1、1P001-1 素描是造型艺术的基础，一般指的是（ A ）的单色画 A、单纯、朴素 B、艳丽、奢华 C、单纯、简洁 D、艳丽、大方 A 1P001-19 素描的工具有笔、纸、橡皮和（ C ） A、炭笔 B、小刀 C、画板 D、静物 C 1P001-2 （A）是造型艺术的基础 A、素描 B、水彩 C、水粉 D、速写 A 1P001-23 使用的绘图铅笔选择在（ B ）之间，并根据写生对象来确定铅笔的软硬。 A、HB 到 8B B、HB 到 6B C、2B 到6B D、2B 到 8B B 1P001-3 素描可分为抽象素描和具象素描，其内容有基础素描、（）和创作素描。 A、素材素描 B、彩色素描
2、C、专业素描 D、构成素描 A 1P001-3 素描是造型艺术基础，是以（ ）表现形象和空间。 A、铅笔 B、结构 C、线 D 、单色 D 1P001-3 素描是借助于（ ）线条来表现物象的造型 A、单色 B、双色 C、直 D、弯曲 A 1P001-4 素描按其内容分以下不属于的是（ ） A、明暗素描 B、基础素描 C、素材素描 D、创作素描 A 1P001-4 素描的表现形式可分为结构素描、 （ ） 、结构和明暗素描 A、抽象素描 B、明暗素描 C、创作素描 D、具象素描 B 1P001-5 下面哪个不是按表现对象的内容分（） 风景素描 人物素描 明暗素描 石膏素描 C 1P001-5 下列
3、不是素描的内容的是（ ） A、基础素描 B、素材素描 C、创作素描 D、抽象素描 D 1P001-6 素描可分为抽象素描和具象素描，其内容有基础素描、( )和创作素描 A、人物素描 B、明暗素描 C、素材素描 D、静物素描 C 1P001-7 素描按表现方式可分为？ A、结构素描、明暗素描 B、结构素描、结合素描 C、明暗素描、结构与明暗结合素描 D、结构素描、明暗素描、结构与明暗结合素描 D 1P002-1 画质地粗软,黑白灰对比强的物体,用（）铅笔 2B 到4B HB 到 2B 2B 到 6B HB 到 6B C 1P002-13 素描的工具有笔、纸、橡皮、画板和（） 。 A、美工刀 B、
4、夹子 C、胶带纸 D、素描工具 D 1P00216 在画素描时，自己确定一个角度观察描绘对象的（ ）等关系。 A、形体、结构、透视 B、形体、透视、方向 C、形体、结构、方向 D、结构、透视、明暗 A 1P002-19 （ ） ，疏密均匀，方向一致，是正确的排线所必须的。 数量均匀 用力均匀 方向相同 长短均匀 B 1P002-3 使用绘图铅笔时，用（ ）铅笔画亮面色调和灰面中间色调 A、2B、4B B、4B、6B C、4B D、6B A 1P003-1 以下不属于素描基本知识观察方法的是 A、比较观察 B、整体观察 C、色相观察 D、本质观察 C 1P003-1 素描基本只是的观察法不包括下
5、面那一项（ ） A、整体观察法 B、内在观察法 C、比较观察法 D、本质观察法 B 1P003-10 在素描中什么是物质的本质（） 结构 空间感 质感 明暗交接线 A 1P003-14 单件体或组合体静物写生，要特别注意（ ） ，反复比较，妥善处理。 比较观察 本质观察 反面观察 整体观察 D 1P003-15 素描的表现形式是（ ） A、明暗和线条 B、明暗和轻重 C、线条和质感 D、线条和轻重 A 1P003-17 明暗素描的着重于物体的质感和（ ） A、空间感 B、透视感 C、量感 D、质感 D 1P003-20 用线条表现的方法能显示物体内部的结构，表现出强烈的透视关系，这种表现形式称
6、为（ ） 。 A、结构素描 B、透视素描 C、线条素描 D、静物素描 A 1P003-3 （）观察是科学观察方法的核心 比较 整体 本质 结构 B 1P003-3 不是素描的的基本知识是哪个？（ ） A、整体观察 B、比较观察 C、本质观察 D、局部观察 D 1P003-5 下列不属于素描的观察方法的是（ ） A 本质观察 B 整体观察 C、比较观察 D、局部观察 D 1P003-5 科学观察法的核心（） A、比较观察 B、本质观察 C、整体观察 D、形象观察 C 1P003-6 单件体或组合体静物写生，要特别注意整体观察反复比较，妥善处理。是什么观察法（ ） A、整体观察法 B、比较观察法
7、C、本质观察法 D、单个观察法 A 1P003-7 ( )是科学观察方法的核心 A、比较观察 B、整体观察 C、结构观察 D、本质观察 B 1P003-7 ( )是科学观察方法的核心 A、比较观察 B、整体观察 C、本质观察 D、重心观察 B 1P003-7 什么是科学观察方法的核心（ ） 。 A、比较观察 B、本质观察 C 整体观察 D、局部观察 C 1P003-8 下列素描的观察方法错误的是 A、整体观察 B、比较观察 C、本质观察 D、对比观察 D 1P003-9 1、素描的观察方法中是科学观察法核心的是（ ） 。 A、整体观察法 B、比较观察法 C、本质观察法 D、明暗观察法 A 1P
8、004-18 物体在画面中占有空间位置所组成的画面结构形式（ ） A、构图 B、透视 C、形体 D、空间 A 1P004-18 构图的三要素中，不包括的有（ ） 稳定 大小 均衡 和谐 B 1P004-19 哪个不是构图的要求点（ ） 稳定 均衡 和谐 明暗 D 1P004-2 素描中的形体是两个概念，当中的形指的是（ ） A、二维空间，平面的 B、三维空间、立体的 C、二维空间、立体的 D、三维空间、平面的 A 1P004-20 构图有三要点不包括一下的那点？ A、稳定 B、对称 C、均衡 D、和谐 B 1P004-20 构图的三点要求：稳定 （ ） 和谐 比例 透视 均衡 美观 C 1P0
9、04-20 不属于构图的三代你要求的是( ) A、稳定 B、局部 C、和谐 D、统一 D 1P004-20 构图的要求有那三点（ ） 。 A、稳定 均衡 柔和 B、均衡 和谐 跳跃 C、稳定 均衡 和谐 D、稳定 和谐 美观 C 1P004-20 构图的要求是稳定、 ( )、和谐。 A、均衡 B、统一 C、突出 D、强调 A 1P004-20 构图的要求有三点：分别是稳定、均衡（ ） A、和谐 B、大小 C、比例 D、空间位置 A 1P004-20 构图的要求有三点：稳定、均衡、 （ ） A 颜色鲜明 B 简易 C 和谐 D 线条直 C 1P004-20 构图的要求有哪三点（ ） A、稳定、大
10、方、均衡 B、和谐、稳定、大方 C、稳定、均衡、和谐 D、和谐、稳定、大方 C 1P004-20 构图的要求一下有哪点不是（ ） A、稳定 B、平行 C、均衡 D、和谐 B 1P004-21 画面两边的空间要大体均衡，但不必完全相等，画面（ ） 。 A、上松下紧 B、上紧下松 C、左松右紧 D、左紧右松 B 1P004-22 构图的要求有（ ） A、稳定 B、平衡 C、黑白 D、明亮 A 1P004-23 比例是画面整体与局部、局部与局部的（ ）的数比关系 A、高、大、宽 B、高、小、长 C、高、长、宽 D、长、宽、小 C 1P004-25 比例是画面整体与局部、局部与局部的 （）的数比关系
11、A、大小中 B、远近 C、高低 D、长高宽 D 1P004-26 （）是一种科学现象，是指用线条在画面上表现立体空间的方法 A、空间 B、构图 C、比例 D、透视 D 1P004-5 ()是物质存在的一种常态 A 时间 B 空间 C 透视 D 微粒 B 1P004-5 ()是物质存在的一种常态 A 时间 B 空间 C 透视 D 微粒 B 1P004-6 积量型结构为（ ）状的体积构成，表现为相对静止、稳定的性质 A、方块 B、圆 C、团块 D、三角 C 1P005-10 （ ）是素描的核心，是形和形、形体和形体、此物与彼物的联系 A 结构 B 明暗 C、线条 D、特写 A 1P005-10 (
12、 )是素描的核心 A、空间 B、透视 C、明暗 D、结构 D 1P005-10 （ ）是素描的核心，是形和形、形体和形体、此物与彼物的联系 A 结构 B 明暗 C 线条 D 特写 A 1P005-10 素描的核心是（ ） A、明暗 B、特写式 C、设计式 D、结构 D 1P005-11 什么决定了结构的方法表现特征 线 点 面 明暗 A 1P005-13 （）可以反映出物体受光部与背光部对立统一的有机联系 明暗 亮度 环境 光源 A 1P005-18 （）可以反映出物体受光与背光部对立统一的有机关系 色彩 明暗 光源 环境 B 1P005-20 明暗可以反映出（ ）和（ ）对立统一的有机关系。
13、 A、受光部 背光部 B、受光部 高光部 C、高光部 反光部 D、反光部 投影 A 1P005-20 明暗素描的特点是（ ） 。 A、以线为主要表现手法 B、以光影明暗为主要表现手法 C、以感觉作为表现手法 D、以逼真作为表现手法 B 1P005-21 以（ ）为主要表现手段表达物象的空间层次和立体感 线条对比 构图轮廓 结构体积 光影明暗 D 1P005-21 以（ ）为主要表现手段表达物象的空间层次和立体感 A、线条对比 B、构图轮廓 C、结构体积 D、光影明暗 D 1P005-4 不属于物体体积感的五个层次的是（ ） A、受光面 B、背光面 C、投影 D、明暗交界线 C 1P005-4
14、物体体积的塑造有五个层次：受光面、背光面、明暗交界线、高光面、 （ ) A、投影 B、体积大小 C、反光面 D、亮光面 C 1P005-4 物体体积感的塑造有五个层次，其中哪个不包括在内( ) A 、亮面 B、受光面 C、背光面 D、反光面 A 1P005-6 ()是素描的核心 A 明暗 B 结构 C 光源 D 设计 B 1P005-6 （）是素描的核心，是形和形、形体和形体、此物与彼物的联系 结构 形态 明暗 光线 A 1P005-6 下列不属于物体色彩关系变化的因素是（ ） A、光源色 B、原有色 C、固有色 D、环境色 B 1P005-6 ()是素描的核心 A 明暗 B 结构 C 光源
15、D 设计 B 1P005-6 下面不属于物体色彩关系变化的三个因素的是（ ） 。 A、光源色 B、固有色 C、环境色 D、光学色 D 1P005-6 物体色彩关系的 3 个因素不包括（ ） A.光源色 B.固有色 C、明暗色 D、坏境色 C 1P005-7 物体色彩关系变化的三个要素不包括一下的？ A、光源色 B、固有色 C、脏 D、灰 B 1P005-7 物体色彩关系变化的三个因素：光源色，固有色， （） 互补色 环境色 复色 间色 B 1P005-7 物体色彩关系变化的因素是（ ） A、光源色 B、固有色 C、环境色 D、以上三个都是 D 1P005-7 物体色彩关系变化的三个因素为：光源
16、色、 （ ） 、环境色。 A、补色 B、原色 C、间色 D、固有色 D 1P005-7 物体色彩关系变化的三个因素为：光源色、固有色、 （ ） A 形态色 B 明暗色 C 原始色 D 环境色 D 1P005-7 不是物体色彩关系变化的三个因素的是（） A 光源色 B 固有色 C 环境色 D 补色 D 1P005-7 物体色彩关系变化的三个因素为：光源色（）环境色 A、亮面 B、暗面 C、自有色 D、固有色 D 1P005-7 物体色彩关系变化的三个因素为：固有色、 （ ） 、光源色。 A、环境色 B、对比色 C、明暗色 D、感官色 A 1P005-8 素描的表现方法有？ A、结构素描、明暗素描
17、 B、特写式素描、设计式素描 C、结构素描、明暗素描、特写式素描、设计式素描 D、明暗素描、特写式素描、设计式素描 D 1P005-9 素描的表现方法有很多，其中结构是素描的核心，是形和形、形体和形体、 （ ）的联系。 A、形和体 B、形和物 C、物与形体 D、此物与彼物 D 1P005-9 什么是素描的核心？ 明暗 明暗 特写 设计 C 1P005-9 素描的核心是（ ） A、形体 B、空间 C、构图 D、结构 D 1P005-9 素描的表现方法有结构素描，明暗素描，( )特写式素描，设计式素描 A、结构与明暗结合素描 B、形状素描 C、绘画素描 D、色调素描 A 1P006-1 明暗变化三
18、大面是受光的亮面、背面的暗面、介于受光和背光之间的灰面，习惯称（） A、黑、红、白 B、红、绿、灰 C、黑、白、灰 D、灰、黑、蓝 C 1P006-15 特写式素描包括哪个特点（ ） A、以小见大 B、以立及外 C、以大见小 D、以高见远 A 1P006-17 以小见大，以精见长，体积小、快、多、细，是哪种素描表现手法的特点？ A、设计式素描 B、明暗素描 C、环境色 D、发光色 D 1P006-18 特写式素描特点是以小见大，以精细见长，体现小、快、( )、细、特等特点 A、长 B、少 C、多 D、大 C 1P006-18 （ ）的特点是以小见大，以精细见长，体现小、快、多、细、特等特点。
19、A、结构素描 B、明暗素描 C、特写素描 D、设计式素描 C 1P006-3 明暗三大面中介于受光面和背光面的是（ ） A、亮面 B、暗面 C、灰面 D、黑面 C 1P006-3 明暗三大面中介于受光面和背光面的是（ ） A、亮面 B、暗面 C、灰面 D、黑面 C 1P006-5 明暗变化五调子是指亮色调，中间色调，明暗交界线（） 反光 投影 反光，投影 反光 曝光 C 1P006-5 下列不属于明暗变化五调子的是（ ） A、亮调子 B、中间色调和反光 C、明暗交界线和投影 D、色彩 D 1P006-5 下列不属于明暗变化五调子的是（ ） A 亮调子 B 中间色调和反光 C 明暗交界线和投影
20、D 黑、白、灰 D 1P006-6 明暗变化的五调子是指亮色调、中间色调、明暗交界线、 （ ）和投影。 A、反光 B、高光 C、受光 D、背光 A 1P006-6 不属于明暗五调子的是（） A、亮色调 B、中间色调 C、明暗交界线 D、原色调 D 1P006-6 明暗变化五调子不包括下面那一项（ ） A、亮色调 B、两边色调 C、反光 D、投影 B 1P006-9 在结构造型与明暗色调相结合的表现方法中，结构造型与明暗色调的关系是（ ） A、两者互不相关 B、结构造型服从与明暗色调 C、明暗色调服从于结构造型 D、相辅相成 C 1P008-10 （ ）是从眼睛看物体所形成的圆锥形视域角度 A、
21、透视 B、视点 C、视线 D、视角 D 1P008-11 视域值视角为（ ）时，人的眼睛所能看到的空间范围。 A、30 B、45 C、60 D、90 C 1P008-11 视域指视角在（ ）时，人的眼睛所看到的空间范围 A、90 B、45 C、60 D、75 C 1P008-12 2、 （透视当中）指画者眼睛的正对视平线上的一点叫（ ） 。 A、视点 B、主点 C、交点 D、灭点 B 1P008-13 （ ）又称视中线，指视点与心点的一条连接线，又称主视线。 A、视平线 B、视角线 C、视线 D、视点线 C 1P008-13 视线又称（ ),指视点与心点的一条连接线，又称主视轴 A、主视轴 B
22、、视中线 C、视平线 D、主视线 B 1P008-2 石膏几何体规律的形状最能体现（ ）的科学规律 A、观影透视 B、水纹动感 C、针孔呈像 D、平行透视 A 1P008-4 透视可分（ ） A.平行透视 B.面点透视 C、视觉透视 D、视线透视 A 1P008-5 方形物体有一个面与画面平行时，产生的透视现象叫（ ） A、成角透视 B、平行透视 C、三点透视 D、两点透视 B 1P008-6 ( )有两个消失点,分别消失在视视平线心点的两侧 A、平行透视 B、二点透视 C、一点透视 D、成角透视 D 1P008-6 方形物体与画面成一定角度时，产生的透视现象（ ） A、立体透视 B、平行透视
23、 C、透视 D、成角透视 D 1P008-7 成角透视有（ ）个消失点分别消失在视平线心点的两侧 A 一 B 二 C 三 D 四 B 1P008-7 成角透视有（ ）个消失点分别消失在视平线心点的两侧 A、1 B、2 C、3 D、4 B 1P008-8 成角透视有（ ）个消失点分别消失在视平线心点的两侧 A、2 B、3 C、4 D、1 A 1P008-9 不属于透视的常用术语（） A、视线和心点 B、灭点 C、视线与视平线 D、立面的透视变化 D 1P008-9 下面中不是透视的常用术语是（ ） 成角透视 灭点 视点与心点 视线与视平线 A 1P009-9 圆面弧线弯曲度的大小与圆面透视缩形成
24、（ ）即圆面宽，弧度弯曲逾（ ) A、反比；小 B、反比；大 C、正比；大 C 1P010-13 素描测量时手臂应（ ） A、弯曲 B、抬高 C、半弯曲 D、伸直 D 1P011-12 圆锥体概括了形体曲面（ ）的变化规律 A、由小变大 B、有大变小 C、由长变宽 D、由宽变长 B 1P011-9 立方体呈水平方向旋转所构成的形体 （ ） A、立方体 B、圆球体 C、圆锥体 D、圆柱体 D 1P015-8 静物素描最重要的部分 A 笔 B 纸 C 主题 D 素描水平 C 1P016-4 下面哪个不是静物写生的方法与步骤（ ） A、打轮廓 B、调整统一 C、画小色调 D、画大色调 C 1P016
25、-5 静物写生的方法和步骤第一步是（ ） A、打轮廓 B、画大色调 C、深入刻画 D、调整统一 A 1P016-6 静物写生时，打轮廓应注意观察、 （ )、落幅这三点 A、构图 B、整体 C、和谐 D、形态 A 1P016-6 打轮廓应注意其中不包括（ ） A.观察 B.构图 C、摆位 D、落幅 C 1P017-1 如果说打轮廓是画“形”的轮廓，这（ ）就是画“色”的轮廓。 打轮廓 深入刻画 画大色调 统一调整 C 1P018-1 通过（） 、圆面像的写生，理解面部立体结构的造型规律，可以准确把握住面的轮廓等。 A、对切面像 B、横切面像 C、立体面像 D、结构面像 A 1P018-23 色调
26、变化众多，一般从 4 个方面来归纳的，不是其中一方面的是（） 。 A、注意冷暖调子和暖调子 B、注意互补色的搭配 C、注意同类色的互配 D、注意节奏感 D 1P019-1 石膏头像写生基本步骤分为：构图阶段，结构分析阶段，明暗造型阶段， （） 。 A、调整统一阶段 B、构造阶段 C、立面阶段 D、突出特征阶段 A 1P019-1 石膏头像写生基本步骤为：构图阶段、结构分析阶段、（ ）和调整统一阶段 A、明暗造型阶段 B、修饰阶段 C、结构定型阶段 D、明暗调整阶段 A 1P019-1 石膏头像步骤不包括 ( ) A.构图阶段 B.结构分析阶段 C、着色阶段 D、调整统一阶段 C 1P019-4
27、 石膏像的写生要注重（ ） ，注意各部分加强与减弱的关系以及先方后圆与圆中见方。 A、造型与结构感 B、明暗与结构感 C、构图与整体感 D、局部与整体感 C 1P020-20 速写区别一般素描的特点（ ） A.速度 B.颜色 C、质量 D、结构 A 1P020-22 下面哪个不是画好速写必须做到的（ ） A、大致构图 B、抓特征，画大关系 C、重点刻画突出特征 D、适当调整使之完美 A 1P020-23 要画好速写务必做到 4 点，构图安排力求妥当、抓特征，画大关系、重点刻画，突出特征， （） 。 A、深入刻画 B、突出整体 C、适当调整，使之完美 D、抓住特征 C 1P022-1 （ ）是色
28、彩的基本色 A 原色 B 间色 C 复色 D补色 A 1P022-10 红色的补色是（ ） A、紫色 B、黄色 C、绿色 D、蓝色 C 1P022-10 红色的补色是（ ） A、绿色 B、黄色 C、橙色 D、蓝色 A 1P022-12 三原色之一与另两个原色混合而成的间色之间互称为（ ） A、间色 B、复色 C、补色 D、光源色 C 1P022-12 三原色之一与另两个（ ）混合而成的间色之间互称为补色。 A、原色 B、间色 C、复色 D、补色 A 1P022-12 色彩形成的客观因素（ ） A、固有色 B、三原色 C、光源色 D、环境色 B 1P022-13 黄与紫、橙于蓝互为什么色？ A、
29、补色 B、间色 C、复色 D、原色 A 1P022-14 下面不属于影响色彩形成的客观因素 A、固有色 B、光源色 C、环境色 D、互补色 D 1P022-17 一个放在红布上的白色石膏体,它的背部光线很容易受（）影响 固有色 环境色 本源色 光源色 B 1P022-17 光源色是指来自不同发光体的光照射物体，从而引起物体受光部位的（ )变化 A、明度 B、纯度 C、固有色 D、色相 D 1P022-17 （ ）是指来自 不同发光体的光照射物体 A、固有色 B、光源色 C、环境色 D、冷暖色 B 1P022-18 什么是指来自不发光体的光照射物体，从而引起物体受光部位的色相变化 外环色 光源色
30、 环境色 固有色 B 1P022-19 由于光线的反射作用引物体的色彩变化称为（ ） A、固有色 B、环境色 C、光源色 D、互补色 B 1P022-19 由于光线的反射作用引起物体的色彩变化称为（ ） A、光源色 B、环境色 C、固有色 D、三原色 B 1P022-2 原色是色彩的基本色，是任何其他色调配不出来的，故又称原色为母色或三原色，即红、黄、 （ ）三色 A、绿色 B、蓝色 C、紫色 D、青色 B 1P022-2 色彩的基本色指的是（ ） A、色相 B、间色 C、原色 D、复色 C 1P022-20 一块放在蓝布上的白色石膏像，背光部分受到（ ）的影响变成偏蓝色 A、固有色 B、间色
31、 C、光源色 D、环境色 D 1P022-21 由于光线的反射作用引起物体色彩变化称为 固有色 光源色 环境色 复色 C 1P022-23 由于光线的反射作用引起物体的色彩变化称为（ ） A、固有色 B、光源色 C、原色 D、环境色 D 1P022-23 由于光线的反射作用引起物体的色彩变化称为（ ） 。 A、固有色 B、光源色 C、互补色 D、环境色 D 1P022-23 由于光线的反射作用引起物体的色彩变化称为（ ） 。 A、光源色 B、固有色 C、环境色 D、光学色 D 1P022-23 由于光线的反射作用引起物体的色彩变化称为（） A、固有色 B、光源色 C、环境色 D、变化色 C 1
32、P022-23 色彩的基本特征有三大属性，即色彩的色相、 （ ）纯度 A、亮度 B、浓度 C、明度 D、色泽 C 1P022-24 下列那个是属于色彩 3 要素上网一个 A明度 B. 黑度 C. 百度 D.白色调 A 1P022-25 色彩的基本特征？ 色相 纯度 纯度 明度 饱和度 色相 饱和度 冷暖 色相 明度 纯度 D 1P022-25 色彩的基本特征有三大属性，即不属于色彩三要素的是（ ） A、色相 B、纯度 C、透明度 D、明度 C 1P022-25 色彩有哪些属性（） A、色相 B、明度 C、纯度 D、色相、明度、纯度 D 1P022-26 色彩三要素是指色彩的（） 。 A、色相、
33、明度、高度 B、明度、光泽、纯度 C、色相、明度、纯度 D、饱和度、色相、明度 C 1P022-26 色彩的基本特征有三大属性，即色相、明度、 （ )。 A、灰度 B、纯度 C、暗度 D、冷暖色 B 1P022-26 色彩的基本特征有三大属性，色彩的色相、明度还有（） A、亮面 B、纯度 C、浓度 D、稀薄 B 1P022-27 下列色彩的三要素错误的是 A、色相 B、明度 C、纯度 D、黑白 D 1P022-28 色彩的三要素不包括（ ) A、色相 B、亮度 C、明度 D、纯度 B 1P022-28 色彩的三要素不包括（ ) A、色相 B、亮度 C、明度 D、纯度 B 1P022-28 色彩
34、的三要素即色相、 （ ） 、纯度 A、色彩 B、颜色 C、明度 D、创作 C 1P022-3 什么颜色是三原色调不出的（） 紫色 白色 红色 黑色 A 1P022-3 原色是哪三色？ 红 黄 蓝 红 黄 绿 蓝 黄 绿 红 蓝 绿 A 1P022-3 （ ）是色彩的基本色，它又称母色或三原色 A、间色 B、复色 C、补色 D、原色 D 1P022-3 色彩的三要素色相、 （ ） 、纯度 A 亮度 B 鲜明度 C 光泽度 D 明度 D 1P022-3 （ ）是色彩的基本色 A 原色 B 间色 C 复色 D补色 A 1P022-3 （ ）是色彩的基本色 A、间色 B、原色 C、复色 D、补色 B
35、1P022-6 紫是蓝的什么（ ）色 原色 补色 复色 间色 C 1P022-6 下列不是原色的是（） A、红 B、黄 C、蓝 D、黑 D 1P022-6 （ ）是任意两种原色相调配出来的颜色 A、原色 B、间色 C、复色 D、补色 B 1P022-8 由多种颜色混合所产生的颜色称为复色 1P022-8 一个间色与一个原色或一个间色与一个间色相混合所产生的颜色称为（ ） A、补色 B、原色 C、间色 D、复色 D 1P023-1 色彩的相貌特征是( ) A.明暗 B.纯度 C、冷暖 D、色相 D 1P023-11 纯度也称饱和度，是指色彩的鲜艳、单一和（ ）的程度。 A、明暗 B、浓淡 C、调
36、和 D、混浊 D 1P023-11 色彩的纯度是（ ） 。 A、绝对的 B、不定的 C、相对的 D、随机的 C 1P023-11 （ ）是指色彩的鲜艳，单一和混浊的程度 A.色相 B.纯度 C、明度 D、冷暖 B 1P023-15 色彩的冷暖也称 色相 明度 色性 纯度 C 1P023-15 （ ）色彩使人容易联想到海洋、蓝天、湖水、冰雪 A、蓝色 B、绿色 C、红色 D、黄色 A 1P023-15 （ ) 也称色性。 色彩的色相 色彩的明度 色彩的纯度 色彩的冷暖 D 1P023-18 绿、蓝、 （ ）属于冷色。 A、红 B、橙 C、黄 D、紫 D 1P023-18 下列中属于暖色调的是（
37、） A、红色 B、绿色 C、蓝色 D、紫色 A 1P023-21 （ ）是指以色彩来表现绘画的对象 A、水彩画 B、水粉画 C、素描画 D、构成画 B 1P023-21 色彩的冷暖对比是相对而言的。 A、对 B、错 A 1P023-25 ( )是一种使用工具简单，应用十分广泛的画种 A、水粉画 B、油画 C、水彩画 D、素描 A 1P023-25 （ ）是指以色彩来表现所描绘的对象 A 色彩画 B 水粉画 C 油画 D 装饰画 A 1P023-26 ( )是指以色彩来表现所描绘的对象， （ ）是色彩画较为理想的训练手段之一 A、色彩画 水粉画 B、水粉画 水彩画 C、水彩画 素描 D、水粉画
38、素描 A 1P023-26 ( )是指以色彩来表现所描绘的对象， （ ）是色彩画较为理想的训练手段之一 A 色彩画 水粉画 B 水粉画 水彩画 C 水彩画 铅笔画 D 水粉画 铅笔画 A 1P023-26 ( )是指以色彩来表现所描绘的对象， （ ）是色彩画较为理想的训练手段之一 A 色彩画 水粉画 B 水粉画 水彩画 C 水彩画 铅笔画 D 水粉画 铅笔画 A 1P023-3 色彩的相貌特征是（ ） ，它是各种色彩在视觉上产生的不同感觉 A、明度 B、冷暖 C、色相 D、纯度 C 1P023-30 水粉画在表现方法上有很大的灵活性，根据不同的需要，可以湿画、薄画又可以干画、 （） 。 A、水
39、粉画 B、油画 C、国画 D、厚画 D 1P023-30 正确的色彩观察方法和认识，是学好色彩画的（ ） 。 A、重点 B、基本要求 C、基本条件 D、重要基础 D 1P023-31 水粉画的表现方法有几种？ 4 5 6 7 A 1P023-31 水粉画能深入细致地写实描绘，又可运用概括的装饰手法去进行表现，色彩效果以鲜艳，柔润，明暗，浑厚为特点 细致 华丽 清爽 绚烂 B 1P023-31 水粉画的色彩效果有什么特点（） A、鲜艳、华丽 B、柔润 C、明亮、浑厚 D、以上三者 D 1P023-34 水粉画能深入细致的写实描绘，有可用概括的的装饰手法进行表现（）进行表现 A、装饰手法 B、装修
40、手法 C、表现手法 D、对比手法 A 1P023-4 （ ）是指以色彩来表现所描绘的对象 A 色彩画 B水粉画 C 油画 D 装饰画 A 1P023-7 归纳色就是选择几种色彩对对象的明暗、色相、 （）进行概括的表现。 A、色调 B、色彩 原色 D、颜色 A 1P023-7 （ ）色物体的明度最高。 A、黑 B、黄 C、红 D、白 D 1P023-9 （）也称饱和度，是指色彩的鲜艳、单一和浑浊的程度 A、纯度 B、明度 C、色相 D、暗度 A 1P024-10 ()是不透明的水溶性颜料 A 水彩 B 油墨 C 水粉 D 油漆 C 1P024-11 在水粉颜料中使用频率较高的是什么颜色() 白色
41、 黑色 红色 灰色 A 1P024-11 在水粉颜料中使用频率较高的是什么颜色 () A 白色 B 黑色 C 红色 D 灰色 A 1P024-12 水粉画缺少什么无法作画，它起着提高色彩的明度及调配水粉用色的作用 A 黑色颜料 白色颜料 黄色颜料 灰色颜料 B 1P025-16 国画中（）即含水也弹性比较好 A 毛笔 B 白云笔 C 水彩笔 D 勾线笔 B 1P025-2- （ ）也叫平头笔，笔毛多用毛毫制成，质软，有一定的吸水性 A、水粉画笔 B、底纹笔 C、油画笔 D、羊毫水彩画笔 A 1P025-20 哪种纸不能为水粉纸( ) A.水彩纸 B.素描纸 C、绘图纸 D、美化纸 D 1P02
42、5-21 以下哪种纸的承受颜色能力强，色彩稳定性高（ ） A.水彩纸 B.素描纸 C、绘图纸 D、白卡纸 A 1P025-22 ( )和( ）都有粗笔和平滑两面 A、水彩纸、素描纸 B、素描纸、白卡纸 C、白卡纸、素描纸 D、绘图纸、素描纸 A 1P025-23 作为初学者来说画水粉画应选用哪一种较适宜（） A、素描纸 B、绘图纸 C、白卡纸 D、水彩纸 D 1P026-13 水粉画中一般都用（） A 水笔 B 平头笔 C 白云笔 D 毛笔 B 1P026-8 水粉画的调色工具主要是（ ） 。 A、调色盒和洗笔器 B、调色盒和水粉笔 C、水粉纸和水粉笔 D、洗笔器和水粉纸 A 1P027-13
43、 一般说水粉画不会仅仅局限于一种技法的表现， （ ）是水粉画的基本画法。 A、干画法 B、湿画法 C、摆笔法 D、干湿画结合法 D 1P027-2 下列不属于水粉画画法的是（ ） A、干画法 B、湿画法 C、干湿画结合法 D、水彩画法 D 1P027-2 下列不属于水粉画画法的是（ ） A 干画法 B 湿画法 C 干湿画结合法 D 水彩画法 D 1P027-4 在写生过程中，打底、处理背景、远景、暗部等用（）画法 A、干画法 B、其他 C、干湿结合法 D、湿画法 D 1P027-7 水粉画法用色较薄,运笔流畅是（）水粉画法 干画法 湿画法 干湿画法 B 1P027-9 湿画法用水较多，用粉较少
44、，主要是（）的底子上作画 干燥 半湿 湿润 半干燥 C 1P028-14 水粉静物写生构图的时候反复推敲物体在画面的大小、形状、位置是在（ ）A、起稿 A、起稿 B、完稿 C、中途 D、以上三个都是 A 1P028-19 下列那个不是 3 大色调的一种 A 亮色调 B灰色调 C.暗色调 D.白色调 D 1P028-23 色调变化众多，如亮调子，灰调子，暗调子三大调子是从（ ）角度来区分的。 A、明度 B、纯度 C、色相 D、冷暖 A 1P028-24 水粉画色调亮、灰、暗调子是从（ ）来分 A、明度 B、同类色 C、色调 D、互补色 A 1P028-24 从明度的角度来区分色调应注意（ ） 、
45、灰调子、暗调子三大调。 A、明调子 B、冷调子 C、亮调子 D、暖调子 C 1P028-24 从明度的角度来区分色调应注意（ ） 、灰调子、暗调子三大调。 A、明调子 B、冷调子 C、亮调子 D、暖调子 C 1P028-24 色调中的亮调子、灰调子、暗调子是从（ ）的角度来区分 A、色相 B、纯度 C、明度 D、浓度 C 1P028-4 摆好静物首先要考虑到的是合理的（ ） 、选择和搭配 A、体积 B、组织 C、质地 D、色彩 B 1P029-1 静物色彩写生由（ ）到（ ）由（ ）到（ ）的过程 A、易难、简繁 B、难易、繁简 C、两者都对 D、两者都错 A 1P029-1 静物色彩写生有几
46、个步骤（ ） A、4 B、5 C、6 D、7 D 1P029-11 静物素描一般用什么笔起稿 A 水笔 B 铅笔 C 毛笔 D 炭笔 B 1P030-14 以下不是导致水分画脏的原因（ ） 。 A、颜色混合的种类太多 B、笔没洗干净 C、水和调色盘太脏 D、白粉使用不当 D 1P030-24 ()是指画面缺少整体观念 生 脏 花 灰 C 1P030-25 画面缺少整体观念,素描关系乱,概括能力弱,指的是水粉写生中易出现的哪个问题? A、粉 B、花 C、补色 D、原色 A 1P030-26 水粉写生中出现的问题其中指画面缺少整体观念的是（ ） A.粉 B.灰 C、脏 D、花 D 1P030-3
47、不是水粉写生中易出现的问题（） 粉 暗 灰 花 B 1P030-4 水粉写生中易出现的问题：（ ） A、粉、灰、脏、花 B、粉、灰、脏、黑、花 C、粉、灰、脏、生 D、粉、灰、脏、生、花 D 1P030-4 水粉写生中，易出现的问题除了粉、脏、生、花，还有（ ） A 灰 B 黑 C 白 D 红 A 1P030-5 不属于水粉写生中易出现的问题（ ） A、粉 B、灰 C、花 D、杂 D 1P030-5 画面感觉粉，是因为（ ） ，缺少纯度高的色调。 A、明度对比不够 B、使用原色 C、明度太高 D、使用白色太多 D 1P030-6 水粉写生中易出现的（ ）问题，主要原因是白粉使用不当。 A、粉
48、B、灰 C、生 D、花 A 1P031-13 风景画中（ ）关系的布局，与空间层次的变现是密切相连 A、黑、白、灰 B、色彩变化 C、明暗 D、色调 A 1P031-15 风景画黑（） A、白 B、红 C、蓝 D、黄 A 1P031-15 风景画黑（） ， （）灰关系的布局，与空间层次的表现是密切相连的。 A、白 B、红 C、蓝 D、黄 A 1P031-3 风景画的取景与（）是互相关联的两个方面。 A、色调 B、构图 C、表现技巧 D、组织画面 B 1P032-11 图案的造型方法、构成形式和（ ）是图案设计的基础 表现技法 表现手段 空间想象 色相应用 A 1P032-11 图案的造型方法、
49、构成形式和（ ）是图案设计的基础 A、表现技法 B、表现手段 C、空间想象 D、色相应用 A 1P032-15 图案的实用性和（）特征决定了它在反应客观世界时，运用的艺术语言和形式是一种独特的概括创造。 A、适应性 B、观赏性 C、艺术性 D、装饰性 A 1P032-15 图案的实用性和（ ）决定了它在反映客观世界时，运用的艺术语言和形式是一种独特的概括创造。 A、特殊性 B、独特性 C、适应性 D、普遍性 C 1P032-15 图案的实用性和（ ）决定了它在反映客观世界时，运用的艺术语言和形式是一种独特的概括创造。 综合性 独特性 独特性 适应性 D 1P032-19 下列不属于图案的分类 A 美观 B 造型 C 色彩 D 构图 A 1P032-20 不是图案的三要素（） 造型 色彩 构图 明暗 D 1P032-21 以下不属于图案的三要素的是 A、造型 B、色彩 C、构图 D、构思 D 1P032-21 以下不属于图案的三要素的是（ ） A、造型 B、色彩 C、构图 D、构思 D 1P032-22 不属于图案三要素的是（ ） A、形状 B、造型 C、色彩 D、构图 A 1P032-22 图案的三要素（ ） 。 A、造型、色彩
