1、口琴完全教程基本准备工作1、几把好琴。我所谓好琴的标准是：音高准确、音色优美统一、音量适中、簧片反应速度好、吹吸相对省力、口感合适。遗憾的是目前的事实：一把好琴往往与外国品牌、与较高的价位相对应。使用好琴可以帮你培养音准，培养良好的习惯。有的朋友出于使用成本的考虑认为开始练习时用差琴，水平高了或表演时再用好琴。本人并不赞同这一观点。试想如果在差琴上养成了不好的口腔习惯，或是对音准形成了错误的概念，这不但要以后花大量的时间进行纠正，还会把祸害带给你的好琴，因为你在好琴上也要重新调整，对簧片同样会造成损伤。最先练的当然是 C 调的，以后慢慢再添加 A、D、G、bB 等调的琴。本人认为多个调的练习是
2、必不可少的，但没有必要一次都买全，可根据需要来添加，否则闲置不用也是浪费。很多人都认为口琴便宜，但往往真正喜欢上以后才发现这个认识并不对。一把好琴已经价格不菲，若再配其它的则支出更多，这一点初学的朋友们可要有心理准备哟！2、节拍器：主要用来练习节奏和速度。强烈建议平时练习时都用它。不过它的功能用以下的音乐软件也能代替。3、安装上一些音乐软件：本人把自己常用的几个推荐给大家。一是 windows 内置的录音机，录些短的东西就够用了。二是 Cool editor,它简单易学，其内置的节拍器设置容易很好用。它可以调节乐曲的播放速度，这对扒带很有帮助。最重要的它支持多轨录音。你可以把自己吹的录下来，反
3、复聆听，与原曲作比较，存在的问题立即可以显现出来。当然你也可以把录的曲子发给网友作交流。三是自动伴奏软件 Band in a box,它的功能还是很强大的。初学者可以用来学习和弦的使用，自己做伴奏，增加练习的娱乐性。4、Mic 以及电脑的设置。主要用来录音。Mic 不用太好，我用的就是几块钱的普通mic。顶级发烧友当然可试试专业的口琴 mic。电脑的设置就不多说了。本人对电脑并不在行，我都搞定了，相信大家也没问题了。无琴练习在这里的大都是业余爱好者，坚持每天能吹半个小时到一小时已很难得。有时工作一忙连这点时间也保证不了。口琴虽然小巧，可也不是在什么地方都能吹，所以无琴练习就很重要了。路上、车上
4、只要有时间就可以练，能坚持就一定会事半功倍！1、发音练习。可用来控制气息，对音色造成类似叹息样的效果。这在布鲁斯的一些慢速乐曲中常可用到。发 A(啊）Ha（哈）的音，但用力和气息要轻巧些。练习 1 吹气发音：A A A A练习 2 吹气发音：Ha Ha Ha Ha 练习 3 吸气发音：A A A A练习 4 吸气发音：Ha Ha Ha Ha练习 5 吹吸交替：A A A A Ha Ha Ha Ha 2、吐音练习。吐音的重要性以后还会讲到，比如它可为音加入音头，对音起强调作用；加快吹奏速度和压音也离不了它；它还可以培养你对口腔、舌头肌肉位置的良好感觉，不同的吐音造成同一孔音色上有差别，多个吐音配
5、合使用就会使口琴“说话”，这可是练火车音必不可少的。练好它可不是一朝一夕的事，所以从平时就开始吧。最基本的吐音是：tu 和 ku，类似“突、哭”的发音，但舌头的动作和气息要轻巧许多。记住吸气吐音要比吹气吐音难一些。练习 1 吹气吐音：tu tu tu tu tu 练习 2 吹气吐音: ku ku ku ku ku 练习 3 吸气吐音：tu tu tu tu tu 练习 4 吸气吐音：ku ku ku ku ku 练习 5 吹气吐音：tu ku tu ku tu ku 练习 6 吸气吐音：tu ku tu ku tu ku 练习 7 吹吸交替：tu ku tu ku tu ku 其它吐音：以下的
6、吐音都可用上述方法练习。tu(突） ti（踢） tie（贴） ta（他） tou（偷） tao（掏）Du（嘟） Di（低） Die（爹） Da（搭） Dou（都） Dao（刀）Ku Ki Kie Ka Kou KaoGu Gi Gie Ga Gou Gaoqu qi qie qia qiu qaoju ji jie jia jiu jiaotui dui kui gui la练习不同的吐音时要用心仔细体会口腔、舌头位置的变化，最终不断强化加以固定。节奏练习布鲁斯音乐一大特点就是其摇摆的节奏。我们还是从最基本的节奏练习开始吧。我要强调的是建议所有的练习都要跟着节拍器进行，踩准点，并且速度由慢到快
7、。练习 1：4/4 拍节奏。布鲁斯音乐多为 4/4 拍，所以就从它开始吧。练习 2：4/4 拍节奏的变化这里只列出了部分变化，朋友们完全可以举一反三。练习 3：3/4 拍节奏又可称为圆舞曲拍型，圆舞曲是什么样子大家都知道吧，所以练习时要平滑一些，不要那么生硬才好。它的各种变化参考练习 2。我们练习这个节奏型还有一个目的就是为练三连音打基础，练好了三连音就可以进行切分音的练习，切分音产生的强弱倒置、摇摆的感觉可是布鲁斯音乐必不可少的啊！一步步来吧。练习 4：如何练习切分音三连音练习 在一拍内连续吹奏出三个音，时值均等，就是三连音，它可以说是布鲁斯节奏的出发点。说起来简单，但开始练的时候会感觉很不
8、习惯。你平时就要练，可以用脚打一拍用嘴唱三下，甚至走路的时候也可以练，走三步用手打一拍，持续不断，时间长了你的感觉就出来了 ：）示范借用了一下 3/4 拍的节奏，跟着吹三下，脚下打一拍。切分音 在三连音的基础上，把前两个音连起来，听听是什么样子？没错，这就是切分音的感觉！还记得 3/4 拍的节奏鼓点吧，强弱弱，你可以把它听成弱弱强，是不是有了点摇摆的感觉？你可以用软件把鼓点速度加快进行练习。需要注意的是一般的节奏型重音是在第一、第三音上，而对于切分音来说重音是在第二、第四音上，这样才会产生强弱倒置和摇摆的感觉。但朋友们开始对这样力度的变化都会不适应，大家在开始练习的时候可以有意识地在第二、第四
9、音上加重力度，比如加上音头，时间长了就会培养出这种感觉。这可以说是布鲁斯节奏的精髓。练习 5：以上节奏加入切分音、连音线后节奏的变化。以下节奏都按切分音节奏练习。练习时最好用节拍器，速度由慢到快。当然变化的节奏远不止这些，这里只是举出一部分例子，朋友们完全可以自己编出节奏型进行练习。把这些节奏型练熟你吹曲子就容易了，也为演奏布鲁斯乐曲打下了很好的基础。气息练习腹式呼吸练习。腹式呼吸对于吹奏乐器的重要性不用再多说了吧。腹式呼吸时气到了哪里？其实还是到肺里啊，这个简单问题的确把不少人弄糊涂了。我们平常的呼吸都是胸式呼吸，其特点是胸廓的起伏作为气流进出的动力，膈肌参于的力度不大，这样气的交换就少，气
10、流也小。腹式呼吸时，腹腔扩大，膈肌下降，肺的扩张更明显，气的交换就多气流也大。所以经常看到有人形容横膈是腹式呼吸的动力。其实从生理学角度上讲腹部的起伏才是腹式呼吸的真正动力，所以又有人说要找把气吸到肚子里的感觉!用这个方法可以帮助你体会腹式呼吸：1、嘴里含一根吸管，吸气，吸气时改变吸管含的深度。管口靠唇部时你会觉得吸气的动力来自口腔。当你增加含的深度时你会感觉吸气的力量在后移，直到感觉到吸气的力量来自喉的深部，这个小实验的目的就达到了。2、想象吸管里有一个簧片，它会随气流的进出而发音。只要有合适的气流簧片就会发音，但不同的气流会使簧片的振动表现不一样。腹式呼吸形成的气流就是是最合适的气流，它可
11、使簧片充分振动，发出动听的声音。所以我们吹口琴时真正要的是对气流进行控制。记住把你的口腔当作仅仅是气流的一个通道，这个概念对于你将来的压音练习非常有用。练习 1：将手放在腹部，慢慢呼吸气，腹部随之下陷、隆起，感觉手随腹部的运动。注意双肩不要抬起，尽是控制胸廓的运动。练习 2：随节拍器加快呼吸交替的频率，感觉不适时可停下来或放慢速度。含上口琴，不要用口腔的力量，让腹式呼吸产生的气流让单孔发音。练习 3:把呼吸与口琴各孔的位置结合起来，心里默唱音阶。吸口哨。吹口哨大家都会吧，可是吸出口哨音就不容易了。把口琴上对应的吸气音用口哨吸出来，这样你不用口琴也可以练音阶了！体会高音到低音时口腔舌头位置的变化
12、，你就会知道压音时是什么感觉了！返回吐音、节奏、呼吸的结合练习。到这里你就充分发挥自己的想象力吧，利用各种组合进行无琴的练习。即使你因为工作、学习的关系有些时间没有摸口琴了，只要在空闲时把握时间进行这些无琴练习，我相信你也一定能保持并提高水平。初识口琴到了这里我们可以拿起口琴进行练习了。首先要祝贺你开始学习这么一个方便携带而且魅力十足的小乐器！让我们先了解一下十孔口琴的基本知识吧。十孔口琴也常被称为布鲁斯口琴，其英文名称有 bluesharp、ten hole、diatonic 等。因其小巧玲珑常被称为口袋里的乐器。别看它小，表现力却十足，学了它既可以自娱自乐也可以登台演出。学会了这么一件乐器
13、你周围的朋友一定会对你刮目相看。口琴的结构：琴盖：或面板，金属制成，起到保护簧片和产生声音共鸣的作用。不同厂家的产品其面板制作各有特色，有的制作很精美。琴格：有木制、塑料、金属、高分子材料、树脂等制成。不同材料产生的声音会有不同。比如木制的温暖而饱满，做琴格用的可不能是一般的木头，否则木头在吹奏时吸了水分会变形而影响发音，也会影响清洗。金属、树脂琴格就没有这些顾虑，也容易清洗。吹吸音簧片：多为铜制，吹气簧片向内，吸气簧片向外。附件：固定的螺钉和铆钉。口琴的分区 看看下面的音阶排列图，我们可以把口琴分为三个区：低音区、中音区和高音区。分别为前三个孔、中音四个孔和后三个孔。要知道三个区的吹吸方法不
14、尽相同，各有自己的特点，练习时要仔细体会。实际上十孔口琴每个孔都有自己独特的性格，而你-吹奏者就象一位老师了解自己的学生一样，要掌握他们各自的特点，尤其是在用到压音的时候更是如此。其实吹过其它种口琴的朋友马上就会发现十孔口琴的音不全，低音区少 4和 6，高音区少 7；而且会马上意识到低音区少 4 还可以吹不少曲子，但少了 6 却是大大不方便，很多曲子根本没法吹！怎么办？别着急，这些音是用压音，英文叫 bending 的方法吹出来的，压音也有很多技巧，使用这些不同的技巧你还可以在其它孔吹出更多说明书音阶排列里没有的音（参考下图各孔可以用压音得到的音）！压音技巧将在布鲁斯口琴进阶教程里讲述。劝各位
15、朋友不要急于学压音，而是从基本的单音练起。即使你完全不会压音，通过选择或改编曲目，你仍然可以吹出许多优美的曲子。以下是十孔口琴的音阶排列图以下是使用压音后能压出的音单音练习吹出好听的单音。它的重要性就不用强调了吧，那可是是一切一切的基础！单音要做到好听，好听的标准就是干净、清楚、没有杂音、有一定的音量、吹吸省力、气息自如。一开始我们常常不知道每个孔要吹成什么样子才算理想，告诉你一个很简单的方法：用胶布或手指把旁边的孔堵住，只吹你要练的孔，把这时发出的音做为标准，然后放开其它的孔进行练习，反复和前面的标准进行比较，并把这个音牢牢记在心里。长音练习：先深呼吸一口气，做到极弱进、渐强、最强、渐弱、极
16、弱收，长音的波形犹如枣核，尽量延长两端距离，在极弱出的阶段，你会感觉到弱音在发颤，应尽量控制使其平滑，这是练气息的关键！从低到高每个孔都要这么练。熟练以后再试用这样的力度和气息吹吸连续的几个孔，这个难度可是更大一些啊，哈哈！建议大家每天吹奏前都要做的练习！占练习时间的一半以上！单孔吹吸练习：要求：单音吹奏清晰，速度由慢到快，腹式呼吸配合自如。12121212。相邻两孔吹音练习：要求：单音吹奏清晰，速度由慢到快，腹式呼吸配合自如.13131313。相邻两孔吸音练习：要求：单音吹奏清晰，速度由慢到快，腹式呼吸配合自如.242424242。颤音练习：以上相邻两孔连续快速演奏时的效果就是琶音。是极为常
17、用的一种装饰音，尤其是第三、第四孔（72）或第四、第五孔（24）的连续吸音在即兴演奏时更是经常听到。练时要做到：1、口、手合一，有人用手快速推动口琴，也有人用头的摇摆，但我建议两者运动都要有，这样才能提高速度，无论用什么方法，都要注意移动的距离要小而准确。2、嘴唇干燥时要及时用唾液润滑，以利滑动。除了单孔的琶音外，双孔也可吹琶音，这在布鲁斯曲的演奏中也是经常用到的。这个练习将在和声练习里讲到。相邻两孔吹吸练习。吹音阶时，从中音区过渡到高音区时，第六和第七孔之间有个吹吸变换的过程，很多朋友老在这里出错，其实要克服并非难事，一要熟练以下的练习，它帮你熟悉吹吸转换和琴孔的移位，二要经常做无琴的练习，
18、它帮你熟悉音阶排列。加入音头。还记得前面练过的各种吐音吗？把它加到你的每个音之前，这样你就为每个音加上了音头。你下面要做的就是在以前单音的基础上加上音头。最常用的是 tu du ku gu ,前两者多用于中音区而后两个在低音区多用，当然各人也有不同。在实际演奏中音头可以起到对音的强调作用，比如在音乐的开头或某个小节的起始处；也可以起到断奏的作用，比如 5555 连续出现时，不用断奏的话几个音就连成了一片，用吐音就可以把它们分开。练习要求：把前面的音阶重吹一遍，加上各种音头。练习的时候注意体会不同的吐音对每个孔音色的不同影响，你采用的吐音可能会与别人不同，只要能用它们吹奏出好听的单音即可。不同音
19、程模进练习首先要唱吹结合！试想你能在唱不出一段练习的情况下快速把它奏出来吗？显然不能，唱不出就做不到心、手、口合一，速度自然提不上去。所以大家在空闲时间里应该多多默唱下面你要练的各种音阶，再配合以气息的锻炼、头手口的运动就能做到快速吹奏了。不同音程模进练习。在口琴的低、中、高音区都要练习，而且要慢慢加快练习速度，最终熟练掌握音阶。音阶练习没有三个月的勤学苦练是不能过关的，朋友们要耐得住枯燥。不要急着吹曲子，过了音阶关再吹曲子就容易了。二度音程 例：12 23 34 45 56 67 71 17 76 65 54 43 21变化：21 32 43 54 65 76 17。变化：121 232 3
20、43 454 565 676。三度音程 例：13 24 35 46 57 61 16 75 64 53 42 31 变化与上类似四度音程 例：14 25 36 47 51 15 74 63 52 41 变化与上类似五度音程 例：15 26 37 41 14 73 62 51 变化与上类似音阶练习：11 12 13 14 15 16 17 21 22 23 24。71 72 73。77大家还可以自己编写不同的模进变化，由低到高再由高到低，你会觉得这些练习挺有意思的，并不枯燥。比如：123 234 345 456。1231 2342 3453。213 324 435 546。发挥你的想象力吧！ 不
21、要忘了腹式呼吸。在以上所有的练习中均不要忘记腹式呼吸，随着速度的加快，腹部的运动也要相应跟上，这样才能培养对气息的自如的控制。和声的吹奏到了这里你将进入口琴的一个新的境界，因为我们要开始感觉音乐和声的魅力了！和声给音乐增添了饱满和绚丽的色彩，使音乐更加富于变化和感染力声，和声较之单音更有立体感。不管是双孔和音还是三孔和音，都可以用到单音练习时的方法，那就是用手或胶布把不吹的孔堵住，这样你就可以牢牢记住和声的各自特点。四孔和音的用的地方较少八度和音 八度和音的吹奏要用到舌堵法，方法是口含四孔，用舌头堵住中间两个孔，让左右两个孔发出和音。因两个音相差八度称为八度和音，比如低音 1 和中音 1、低音
22、 2和中音 2 等，听起来和谐而且饱满，在实际的演奏中是常用到的。 手振音技巧 吹到这时你也许已经不满足自己吹出的音了。尤其是在吹长音或长的和声时你可能会觉得自己吹出的声音过于单调。怎么才能给自己的长音增加一些修饰，使其更好听呢？运用手振音技巧是一个简单而有效的方法。手振音通过手的运动使口琴的音量发生高低的变化，听起来就象声音在颤动，从而将声音修饰得更富于美感。以下的方法教你学会手振音：1、首先要把单音吹奏得清晰而响亮，这样你才能体会到振音带来的效果。2、采用正确的握琴姿势：用手在口琴底部形成一个大的而且密封性好的杯形空间，空音越大、密封性越好的效果就越好。3、用手的一张一合来改变一个音或者一
23、个和弦的音量。手合起来时声音被封闭在手的空间内，而手张开时声音被释放出去，这样别的人听着就会感觉到声音音量的变化。振音的频率由你的手开合的频率决定。从手振音的原理上讲手的开合只改变音量而对音色并无影响，而实际运用中尤其是在对吸音采用手振音时往往会发出轻微的哇哇声，这不能不说是音色发生了变化。因此有的大师采用腹振音的技巧，本人对这一技术并不清楚，朋友们可以听听黄青白先生用半音阶吹的天鹅感受一下腹振音并做一比较。4、配合正确的呼吸和气息的力度，振音会更好听。 吹一些曲子 只要你保证每天都能练习一会，经过两、三个月我想你基本就过了音阶这一关了吧，现在你可以练一些曲子了。在这之前想必你已经吹过不少曲子
24、了，现在我要说的是你应该拿些曲子重点练一练。吹什么曲子并不重要，重要是在练习的时候要注意节奏、速度、力度的变化关系，你还可以融入自己的感情，并尝试加入吐音、振音、和声等技术使你的演奏更完美。能把一首曲子吹下来仅仅是第一步，在这个基础上你就要注意上面说的这些东西。在这个过程中你可以把自己吹的录下来反复听、反复琢磨，如果有示范就更好，你可以跟示范作对比，力求跟示范做到一致。还有就是从简单的曲子开始，有些朋友觉得象欢乐颂、铃儿响叮当、闪烁的小星等曲目太简单了不屑于练习，要知道简单的曲子吹不好的话遇到复杂点的曲子就会感到难度，没准会让你丧失信心。一般的教材里的练习曲都是由易到难的，只要循序渐进你的水平
25、就会得到不断提高。布鲁斯口琴进阶教程学会了以上的初级教程就基本上掌握了口琴的吹奏，这些内容不仅适用于布鲁斯口琴，对于所有种类的口琴都可以起参考作用。从现在开始我们就要学习完全是布鲁斯口琴特有的内容，包括基本的技巧和布鲁斯音乐的基础内容。布鲁斯音阶与蓝调音我们熟悉的 C 大调音阶的排列是 1 2 3 4 5 6 7,而布鲁斯音阶的排列则为 1 2 b3 3 5 6 b7,比较一下可以发现布鲁斯音阶没有 4。这个可称为布鲁斯七声音阶，在这个基础上还有布鲁斯六声音阶、布鲁斯五声音阶的提法，比如布鲁斯五声音阶可能更常用，它是在七声音阶的基础上去了第二和第四音。布鲁斯音阶中的第三音和第七音都是降半音，这
26、兄弟俩可是布鲁斯音乐的精髓，被称为蓝调音，正是由于它们的存在才使布鲁斯音乐有了忧郁、伤感的情绪。大家可以自己试一试感受一下这两个音阶带来的不同的感情色彩。需要注意的是这两个蓝调音是不稳定的、模糊的、有精确的。布鲁斯音乐起源的时候并没有蓝调音这一说法，人们哼唱歌曲的时候很随意地加入了各种降音，这些降音并非都是精确地降了半音，可能有的是四分之一，有的是半个音多一些。半音的说法应该是以后的音乐学家为了更好地整理和记载布鲁斯音乐而理论化地总结出来的。钢琴、萨克斯、半音阶口琴管这些乐器都有准确的半音，但是人们在演奏的时候都用各种技巧将这些半音演奏得模糊、不稳定，使之更有 blues 的味道，其道理也正在
27、于此。布鲁斯口琴之所以成为演奏蓝调音乐的良好乐器原因就在于它可以通过压音等技巧很好地表现蓝调音，而且用口琴吹奏的时候这些降音的过渡非常平滑和连贯。我们下面就要学习压音这个重要的技术。压音练习压音音色的特点 前面提到口琴音阶排列中少的几个音要用压音的技巧才能吹出来，用压音可以在一个孔上吹出更多的音，而且压音是演奏蓝调音的重要手段，可以说不会压音就不会布鲁斯口琴。那什么是压音呢？压音的英文名称叫 Bending,一些吹口琴的朋友以为压音是布鲁斯口琴独有的，其实并非如此。用吉它、钢琴等乐器演奏布鲁斯的时候也会提到压音，MIDI 合成器上有一个弯音设置也是压音，直白地说压音的目的无非是奏出蓝调音，只不
28、过口琴作为一种吹奏乐器其压音技术有一些自己的特点而已。现在你还不会压音，但你可能已经听过不少用布鲁斯口琴演奏的蓝调乐曲，其中给你印象深刻的可能就是这些压音。我们常会感觉到压出来的音与其它正常吹出来的音在音色上有很大的区别，比如压出了 4 和 6 但听的时候常常会感觉音高并不准确，以至于怀疑自己的耳朵有问题；再比如低音区压出的音往往深沉而且厚重，有点象牛叫的”哞哞”声或青蛙的“呱呱”声，我这里举这两个例子不知准确否 ：）中高音区的压音声音也有自己的特点。正是由于这种音色的变化使我们对其音高也产生了错觉。音色与乐器的材料、质地、演奏技巧等因素都有关系。即使同一把口琴不同的人来吹奏由于技巧不同、演奏
29、方式不同发出的音色也会不同。音色与发音材料的振动有密切关系。材料的不同振动方式会产生不同的泛音，这些泛音对基音对基音产生不同的影响从而发出不同的音色。泛音对基音的影响赿大则音色的改变赿明显，而音高会赿模糊。关于音色的产生及其影响因素参见本文提供的基础乐理。布鲁斯口琴的压音就是通过吹奏时口腔、舌头、喉部肌肉的变化来改变气流对口琴簧片的作用方式，具体讲就时改变簧片泛音的发音方式从而吹奏出我们要的音。总结一下本节的内容：一、如何看待压音的音高？搞音乐的专业人士对音高的变化很敏感，可以听出细微的差别，比如可以听出四分之一音高的变化，而对于我们这些业余爱好者来说要听出半音的变化都很难，而布鲁斯音乐里有大
30、量的半音，可想而知我们要面对的难题有多大了！更由于口琴压音的变化主要是簧片泛音的改变，而这种改变本身就会影响我们对音高的辨认，所有又增加了一定的难度。这就需要我们在练习时反复用耳朵仔细听，仔细辨别，你可以用调音软件来帮助，也可以用其它调的口琴来帮助。有的朋友认为反正蓝调音是不稳定的、不精确的，音准不准无所谓，这样的认识是不对的。我们在练习压音的时候开始一定要做准确、做到位，比如在第三孔是一个半音，两个半音还是三个半音，一定要力求精确，这样才能养成良好的吹奏习惯。二、如何看待压音的音色？我们说过影响音色的因素有很多，不同品牌的口琴由于材料不同其音色就会有区别，比如木格与塑料格、金属格就会有差别，
31、簧片的材料不同音色也不同。另外不同的吹奏方式和技巧也会产生不同的音色。压音由于主要是泛音产生了变化所以其音色也会不同，这种音色的变化应该说是用布鲁斯口琴演奏蓝调音乐的魅力之一。我们不但要注意压音的音色，也要注意正常发出的音的音色，力求做到好听而统一。采用特别的技术可以在十孔口琴上吹出几乎所有的半音，这使得十孔具有了半音阶口琴的特点。但是由于前面说到的十孔半音在音色上的特点使其不能替代半音阶口琴，而且在演奏曲目上仍然有限制。比如用十孔演奏古典曲目，那些压音听起来可能就会不和谐；用十孔演奏中国的民乐，压音可以带来一些特别的感觉，但是也有人并不喜欢这样的变化。所以本人认为十孔最适合演奏的还是布鲁斯。
32、 压音的相关原理和方法 压音的产生可分解为这么几步：第一、口腔、舌头、喉头等部位的位置变化改变了作用于簧片的气流。第二、该气流作用于簧片引起的振动方式与正常吹奏时不同，比如振动的部位不同，从而影响了簧片发出泛音的方式，于是你就听到了压出的音。第三、压音与口琴的设计方式有关系，布鲁斯口琴有其特殊的结构设计从而支持了这种技术。压音的方法是建立在这么几个要素上的：第一是你对自己口腔、舌头、喉头等部位的位置变化的认知和调节能力。通过前面大量的吐音和吸口哨练习，你大概已经对这种变化有了很好的把握，正是这些细微的变化改变了气流的作用方式！第二是正确的腹式呼吸。正确的呼吸保证了正确的气流，只有把呼吸的动力放
33、到腹部，你才会容易地体会到压音的变化。看到这里你也许会失望，好象并没有提供压音的方法嘛。其实注意了以上两个要素再加上一两周的练习你就可以吹出压音了，有的朋友说花了一两个月甚至更长时间都没有吹出压音，以至于放弃了学习，我认为主要是方法没有掌握好，急于求成。吹出压音并不难，但要做到准确你还要花大量的时间，这要贯穿你学习布鲁斯口琴的整个过程。 每个人都有自己的模式 口腔、舌头、喉头等部位的细微变化每个人都不一样，这好比一个黑箱，我们无法看到别人的吹奏方式，只能从别人的描述中加以借鉴，更主要的还是靠自己的不断摸索和尝试。别人方式可能并不适用于你，你完全可以使用自己的方式。但评价你的方式是否正确只有一个
34、标准，那就是看你吹出的压音是否音高准确、音色好听、省力而且对其有很好的控制。 用你的耳朵仔细听 在练习的时候用你的耳朵仔细辨别音高和音色的区别，你可以用调音软件帮助识别。也可以用不同调的口琴来帮助识别。比如对 C 调第三孔的 b7，你可以用一把 bB 调口琴的第四孔吹音来对比。老实说这确实是个不容易的过程，但也正是学布鲁斯口琴的乐趣所在。 记住每个孔的特点 你已经发现了：不同的孔压音方法并不相同，甚至不同的孔在正常吹奏时的方法也不尽相同。这就需要你在练习中记住每个孔的品性，反复强化加以固定，你好比是一个老师，对与自己的学生都要记住他们个自的特点。当你拿到不同品牌的口琴后也要有一个熟悉的过程才能
35、了解它的新点，但这个过程还是比较快的。什么是第二把位？现在你已经掌握了压音的技巧，现在让我们试试吹奏布鲁斯音阶，还记得吗？就是 1 2 b3 3 5 6 b7,这时你会发现难题来了，以 C 调的琴为例，即使你学会了压音还是不能完整地吹出 C 大调的布鲁斯音阶(在这里这们不考虑超吹超吸这些技术）！这怎么办呢？让我们换个角度想问题：如果吹不出 C 大调的布鲁斯音阶的话，能否吹出其它调的布鲁斯音阶？我们试试 G 大调。G 大调的音阶排列是 5 6 7 1 2 3 #4 ,对应的布鲁斯音阶是 5 6 b7 7 2 3 4 ，这个音阶在 C 调口琴的低中音区是能完整吹出的，其中 6 和 b7 都是用压音
36、的技术吹出来的。当然在中高音区不能完整吹出，但这已经足够了！在 C 调口琴上 G 大调是以其第二孔的吸音 5 为主音的。习惯上我们将在 C 调口琴的本调吹奏称为第一把位，而将吹奏 G 调称为第二把位(second position)，也称交叉吹奏（cross harp)。采用交叉吹奏的原因无非是这样可以奏出全部的蓝调音。大家再细心一点可以发现采用第二把位时虽然能奏出完整的蓝调音，但这只能是在低中时区，而在这个区域里主要是吸气音！这就是你将要面临的考验！在以后的日子里你会无数次地因为吸不够气而烦恼：）准备迎接这个挑战吧！这里你会问：那我想要吹 C 调的布鲁斯音阶该怎么办呢？同样的道理你应该在别的
37、调的口琴上用第二把位吹奏。你可以先自己推算一下，后面还要讲到这个问题。布鲁斯音乐经常采用的 C、F、G、bB、bE，为什么后面两个调子是经常运用的？这也是迫不得已，因为萨克斯管也是演奏布鲁斯的重要乐器，这是它的两个调，你想和它一起演奏吗，那么就要用这两个调：）而爵士更多采用 A、D 大调。那么我们要用什么调的口琴的第二把位来演奏这些调呢？我们先对应排列出来：CF 调口琴、FbB 调口琴、GC 调口琴、bBE 调口琴、bEA 调口琴、AD 调口琴、DG 调口琴。这就是你为了学布鲁斯口琴除了 C 调以外还需要添加 D、G、F、E、A、bB 这些调口琴的原因，哈哈，基本上都要买了：）总结一下以上的内
38、容：第一、为了吹奏布鲁斯音阶在实际演奏中采用第二把位吹奏，实际上你听到的布鲁斯口琴曲 95%以上都是采用第二把位吹奏的。第二、第二把位吹奏主要都是吸气音，所以有人形象地称布鲁斯口琴演奏为“吸口琴”，这对气息的运用是个考验，以后你会越来越多地在第二把位吹奏，呼吸练习的重点也会在中低音区域。什么是五度循环？首先参考乐理知识部分的内容。这里简单提一下。音名的排列是 C D E F G A B ,前面提到 C 调口琴的第二把位演奏的是 G 调，他们之间相差五度，以此类推。比如给你一把D 调的口琴，用它的第二把位演奏什么调的音乐？向上数五度可知是 A 调。反过来，现在有首布鲁斯曲子是 D 调的，如果用第
39、二把位演奏的话用什么调子的口琴？向下数五度可知是 G 调。前面说过 95%以上的布鲁斯口琴曲是用第二把位演奏的，可以知道它有多么重要！除此以外第二常用的是第三把位，这是布鲁斯小调的音阶，以后再讨论。 现在很多文章都把口琴把位的问题弄复杂化了，还有第五第六甚至更多把位。各人认为还是简单点好，将第二和第三把位掌握就足够了。licks 和 riff指一些常用的音乐短句，它们会被经常使用，在相同的短句上你可以加入不同的变化创造成类似的乐句。你可以将它们作为入门的良好练习。熟练之后你就可以在即兴吹奏中表达出来。比如一个 lick,你可以用以下的方法将其变换得多姿多彩： 改变个别音的时值 个别的音上使用和
40、弦吹奏 使用切分音节奏 在个别音上加入颤音 在个别音上加入哇哇音 在个别音上加入蓝调音 这样你就把一个 licks 吹得多样化了，你掌握的 licks 越多，在演奏即兴时就越来越游刃有余。在学习了越来越多的乐句之后，你还要学会在合适的场合使用他们。这就好比学习英语，除了多记单词、短语，你还要培养语感，你学会了一个成语、一段描述以后，还要学会在什么时间、什么地点、什么语言背景下用它们。这就需要你平时多加练习注意培养这方面的音乐感觉。布鲁斯口琴的高级特殊技巧复式单音 这个名称是我自己起的，因为不知道用什么方法来描述这个方法。以前我们都说单音要吹得清晰干净不带有旁边孔的杂音，而这种方法恰恰是要带上旁
41、边孔的音。比如吹第三孔，要稍微带上第四孔，让气流从第四孔分流一小部分，使其轻轻地发出声音，这样实际吹出的是第三和第四孔的和音（这与吹双孔和音是不完全一样的，双孔和音的时候两个孔的力度和气流量是差不多的，大家可以自己体会一下）。由于第三孔也就是低音孔的音量较大，所以听上去这个和音更接近第三孔，因为有第四孔的作用，所以它听上去又好象比第三孔要高大概半音，我想这种听觉上带来的差异正是这种方法带来的丰富表现力的基础。多听听 Steve Baker 等人的演奏你会更能体会到它的妙处。哇音技巧 哇音为什么好听？我觉得主要有以下几个方面：首先从它的发音来看，随着手型的改变，口琴的声音出现压抑、释放的反复变化
42、，音量出现阴郁、明亮的反复转换，其中也伴随着音色的不断变化，这就给演奏增加了色彩的变化，即使是简单的单音在使用哇音技巧后也会多姿多彩。第二从哇音表达出来的情感因素来看，它可以是忧郁的、哭泣的、甚至是另人心碎的，也可以是兴奋的、嚎叫的、狂放的，能带给人多样的情感体验正是哇音的独特魅力所在。哇音的练习 首先参考前面的手震音技术。出色的哇音包括以下几个技术要点：一是用手包口琴的时候密闭性要好，这样音色的对比就比较强，手掌大的人在这方面就有先天优势。二是在音的发音上多用到吐音，加上音头，以轻的压音开始，这时口琴被手掌包着，当手掌放开时迅速回到正常的音，音量听起来也加大了。当需要快速哇音的时候手掌和发音
43、在时间上配合很重要。三是哇音不但可以用于吸气音也可以用于吹气音，还可以用于多孔的和音。四是扩音器的使用在哇音的表现上非常重要。舌部技术花舌：这里介绍两种花舌的方法：第一种：舌尖快速地摆动，就是象发“吐噜噜”音的那种运动，摆动的幅度要轻巧些。这是示范。第二种也是舌尖的振动。不知你小时候模仿过摩托车发动机的声音没有，就是那种感觉。说俄语的人必须得会这种舌头的运动。有些人练这个就比较困难。我觉得按照以下的方法会有帮助：想象舌头振动从舌根部开始，这种动作的意念逐步向前传导至舌尖，造成舌前部的振动。这是示范。花舌的技术主要对音起装饰作用，运用合适会很有效果。舌颤音：自然发出的音和轻微的压音连贯交替就造成
44、了颤音的效果。会压音后这个技术不难，难的是控制的幅度和速度要适当。按照杨乐老师的说法这个压音的幅度要小于半音。这是他在演奏中用到的舌颤音。舌的 slap、pull off 和 split：这三个都是属于 tongue block 的技术。slap 指的是吹的时候音发出后舌头快速前移堵住该孔，pull 是指先用舌头堵住该孔，吸气的时候快速后移离开。用这两种技术配合气息的强弱可以造成特殊的效果。这是示范。split 是指用舌头起到分离的作用，这在吹八度和音的时候用的最多，比如口含第三到第六孔，用舌头堵住中间两孔可以吹出八度和音；口含第三到第七孔，用舌头堵住中间三孔可以吸出八度和音。开始练的时候难以
45、做到的是：第一对口里含的孔数往往弄不清是几个，第二是容易发出不必要的杂音。想要熟练掌握这个技术需要反复多练加以强化。 喉部技术吼音：就是把漱口时喉部发出的那种音用在口琴上，这应该主要是小舌部振动产生的吧，听起来很有种野性感觉，这是示范。其难度在于你要合适地控制力度使发出的音更清晰。还有一个方法我也将其列为吼音，那就让口琴发出一个音，同时用喉部发出另一个音从而造成和声的效果，这个难度也挺大的，难的在于你喉部发音的准确性。喉振音：它在布鲁斯口琴里的作用怎么褒奖都不为过！这是一个有一定难度而且非常时用的技术，可以说是练布鲁斯口琴必须掌握的技术。经常听琴友们把它的方法描述得挺神秘的，其实也不难！咳嗽大
46、家都会吧，咳嗽时是出气的，而你要做的就是怎么吸气咳嗽，其实喉部声带的运动是一样的。通过经常的练习做到快速、圆滑的吸气咳嗽。这是 Steve Baker 在演奏中用到的喉振音。单多孔间的转换这其实就是在吹和声和单音的时候嘴型的流畅转换问题，有的人形象地称之为大小嘴转换。我将其分为这么几种：首先是单音与多孔和声之间的转换，包括单孔和两孔、三孔、四孔、八度和音之间的转换；其次是多孔和音与多孔和音之间的转换，比如两孔转三孔，舌堵两孔转舌堵三孔等等。可以说口琴并不是一个演奏和声的理想乐器，在它上面能完整吹出的和声就那么有限的几个，但从另一方面来说口琴又是演奏和声的不错的乐器，它的琴孔的排列有助于和声的演
47、奏。没有多孔和音，口琴的表现力会大打折扣！听有些大师的演奏，感觉不象是一个人吹的，象是有两把口琴在吹奏，真的为他们的技艺所折服！布鲁斯口琴高级教程布鲁斯 12 小节（12 bars blues)了解基本和弦 首先相关内容参考基本乐理。以下都以 C 调口琴第二把位（G 调）为例。在谈到和弦进行时最好采用和弦名称，这也便于了解在乐句中的功能.以 C 大调为例其音名为： G, A, B，C, D, E, F 和 G.我们可为他们编上号码:1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 1 (8).代表这个音阶的第 1、第 2 个音。这个音阶中的第 1 个音叫主音，第 4 个音叫下属音，第 5 个音叫属音，
48、这三个音对一个音阶的影响最大。我们可以在每个音上建立和弦，和弦的名称可用罗马字母来表示。主音上的和弦记为 I，下属音的和弦记为 IV，属音上的和弦记为 V。这三个和弦是构成 12 小节的主要和弦。对于 G 调来说其主音、下属音、属音分别是 G、C、D，其和弦是 G 和弦、C 和弦和 D 和弦。在这里 G 和弦是了稳定的，C 和弦次之，D 和弦又次之。不稳定的和弦给人以紧张、不稳的感觉。DCG 这样一个和弦进行带给人的就是一种从紧张、不稳定回归平衡稳定的心里体验。基本 12 小节的和弦进行12 小节布鲁斯进行是摇滚、爵士、民谣、 pop、当然还有 blues 的基础.它也是一个易于辨别的进行,所
49、以学习它是一个好的开端.但你也要知道,并非所有的布鲁斯曲都遵循标准的 12 小节进行,在 12 小节布鲁斯框架内可以有很多变化.。 12 小节布鲁斯包括 3 行,每行四个小节,一共 12 小节.它有 AAB 的结构形式,它包括第一行的主题，这个主题在第二行里得到重复并有一些变化,第三行起到总结作用.。听听 V7 chord 在里面的功能:它造成一种紧张,使得乐句不能在此结束.当和弦回到 I chord 后紧张得到一定缓解. 仔细体会 7th chord 带来的紧张感和回到 I chord 后的释放感.音乐回到 I chord 就象回到了家.你不会以 V7 和弦来结束布鲁斯乐曲. 在最后一行你应该终止于 I chord. 你要注意 I7 和弦在第一行的功能 .当从第一到第七,它会造成紧张.如果你回到主和弦这种紧张就会得到释放. 你要学会如何回到主和弦. 它之所以令布鲁斯如此神奇是因为它为即兴演奏创造了一个基础它并没有一个稳定的和谐的结构，使得和弦的改变可以容易地进出不同的音阶，从而让
