1、世界电影艺术的历史发展一、诞生形成期（18951927）（一） 卢米埃尔的纪实电影在上述的七门艺术中，唯一知道其诞生日的只有电影，它诞生于 1895 年 12 月 28 日。这一天，卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路 14 号大咖啡馆的地下室里第一次售票公映了他们制作的火车到站 、 水浇园丁 、 工厂的大门等十余部影片，并且取得轰动国际的成功。在世界电影史上这一天就被定为电影的诞生日。卢米埃尔的影片明显的特点是纪实性。由于影片直接地拍摄真实的生活，给观众以身临其境的亲切感。（二）梅里爱的“戏剧电影”乔治梅里爱对电影的贡献包括三个方面：首先，他把许多照像特技应用于电影。其次是特技摄影的发明。通过“停机再
2、拍” ，可以使贵妇突然变成了魔鬼；灰姑娘变成了高贵的公主；老鼠变成了白马。其中最著名的是月球旅行记 。再次是创造了戏剧电影。他几乎把所有戏剧上的表现手法，诸如剧本、演员、服装、化妆、布景以及场与幕的划分等等，系统地移植到电影制作中来。他还首创了用人工布景摄制电影。梅里爱所作的这一切，后来都成为电影技术的基本要素。但是他对戏剧美学的过于执着，既造就了他的辉煌也使他沦为戏剧美学的俘虏。（三）蒙太奇的产生蒙太奇的产生才使电影真正成为一门独立的艺术。对蒙太奇贡献最大、最有代表性的是美国的大卫格里菲斯和前苏联的谢尔盖爱森斯坦。格里菲斯最大的贡献是把影片的基本构成单位由场景改变为镜头，并让摄影机在他的指挥
3、下运动起来，他还创造性地运用特写和“切”以及通过调度镜头，在影片中创造节奏气氛，以利于把情节推向高潮。格里菲斯首先使蒙太奇成为电影的艺术手段。他吸收了梅里爱的特技技巧，借鉴了小说家狄更斯的“切回”手法，创造了平行蒙太奇。这种艺术手法在他的传世之作一个国家的诞生一片中得到了更巧妙地运用。电影史家把这部影片上映的日期（1915 年 2 月 8 日）当作“好莱坞统治世界的开始” ，这部影片被称为美国电影史上的里程碑。党同伐异中，蒙太奇的手法得到了更完善的运用。他打破了戏剧和文学的传统手法，发挥了电影的特长，使全景、近景、特写交替出现，创造了时空交错的多元结构。前苏联电影艺术家爱森斯坦在深入研究格里菲
4、斯的“平行剪接”技巧以后，精心加以改良和发展，把蒙太奇艺术大大向前推进了一步。把特写这种手法从原来只表现视觉远近变化提升到更高的水平，产生了质的飞跃。爱森斯坦提出的“杂耍蒙太奇”理论，使蒙太奇艺术进入了新的领域。 战舰波将金号中著名的敖德萨阶梯那个场面的拍摄，正是因为这种手段的成功运用而使其成为世界电影艺术的典范。二、成长完善期（19271945）（一）声音的介入1927 年对电影来说，是具有划时代意义的一年。这一年，声音真正进入了电影艺术。“伟大的哑巴”终于开口说话了，从而大大改变了电影的性质，使之由纯视觉艺术变成了视听兼备的艺术。有声片的诞生给电影带来最突出的变化之一，是丰富了蒙太奇的功能
5、，使蒙太奇艺术有了新的发展。1935 年，美国人罗本马莫里安在根据萨克雷小说名利场改编的影片浮华世界中，终于让色彩登上了银幕。电影拥有色彩以后，在更真实地反映彩色世界，表现现实和历史生活上，在运用色彩探索和发掘电影形象的表现潜力上，都起了不可低估的作用。毕竟是世界电影发展史上的一件大事，它为电影从萌芽到成为一门艺术，划上了完满的句号，它为电影开创了一个新纪元。（二） 、美国好莱坞电影三四十年代是美国好莱坞电影的鼎盛时期。到 30 年代初期，好莱坞的电影生产和发行，形成了由八大公司垄断的格局。为了追求高额利润，强化商业价值，好莱坞形成了制片厂制度、明星制度和类型电影的创作方法等一整套固定的模式。
6、1、制片厂制度（1）细密分工，流水作业：制片厂内聘有编剧、导演、演员、摄影、美术、洗印、剪辑等各类专业人员。一部影片的摄制，分工细密，各司其职，从开始编剧到摄制完成，一般要经过几十道工序，采用流水作业，循序渐进。（2）制片人专权：在分工严密的制片厂里，最高决策者是制片人。制片人把制片的所有权全部集中在自己手中，统一指挥，统一调度。（3） “垂直控制”的发行系统2、明星制度制片商发现观众对某一演员的喜爱，能够创造票房价值，于是就开始有目的地“制造”明星，他们挑选年轻漂亮的女郎和翩翩少年当演员，并且不惜巨资做广告，直到把他们捧“红” 。制片商把演员“制造“成明星以后，就把他们塑造成为定型的人物。这
7、些定型化的明星在影片中所扮演的角色，大多能赢得众多的观众，成为制片商的摇钱树。3、类型电影类型电影是电影艺术走向商品化的一种表现形式。制片商为了牟取高额利润，经常揣摸观众心理，迎合观众欣赏趣味，体察市场动向，一旦发现某部影片受到观众欢迎，就加以临摹仿制，生产出一批题材样式基本相似的影片，这就逐渐形成了类型电影。人们把这一发展时期称之为戏剧式有声电影的“黄金时代“，好莱坞类型片则把这种戏剧式电影推向了顶峰。三、成熟发展期（1945 ）二次大战以后的 50 余年，是电影的成熟发展期。这一时期，无论在电影理论的总结和研究方面，还是在具体创作实践和成就方面，都是电影有史以来最为辉煌和最精益求精的时期。
8、战后 50 余年的电影（有人称之为“现代电影” ） ，在其发展过程中，大致可以分为三个阶段。（一） 、意大利新现实主义意大利新现实主义电影的特征，可以用“写实”二字加以概括，其具体表现为：在题材内容上，新现实主义者总是把镜头对准战争期间和战后意大利的社会现实；在形象塑造上，新现实主义影片总是通过普通人真实生活遭遇来反映意大利当时社会的种种现实问题；在影片拍摄上，新现实主义电影发展了一整套最大限度地追求真实的拍片方法，诸如：主张“用日常生活事件来代替虚构的故事” ；反对“表演” ，尽量起用非职业演员；提倡走出摄影棚，到现实生活的真实场景中去拍摄。（二）法国“新浪潮”运动继新现实主义流派之后，50
9、 年代后期到 60 年代初兴起的法国新浪潮运动，追求的是与传统结构完全背道而驰的随意性结构，形成了世界电影史上规模巨大的第三次革新运动。法国新闻界把 1958 年至 1959 年间涌现的一股由不知名的青年人竞相拍摄影片的热潮称之为“新浪潮” 。（三）现实主义成为主潮的“现代电影”20 世纪 60 年代以来，许多国家的电影都摒弃了逃避现实、粉饰生活的弊病，深刻地反映充满矛盾的社会现实，从政治、军事到思想、道德诸方面，在各国电影中都得到了较为充分地表现。现实主义电影已成为这一发展阶段的主潮，在题材的丰富性、主题的深刻性、风格的多样性上，这是电影的任何发展期都无法匹比的。就电影所反映的内容来看，首先
10、表现在题材的丰富性上。60 年代中期以后，不少国家相继出现了“政治电影” ，其中以意大利“政治电影“的成就最为突出，法国电影向来非政治倾向比较严重，但 70 年代以来，受到世界电影发展潮流的影响，加上国内错综复杂的矛盾日益尖锐，不少电影工作者转向政治，拍摄直接反映政治事件的影片。80 年代出现的世界性的以真实事件为题材的政治电影热潮，也直接波及到英国。军事题材的影片，成就斐然者有美国和前苏联。1978 年以来，美国影坛上接连出现描写侵越战争的影片，而且这类影片接二连三地在世界电影节上获奖，这是七、八十年代美国电影的一个突出现象。前苏联军事爱国主义题材的电影不回避战争的残酷性，充分揭露德国法西斯
11、的兽性，把英雄主义与人道主义有机地结合起来。 “道德回归”电影的出现，是 1984 年以来美国好莱坞电影创作的一个新动向。其次，表现在主题的深刻性上，如反映越南战争的影片野战排其主题就是深刻的。透过克里斯泰勒的心理变化，从一个新的角度和视点深刻有力地控诉了战争对人性的摧残。因此，被称为“第一部真真正正反映越南战争的影片” ， “一部任何时候都站得住脚的伟大的战争片” 。再如美国社会问题影片克莱默夫妇 ，在美国轰动很大，因为它触及了美国的一个重大社会问题家庭开始崩溃，离婚率上升的问题，这是美国电影在题材上的重大突破。由于影片对安娜的出走的原因作了初步的探索，使它更具有深刻的现实意义。再次，表现在
12、风格的多样性上。六十年代以后，随着社会的发展，生活的演进，电影观众的审美情趣也较此前任何时期都发生了明显的变化。广大观众已不再满足单一的戏剧式电影了。共现风格、纪实风格、绘画风格、溶合风格、电视风格等杂然纷呈，故事片、戏曲片、音乐片、喜剧片、科幻片等多样并存，而且相互渗透，彼此融合，象生活本身那样千姿百态、丰富多彩。在蒙太奇处理上，有人主张把蒙太奇的作用缩小到镜头之间，强调尊重镜头内图象的完整性，让蒙太奇主要起外部结构作用。在摄影处理上，摄影角度接近于人的正常视角，少用反常角度和技巧摄影，有些影片插入偷拍镜头，外景多，风俗性，景物性摄影受到重视。其次在于心理化的追求。60 年代以来，心理化成为
13、现代电影的一种创作倾向，但它与现代主义表现纷繁错乱的潜意识不同，它要求表现正常的有意识活动为主。正因如此，所以要求艺术家：（1）少用意识流（2）常用主观镜头（3）演员表演与环境渲染相结合。再次在于多时空交叉结构的追求。为了更好地适应现代生活节奏，扩大信息量，更好地体现电影手法的特点，现代电影吸收了现代主义的时空交叉法，打破现实时空的单线的自然顺序，将不同的时空场景按照一定的艺术构思的逻辑交叉衔接组合。它在时空程序上表现为大幅度的跳跃和颠倒，将现在、过去以至将来，将回忆、联想、梦境、幻觉和现实组接在一起，造成独特的叙述格式来获得艺术效果。中国电影艺术的历史发展一、形成时期（1905-1931）电
14、影诞生不久，就传入了中国。1906 年青年时代曾留学日本的沈阳人 任景丰 在北京利用他开设的丰泰照相馆拍摄了中国第一部影片。这部影片拍摄三天，共成三本。内容是著名京剧泰斗 谭金培 主演的 定军山中“请缨” 、 “舞刀” 、 “交锋”等场面，当时出现“万人空巷来观之势” ，由此奠定了中国电影的起始点。1913 年摄制了我国第一部短故事片 难夫难妻 （原名洞房花烛 ） ，由郑正秋编剧，张石川、郑正秋导演，共拍摄了一个月。影片详细地叙述了旧社会一个父母包办婚姻的故事，批判了封建买卖婚姻制度的不合理。这部影片与以前的戏曲影片有着明显的区别：它有一系列影像活动，有电影创作意识；具备了戏剧电影样式的雏形；
15、具有干预社会、批判现实的创作倾向。因此，它开中国电影片种、样式、和创作方法的风气之先，具有深远的历史意义。1922 年 2 月，张石川、郑正秋等人率先筹建“明星影片公司” ，此后，该公司成为旧中国规模最大、出品最多、历史最长的一家制片机构。中国电影就是在这样混乱状态中发展的。正在这时，电影艺术和技术的最大革新成果有声电影于 1926 年 8 月 6 日在美国诞生了。不久传入中国，同年 12 年 16 日在上海虹口新中央大戏院进行了试映，这是中国有声电影的开始。1930 年， “明星”怀着极大的勇气，开始了中国有声电影片歌女红牡丹 的摄制工作。影片于 1931 年 3 月 15 日在上海新光大戏
16、院首次公映，成为中国最早的蜡盘发音的有声片。从此标志着中国电影开始走向成熟。二、成熟时期（19311949）（一） 、左翼电影运动1930 年 3 月，中国左翼作家联盟在上海成立，它开辟了中国新民主主义文化运动的新道路。 “九一八”事件之后，全国人民抗日热情空前高涨，广大观众和进步的电影工作者强烈要求电影走现实化、大众化的道路。明星公司于 1932 年通过关系，邀请夏衍等左翼文化工作者来公司从事编剧工作。1933 年 3 月，在中共地下领导人瞿秋白亲自过问下，以夏衍为组长的党的电影小组正式成立，随即在电影战线上进行了一系列卓有成效的工作，使 1933 年成为公认的“中国电影年” ，当年及往后涌
17、现出狂流 、 都会的早晨 、 三个摩登女性 、 渔光曲 、 神女 、 上海 24 小时 、 姐妹花 、 民族生存 、 劫后桃花 、 十字街头 、 马路天使 、 风云儿女 、 壮志凌云等四十余部在社会上产生强烈反响的进步影片。因此，这批左翼现实主义影片，形成了中国电影的第一个高潮期。（二） 、抗战及战后电影1937 年， “芦沟桥事变”以后，在中国现代史上，形成了第二次国共合作的局面。11 月上海沦陷，大批电影工作者离开上海，中国电影的发展，开始了一个新的阶段。12 月南京失守，国民党政府迁往重庆，而当时的抗日中心却在周恩来同志领导下的武汉。许多爱国的电影工作者，先后群集武汉，投身到抗日救亡的历
18、史洪流，阳翰笙任主任委员的中国电影制片厂（简称“中制” ）拍摄了突出抗日战争的故事片：保卫我们的土地 、 热血忠魂 、 八百壮士以及五十部左右的新闻纪录片。1938 年 10 月，武汉失守， “中制”迁往重庆， “中制”出品的故事片保卫家乡 、 胜利进行曲 、 青年中国 、 塞上风云 、 日本间谍等；“中电”出品的故事片中华儿女 、万里长空等；西北影业公司出品的故事片风雪太行山等，致使中国电影在抗日战争初期取得了很大成绩。上海沦为“孤岛”以后，少数爱国的电影工作者和一些小制片商，采用借古喻今的手法，摄制了一些“鼓励人群向上，坚持操守”的古装片，如木兰从军 、 孔夫子 、 苏武牧羊等，借古人衣钵
19、表达爱国情，民族志。在中国电影史上称为“孤岛电影” 。1938 年 9 月， “延安电影团”成立，揭开了中国电影新的一页，奠定了人民电影发展的坚实基础，具有深远的历史意义。中共党的地下组织和进步的电影工作者，为了粉碎国民党独霸影坛的梦想，一方面总结和吸取了三十年代左翼电影运动的经验，利用“官办”的制片基地拍摄了一批优秀和比较优秀的进步影片，如松花江上等。另一方面，为了更有力地推动进步电影运动的开展，又开辟了一个新的阵地昆仓影业公司，摄制了八千里路云和月 、 一江春水向东流 、 万家灯火、 三毛流浪记 、 乌鸦与麻雀等等影片。无论在编剧、导演、表演以及摄影、音乐、美工等方面，这些影片都达到了当时
20、中国电影的最高水平，它标志着中国电影史上第二个高潮期的到来。三、发展时期（1949 ）（一）建国十七年的电影1949 年 10 月 1 日中华人民共和国的成立，中国电影事业便进入了崭新的时代。从 1949 年到 1966 年的十七里，是新中国电影发展的重要时期。在 17 年里共摄制了 600多部题材相当丰富的故事片，在数量与质量上较建国前的影片都有一些突破，取得了令人瞩目的艺术成就。其中不少影片在国际电影节获奖，赢得很高的评价。展现出中国影坛此前鲜见的一种“崇高壮美”的风格。这样风格的影片所引起的激情和雄健昂扬的审美趣味，几乎影响了整整一代电影观众。从 1954 年到 1955 年为第三个高潮
21、的形成期。其间较有影响的影片有渡江侦察记 、董存瑞 、 鸡毛信 、 平原游击队 、 南岛风云 、 山间铃响马帮来 、 梁山伯与祝英台等，这些影片基本克服了建国初期影片的一些缺点，取得了较高的成就， 鸡毛信在第 9 届英国爱丁堡国际电影节上获优胜奖， 梁山伯与祝英台在第 8 届卡罗维利发国际电影节和第9 届英国爱丁堡国际电影节上获奖。 董存瑞避免了公式化、概念化的倾向，将阶级性与人性较好地统一起来，创造了一个有血有肉、个性鲜明的银幕形象，为塑造英雄人物闯出了一条新路。从 1956 年到 1959 年为第三个高潮的发展、高峰期。1959 年国庆第一批献礼片将这次高潮推向了顶点。其间较有影响的有李时
22、珍 、 林则徐等历史题材片；上甘岭 、 永不消失的电波 、 聂耳 、 万水千山等革命历史题材片；老兵新传 、 五朵金花 、 今天我休息 、 女蓝五号 、 护士日记 、 布谷鸟又叫了等现实题材片；祝福 、 林家铺子 、 青春之歌 、 家等改编片以及天仙配 、 十五贯等戏曲片。从 1962 年到 1964 年为第三次高潮的余响期。其间较有影响的影片有甲午风云 、 早春二月 、 小兵张嘎 、 农奴 、 兵临城下 、 红日 、 冰山上的来客 、 舞台姐妹 、 英雄儿女等。这一时期的影片数量虽不比以往，但是在质量上却有了很大的提高。就艺术成就而言，可以说在当时是接近国际电影先进水平的。这些影片塑造了众多
23、个性鲜明、令人难忘的银幕形象，如邓世昌、萧涧秋、张嘎、李双双、强巴等，特别是兵临城下中的赵崇武这一形象，冲破了人物脸谱化的老框框，很有创造性，在电影手法的运用上也有所创新。（二） “文革”时期的电影“文化大革命”十年动乱（19661976）是中国电影史上的一次大灾难。各个故事片厂从1966 年至 1973 年间全面停产，整整六年没有拍摄过一部故事片。从 1970 年起， 智取威虎山、 毛白女 、 红灯记 、 沙家浜 、 红色娘子军 、 奇袭白虎团 、 海港 、 龙江颂等八个样板戏移植到银幕上。结果， “样板戏电影”竟形成了一套“敌远我近，敌暗我明，敌小我大，敌俯我仰，敌寒我暖”的刻板僵化模式，
24、在造型比例、光线色调、场面调度上均不得越雷池一步。因而，中国电影出现了前所未有的大倒退。（三）新时期的电影1979 年以后，电影出现了重大转折：从政治学走向了人学、走向了纪实美学。由单一的戏剧式的结构模式走向新的电影语言、观念的探索和革新。从此，中国电影跨入了一个繁荣昌盛时期，其表现有：第一，电影创作队伍不断壮大。新时期中国影坛人才辈出，从导演方面看，除沈浮、汤晓丹、成荫、桑弧、谢晋、水华、谢铁骊、凌子风、王家乙、王为一等老一辈电影大师，老当益壮，不断有新作推出外，尤其是“第四代导演”如吴天明、吴贻弓、郑洞天、谢飞、滕文骥、颜学恕、黄健中、丁荫楠、胡炳榴等和“第五代导演”如陈凯歌、张艺谋、吴子
25、牛、田壮壮、张军钊、黄建新、张建亚、何群、夏刚等，以及女导演群如黄蜀芹、张暖昕、王好为、王君正、史蜀君、陆小雅、董克娜、李少红、石哓华、宁瀛等的勃然崛起更是佳作纷呈，使中国电影园地呈现出万紫千红的蓬勃景象。第二，电影生产蓬勃发展。新时期以来，生产故事片的电影厂突破了“长影” 、 “上影” 、“北影” 、 “八一”的格局，发展到 16 家。电影生产力获得空前的解放，到 1982 年突破百部大关之后，影片年产量保持在 150 部左右，中外合资拍片的数量也逐年增多。第三，电影理论研究空前活跃。新时期中国电影对理论的探讨出现了空前活跃的局面。理论工作者与创作人员共同参与学术讨论，大大深化了对电影艺术本
26、体的认识。与此同时，法国电影理论家巴赞的“长镜头”理论和德国学者克拉考尔的专著电影的本性物质现实的复原的翻译出版，大大开阔了我国电影工作者的理论视野。这对我国新时期的电影创作在电影语言现代化方面产生了积极的深远的影响。第四，电影艺术的探索与创新。新时期电影从小花开始进入了一个新的探索期。从影片样式看，以武林志为代表的武术片，以喋血黑谷为代表的惊险片，以庐山恋为发端的风光片，以曙光开始的悲剧片，都是新时期电影的创举。在结构形式上，以小花为发端的时空交错式、以乡音为代表的主题变奏式，以奔向银幕的马为代表的整体对列式，以女大学生宿舍为代表的立体网络式，都为打破单一的线性因果式结构作出了有益的尝试。继
27、时空交叉的心理结构形式之后，接着以城南旧事 、 我们的田野 、 巴山夜雨 、 今夜星光灿烂等为代表的散文式或诗电影便应运而生。其中吴贻弓导演的城南旧事（1982）就是一部典型的“散文电影” 。八十年代中期以后，颇具探索精神的一代青年导演脱颖而出：一个和八个的导演张军钊、 黄土地的导演陈凯歌、 猎场扎撒的导演胡玫、 黑炮事件的导演黄建新、 老井的导演吴天明和红高梁的导演张艺谋等，都以探索的锐气，执着于电影独创性和当代意识的追求，在深入挖掘银幕视听形象的表意功能和空间美学的表现力上作出了可贵的尝试，从而推动了新时期中国电影形态的多元化。第五，几种题材电影的创作态势。 （1）现实题材电影成绩斐然。如
28、巴山夜雨 、 天云山传奇 、 喜盈门 、 人到中年 、 高山下的花环 、 黑炮事件 、 老井 、 野山 、 芙蓉镇 、秋菊打官司 、 离开雷锋的日子等等，无不聚焦于改革开放建设现代化的火热生活，及时反映现实社会中各种复杂的矛盾与新旧观念的冲突，塑造了一批富有时代精神的典型的银幕形象，为有中国特色的社会主义新时期留下了生动形象、光彩照人的历史画卷。（2）革命历史题材影片喜获丰收。八十年代以来，电影工作者怀着强烈的历史使命感和严谨的科学态度，从党史、军史研究的新成果中汲取营养，创作了一批几乎涵盖了中国近、现代革命史上所有重大历史事件和重要历史人物的影片，如鸦片战争 、 孙中山 、 开天辟地、 南昌
29、起义 、 百色起义 、 井冈山 、 长征 、 西安事变 、 血战台儿庄 、 南京大屠杀 、风雨下钟山 、 大决战 、 开国大典等等，不仅数量可观，在艺术质量上也有新的突破。（3）娱乐片兴起是历史的必然。八十年代以来，由于观众人次每年大幅度递减，探索片在商业上的失败，制片厂负债累累。因此，娱乐片成为中国主旋律电影之外“多样化”的重要形式之一。除较早的保密局的枪声 、 神秘的大佛等外，较有影响的影片有神鞭 、 黄河大侠 、 最后的疯狂 、 京都球侠以及后来的武术片、贺岁片等等。第六，中国电影走向世界。中国电影渔光曲在 1939 年莫斯科国际电影节上获奖。这是中国第一部在国际上获奖的影片。1950
30、年 7 月， 中华儿女在第五届卡罗维发利国际电影节上获“自由斗争奖” ，这是第一部在国际上获得荣誉的新中国的影片。随后，在国际上获奖的影片有白毛女 、 钢铁战士 、 智取华山 、 女蓝五号 、 祝福 、 红色娘子军等。从建国到“文革”前的十七年中，新中国电影共有 78 部次影片在国际上赢得了荣誉。中国一大批电影艺术家被载入世界电影史册。近二十年来，中国影片已输送到世界一百多个国家和地区，200 多部次电影在各种国际电影节上获奖。尤其是影片老井 、 红高梁 、 芙蓉镇 、晚钟 、 本命年等一批影片在国际电影节上获大奖，不仅显示了中国电影的实绩和水平，也是中国电影走向世界的重要标志。目前中国电影不
31、仅走进了世界学术性的电影研究机构、大学和各种国际性的影展、影赛，在上层文化人士中有一定影响，而且开始进入世界电影市场，为普通老百性所接受。目前在巴黎、伦敦、罗马、马德里等欧洲大都市，经常可以看到中影公司巴黎代表处提供的影片在影院映出或在电视中播出。电视艺术的历史发展（一）电视剧艺术的分类1、电视小品、短剧。电视剧家族中最短小的电视剧。两者一般都是较短小的有主题、有思想和简单情节的一段戏。它们小巧灵便、编写快、制作易、成本低、播出及时，是调剂和丰富屏幕的花色品种。2、电视单本剧。此剧种一般由一个完整的故事情节构成，有其开端、发展、高潮和结局，情节紧凑、矛盾集中，首尾连贯，结构完整，单独成剧，一次
32、播完，3、电视报道剧。此剧种以真人真事为基础，以形象化、视觉化为手段，以“真” 、 “快” 、“新”为特色，集新闻性、时代性、文学性、艺术性于一身的“电视报告文学” 。4、电视连续剧。此剧种为分集播出的多部集电视剧。其中主要人物和情节是联贯的，每集只播出整个故事的一部分，在结尾处要留下悬念，以待下集时人物和情节再继续发展。电视连续剧这种艺术形式，最能发挥电视艺术的特长，是最具电视剧特征的艺术样式。5、电视系列剧。此剧虽然也是分集播出，但它与电视连续剧不同。它虽然由几个主要人物贯穿全剧，但故事情节并不连贯。电视系列剧每一集都有一个相对独立、完整的故事，并且上一集与下一集在故事内容上没有任何直接的
33、联系。 二、中国电视剧的历史发展我国电视诞生于 1958 年 5 月 1 日，第一部电视剧一口菜饼子 ，是 1958 年 6 月 15 日在北京电视台播出的。1983 年，中国电视剧制作中心正式成立，标志着电视剧艺术发展进入了一个新的阶段。3月， 大众电视主办了第一届“大众电视金鹰奖” ，评选了优秀电视剧武松等。第四届全国优秀电视剧“飞天奖”评选出高山下的花环等 17 部各种类型的电视剧。1985 年，全国电视剧的生产高达 1300 多部（集） 。其中四世同堂获第六届全国优秀电视剧“飞天奖”的特别奖；寻找回来的世界获得同届“飞天奖”的一等奖。1986 年新春伊始，太原电视台推出 12 集电视连
34、续剧新星 （1985） ，一举成功，轰动全国，收视率之高，反响之强烈，前所罕见。这一年，还涌现了努尔哈赤 、 红楼梦 、 凯旋在子夜等优秀电视剧。尤其是努尔哈赤冲破了电视剧“镜头宜近不宜远、场面宜小不宜大、故事宜简不宜繁、剧本宜短不宜长、人物宜少不宜多”的一些陈规看法，把电影的手法、构思、蒙太奇、画面、调度、场景、音响、音乐等都用于电视剧，为电视剧的拍摄闯出了一条新路。1987 年，共生产电视剧 1362 部（集） ，中央电视台选播 1078 部（集） 。其中的西游记等较为优秀。1988 年突出成就是电视连续剧末代皇帝继红楼梦 、 西游记饮誉国际屏坛之后，又在戛纳国际电视节被评为佳作。进入九十年代，中国举办了两大国际电视节上海国际电视节和四川国际电视节。尤其是围城 、 外来妹 、 英雄无悔 、 孔繁森 、 西部警察 、 雍政王朝 、 三国演义 、 水浒传等高品味的电视剧的涌现，更有从渴望 、 编辑部的故事 、 北京人在纽约 、 宰相刘罗锅形成的我国电视连续剧收视率的四次高潮，等等。
