1、赏析千与千寻李 晓 东创意工作室201321013316千与千寻中的色彩、人物分析 动画是一种充满想象的视觉表现形式。自诞生以来，在动画世界里，色彩是动画艺术最直观、最具感染力的视觉形象，那些斑斓的色彩吸引着观众的视线，开启了他们的心灵，伴随着技术的不断进步，动画电影成为大众娱乐领域中最主要的手段。日本动画在国际已取得相当突出的成绩，且形成了独特的风貌，宫崎骏作为日本动画电影的一代大师，其作品中的色彩更有代表其深刻的主题思想和丰富的人文内涵的作用。一、影片中的色彩分析会讲故事的色彩语言。我们经常说色彩是有灵魂的，那是因为我们的视觉经验与外来色彩刺激发生呼应时，便会引起我们的某种情绪，进而影响观
2、众对动画内容的注意程度和信息的认知程度。柔和的色彩表现宁静的心态，而强烈的色彩则表现亢奋的心情。千与千寻中故事开始镜头显现的是一束红色的花，红色是热烈、冲动的色彩，预示了故事的整体基调和小主人公的奇幻历险。不同色调、比例的色彩传达出不同的情感内涵和故事内容。故事开篇小主人公千寻与父母一起从都市搬家到郊区，场景色彩明度适中，以叙事为主。千寻的爸爸迷路将车开进了一条林中小路时，画面场景色彩开始变得阴郁、深沉，使人感觉神秘而紧张，似乎会有什么不好的事情要发生。当车最后终于停下来时画面色彩又重新变得明亮，但突然出现的红色的古老城楼使人感觉突兀而又神秘，红色的出现，则常常伴随着动荡与不吉祥事件的发生。正
3、是这绿与红、重与轻的色彩转换，有效地暗示了情绪的波动。当千寻随父母穿过令人感到压抑的城楼门洞时，几近黑色的背景渲染更加突出地表达了主人公的不安与恐慌。但随着故事的进展，千寻随父母走出大厅，展现在他们眼前的却是蓝天、白云、山泉清澈、绿草如茵，暗色转而鲜艳明亮，让人不禁对之前的疑惑感到怀疑，而事实上他们已步入了一个不属于人类的领域神隐世界，等待他们的是重重的危险。正是这色彩的切换传达了主人公细腻的情感变化，伴随着剧情的发展，强化了影片的节奏。知觉与情感的色彩传递。我们在看影片的时候会发现彩色影像要比黑白影像更能引起观众的情感共鸣。与线条、造型相比，色彩更能直接地影响观众的情绪。著名摄影师斯托拉罗曾
4、经说过：“色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样。 ”千与千寻中有明显的体现，千寻误入童话般的神明世界，当发现已无法回到人类的世界时夜色来临，在河边一艘灯火辉煌的华丽轮船靠岸，从船上下来了千奇百怪的各色神明。背景船只造型宏大雄伟且始终处于暖色亮光中，而前景中处于黑暗中的弱小千寻愈加透明，显得非常无助。深重的阴影更加深了这种对比，使观众更加担心小主人公的命运。这时的镜头画面色彩在影片中参与了叙事，并且突出了画面运动的流畅性。当千寻经过白龙的指引通过狭长危险的楼梯来到锅炉爷爷工作的工房时，在幽暗冷色调的环境中温暖明亮的光在通道的尽头的门里闪耀着
5、，正像小主人公的心情一样，从惊恐、无助、彷徨中似乎看到了希望的曙光。在锅炉爷爷的帮助下，千寻跟随小玲到油屋找汤婆婆，场景的色调又由温暖转变为阴暗，空旷的电梯井使人感到压抑，表现了千寻内心的不安，穿插出现的油屋中色彩明亮的场景使这种感觉更加强烈。正是这种在统一色调下的对比，产生了暗示与联想，使剧情更加连贯，在不同的色彩感觉想象发展过程中揭示了影片所要传达的知觉与情感。环境氛围的色调渲染。色彩本身就是审美符号，不同的色彩带给人不同的心理感受，形成特定的风格。在电影动画中还可以通过冷暖色调的对比的方法，轻松实现渲染气氛、烘托环境。影片多用冷色调来烘托气氛，比如片中比较恐怖、怪诞的场景经常使用深蓝色等
6、冷色调。在表现白龙走向油屋顶层天台的场景中，暗蓝色的建筑内部楼梯盘旋而上，被刻意拉长的白龙的影子映射在墙壁上，渲染出诡异的气氛，预示阴谋的进行。此外在表现河神即将到来洗澡的汤屋外景时，用深灰色调的云彩和深蓝色调的雨夜来增加环境氛围的渲染，让人感觉更加的阴郁、沉闷。二、影片主要角色的人物分析千寻算是宫崎骏动画主人公中里程碑式的主人公，她不同于那些英雄，她怯懦、爱撒娇、爱哭，是个随处可见的 10 岁小女孩的样子，宫崎骏大师开始创作出千寻的形象时自己都有些担忧，她不是一个漂亮的女孩儿，也没有特别吸引之处，而她那怯懦的性格，没精打采的神态，甚至有些惹人讨厌，这样一个女孩观众会喜欢吗？但放映的结果无疑是
7、很成功的，也许正是因为每个人都可以在千寻身上找到自己的影子，这部片子才会如此的深入人心。只要心存善念，坚持不懈，每个人都可能像千寻一样变的坚强勇敢。千寻父母：他们代表着深陷物欲横流中无法自拔的现代人，在传统的消费观念中，实用性和有效性是消费的前提条件，人们更多地关注于商品的使用价值。而在消费社会中， “欲望”的消费往往取代了“需求”的消费，人们往往不是为生活而消费，而是为消费而生活。商品成为一个巨大的符号载体，不断地刺激人的欲望淡化人们对精神层面的追求。物质性欲望的疯长使得人们逐渐成为官能性的、物化的人。千寻父母面对美食时无法控制的贪婪，绝非仅仅是对美食的向往，更是追求物质享受的一种体现，而在
8、这个神的国度里，贪婪是会马上受到惩罚的，于是千寻的父母被变成了猪，这是一种隐喻，是宫崎骏大师对这类人的一种讥讽。小白是作为千寻的引路人出现的，在千寻最无助的时候，小白毫不吝惜的帮助了她，为她指明道路，在她脆弱哭泣的时候安慰她，并告诫她：“千万不要忘记自己的名字，不然就不能回家了。 ”这些都可以看出来小白善良的本性，但他却为了学习法术，被汤婆婆夺取了名字，迷失了自我，不得屈从了现实的残酷，这虽不是他的本性，却也无可奈何，这只白龙代表了在现实中迷失了自己的人们，既感到无助的空虚，又有着反抗的坚持，在千寻的帮助下，小白最终想起了自己的名字赈早见琥珀主，这是一种美好的愿望，但愿所有迷途的人都能找回自己
9、。无脸男：无脸男象征了寂寞的人，因为不甘寂寞而去追求名与利，骨子里却依然孤独不堪，当他真正的回归自我后，才找到了属于自己的生活，每个人心中都有一个无脸人，面对自己在乎的事物会紧张，会想用外物来伪装自己，以为金钱和权势会带来爱，而真正的爱在于心的交流。汤婆婆与钱婆婆是一对孪生姐妹，抛去汤婆婆那些豪华的首饰看，两人长的几乎是一模一样的，但是在内心深处两个人完全处在两个极端。汤婆婆住在豪华的汤屋，日进斗金，热闹非凡；钱婆婆只有一盏小灯，一栋小屋，粗茶淡饭，安静宁谧；汤婆婆将一己的意志强加于他人、控制他人、贪婪自私；钱婆婆耐心细致照顾他人，给予别人关怀、善良博爱；恰恰再现了人性矛盾的两端，我们的生活总是在钱权名利与简单美好中左右摇摆。最终我们会成为哪一种人，就看我们心灵的天枰倾向哪里了。
