造成的物质和精神废墟面前睁开了眼睛，对我们党和国家走过的道路，以事实求是的态度给予再认识、再剖析、再反映，彻底摒弃了脱离现实、脱离群众的盲目的赞颂，代之以通向人民心底的真诚思索
19、。,艾青的复出之作鱼化石,动作多么活泼， 精力多么旺盛， 在浪花里跳跃， 在大海里浮沉；不幸遇到火山爆发 也可能是地震， 你失去了自由， 被埋进了灰尘； 过了多少亿年， 地质勘察队员， 在岩层里发现你， 依然栩栩如生。,艾青,但你是沉默的， 连叹息也没有， 鳞和鳍都完整， 却不能动弹； 你绝对的静止， 对外界毫无反应， 看不见天和水， 听不见浪花的声音。,艾 青,凝视着一片化石， 傻瓜也得到教训： 离开了运动， 就没有生命。 活着就要斗争， 在斗争中前进， 即使死亡， 能量也要发挥干净。 1978年,虎斑贝 艾青,美丽的虎斑纹 闪灼在你身上 是什么把你磨得这样光 是什么把你擦得这样亮 比最好的
20、瓷器细腻 比洁白的宝石坚硬 象鹅蛋似的椭圆滑润 找不到针尖大的伤痕,在绝望的海底多少年 在万顷波涛中打滚 一身是玉石的盔甲 保护着最易受伤的生命 要不是偶然的海浪把我卷带到沙滩上 我从来没有想到能看见这么美好的阳光 1979年12月17日，晨一时,“归来者”的诗,艾 青归来者的歌 流沙河归来 梁 南归来的时刻,“归来”诗人：1、50年代反右运动中的右派诗人，如艾青、公木、公刘、邵燕祥、流沙河、苏金伞等。2、1955年“胡风集团”事件中的受难者，如牛汉、绿原、曾卓、冀汸、鲁藜等。3、因与政治有关的艺术观念，在50年代陆续从诗界消失的诗人，如辛笛、陈敬容、郑敏、唐祈等。,个性化的观照方式 在过去，
21、这种对于时代的个性化的观照，即以自我之情抒发对时代的感受，曾经不被认可，现在，个人独有的生活经验和情感经历大量地涌入了诗篇，鲜明地表现为时代性主题的个人化。,朦胧诗派的产生与发展及其特点,这是四点零八分的北京郭路生一九六八年十二月二十日 这是四点零八分的北京 一片手的海浪翻动 这是四点零八分的北京 一声尖利的汽笛长鸣,郭路生,北京车站高大的建筑 突然一阵剧烈的抖动 我吃惊地望着窗外 不知发生了什么事情 我的心骤然一阵疼痛，一定是 妈妈缀扣子的针线穿透了心胸 这时，我的心变成了一只风筝 风筝的线绳就在妈妈的手中,线绳绷得太紧了，就要扯断了 我不得不把头探出车厢的窗棂 直到这时，直到这个时候 我才
22、明白发生了什么事情 一阵阵告别的声音 就要卷走车站 北京在我的脚下 已经缓缓地移动,我再次向北京挥动手臂 想一把抓住她的衣领 然后对她亲热地叫喊： 永远记着我，妈妈啊北京 终于抓住了什么东西 管他是谁的手，不能松 因为这是我的北京 这是我的最后的北京,相信未来郭路生,当蜘蛛网无情地查封了我的炉台 当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀 我依然固执地铺平失望的灰烬 用美丽的雪花写下：相信未来当我的紫葡萄化为深秋的露水 当我的鲜花依偎在别人的情怀 我依然固执地用凝霜的枯藤 在凄凉的大地上写下：相信未来,郭路生,我要用手指那涌向天边的排浪 我要用手掌那托住太阳的大海 摇曳着曙光那枝温暖漂亮的笔杆 用孩子的笔体
23、写下：相信未来我之所以坚定地相信未来 是我相信未来人们的眼睛 她有拨开历史风尘的睫毛 她有看透岁月篇章的瞳孔,郭路生,不管人们对于我们腐烂的皮肉 那些迷途的惆怅、失败的苦痛 是寄予感动的热泪、深切的同情 还是给以轻蔑的微笑、辛辣的嘲讽我坚信人们对于我们的脊骨 那无数次的探索、迷途、失败和成功 一定会给予热情、客观、公正的评定 是的，我焦急地等待着他们的评定朋友，坚定地相信未来吧 相信不屈不挠的努力 相信战胜死亡的年轻相信未来、热爱生命,疯狗 郭路生,-致奢谈人权的人们 受够无情的戏弄之后， 我不再把自己当人看， 仿佛我成了一条疯狗， 漫无目的地游荡人间。 我还不是一条疯狗， 不必为饥寒去冒风险
24、， 为此我希望成条疯狗， 更深刻地体验生存的艰难。,郭路生,我还不如一条疯狗！ 狗急它能跳出墙院， 而我只能默默地忍受， 我比疯狗有更多的辛酸。 假如我真的成条疯狗 就能挣脱这无情的锁链， 那么我将毫不迟疑地， 放弃所谓神圣的人权。 1978年,白洋淀诗群,批评界将其看作朦胧诗的源头或先声，除郭路生外，还有根子、多多、芒克、林莽、宋海泉、方含等一批从北京到河北安新县白洋淀插队的知青，他们创作于“文革”时期的诗作，既有对专制、暴力的批判主题，也有表现自己生命受挫、痛苦和孤独的体验，在当时以特有的方式传播。,1978年12月，由北岛、芒克和黄锐等人主编的今天以手抄本的形式在诗人同仁之间流传，后来以
25、蜡纸油印的形式出版，1980年停刊，前后共出了九期。今天除刊登诗外，同时发表译诗、小说和评论文章。主要撰稿人都是后来被称之为朦胧诗的中坚分子：北岛、顾城、江河、舒婷、芒克、多多、严力、方之、赵一凡、林莽、方含等人。,顾城,北岛,舒婷,“今天，当人们重新抬起眼睛的时候，不再仅仅用一种纵的眼光停留在几千年的文化遗产上，而开始用一种横眼光来环视周围的地平线了。”北岛宣称：“四五”运动“标志着一个新的诗的时代的开始。这一时代必将确立每个人生存的意义，并进一步加深人们对自由精神的理解。”,北岛,朦胧诗派的发展大致可分为三个时期：,第一时期为酝酿期 大致以1970年至1979年，这一时期的重要特点是，他们
26、由分散走向集合，由各自的探索趋向于风格的一致；由艺术上的幼稚逐渐达到创作上的成熟，朦胧诗派的诗歌创作上的高峰，就成于这一时期。,第二时期为社会承认期 1979年3月诗刊公开发表的是北岛的回答，接着舒婷祖国，我亲爱的祖国，顾城的一代人等也被发表，很快，他们的诗作遍地开花。诗刊1980年10月号以青春诗会的名义集中发表了舒婷、江河、顾城、徐敬亚等人的作品，接着许多刊物也开设诗人、诗作专栏，发表这些以审美为基点的作品。由此表明朦胧诗，已经作为一种新的诗体得到全面的承认。,第三时期为理论建设期,谢 冕在新的崛起面前 孙绍振新的美学原则在崛起 徐敬亚崛起的诗群,由于近十年的潜伏催化发育期，这群青年诗人的
27、创作在登上文坛之时，就有着鲜明的特征。 朦胧诗的鲜明特点及其审美效应第一，他们已经结束了艺术探索到表现形式定形这样一个发展过程，无论是北岛、舒婷、顾城，他们最早发表的都是体现他们最高成就的诗作，因此他们一步上文坛，在诗风上就显示出一种独立的姿态，一种与传统誓不两立、毫不退让的味道；第二，从传统的审美接受方面而言，因不见其形式迁延发展的过程，对于这种奇异风格的突然出现，缺乏心理接受上的准备，更加重了“受之冲击”的心理感受。,第三，他们不是单个的，而是一个思想和艺术水准上较为整齐和稳定的诗人群，并以群体的方式同时步入文坛，对当时情感缺乏细致敏锐感受的诗坛所产生的冲击，就显得更为有力，这种崛起又极大
28、地满足了读者和青年学生的审美期待，他们表现出来的强烈反应和热烈欢呼，反过来又汇成对传统冲击的巨大的现实审美力量，另外，他们不仅诗风相同，还有相一致的自觉的诗歌美学理论。,北岛：“诗没有疆界，它可以超越时间、空间和自我，然而，诗必须以自我开始，诗人必须找到自己和外部世界的临界点，以便把痛苦和欢乐传达给别人。”舒婷：“我愿意尽可能用诗来表现我对“人”的一种关切，我相信：人和人是能够相互理解的，因为通往心灵的道路，总可以找到。” 江河：“是屈原启示了我们呢，还是我们强化了屈原，传统不是一条流，传统的过去、现在和未来同时并存。”,朦胧诗的审美品格,一、挑战者的姿态与人道主义的情怀北岛的诗感情充沛，怀疑
29、、坚定的不屈精神以及悲剧意识，使北岛的诗有着一种内在的理性力量。而今天诗群几乎都有这样的气魄和胸怀。 北岛前期的代表作有：雨夜回答宣告红帆船结局或开始走向冬天,北岛的代表作回答赏析,第一，高度概括了一个时代被扭曲、颠倒和异化的本质。第二，诗中充溢着挑战宿命的信念，绝望中的勇气，觉醒者的宣言，叛逆者的抗争，个人英雄主义的激情。第三，具有愤激、冷峻、坚韧风格色彩。,舒婷致橡树赏析：,第一，明确追求个体（尤其是女性）的人生价值和生命的独立性，提倡尊重人的价值和尊严。第二、大量运用比喻、象征、通感等手法，意象新颖。,二、构思方式的嬗变与丰富,构思方式的变化首先表现在诗人对于诗的观念的变化上。第一，诗人
30、对于现实生活热情，并不是以在诗中保留了多少口号和术语来衡量，而是力求把这种对生活的关切包含在具象化的情感和情绪之中，间接地和蕴藉地予以表达。,黑夜给了我黑色的眼睛 我却用它寻找光明顾城一代人,第二，写实和叙述的方式在诗的创作中所居次要，大跨度的跳跃逐渐代替了过于拘泥过程的平板描写，描写的具体性受到削弱，诗的形象组合和建构由密集转为空疏，形象的间距大了，加上时断时续的跨跃，造成了内容上的多义性和情绪上的朦胧性。,我真想摔开车门，向你奔去， 在你的宽肩上失声痛哭 我忍不住，我真的忍不住， 我真想拉起你的手 逃向初晴的天空和田野 不畏缩也不回顾 我真想聚集全部柔情 以一个无法申述的眼神 使你终于醒悟
31、 我真想，真想，我的痛苦变成 忧伤，想也想不够 说也说不出。 舒婷雨别,舒 婷,你默默转向一边 面向夜晚 夜的深处 是密密的灯 它们总在一起 我们总要再见 再见 为了再见 顾城再见,鸟儿在疾风中 迅速转向 少年去捡拾 一枚分币 葡萄藤因幻想 而延伸的触丝 海浪因退缩 而耸起的背脊 顾城弧线,第三，诗歌的情绪结构总体上趋向复杂，时代的趋向成熟，使人们的思想由单纯趋向复杂，由平面趋向立体，那种非此即彼的简单推理，被更为切近真实的多样判断所取代，这种情绪结构的变化，更为符合凝重、曲折、复合的当代人的精神气质。,赠舒婷 我为你扼腕可惜 在那些月光流荡的舷边 在那些细雨霏霏的路上 你拱着肩，袖着手 怕冷
32、似的 深藏着你的思想 你没有觉察到 我在你身边的步子 放得多么慢,如果你是火 我愿是炭 想这样安慰你 然而我不敢,我为你举手加额 为你窗扉上闪熠的午夜灯光 为你在书柜前弯腰的形象 当你，向我坦露你的觉醒 说春洪重又漫过了 你的河岸 你没有问问 走过你的窗下时 每夜我怎么想,如果你是树 我就是土壤 想这样提醒你 然而我又不敢。舒婷赠,四月的黄昏 仿佛一段失而复得的记忆 也许有一个约会 至今尚未如期 也许有一次想恋 永不能相许， 要哭泣你就哭泣吧，让泪水 流呵，流呵，默默地 四月的黄昏舒婷,三、意象新颖,生命 太阳也上升了,爱情 恬静，雁群飞过 荒芜的处女地 老树倒下了，嘎然一声 空中飘落着咸涩的
33、雨,自由 飘 撕碎的纸屑孩子 容纳整个海洋的图画 叠成一只白鹤,姑娘 颤动的虹 采集飞鸟的花翎青春 红波浪 浸透着孤独的桨,艺术 亿万个辉煌的太阳 显现在打碎的玻璃上人民 月亮被撕成闪光的麦粒 播在诚实的天空和土地,命运 孩子随意敲打着栏杆 栏杆随意敲打着夜晚信仰 羊群溢出绿色的洼地 牧童吹起单调的短笛,劳动 手，围拢地球祖国 她被铸在青铜的盾牌上 靠着博物馆发黑的板墙,和平 在帝王死去的地方 那支老枪抽枝，发芽 成为残废者的拐杖,生活网,朦胧诗的特点,1、“朦胧诗”派的主要诗人有：北岛、舒婷、江河、顾城、芒克、杨炼、梁小斌、徐敬亚等。2、对人的自我价值的重新确认，对人道主义和人性复归的呼唤，多元的价值判断是朦胧诗的思想核心。,3、以批判意识和忧患意识为抒情内核的冷色调，代替了以往诗歌的乐观、热烈和慷慨激昂，以意象的朦胧性代替了形象的确定性，以隐喻、通感、幻觉、艺术变形，语言的反逻辑代替了以往诗歌中明白流畅的写实，以表现人的心理情绪和想像真实，代替了对生活的真情实景的再现。,
