中国剧场史,从巫文化表演到近现代舞台变革,剧场变迁,无剧场意识期 正式剧场的成立及其发展 中国剧场形式的随意性,中国古代剧场的正式确立宋代,无剧场意识期 “巫”术活动(巫文化天赐之权）？ 山林空地、崖壑坝坪 满足条件：峭壁岩石 岩画歌舞场面与原始人类举行宗教仪式的场所是对应的。,无剧场意识期人类原始狩猎时期表演场所,无剧场意识期,农耕阶段-适宜于耕作的平原丘陵地带 夏朝第一位郡主大型叙事性乐曲 公元前7世纪陈国“宛丘” 原始形态的功利目的完成了从宗教到艺术，从祀身到娱人的转变观众 百戏演出根据观演者需要出现的三种场合 中国没有出现古希腊那样为城市公众演出的专门化场所？,无剧场意识期,看棚随中国戏剧的发展一直被沿用下来 汉代 隋朝 唐朝,正式剧场的成立及其发展,中国戏剧所演出的场所可以称之为正式剧场 神庙里的戏台及其周围的观看环境 剧场的实际功能（演戏只是宗教目的的一种延伸） 中国戏曲和神庙香火是分不开的 专门化的演剧场所宋代瓦舍勾栏 北宋前期到明代前期的400年以瓦舍勾栏为主，神庙剧场为辅 明代万历年间以后完备的神庙剧场 神庙剧场的发展 清代的城市戏院 民国以后剧场,中国剧场形式的随意性,中国戏曲的假定性 汉唐百戏随处表演 汉代形成的堂会演出 在空旷处临时搭建简陋戏台 随时随地 专门的演出场所随意构设舞台,
