1、1布鲁斯口琴初级教程 Part one 简介 十孔口琴,每个孔中含两个簧片, 两个音:吸气是一个音,吹气是一个音.通过这些孔我们可以吹出布鲁斯,摇滚和爵士等风格的音乐. 说到十孔口琴的和弦,这里先简单的介绍一下.它分为 12 个不同的和弦,这些大调的和弦从 A 调到 G 调,还包括他们的升调(#)或降调(b).大家不要一看到和弦就害怕, 各种调的十孔口琴区别非常小,只是音的高低不同, 所以就是说,你只要学会了某一个调的口琴,那么你就会吹所有调的了.不同调的口琴与不同的乐器配合.A,G,D调适合弹吉他时演奏; F,G 调适合弹键盘时演奏;Bb,F 和 Eb 调适合吹号时演奏或是吹 solo; D
2、#,B,F#,C#和 G#则用在其他一些配器中,你更适合那种调的口琴呢? Part two 持琴姿势与吹法 有许多拿口琴的方法,一些人喜欢口琴夹加住口琴吹奏, 他们可以边弹琴边吹,称之为“无手吹奏“, 其中 bob dylan 就是我们大家都知道的一位著名的音乐家. 最好的持琴方法就是如右图所示,用左手持琴,标有“1“ 的孔这边紧靠在虎口上并用拇指和食指夹住, 注意手与口琴间不要有明显的空隙.也有一些人是左撇子(例如我),不要紧,用同样的方法反过来拿就可以了.手持好琴后,琴的 10 个孔应露于手之间,不要被手指盖住,以免有的音吹奏不方便.持琴的手不要过于用力,以免你的手没吹一会儿就累了。现在可
3、以试试吹了!注意,跟我找感觉.上嘴唇“搭“在上面的簧片上,下嘴唇“搭“在下面的簧片上. 你的嘴唇应该可以和你的食指,拇指轻轻接触,好,吹一下,找到感觉了吗?记住, 姿势一定要对,因为培养一个好的姿势是一切良好的开始。 怎样运用空气呢?不用特使劲的吹或吸,用平时说话时的呼吸程度就行,特别猛地吹或吸也减短口琴的寿命,费力不讨好.不过高音的部分要比低音的部分多使点儿“劲“。当你有意识的用嘴呼吸的时候,你会发现有些气对于演奏来说是多余的.不2如同时用口鼻呼吸. 着重练习一下只在必要时用嘴呼吸,把主要精力放在注意保持当口鼻禁闭时两者之间的畅通.不用鼻子吸气是呼吸练习中最重要的。 Part Three 布
4、鲁斯口琴基本节奏 下面说一说节奏与拍子的问题.节奏普遍应用于普通与特殊的技巧中.例如在唱歌时的速度快慢就是对节奏的一种掌握, 深一点儿说就是在一个乐章中每个音都有它特殊的时间模式,通过对发出的音的时间加以有规律的控制,就出现了风格迥异的节奏. 如布鲁斯节奏,爵士节奏等。我们在听歌时许多人都会跟随乐曲用脚打着点儿,那就是在打着拍子.哦别光说了,下面跟我一起做.保持一个很匀地慢一点的速度,用脚轻轻地打拍子。注意打出的点儿时间间隔一定要一样.口中念着数字,并做下面这两个练习: 口述 1 2 3 4 吸气 1 2 3 4 拍子 . . . . . . . . 口述 1 2 3 吸气 1 2 3 吸气
5、拍子 . . . . . . 怎么样 ?是不是把拍子打得很稳了?要把拍子打好可不是什么容易的事,别着急慢慢来.现在把口琴的中间部位的孔(4,5,6 孔)对准嘴,轻轻地吹,心中默数着 1,2,3,并用脚打着拍子.中间换气后马上又要吹.怎样换气呢?可在吹完第三拍时,微动一下口琴使下嘴唇离开琴体 1 英寸(即大约 2.5 厘米),上嘴唇保持位置不要动,吸气, 但不要让口琴发出声音.然后,调整口琴至原位继续吹下一拍.看这个练习: 1 2 3 4 1 2 3 4 吹 吹 吹 吸气 吹 吹 吹 吸气 . . . . . . . . 现在,换种方式来练习.这回我们把吹的时间延长,前三拍一直吹而不是吹三下。注
6、意脚还要打着拍子和你所吹的孔(以下练习全吹 4,5,6 孔)。 1 2 3 4 1 2 3 4 吹-吸气 吹-吸气 . . . . . . . . 刚才我们吸气是不让口琴出声的,现在我们在吸气时不动下嘴唇直接在口琴上吸气, 并让它发出声音.注意,包括上面那些练习,口琴发出的声音一定要干净响亮, 不要有发虚或发劈的声音: 1 2 3 4 1 2 3 4 吹 吹 吹 吸 吹 吹 吹 吸 . . . . . . . . 3断奏技巧: 音乐术语“断奏“解释为:每个音都是分离的清晰的音。 我们这里要介绍的有两种方法,可以使经过口琴的气流变为一个个分离的清晰的音.你可以控制你的呼吸,使其即短促又有力,就像
7、就像什么呢?唉我也说不清楚, 这个动作只能意会不能言传(#),你自己找一下感觉吧.或者就是用舌头去阻断空气.就像我们平常说话时舌头不断变位置一样(满嘴跑飞机?) 就一般而言,用舌头制造断奏比用控制呼吸要简单实用.所以在这里教你几种断奏技巧.就像说话,在吹奏时试着说:“ta-ta-ta“或说“cha-cha-cha“,“da-da-da“, “ba-ba-ba“,“la-la-la“或“ka-ka-ka“ 制造这些不同的音效需要舌头“摆出“不同的“姿势“,许多口琴艺人比较善用“da“,“ka“和“ta“这几种音效. 吸气练习: 与刚才的练习正相反， 所有吹的音全改成吸的音,吸的音改成吹的音,注意
8、吸气时不要用鼻子,脚下要继续打拍子。 1 2 3 4 1 2 3 4 吸-吹 吸-吹 . . . . . . . . 当你练得顺畅了,你可以用呼吸或用舌头玩一下边奏的吹法: 1 2 3 4 1 2 3 4 吸 吸 吸 吹 吸 吸 吸 吹 . . . . . . . . 1 2 3 4 1 2 3 4 ta ta ta ta ta ta 吸 吸 吸 吹 吸 吸 吸 吹 . . . . . . . . 1 2 3 4 1 2 3 4 ta ta ta ta ta ta ta ta 吸 吸 吸 吹 吸 吸 吸 吹 . . . . . . . . 上面的这三条练习都是在第四拍上吹气,你可以吹的时候让他
9、发声或不让他发出声音,当然,目的都是让你换气,所以无所谓吹不吹的. 舌头在断奏时吸要比吹的难一些,因为我们很少吸气说话(基本,基本没有!).但我们的舌头可是个天才(*), 你只要为它花点时间,它就会让你练成这个“绝计“的.另外,平时在没有口琴的情况下也可以自己练练用吸气发“da-da-da“或“ta-ta-ta“,效果会更好. 注意,本课的练习较多, 大家不要图快就把这节课放过去了。记住,基础是最重要的.一定要把这节课的内容练好。 4Part four 布鲁斯口琴的和弦 其实, 你选学口琴算是对了. 它随便两个孔以上可组合轻松吹出不同的声音, 这种声音即被称为“ 和弦“ . 每个和弦都有自己的
10、名字, 例如: C , G , F , 等等, 在这里我不想多说和弦的理论 , 大家如果对和弦这个东西不大了解, 也不是特要紧( 不过学深了我就不敢保证了) , 反正这样说吧, 口琴的和弦学着要比吉他或键盘有趣的多。 最常用的琴孔可以吹出和弦的有三个. 你可以吹出这些和弦: 低的孔: 1,2,3 孔 中间部位的孔: 4,5,6 孔 高的孔: 8,9.10 孔 在吹的时候三个孔的最佳位置应是: 用嘴整个“ 盖“ 在上面, 但不要与牙齿接触( 最好不这样做) 如果你不知道你到底“ 盖“ 了几个孔, 你可以用你的舌头舔着数一数你 “ 盖“ 了几个孔( 又是这个天才! ) , 如果“ 盖“ 多了, 在
11、调整你的嘴型直到正合适. 但许多初学者在刚吹的时候吹四个孔听着跟三个孔的声音差 不多, 那样的话吗, 也凑合了吧. 不过以后一定要改过来呀。 许多口琴艺人, 在他们吹奏一些曲子或一些即兴 solo 时, 在他下面通常会有一些什么弹吉他,弹钢琴的给他伴奏. 在我们的课中, 原版教材是有磁带和 CD 的,它里面有 bass, 吉他, 还有鼓为之伴奏, 本来我想为大家奉献完整的录音, 可是想到我们国家网的速度(忍不住掉泪,真太慢了!) 好, 言归正传. 我们现在开始做一些基础的节奏练习,它的作用是帮你初步的掌握呼吸。把你的嘴放在口琴的 4,5,6 孔处, 用脚打一二三四的拍子我们也已经学过了, 一定
12、要注意既慢又稳. 吸气两拍使这个和弦发声( 每拍都要用脚打拍子),也可以加入断奏的技巧试着吹奏. 然后换吹气两拍 . 你可以重复这四拍 , 但现在只能在 4,5,6 孔吹,不要在别的孔吹. 在下面的这个图里面, “吸,吹“ 代表你吹的方式,“.“ 代表脚同步打的点儿,“D“和“C“ 代表我们所吹的和弦名称, 如果你有吉他,钢琴什么的, 自己找个口琴架子( 据我所知中国没卖的, 你可以用铁丝握一个,俺的那个就是握的) 把口琴夹起来吹, 拿吉他或钢琴用那个和弦来伴奏 , do it 5youself! 吸 吸 吹 吹 吸 吸 吹 吹 . . . . . . . . D C D C 要保持吸进的空气
13、量与呼出的空气量一样就要使肺在整个工作过程中要均匀呼吸. 如果你的呼吸量过大, 那么你在吹那两拍时就会觉得困难; 如果你的呼吸量过小, 那你在吸那两拍就会觉得困难了. 记住! 在吹奏时不用鼻子呼吸可以使更多的空气得到利用。你不用在练这个练习时把口琴吹的特大声, 特别是刚开始练的时候. 事实上,吹得特使劲能弄得你头昏眼花! 如果你就是这种人的话, 不要跟平时玩失真吉他似的, 你可以吹得清一些 , 用你感觉舒适的呼吸量就可以了. 保护环境吗! 技巧: 火车节奏 口琴可以很方便地模拟出类似火车行进时的声音. 模拟这个声音是许多业余爱好者和口琴大师在演出时都会玩的一种技巧。尽管火车节奏在演奏技巧上相当
14、的困难复杂, 但一些最简单的例子对于初学者来说还是挺简单而有趣的。 这段我本不想翻的, 因为一是书上介绍的极模糊, 我都不大会; 二是不能让大家听到录音, 难度就更大了. 我在这里凭我的理解给大家介绍一下, 如果大家看不懂, 对这里也不必特深究, 另外如果有人会这个技巧请给我来信, 共同研究一下吗 ! 谢谢. 当你已经可以很好的完成前面的练习, 那么把吹法变为这种节奏可以说是相当简单了. 试着用舌头打出这个叫“chuck“ 的节奏.“chuck“音效是一种类似火车行进时的声音,怎样发出来呢?很简单,就是在吹的时候说“chuck“这个单词, 发出的声音就是 “chuck“音效.请看下边的练习:
15、吸 吸 chuck chuck 吸 吸 chuck chuck . . . . . . . . D C D C “chuck“ 在本章都是吹气时的发出的音. 所以你可以通过变换速度和声音的大小来模拟出一种空间感. 玩得好了听着就像一辆火车应你面而来然后再慢慢远去(my god). 下面我们来学学难一点儿的和弦: 在 1,2,3 孔吹奏： 你可以试着在 1,2,3 孔吹“chuck“,你会发现比在 4,5,6 孔上吹要简单一点.可是, 你会发现可能是嗓子, 6舌头或是嘴的原因, 在吸气的时候往往会有一种好象是阻塞的声音, 这其实是由于第二孔在吸的时候有那种被阻塞的“趋势“, 就是这么设计的, 便
16、于吹奏一些技巧型的东西, 这在吹 blues 和rock 时是非常重要的.因 此, 我们在吹 1,2,3 孔或 2 孔时, 我们就可以有意识地控制这个音了. 鉴于这个技巧的重要性, 我们在每次练习时一定要重视,至少每天练两遍! 吸 吸 chuck chuck 吸 吸 chuck chuck . . . . . . . . G C G C Part five 关于布鲁斯口琴的单音吹法 我们在这里说一个在口琴吹奏中极重要的技巧，那就是：单音的吹法我们已经学过了什么是和弦，那现在我们就要学一学如何隔离出一个孔来吹出单音。在一个孔中或吸或吹的一个单音叫做音符。实际上，和弦和单音的吹奏在我们这本书中所占
17、的比例是一半一半吧，所以你可以先简单的看看，别着急慢慢地多花点儿时间练着。 舌头堵眼法（我的一个朋友告诉我应该这么翻） 传统的做法，吹口琴的人一般都用“舌头堵眼法” 来吹单音。具体做法是：用嘴盖住四个孔,然后用舌头的一侧堵住口中左侧的三个孔，在过去,所有的初学者都被强迫学习这种较难的单音奏法,但是一些古典的口琴家认为这种方法对于初学的学生来说是很难的，于是就有了一种简单的方法： 折叠法。这样，如果你现在还不会用“舌头堵眼法”的话，可以先不学它。于是现在就有了两种吹奏单音的方法，但初学者都认为折叠法更简单和实用。 折叠法的吹奏 嘴的准备姿势很简单，就像平时吹口哨或用麦管喝饮料，紧绷嘴唇的肌肉使其
18、成圆状，圆孔的大小应和口琴上的一个琴孔差不多大小，如图所示。用折叠法在 1 孔上吹，口琴应该位于你的上嘴唇和下嘴唇之间。你可以调整鼻子底部和上嘴唇之间的距离，把嘴往上撅，就能吹出单音。还要保持嘴唇与琴接触的部分有一定7的湿度。如果你吹出的音有杂音，那一定是吹的时候吹到了 2 孔，告诉你一个解决的方法：用手指堵住 2 孔，再吹的时候如果嘴碰到了手指会觉得很不舒服，那时你再调整好嘴型，慢慢地你就可以拿掉手，是不是已经是干净的单音了？ 当你练好了在一孔上吹的技巧后，可继续练习吸的技巧了，因为许多人都觉着吸的难一些。如果你那些全都特不屑，那就练从 2 孔到 9 孔，因为 1 孔和10 孔简单，所以就被
19、天才的你所遗弃了！不过不管你是天才还是笨鸟，单孔吹奏时很重要的，所以每天都要进行重点练习呦！压音 1： 若有吹吸音不响亮，想吹单音却吹了两个音，可以试着噘嘴，用内侧的嘴唇含琴，再把 嘴含的今可能的小，会好一点。 2：吹了一会头昏，可以试着用腹式呼吸法，（你弯下腰，用手摸腹部感觉这时呼吸的方法 这时一定是腹式呼吸法）还有就是休息一会再吹，这是每一个演奏者会遇到的。 3：不要急着练习超吹（overblow)的技巧，而是先把*压音*练习好，把每一个音吹的准，把第二把位的音阶吹熟，不久你就会发现把每一个音吹的好听（音色）会比你练习那些技巧更 有用 4：买一把好的口琴，如 TOMBO 牌，老的 HUAN
20、G 牌 ，HOHNER，国产琴要到做琴的师傅手里才能买到好琴因为他把琴又很仔细的较过，好不好吹这个很重要！， SUZUKI 的琴也很好，但难买到，大城市可以到通利琴行买，国产琴可以找斑竹买，反正不贵。 好了下面我来仔细的讲一讲压音的方法，困难有讲的不对的地方希望大家指出，这只是我的 一些经验： 1， 在练习之前要保证自己已经能够很好的吹，吸每一个音，如8用饱满的音量吹一些很简单的曲子，如小蜜蜂之类的。 2， 能分的清音的高低变化，这个很重要，可以吹吸“1” 和“7 ”这两个音来区分什么是半音，也就是小二度音程 3， 发“吃” 和“去”两个中文的音，用心去感觉在发这两个音时口腔的变化方法，以及舌
21、头的位址 4， 压音技巧就是用改变吹或吸口琴的气流方向，来加大口琴吸音或吹音簧片振幅，振幅大了振动频率就小了，音高就低了。 5， 我们用发“吃”的口型去吸口琴的第 3 孔，吸一个长音，同时不段的收紧口腔，并把舌尖顶在下鄂根部，口型是发“去”的音但是吸音！有音的变化吗？ 自己再多练习几边，可能不明显但应该有音降的感觉了， 好再在刚才的基础上用发“吃”的口型再去去吸口琴的第 3 孔，吸一个长音，同时不段的收紧口腔，并把舌尖顶在下鄂根部，口型是发“去”的音，然后在收紧，在把舌尖象下顶，把舌中部向上顶只流下很很小的缝隙在舌中部和上鄂之间，口型类似发“酷”“刻”的样子。 6， 搞定了吗？压下来了吗？如没
22、有那自己再琢磨一下。如是压下来的就是下一步了就是把音压准了 7， 你发先“吃”“去”“酷”这三个字的发音有什么很大的区别吗？就是舌尖的位置越来越向下了，对这样也就是压音的方法，收紧口腔和舌中上鄂之间距离之后，通过改变舌尖的向下位置来加大压音的程度， 8， 好了你家有吉他或别的乐器吗？用来做比较音高，先练：“7”这个音把就是吸第 3 孔的音，再用发“去”的方法降一个半音发“7b”好了在降就是“6”和“6b”了 理论上讲,标准十孔口琴的第二孔吸音和第三孔吹音是同音的.初学十孔的朋友,很可能习惯用第三孔吹音,因为相对而言吹音比较容易点,而人的偷懒是天生的,呵呵.但我建议两者都可用的情况下,一定要用第
23、二孔的吸音,而非第三孔的吹音.以下是几点理由: 91.吸音比吹音的表达力强一些.特别是喉振音的情况下. 2.第二孔吸音时很容易获得先压后放的依音,这大大丰富了色彩.第三孔吹气压音就不那么好搞了. 3.用第二孔吸音当主音,一般接下来的音大多是吸气的音(想想为什么?),因此采用二孔吸音不需要呼吸转换,而如果用第三孔吹音的话就需要呼吸转换.我们知道,能避免呼吸转换是一定要避免的.特别是对蓝调风格的曲子,太多的呼吸转换会很败兴. 当然,有的场合是必须要第三孔吹音而非第二孔吸音,这主要是演奏吹音和声的时候.另外,由于第二孔吸音和第三孔的吹音,虽然算是同度音,但总还有些实际偏差,再加上吸气和吹气的区别,音
24、色和音准都存在差别的,因此用两个音来适当交替的话,会产生很奇妙的效果,这也是老艺人们惯用的一招小伎俩吧. 口琴有多种，比如十孔(BLUES)口琴，复音口琴，半音阶口琴，和弦、BASS 口琴等等。我不知道你说的是哪一种口琴，不过这些琴都可以非常快的学会。我个人推荐半音阶口琴，这是初学者用的琴。 关于口琴的基本持法,每位老师都有一套不错的见解,有的觉得只要不影响音色即可,不需硬性规定；有的则认为要仔细要求，我比较赞成一开始不需要给初学者太多的自由。 1. 重点在于左手以虎口处夹住琴身的中央，其余四指尽量并拢，掌心蜷曲成一个音室置于琴身后方。 2.右手以拇指和食指捻住右琴缘，其余四指也是尽量并拢，两
25、掌心相互呼应，并类似向远方呼叫一般。 3. 左右两手腕关节应该可以自由同时左右横移，但不要让手臂也随着移动。 4. 我们要特别注意的是：左手掌不要马上包住琴身后方。且四指与口琴呈平行方向，如此才能留出一个可以让口唇滑行底嗟耐 馈? 5. 两肩自然下垂不要僵硬，两臂内缘稍贴向身体才不会到处晃动，不管是立姿还是坐姿，上半身应该挺直切勿弯腰驼背，两脚张开10与肩同宽，放松身体的肌肉，保持在可以随时准备的弹性状态。 6. 还有一点要注意的是，吹口琴时，我们建议初学者动手不动口，用手来移动口琴，不要以口来带动琴。 口琴的吹奏姿势如果不佳，除了会影响吹奏的顺畅以外，看起来也不太雅观。 坐姿 1.以坐姿吹奏
26、时，头要正，腰要直。 2.双脚自然张开与肩同宽（比较适合男孩子），女孩子建议双脚靠拢比较好。 3.切记勿前倾后仰，不雅观事小，若影响呼吸器官事大。 4.两手肘自然下垂，稍贴身体，不要平张。 站姿 1.以站姿吹奏时，头也是要正，腰要挺直，不可弯腰驼背。 2.双脚自然张开与肩同宽。 3.两手肘自然下垂，稍贴身体，不要平张开来。 4.身体不要前倾后仰。 二、记谱与实际音高 在这里,要提醒您一件很重要的观念,一般我们看到的口琴乐谱,大多采用简谱,若使用五线谱来记谱的话,乐谱上实际音高将与口琴音高相差八度。 口琴的低音 Do，其实等于钢琴的中央 Do，换句话说，口琴的音高比钢琴还高八度(这也是有些人会觉得口琴的声音偏高偏尖之故) 。 今天我们将五线谱与简谱统一标示，其目地完全为了两个原因： 1).为了视谱方便，与简谱达成一致。 2).为了统一乐器的操作。
