1、朋友们好：在几年的经营与教学中，我发现一些刚开始入门的同学在选购乐器时存在一些问题。他们对一些乐器的选购知识一无所知，在购买时盲目性很大以致在后来的使用中由于乐器不合适造成一些不必要的经济损失。下面我就对乐器的一些选购知识做一个简单的介绍。在选购乐器时，我们第一要考虑自己的经济状况。高档的乐器无论从音色、手感还是质量方面低档的乐器是无法相比的，这些好的因素会给在同学们学习的过程中带来非常大的帮助，所以我认为无论你是什么水平的同学只要你非常喜爱这种乐器又有很好的经济能力买好琴是不会错的。一些经济条件不太好的同学就要量力而行，在力所能及的范围里选择合适的乐器，在我琴行出售的一些韩国独资的乐器它的质
2、量在这个档次中也是很好的，它可以弹到一定的水平但要在往上发展就必须要换好琴了。在一些同学选购电吉它时，往往自己觉得有碰品的现象，其实这是演奏方法的问题，不会弹的或一些初级的同学，他们在弹电吉它时，把在木吉它上演奏的力度用于电吉它的演奏上就会出现上述的问题，电吉它的演奏是不需要很大的力度的，因为它是靠音箱发声的，即使你用很大的力度，电吉它在音箱发出的声音和用合适的力度发出的音量是一样的。电吉它追求的是演奏的手感，它的琴弦很软，距琴品的距离又很近所以用大的力度演奏时就会出现碰品。电吉它的琴颈、弦高、弦长都是可以调整的，在购买时，只要你向我琴行的营养员提出调整的要求，在很短的时间里就可以使它进入非常
3、好的演奏状态。还有一个重要的因素是效果器，在电吉它的演奏中没有合适的效果器是无法演奏的，这方面的知识可查阅效果器的选择及调试 电吉他的选购 （1） 如今市面上出现了许多不同类型的、不同价格的吉他，从几百元到上万元的琴，使得许多初 学吉他的琴友和一些没有经验的琴友不知应该怎样去挑选一把合适的琴，那末如何去选购琴呢?我们建议琴友从以下几点出发： 1.外观、琴体和琴颈大小和琴颈是否平直：检查外观有无裂痕，尤其注意琴颈与琴体连接处， 根据用琴者手臂长、短，手的大小去选适合自己的琴；尽量选在用正确手型演奏时最舒服的琴，可以用两种基本演奏手型去试琴。 2.在标准音时检查琴弦在空弦时距第一品和第十二品上的高
4、度是否在合适的高度：一弦距第一 品和第十二品间的高度分别在 1mm1.5mm 和 3mm4.5mm 之间，六弦距第一品和第十二品间的高度分别为 1.25mm2mm 和 3.5mm4.5mm 之间。 3.音准检查：将琴调成标准音，可先用校音器调，调弦时应注意弦是否牢固地绕住卷弦器的轴上，第一次校音后应用手稍用力拽几下弦后，再校一下音，反复几次后，检查十二品上的实际音是否与十二品上的泛音音高一样，相差越小越好，然后再检查五弦七品泛音、六弦五品泛音与一弦空弦音是否一样高，相差越小越好；最后用同音法依此检查六根弦，音高应一样高。 4.检查在标准音时六根弦从一品到十二品间各品是否碰品，按弦是否轻松。 5
5、.检查噪音大小：进口品牌的琴上一般装的都是较好的琴弦，试琴时尽量将已锈的弦擦净，然后将琴接到较好的吉他专用音箱上，手不触弦时噪音越小越好， （将琴接到音箱前打开音箱电源开关，将音量钮开至适当位置，噪音越小对试琴时的干扰越小，接电琴插头插入音箱前应先将音 箱音量钮关到最小位置） 。 听不加效果器时拾音器开关在不同位置时琴的音色，因不同琴弦、不同拨片、不同拨弦方法会有不同音色，加之不同琴友各自喜欢的音色不同，故取决予购琴人。 6.购琴时不要看外表华丽与否，各组成部分越简单越牢靠越好。 最后检查琴上配件是否齐全。 电吉他的选购 （2）不同的琴颈接法有何差别一般琴颈和琴身的接合，有三种常见的方式。BO
6、LT-ON：像是 FENDER 的 STRATOCASTER 和 TELECASTER。琴颈是用几根螺丝锁在琴身上的。这种作法最简单，支撑较差是缺点。SET-IN（GLUED-ON）：例如 GIBSON 的 LES PAUL 和 SG。琴颈和琴身是用榫头相接，然后粘起来。这种作法会有较好的支撑，但是琴颈等于被固定住，无法调整。NECK-THROUGH-BODY：这是最困难的作法，但能得到最好的支撑。方法是用一整块（或数块）木头作一个长条形穿透琴身的琴颈。两边用两块木头黏起来，就成了琴身。也就是说，从头到尾都是一整块木头了。代表作有 GIBSON 的 FIREBIRD 和一些高级琴。琴颈的 PR
7、OFILE 有哪些不同所谓 PROFILE 就是琴颈的形状啦，它影响到音色和手感。一般喜欢快速弹奏的人可能会喜欢比较薄的琴颈，喜欢 blues 的人可能倾向较厚的琴颈。像是 ERIC CLAPTON 最喜欢的BLACKIE，琴颈握起来感觉像三角形，就是所谓的 V-SHAPE。要注意的是，较薄的琴颈虽然比较好弹，却可能比较容易变形，支撑也可能较差。SCALE 的长度有什么影响所谓 SCALE 就是从 NUT 到琴桥的长度。它的影响主要在于弦的张力大小和 FRETS 之间的距离。我们知道 FENDER 的标准是 25.50“，GIBSON 的标准是 24.75“。当我们用相同粗的弦调相同的音高时，
8、长 SCALE 琴的张力就较大。所以一般 FENDER 都较 GIBSON 难弹。另外，音色也因此受影响，所以 FENDER 有清脆、有力和和声丰富的特色；GIBSON 则显得较温暖、柔和。长 SCALE 琴的 FRETS 间距较大，短 SCALE 琴则相反。所以在一把SCALE 是 24.75“ 的琴上，若是设计有 24 格，高把位就可能不好弹。有些新设计的厂牌（像是 PRS） ，定 SCALE 为 25“，就是认为可以截长补短。不过有趣的是，PRS 的SANTANA MODEL 是一把 24.50“的 24 格琴！什么是 RADIUS简单地说，就是指板（FRETBOARD）的弯曲弧度。例如
9、一般的 FENDER 都是9.50“，VINTAGE FENDER 通常是 7.25“。数值越大表示弧度越小，也就是越平、越好弹。通常喜欢玩高技巧的人会喜欢较平的 RADIUS；喜欢 blues 的人可能就倾向较小的 RADIUS，像是 VINTAGE FENDER 的难弹。琴颈的宽度影响一般说来，越宽的琴颈，越方便我们弹一些夸张的技巧，像是较大的推弦、点弦等等。这是因为弦和弦之间的距离较大，做这些技巧时，手指比较不会碰到其他弦了。但是太宽的琴颈可能使我们不好压和弦，所以有些人喜欢窄一点的琴颈，认为这样比较好弹。较窄的琴颈比较容易让我们掌握，使我们感觉顺手。许多吉他手喜欢 VINTAGE 琴的
10、原因也在于它的舒服好弹。FRET 有什么大学问 下面是一个 FRET 的剖面图。 F 是打入指板嵌住木头的部份，E 部份就是露在外面，我们所接触看到的 FRET。通常 FRET 是用铜和其他金属合成的材料做成，但吉他手比较关心的是它的规格大小。一般来说，较粗大的 FRET 能提供较好的支撑，也能使你弹奏点弦、垂弦、勾弦这些技巧时更容易。但是并不是每个人都喜欢这种 JUMBO FRET；一方面是它可能使打弦的情形增加，另一方面，高把位可能因为 FRET 太粗而不好弹。此外，CROWN 的形状也会影响手感，例如有些古老的琴会用较方的，不过现今大多数的琴都使用比较圆的 FRET 了。买琴时注意一下
11、FRET 的边有没有修磨平整，可以知道它的做工细不细。至于 FRET 可能打歪，造成音不准的问题是不用担心的，因为现在都是用机器打的。该注意的是，一把琴弹了好几年，它的 FRET 若是磨损严重，而有打弦或杂音出现，就要去做 REFRET 了！关于旋钮简单说，它就是用来调音准的，不过这可是一点也不能马虎。一个不好的 TUNER 容易让弦走音，这就够让你伤透脑筋了。常见的厂牌有SCHALLER、GOTOH、GROVER 、SPERZEL 等等。现在有许多好产品，大都能保持弦的稳定，不易走音，像是 PRS 和 SPERZEL 的锁定型旋钮。此外，还有许多旋钮不但稳定，还兼具美观、顺手好用的优点，这都
12、是各家厂牌努力改良的结果。琴桥BRIDGE 就是琴桥，我们可以大致区分为固定式（ FIXED）和浮动式（FLOATING）两种。所谓 FLOATING 的就是俗称有摇杆的，像是 FENDER STRATOCASTER。固定式的BRIDGE，大抵不外是 GIBSON 的 TUNE-O-MATIC，就是像 FENDER TELECASTER 型这两种。FIXED 的好处是简单稳定，容易控制而支撑佳。 FLOATING BRIDGE 常见的有FENDER（俗称小摇杆） 、FLOYD ROSE（俗称大摇杆） 、KAHLER 等几种。当然他们都可以做出相同效果，只是程度有别。一般地说，小摇杆比较稳定（或
13、谓不灵敏） ；大摇杆则比较灵敏（也可说是不稳定） ，他们各有优缺，利弊互见。选择当然要视演奏者的风格而定，没有哪一种是最好的。有一些厂牌（例如 WILKINSON 和 PRS）为了兼顾稳定和灵敏，也改良出一些相当不错的摇杆。总之，必须衡量自己的需要来选购。因为 BRIDGE 对一把琴的影响重大，除了 FLOATING BRIDGE 能够做出 FIXED BRIDGE 不能做的效果以外，对音色也有很大影响。固定式的琴桥，一般都会有比较好的共鸣。 电吉他的保养及调整： 任何一把好琴如果因为保养不当而造成的损坏是非常痛心的，而任何事物永远不可能始终完 好无损，所以懂得一些基本的维护方法能够使您尽可能
14、长时间的拥有一把心爱的吉他，下面就这些问题谈些个人的建议。 保养常识：1.十二品泛音和十二品实际音的校准：若泛音比实际音高，则通过调琴马尾部的螺丝将螺丝拧松缩短弦长，反之将弦长加长。养成轻拿轻放琴的好习惯，及弹琴前后擦拭琴的习惯，尤其是擦拭琴弦，有条件的话每次弹琴后在弦上擦些防锈油，平时在弦钮处也要常加油，并保持加油部位的干净。2.放琴时不要将琴斜靠在物体上，应放在琴架上，或装在琴包/琴箱中后平放在某处。 3.长时间不弹琴时应将琴弦放松些，但不要将弦完全放松，平时应将弦调成标准音高演奏。维护常识： 1.琴颈弯曲后的矫正：常见的有两种情况。第一种是琴颈碴朝上弯曲，发生这种现象的原因主要是琴弦音调
15、的过高，或使用较粗的琴弦（如使用 012 型的琴弦） ，发生这种现象后，应先将弦调成标准音高，同时可通过调整琴颈的钢筋（往紧调） ，不要一次将变形的琴颈调直，每次调一点然后放一天后再调，反复几次后基本上会大大矫正变形。 第二种现象是琴颈向后变形，发生这种现象的原因主要是弦调的过松，或琴颈内的钢筋调的过松所致，分析原因后“对症下药 “即可，应注意的是以上方法适用于从琴头方向调琴颈钢筋的琴，若琴颈钢筋从指板尾部调时，因用相反的方法矫正。2.六根弦发音音量大小不均匀的调整：通过调整拾音器距弦的高度远近来减小或增大音量，这种方法较适用于拾音器表面上无调整螺丝的琴，表面有螺丝的拾音器只要调整螺丝距弦的远
16、近即可。 3.十二品泛音和十二品实际音的校准：若泛音比实际音高，则通过调琴马尾部的螺丝将螺丝拧松缩短弦长，反之将弦长加长。当你走进乐器店，看着成排崭新发亮的吉他，在你心里一定有了很强的购买欲望，但是你知道该怎样去挑选一把电吉他吗？在这里你有许多购买的选择，了解一些基本的电吉他知识会方便你做出决定。下面我来给你简单的介绍一下。*木质和琴体类型* 现在，电吉他有许多琴体类型，其中大多数是实心琴体，用实体木材或多层复合木材制成。例如Fender 牌的 Telecaster 型吉他，它的琴体通常是用一片白杨木或桤木，用螺钉将枫木制的琴颈安装在琴上。这种用硬木做的琴体加上单线圈拾音器就制造出Teleca
17、ster 型吉他著名的明亮音色。而 Gibson 牌的Les Paul 型吉他就要复杂一些，它通常是用桃花心木加上枫木的贴面做琴体，琴颈是用桃花心木制成并用胶水粘着在琴上，这样的组合制造出 Les Paul 型吉他所特有的丰满而温暖的音色。有些时候你也会见到用椴木制成的琴体，这种能发出结实声音的木材广泛使用在 Ibsnez 等“超级 Strat”吉他上（Strat是 Fender 另一个著名的系列吉他，而“超级Strat”是指琴体为 Strat 类型，使用双线圈拾音器，装配有颤音摇把和 22 或 24 品指板的电吉他）。 还有一种半空型琴体，基代表是 Gibson 的ES-335 型吉他，它的
18、琴体中心是枫木，旁边为半空。这种琴体构造发出比常规的实心琴体更接近原声木吉他的音色，在爵士乐中你常常会听到这种吉他的声音。* 音色与拾音器* 一般来讲，你有两种拾音器的选择：单线圈拾音器（常见于 Fender）和双线圈拾音器（常见于Gibson）。单线圈拾音器声音比较单薄且音色明亮，适合于演奏布鲁斯摇滚、乡村音乐和根源摇滚；双线圈拾音器声音饱满、温暖，常用于演奏硬摇滚和爵士乐。但是在拾音器的选择上没有严格的界定，你也可以用单线圈拾音器演奏爵士乐，或用双线圈拾音器演奏乡村音乐。在你知道两种拾音器的区别后，就需要你的耳朵来鉴别了。 如果你想要 Stevie Ray Vaughan 的音色，你需要一
19、把单线圈拾音器的 Strat 型吉他。而如果你追求的是早期的 Eric Clapton、Carlos Santana 或者音响花园乐队的 Kim Thayil 的音色，那么你就要使用双线圈拾音器的 Les Paul 或其他的桃花心木做琴体的吉他。 提醒你一下，好的音色是由拾音器、木质、效果器、音箱以及演奏者所特有的技巧等多方面因素共同完成，拾音器只是其中的一个部分，不要过分依赖它的作用。*琴颈与指板* 琴颈与指板的组合像琴体一样多种多样，但是大部分的琴颈都是桃花心木和枫木做的。有些琴颈非常圆，有些“饱满”的感觉，如 Gibson 的大多数吉他；而另一种琴颈为 V 型，例如 Fender 的 E
20、ric Clapton 签名系列的吉他。像 Ibanez 和 Jackson 等现代硬摇滚吉他则使用薄的锥型琴颈，以适用于快速的演奏。你需要挑选适合你的手型和技巧的琴颈。指板的用料一般有三种：枫木、红木和黑檀木。枫木的手感较硬，音色明亮；红木的手感较软，音色适中；黑檀木则手感柔滑，音质优越，许多专业乐手都选择这种指板。*颤音摇把* 颤音摇把是现代电吉他的重要部件，运用它可以改变琴弦音高。Gibson 的吉他大多不装配颤音摇把；Fender 的吉他主要装配传统型颤音摇把，只能向下摇以降低音高，且幅度不大；Ibanez 和Jackson 等现代硬摇滚吉他则装配了 Floyd Rose 的双向颤音摇
21、把，表现手法极其多样，像 Steve Vai、Joe Satriani 等吉他大师就用它创造出许多奇妙的效果。 希望你能通过这篇文章了解了一些电吉他的基本知识，并对你的吉他选购有所帮助，愿你能买到一把称心如意的吉他。 电吉他拾音器术详细语表大全2007-03-09 来源：吉他中国 1.主动式拾音器 音质具有更多的增益，可以减少输出阻抗。噪音少，更容易塑造新的声音，即使用长的连接线也无高频损失。这显然能在多种效果器上产生强烈的没有杂音的信号。 LiveWire 是主动式拾音器。xh 型号的 Basslines 拾音器是主动式拾音器（可以比较“被动式拾音器”） 2.校准 在缠绕拾音器和在拾音器间切
22、换时，要保证输出必 v 的平衡。节奏最快的拾音器在琴桥位置，中间的拾音器是倒转缠绕/磁极相反。 3.直流电电 阻 直流电电阻是显示输出和音调的一般指标。直流电电阻值大说明输出必 v 大，音色欠明亮。对于单线圈拾音器而言，vintage 直流电电阻大约为 6。5-7K。高输出必 v 的单线圈拾音器或者大小同单线圈拾音器的双排 Humbucker 拾音器的直流电电阻大约为 16K或者更高。vintage 音质的双排 Humbucker 拾音器的直流电电阻通常为 7。3K，快节奏的双排 Humbucker 拾音器的直流电电阻会更高。 备注：Dun-Aged tm 为拾音器提供符合客户要求的，稳定的磁
23、场的过程。在 Seymour 的个性化商铺订制。 4.环氧罐封料 线圈在经过真空蜡封处理之后，制造者有时会用环氧罐封料将拾音器保存防止拾音器损坏。在主动式低音拾音器，LiveWire，木制拾音器上你会发现这样的环氧罐封料。对有些拾音器而言，列如金属 LiveWire，环氧罐封料可以减少微音扩大回馈。 5.四芯导线的布线 对于所有双排 Humbucker 拾音器（除了几个少数的 Seymour Duncan vintage 型号拾音器），我们将每个线圈的开始和结束的导线都在一个有着相同遮罩的电缆处终止。这样可以实现 COOL 布线和交换配置，列如异相/同相的串联/分割/并联或其他拾音器异相/同相
24、的串联/分割/并联。简单的说就是可以把双线圈拾音器通过开关转换成单线圈拾音器，从而使你的吉他有更丰富的音色。 6.高斯 流量密度的度量单位，用来描述磁场的强度。 7.地线 电路中的参考点 8.无噪音的双排 Humbucker 拾音器 Seth Lover 在 1955 年设计的拾音器，它由两个磁极相反的单线圈拾音器并列组成。通过将两个单线圈拾音器连在一起而获得比典型的单线圈拾音器小的多的噪音，更高的输出，并且音色更加丰厚，饱满。 9.阻抗 交流电电阻。在被动式拾音器中，电阻值随着频率而改变。 10.欧姆 电阻的标准单位。拾音器的直流电电阻一般是 K 欧/Kohms。 11.异相 两个线圈或者两
25、个拾音器异相连接可以消除一部分信号。异相布线的拾音器音质不丰厚，时常有尖利的声音。类似 Jerry Garcia 音质。有时，琴腰和琴桥或者琴颈拾音器的结合被认为是“异相”。为了避免混浊，我们把这种声音叫做“cluck”或“snark”。 12.并联布线 两个线圈并排布线，与串联相比，输出必 v 大约要低百分之四十，但是高音很清晰。双排 Humbucker 拾音器如果并联布线，声音听起来就像是单线圈拾音器，但是没有嗡嗡的声音。 13.Parallel Axis 每根弦都使用四个成直角的磁极（除了 PATBIn Parallel axis Stack 每根弦有两个磁极）。磁极的配置可以分散并弱化磁场，高音更柔和，更悦耳！ 14.被动式拾音器 内部无有源电路的拾音器。大多数的电吉他和音响吉他拾音器以及低音拾音器拾音器术语被动式拾音器。它的优点就是整体的音调与 vintage 和力度的强弱一致。并且不需要电池。
