1、 浅谈广播剧一颗素心的录制感想【摘 要】：就学期间，我曾参与录制过原创广播剧一颗素心 ，录音师除了个人要具备熟练的操作设备能力以外,还需要能够准确的理解编剧、导演的创作意图,做到“心有灵犀一点通”,在编剧、导演、演员几度艺术创作的基础以及后期制作的基础上，塑造出一种闻其声如见其人的听觉艺术效果。而且广播剧的制作需要前期的准备，录制和后期制作，三方面缺一不可。本论文就以一颗素心的录制浅谈自己的一点感触。【关键词】：广播剧；一颗素心 ； 语言；音乐；音效引 言：在阐述我的论题之前，先了解下一颗素心：李根：爸，你还没买票吧？我说这一趟这么远，您坐几十个小时的硬座肯定吃不消。我马上就实习了，等我挣了钱
2、，我给你买机票过来，您先等等吧。男父：咦，没事，坐着就坐着这怕啥来，不是我非想过来，你妈想你啊，而且你两年没回家了，你妈不放心，非叫我去看看你，我就去看看你，就来这儿大城市看看，我也没去过那，不给你添麻烦，放心吧！李根：爸，你先别买票，实在不行我回去趟。好了就先这样了，我这边下大雨呢，听不清，过两天再给你商量这事。嘟嘟嘟以上就是我们08级原创广播剧一颗素心首先让你听到的情形。一颗素心整个广播剧用了比较压抑的笔调，向人们讲述了一个现实而又沉重，值得让人深思的话题。广播剧叙述了一个身在外地就学的男主人公李根，在学校里有不少女生喜欢和追求，想要有个“好前途”的他选择了身为公路局局长女儿的高文萱，俩人
3、和同学在外面合租，住在一起，女主人公的父亲也为其安排好了毕业之后路。就在毕业快要来临之际，男主人公李根的父亲坐着火车来到孩子上学的城市，男主人公为了不让女主人公知道自己的家庭背景，男主人公想出了让同学王琳代替自己的荒唐事件，从而引发了一场让人催泪的剧情。在录制广播剧一颗素心之前，我们针对广播剧的三要素，人声、音乐、音效上做了大量的讨论，针对一颗素心剧情的发展所需要的场景更换，人物情绪的分析以及背景音乐的筛选和音效的搜集，都做出了详细的书面总结。让整个广播剧的录制更具科学性，更有可实施性，减少录制出现的问题对整个进度造成的影响。一、做好案头工作，为录音打好基础录制工作是广播剧中最复杂的程序之一，
4、它不是单单针对声音，将其记录下来就可以的，它既包括了对于技术硬件的准备和试用，还包括了录音的方法，根据剧本的要求，需要什么样的声音，演员用什么样的情绪去诠释，用什么方法去实现，这些都是录音需要考虑的，所以在正式录音之前，必须做好案头工作，它也是完成好录音工作的根本。为了把我们原创广播剧一颗素心切实的录制好，给自己大学生活划一个完美的句号，我们在录制一颗素心之前，做了大量的工作，简单的说，可以从下面几个方面入手：1.相互讨论，熟悉剧本集中所有参录人员，针对剧本存在的问题进行讨论，针对剧本的剧情发展和情绪的把握，什么样的场合适合什么样的情绪等一系列问题进行了讨论，看上去是件很简单的事情，但是缺少这
5、一步，在后期的录制中就会发现，很多时候组内人员对剧本上的情绪等存在很多的分歧，迫使录制工作暂停，从而影响整个录制的时间。正如，录制一颗素心时，虽然之前我们做过很多的讨论，但是在录制时同样还是出现诸如此类的情况，譬如，有一个场景是这样的：在面馆里吃面的镜头，父亲和儿子的对话，是面对面的还是两人坐在一起呢？面对面需要的声音是一个在远处，一个在近处。而在一起，是声音在一个空间内，只是声音的位置不同而已。所以，为了减少录音工作中这些问题的出现，在录制中，做好案头工作是至关重要的。2.把握情绪，寻找演员演员的情绪是整个剧本发展最好的铺垫，如果演员选取不当，那么整个广播剧的情绪发展就不能很好的展现出来，也
6、违背了剧本的意思。在录制一颗素心之前，我们没有录制过诸如此类的节目，结果匆匆找到的演员在录制中一个个被替换掉，影响到整个广播剧录制的进程，所以，在录制之前演员这一关也是必不可失的，必须牢牢把握剧本发展的情绪，寻找恰当的演员，以免在后期录制中由于演员把握不准情绪而一而再再而三的更换演员。3.分工明确，坚守岗位许多人可能简单的认为广播剧，把声音记录下来，添加上音乐，音效就可以，我不否认，的确是这样，但是， 一颗素心的录制，我们把我们组内的人进行了详细的分工。有导演，就是对整个录制以及后期制作进行把握的，也有专门录制的，专门负责音乐的，专门寻找音效的，整个的录制以及制作都参与来完成的。可能很多人不明
7、白，为什么不是一个人做就好了，我们之所以这么做，是让广播剧的制作更有组织，只有分工明确，整个的进度才不会因为一个背景音乐不合适，或者一个音效的不恰当影响到整个进度的录制，也更是培养大家团结合作的精神，是一个团队所必需的。4.根据剧本，设计声音一颗素心的录制我们采用的是同期录音的方式，都知道，同期录音是有一定难度的，在录制中一个小的细节录制不好，可能整个就要重录，而且，广播剧的录制还要考虑场景的切换，拾音方式的改变以及有选择的进行录音。既要将广播剧一颗素心的主体声音录制好之外，还要考虑当时的环境，尽量减少后期制作的成分，同时还要注意不必要的噪声。所以在录制开始之前，我们还要对广播剧录制所需要的场
8、景进行规划。（1）.一颗素心声音环境设计感想广播剧的声音环境主要靠音响效果和空间音响给听众造成一种环境的联想。在广播剧一颗素心中，有这么一段剧情，晚上男女主人公在自己的出租屋，男主人公的朋友前来借钱，单单是语言的对话，闲得整个场景很单调，之前本来是添加了一段新闻报道的声音作为背景声音，但是简单细想，大学生同居，电视机不是很可能，所以改成学习英语的音频，加上声像的摆放，闲得很真实，突出学生不忘学习的本质，切合主题。又离不开现实。诸如此类的场景还很多，我们都经过了谨慎的思考，得出了最后的结果。（2）.一颗素心声音设计感想在录制广播剧一颗素心之前，我们针对音乐分组进行查找，但是对于剧本理解，每个人都
9、有自己的看法，针对音乐在广播剧中的应用也是意见重重，其实音乐在广播剧中使用不外乎就几种基本状态：渐起，渐隐；强起，强收；渐起，强收；强起，渐隐。这四种形式的运用都要根据剧情的发展需要而使用，不能机械的选择某一种形式，否则广播剧听上去会僵化。所以音乐的选择以及使用的把握是至关重要的，在广播剧一颗素心录制之前，剧本一开始就是一段旁白带入，后面是剧情的进入，所以背景音乐是不能用同一首的，否则一首曲子会打乱听者对于剧本的理解。所以，剧本的引子，就是旁白，我们采用的是比较抒情的，音乐渐隐的轻音乐，而紧接是以渐起形式进来的另一首曲子，两首之间采用淡入淡出的方法将两段分开，从而达到剧本发展的需求。诸如此类的
10、地方，在广播剧一颗素心中，运用较多，同样起到了不错的效果。就像不加入任何视频的广播剧，没有视觉的限制，没有景深的限制，没有具体形象的限制，它所能容纳的时代很广，能达到的境界，以及广播剧的无限优越性都成为起优点。就像一颗素心中最后父亲离走的场景，没有华丽的词语，没有过多的言语，马路上的声音，火车站的音效，自然而然的让人想到是儿子冲出去，恍惚的马路，到达火车站的一个场景。这就是一颗素心给人提供的一个典型的剧情环境，唤起听众在现实生活中的形象记忆、情绪记忆，让听众展开想象的翅膀，把听众带到作者所要达到的艺术情景之中。这就是我们录制广播剧所要达到的目的。二、灵活调试话筒，有选择的录音一颗素心的人声都是
11、在录音棚进行录制的，为了符合广播剧剧情环境的变换，这录制过程中我们严格按照案头工作的编排进行录制，根据场景的不一，采用单声道和立体声的拾音方式配合完成的。一是能够顺利的完成人声的录制，进一步进入到广播剧的下一个阶段，整体有组织，有目的。二是减少后期制作成分，采用不同的立体声拾音音方式。但是一颗素心的录制大部分采用单声道，只有几个场景采用了 XY立体拾音方式。下面分别从单声道和立体声的录制浅谈下自己的理解和感想。1. 单声道拾音方式进行录制单声道拾音就是将一直话筒近距离的拾取演员的声音。在一颗素心的录制前后，大部分采用了单声道的拾取方式，演员的对话，旁白，心声等等。这样录制下来整体比较干净，也比
12、较真实，亲切。首先在调整电平之前，演员站立的位置根据话筒的灵敏度不同而不同，我们在录制一颗素心是多采用的 AKG C3000 的电容话筒，灵敏度较强，按照之前使用的情况，让演员站在距离话筒大约 20CM 左右的位置，说话时稍稍偏离话筒的指向，减少喷话筒等现象，然后对话筒的电平进行调整，让电平量接近 0dB，达到最佳的传声增益，调整好之后，进行录制。通过录制，我感触较多的就是，它能够简洁的把剧本的内容录制下来，剧情的节奏也比较好把握和控制，但它不能将演员的声音场面的层次感录制出来。运用单声道录音，要想制作出立体声的广播剧，还需要在后期制作过程中，通过对每一轨的声音进行电平比例，效果大小，声像定位
13、等技术参数的处理，来实现立体的声音效果。2.立体声拾音方式进行录制在一颗素心的录制中，有几个场景的录制，我们采用 XY 拾音制式对场景声音进行拾音，例如：在面馆李根父子俩的对话，如果运用单声道拾取，后期添加吃面的声音，首先不真实，而且也不好卡位，而利用立体声拾音，不仅仅能完美展现剧中声音的像位，更真实、具体的再现了剧中面馆的情绪展示，而且利用立体声拾音方式，我们减少了后期制作过程中音效的添加，混响的添加等等，也能真实再现当时的一些细节，让听众更容易理解。无需我们后期进行大量调整就能达到我们所期望的声音效果。通过一颗素心人声的录制，不管是单声道拾音也好还是立体声拾音也好，要录好一段声音，不只是把
14、话筒接上录下来就可以了，它的录制不只只是简单的录制，同时也是演员的一项锻炼，电平调整好了，录制的声音再好听，针对广播剧也是没用的，而是在录制一段好的人声基础之上，还要鼓励演员录出最佳情绪的演说。 一颗素心的录制，我们在演员交流上做出大量的工作，演员情绪把握不准，我们鼓励并给他加油打气，从而让录制的效率大大提高。所以在录制上，仅仅有强悍的技术，没有和演员交流，为演员加油打气的品质，也是远远不够的。三、后期制作后期制作简单地说就是把声音处理好，添加上音乐，音效缩混合成就好，没错，的却是这个样子，但是通过一颗素心的后期制作，我感触颇多，看似简单却又繁杂，因为每个环节都很麻烦，所以在真正的处理之前，我
15、们应该按照一定的顺序来处理，这样就不会显得很乱，没有条理。那么下面我就围绕一颗素心的后期制作来谈谈自己感触颇多的地方。1.人声的处理（1）.规整排序首先针对一颗素心的人声按照剧本的顺序进行排序，这一点就能让人看出，我们做事情是有组织的，不然在后面的制作中，可能用到一段找一段，那么整个下来就要无缘无故的增添很多不必要的时间。另外，在这中间也能够发现情绪不对，或者录制时候出现问题的片段，可以趁演员还在及时进行补录，以免后期制作中由于种种问题从而影响一颗素心的进度。（2）.降噪噪声是由于录制时候串进来的一些马路上，校园里等等的杂音。我们运用的 waves插件中的 x-noise 来进行降噪的。将人声
16、中存在的噪音进行采样，那么软件自动记忆了噪音的频率点，那么对人声存在的这些就会自动的衰减。（3）.特殊声音处理说到特殊声音，在广播剧一颗素心的整个过程中，有一个始终贯彻的人物，男主人公的父亲，由于我们的演员是年轻人，所扮演的角色是中年男子的声音，为了更真实，我们需要对其进行处理，来做出一个疑似中年男人的声音，中年的声音一般是沉稳，声音比较低，而一般的年亲人，我们的声音比较活泼，有精神。为了加强剧本的真实再现，我们运用 EQ 对演员的声音的中高频进行衰减，对其低音区域进行适当的提高，让声音比较厚实。剧中也多次出现打电话的场景，那么我们也同样运用 EQ 对人声进行了调整，将中高频进行适当提升，而低
17、音部分进行衰减。通过学习，为我以后在这方面的发展提供了基础。（4）混响在整部广播剧的人声中，由于录制场景和拾音方式的不同，声音都显得比较干，不是很自然，我们就针对人声添加适当的混响，当然，这个混响不是固定的，因为在广播剧一颗素心中有许多个场景，要根据场景的需要来添加，比如有这么个场景，是男主人公回忆小时候父亲给他刨树根做手枪的场景，那么这时候我们对这段人声就多添加点混响。而旁白的时候混响就适当小点。在这个过程中，我也学会了混响器的使用，尤其是 TC 混响器的运用。（5）声像定位声像定位是很关键的一部，这直接影响到听众对整个广播剧的了解，对联想画面的了解。一般录制好的人声都是单声道, 听起来会感
18、觉单调、没有空间感,我们可以直接在轨道上对其进行声像的摆放，也可以用上 Ultrafunk Fx 里的 Phase R3 声相效果器。大家可以按自己的喜好来调节,一般调节就是 Phase(声相状态)为:90 Width(声场宽度)为:100,而录制时候采用的立体声录制的就没必要对人声进行声响摆放，添加适当的混响即可。这点在音频上要求很高，也是针对音频处理是必须处理的一项。2.音效的添加之前就有说过，我们录制一颗素心是分工进行的，那么后期制作时，我们可以直接对剧中所用到的音效捏来即用。看似很简单的一项任务，但是对我来说我感觉，难处还是大的，音效的使用不但要考虑是不是适合这个场景，时间上怎么卡才是
19、最重要的等等。在剧中有这么一个场景：课堂上，老师在上课，有课堂的嘈杂声，这是传来了李根父亲的电话，声音由小变大首先，手机算是一个音效声，课堂嘈杂声也是音效声，怎么分主次，怎么实现声音由小变大，自然转换到李根面前，给听众营造一个真实的模拟环境的前提，我们首先将课堂声作为铺底的音效声一直伴随着课堂中，当手机响起的那一刻，嘈杂声渐小，而手机的声音渐大，这里我们就运用了自动化音量的控制，从而很好的起到了一个过渡的作用，根据李根说话的位子，我们也将电话声进行适当的声像摆放。像这样的场景都很多，通过处理，我学习到很多，也懂得了很多。3.背景音乐的使用首先一颗素心的背景音乐不是原创的，也不是单一的，它是组内
20、人员根据剧情发展寻找的。都知道，电视也好，电影也好，很多地方都运用了背景音乐，对场景中气氛进行烘托和转场，广播剧虽然没有绚丽的场面，但是同样离不开背景音乐的催化作用。所以背景音乐选用的恰当与否也直接影响到听众对广播剧的理解。我觉得一颗素心中背景音乐运用的还是比较不错的，像有一幕是这样的，李根父亲离开之后，李根拿着自己父亲留下的默读时，我们给了一段轻音乐，悲伤情绪的背景音乐正好显出李根当时的心情，而当李根读完时，一声撕心裂肺“爸”让剧情达到高潮，而铺底的音乐也达到高潮部分，情绪正好吻合。推动了整个广播剧的发展，也让听者听着动容。所以，背景音乐的添加要对广播剧的发展起到一定推动作用才可以，如果使用
21、不当，会影响到整个剧情的发展，也会造成广播剧的混乱，我们在选择背景音乐时，选了很多，用的很少，也花了大量的心思在上面，这让我更懂得一个好的作品不是一朝一夕就可以的，我们需要真正融入到广播剧的情境中去才可以。 4.缩 混尽管音效和背景音乐都添加的很适合，但还需要合适的比例。要根据剧本的主次，来调整，人声为主，音效为辅，音效要恰到好处。多次反复调整，直到听上去最真实为止。我们在制作中，我在主输出上添加了 EQ，在主输出这么做，是风格化的一种表现，因为剧本的发展，是一中比较忧伤的情绪进行，我将它的整体的低频 250Hz 以下的做了适当的提升，在 2dB 以内，这样不会造成音质的失真。还可以按照自己的
22、想法让其有种风格化的东西在里面。我觉得这点可以根据节目类型适当的设置。一颗素心的最后我们运用录音软件自带的抖动插件 UV22NR,通过添加，让声音听上去更加真实，更富有情绪性。调整之后，到处最终的成品。 四、总 结 广播剧是一门诉诸听觉的综合艺术，是最具广播特色的艺术品种，在广播文艺节目中占有突出重要的地位。通过参与录制广播剧一颗素心 ，针对广播剧的准备，录制，如何处理，达到什么样的目的都有了很多的了解和学习。为自己以后在录音方面增添了不少方法和技巧，通过仔细研究广播剧艺术，有助于发展创造符合现代意义的广播剧，从而推动自己在广播事业的发展。参考文献:1王智. 录音学M. 昆明. 云南民族出版社，2008.2朱宝贺. 广播剧导演艺术M. 北京. 中国广播电视出版社，2001.3孙建京. 音响工程设计与应用M. 北京. 电子工业出版社，2006.
