1、论围城的语言艺术【内容提要】 围城是中国近代文学中最有趣和最用心经营的小说，自面世以来，有多少人为它哭、为它笑、为它深深长叹、为它久久思索。钱钟书以他洒脱幽默的文笔，述说着一群知识分子的快乐与哀愁。 围城也是一副栩栩如生的世井百态图。作者将自己的语言天才并入极其渊博的知识，添上一些讽刺主义的幽默调料，以一书而定江山。人生的酸甜苦辣千般滋味，均在围城中得到淋漓尽致的体现。本文你从以下三个方面来对作品中的语言艺术进行探讨：一、可以驾轻就熟地运典隶事；二、妙趣横生的文字与严肃完美结合；三、神来之笔的比喻运用。【关键词】：钱钟书 围城 语言艺术俄国形式主义理论家什克洛夫斯基有这样一段名言：“艺术之所以
2、存在，是为了重新感觉生活，感觉事物，是为了石头保持石头的模样。艺术的目的是为了使人们感觉到事物，即看见而不是认出，艺术的手法是使事物陌生化和难化形式，据此来拖住注意力，延长感知时间，达到感知美发现美的目的。 ”钱先生很重视陌生化和难化形式运用，凡读过围城的人，无不赞赏他使用比喻的高超，无不被那妙趣横生的语言所感动，他灵活运用反语、双关、警句、象征、格言、典故及逸闻等等，使人泪中含笑，笑中带泪，令人叫绝一、可以驾轻就熟地运典隶事围城运典隶事之繁博，在中国现代小说中也是独一无二的。运典隶事属“类比推理” ，即所谓“古事比” 。文学之“隶事运典” ，基本上可分为两大类：或“明理征义”（为了同样的目的
3、） ，或“断章取义” （为了不同的目的） 。两类用典，或“明”或“暗” ，或简或繁。还有超乎这两类的“化典造境” ，这是围城的重头戏。先来看围城运典隶事的第一大类，即明理征义的推类譬（不改变原典本义） 。如下例：“俾斯麦曾说过，法国公使的特点，就是一句外国话不会讲；这几位警察并不懂德文，居然传情达意，引得犹太女人格格地笑，比他们的外交官强多了。 ”本例用典是“推理之譬” ，一种不“直说破”的比照或类比暗含了尖刻的讽刺和幽默。 “不懂外语的外交官干得了什么？相反，像不懂外语的警察处理只须眉目手势传情的私通，倒也自在从容。 ”下一例同样具有反推的幽默和机趣：“做诗的人似乎不宜肥头胖耳，诗怕不会好。
4、忽然记起唐朝有名的寒瘦诗人贾岛也是圆脸肥短身材，曹元朗未可貌相。 ”又如：西洋人赶驴子不肯走，鞭子没有用，就把一串葫萝卜挂在驴子眼睛之前，唇吻之上。这笨驴子以为走前一步，萝卜就能到嘴，于是一步再一步继续向前，嘴愈要咬，脚愈要赶，不知不觉又走了一站。到时候它是否能吃得上这串萝卜，得看驴夫的高兴。一切机关里，上司驾驭下属，全用这种技巧；譬如高松年就允许方鸿渐到下学期升他为教授。本例是典型的类比推理，原典在这决不可少，在类比推理中又包含比喻，作者用赶驴人、驴子、和胡萝卜的相互关系比喻“上司驾驭下属” ，写尽了赶驴人和上司的奸诈以及驴子和下属的愚笨，并由此推及现实世界“一切机关” “全用这种技巧”表达
5、了作者尖锐的眼光和愤世嫉俗的情感，再顺势点到校长高松年不续聘方鸿渐却续聘其未婚妻孙柔嘉的“技巧” ，又将高松年老奸巨滑的政客手腕揭露无遗，短短一百多字，有形象，有动作，又有意蕴，充分表现了钱钟书先生对生活、对社会、人生的深刻洞察力和捕捉意象、创造意象的杰出艺术才能。窜改原典本义而自出心裁，就是围城运典隶事的第二大类：“断章取义”的“推理之譬” 。下面的例句最能体现双关机趣和作者创造性才能：“欧洲的局势急转直下，日本人因此在两大租界里一天天放肆。后来跟中国并肩作战的英美两国，那时候只想保守中立；中既然不中，立也根本立不住，结果这中立变成只求在中国有个立足之地，此外全让给日本人。 约翰牛(John
6、 Bull)一味吹牛；山姆大叔 （Uncle Sam）原来只是冰山(Uncle Sham)，不是泰山；至于法兰西难鸡(Gallic cock)呢，它确有雄鸡的本能迎着东方引吭长啼，只可惜把太阳旗误认为真的太阳。 ”首句的“中立”,末句的“法兰西雄鸡” ，断章伸引，关合多边复杂而具体的国际形势，天然混成，妙手偶得。汉泽名“约翰牛”之“牛” ，恰与汉字成语“吹牛”之“牛” ，同字同音双关“约翰牛”吹牛。但汉译“山姆”与汉字“山” ，纯粹是马牛风，根本无由双关。这也只有在钱先生创造性的语境中才能化解沟通。Uncle Sham 汉译就是“骗子大叔”或“行骗的当铺老板” ，故“山姆大叔”不是真大叔，而是
7、假大叔、靠不住的老板假 Sam（山）也，犹如“冰山 ”。讥讽当时国民政府以 Uncle Sam 为靠山，靠的只是假山即冰山也。运典隶事最能激发和表现作者创造才华的是“因旧词而别孳新意，遂造境而非徒用典”。 围城在这方面的创制，所下的功夫最大，最值得我们深入细致地去体会。小说第一至三章，着重写方鸿渐与苏文纨的“恋爱” ，其中插进赵辛楣、唐晓芙、曹元朗等人，关系微妙、情节复杂，创作意图是“鹅笼境地”或“连锁单相思” 。若从苏文纨的立场看，小说的“化典造境” ，明显地还有另一端。围城在使用中外典故的同时，常包容或暗含比喻，造成语言的活泼典雅而又意蕴深长。因为典故本身就具有特殊的含义，因此，即使是简单
8、的明喻，也给读者以两次投影，在读懂字面意思的同时领会更深一层的含义，至于作者精心设计的典故隐喻，则更使读者回味无穷。前面的例子有“桌子就像儒林外史里范进给胡屠夫打了耳光的脸，刮得下斤把猪油” ， “灯光照着孙小姐惊奇的眼睛张得像吉沃吐画的0一样圆” ， “这一张文凭，仿佛有亚当、夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑” 。后者较明显的一例是伊索寓言中的“狗看水中的影子”的故事。 围城将此典故化为典象在书中几次出现，延展这一故寓：人需一镜，时常照看，以知已为何物，而不自知的那家伙照也无益，反害他像寓言里中的狗那样叫闹。书中李梅亭，苏州寡妇一句“亻奈是好人”他即刻忘掉“向尿缸照照影子了” ，反与阿福
9、辈作猪猡相马骂跳闹。方鸿渐也时常露癞状，比较而论尚是能照照镜子的“狗” 。如他被唐晓芙厉责后，尚会表示不再讨厌；遂从暴雨中“狗抖毛似的抖身子，开步走了” ，其后又与赵辛媚苦中作乐，以“狗追影子丢骨头”这一母体变喻相互调侃。 “狗为着追求水里肉骨头的影子，丧失了到嘴的肉骨头！跟爱人如愿以偿结了婚，恐怕那时候，肉骨头下肚，倒要对水恨惜这不可再见的影子了” 。钱钟书论证此种既可讥世讽人，也能反身自嘲的“照镜式”幽默是对世事达观调悉的高卓机智表现。钱钟书先生的渊博的知识和卓越的思想使得他笔下的比喻高人一筹。二、妙趣横生的文字与严肃完美结合钱先生说“修辞机趣，是处皆有；说者见经、子古籍，便端肃庄敬，鞠躬
10、屏息，浑不省其亦有文字游戏三昧耳。 ”我虽不能充分领略钱先生之文字游戏三昧，细读围城，倒也不难看出其修辞机趣的是处皆是。 围城所体现的正是“文字游戏”的“机趣”与严肃重大内容的水乳交融，表现出来的正是钱先生学者式的幽默讽刺，文章的喜剧色彩表现的却是悲剧效果，诙谐、轻描淡写的笔调表现的正是钱钟书的“愤世嫉俗” 。举个例子：“那些学生虽然外国文不好，卷子上写的外国名字很神气，有的叫亚历山大 ，有的叫伊利沙白 ，有的叫迭克 ，有的叫小花朵 （Flower ） ；有个人叫火腿（Bacon ） ， 因为他的中国名字叫培根”在语文水准日益低落的今天，这段嘲讽文字可说是现实最好的写照。再看，钱老先生那种无意
11、中包涵的对人生的讽刺和感伤，深于一切语言，一切啼笑：“哼，高松年还要我写篇英文投到外国的什么杂志上去发表，让西洋人知道咱也有牛津剑桥学风，不知怎样，外国的一切东西没有不走样的。辛楣叹口气，不知这正是中国的厉害，外国的东西来一件，毁一件。 ”还有“中国是最提倡科学的国家，没有旁的国家肯这样给科学家大官做的，外国科学进步，中国科学家进爵。 ”那份滑稽的之情溢于言表，那中间透着一股辛辣味儿，笑之余，发人深遂。以上所引几例，文字之妙与文思之精细密不可分，深邃的思想凭妙趣横生的语言传达给读者，使我们既得到作者智慧的启发，又得到美文的享受。有人说过“作为一个高明的讽刺家，应该是一个高明的刽子手，刀落处头颅
12、已经离开了脖子，犯人尚不知觉” 。我觉的钱钟书就属于具有这种风格的幽默大师。 三、神来之笔的比喻运用亚里士多德说过，比喻在诗的语言中最为重要，而且比喻“不能从旁人学得，所以是天才的标记。 ”懂得比喻有两柄亦具多边，并不就能保证下笔时比喻纷至沓来，就像懂得原色和对比色调和的道理，并不就能挥毫成为大画家，或知道了浮力定律，不就能夺得潜水冠军一样。妥帖恰当的比喻，尤其是那些奇而不怪的新鲜比喻，确实是作者天才的标记。在钱钟书的围城里，其比喻的诡奇新鲜、丰富多彩、妙语连珠已达到一种出神入化、炉火纯青的境界。钱钟书先生学贯中西、知识渊博。 围城中比喻的喻体融入科学、哲学、历史、宗教、艺术、民俗、掌故等诸方
13、面的知识，阅读此书，像进入一个繁茂的花园，今人目不暇接。作者以非凡的想象力和广博的知识把喻体和本体巧妙地结合起来，使围城闪着智慧的火花。如作者把方鸿渐与苏文纨的情谊喻为数学上的“两条平等的直线” ，准确而又生动；鲍小姐的“赤身露体”喻为哲学上的“真理”讽刺辛辣，力透纸背。对主动的苏文纨与被动的方鸿渐的接吻，作者写道：“这吻份量很轻，范围很小，只仿佛清朝官场端茶送客时的把嘴唇抹一抹碗边，或者从前西洋法庭见证人宣誓时的把嘴唇碰一碰圣经 ，至多像那些信女们吻西藏活佛或罗马教皇大脚趾，一种敬而远之的亲近。 ”这轻轻一吻，作者用了一个民俗方面和两个宗教方面的知识，表达“敬而远之”的亲近，传达了人物在特定
14、情境中的微妙心态，令人拍案叫绝。再有“忠厚老实人的恶毒，像饭中的砂砾或如出骨鱼片里示净的刺，给人一种不期待的伤痛”逼真得如感同身受，那一份体会，共鸣于心；还有闻名的“沙丁鱼罐头”：“这厢仿佛沙丁鱼罐，里面的人紧紧地挤得身体都扁了，可是沙丁鱼的骨头，深藏在自己身里，这些乘客的肘骨，膝骨都向旁人的身体里硬嵌”好生动，令人仿如亲见亲为似的。钱钟书还是个颇富幽默感的学者和作家。豁达的人生态度，使他无论在生活或在艺术中都表现出幽默的品格。他说：“一个真有幽默的人别有会心，欣然独笑、冷笑、微笑，替沉闷的人生透一口气。 ”（写在人生边上说笑 ） 围城中机智幽默、妙趣横生的比喻就常常让读者会心一笑。小说写船到
15、香港，方鸿渐与鲍小姐上岸吃西餐，一段生动的比喻让人忍俊不禁：“上来的汤是凉的，冰淇淋倒是热的；鱼像海军陆战队，已登陆好几天了；肉象潜水艇士兵，会长期伏在水里；除醋以外，面包、牛油、红酒无一不酸。 ”值得说明的是，钱钟书先生的幽默不同于老舍富于北京市民味的幽默，也不同于赵树理浓郁的乡土气息的幽默，它是一种机智而含蓄，俏皮或精致的学者式的幽默，充满了知识性和趣味性。钱钟书知识渊博，善于突破常规思维模式， “夸饰以不可能为可能，比喻以不同类为同类。 ”出奇制胜，造成幽默效果。作家形容外国办“说话里嵌的英文字” ，不比嘴里嵌的金牙，比作“牙缝里嵌的肉屑，表示饭菜吃得好，此处全无用处” 。以肉屑相喻，不
16、仅新鲜，而且含讽，幽默顿生。又如把精心打扮出了汗的脸比作“半融化的奶油喜字蛋糕” ；老头子恋爱像“老房子着了火，烧起来没有救的” ， “科学家像酒，愈老愈可贵，而科学像女人，老了便不值钱” 。这些比喻妙语连珠，妙趣横生，作者以奇特的想象，将具体的本体和抽象的喻体，庄严的本体和戏谑的喻体，美妙的本体和可怕的喻体扯在一起，产生意外的喜剧性效果。钱先生通过细心观察和巧妙构思，和化用中外的成语隽语一样，常将比喻化用出新意。 围城里写唐晓芙的美貌动人，有这样一句话：“古典学者看她说笑是露出的好牙齿，会诧异为什么古今中外诗人，都甘心情愿成女人头插的钗，腰束的带，身体睡的席，甚至脚下践踏的鞋袜，可是从没想到
17、化作他的牙刷。 ”我们读管锥编论陶渊明闲情赋一节，便知道“愿在衣而为领” ， “愿在丝而为履”云云，的确是古今中外诗人常用的套语。围城这句话化用陶渊明此赋和别的诗人的作品，化用出了新意。但牙刷是否雅到可能入诗，颇值得怀疑，于是“化作她的牙刷”又带上了一点点幽默甚至讽刺的意味，而这正是一点新意，是符合全书情调的调皮的意味。当然，语言与内容的关系是合二为一，密不可分的。我们拿起钱先生的著作不愿放下，既因为作者渊博的学问、精到的分析、深遂的思想和丰富的感情，又因为所有这些都从极生动活泼、趣味盎然的语言中表达出来。没有钱先生这样的天才，就不会有钱先生这样的语言，我们同样可以说，没有钱先生的语言，也无从认识钱先生的天才。但我绝没有能力全面概括他的学问思想，只能是略举几个例子，谈一点学习的收获罢了。注释： 钱钟书管锥编 （北京中华书局，1979）第二册，第 461 页。 钱钟书管锥编第 782 页783 页。 钱钟书谈忆录第 226 页。 钱钟书管锥编 ，第 4 册，第 12221224 页。参考文献：钱钟书管锥编 （北京中华书局，1979）钱钟书研究采辑（2）/陆文虎编 生活读书新知三联书店 1992 年 11 月钱钟书谈忆录读本/冀勤编著 上海教育出版社 1992 年 8 月
