1、名词解释1.曲线风格：以其对流畅、婀娜的线条的运用、有机的外形和充满美感的女性形象著称。 这种风格影响了建筑、家具、产品和服装设计，以及图案和字体设计。2.新艺术运动：新艺术是一场运动，而不是单一的一种风格，可分为直线风格和曲线风格，装饰上的和平面艺术的风格，并以其对流畅、婀娜的线条的运用、有机的外形和充满美感的女性形象著称。 这种风格影响了建筑、家具、产品和服装设计，以及图案和字体设计。3.高科技风格：源于20世纪20年代到30年代的机器美学，是以直接反应当时以机械为代表，以工业技术为特征的一种设计风格。4.装饰艺术运动：装饰艺术”运动是在20世纪2030年代在法国、英国、美国等国家展开的设
2、计运动，是从装饰出发去发展新的、合理的、完善的设计风格，也从而扩展了“装饰”的艺术价值。这其中对装饰的肯定与发扬直接形成现代设计改革的动力因素。5.绿色设计：绿色设计是20世纪80年代末出现的一股国际设计潮流，他源于人们对现代技术文化所引起的环境及生态破坏的反思，反映了设计师对生态环境的关注与责任感。绿色设计要求设计师设计出不破坏生态，不含农药.化肥或者其他对人体有害的物质，不污染环境的产品，从而减少或消除对环境的有害影响已达到人类造物与环境的和谐共处。核心是3R即是减少用料，回收利用，重复使用。6生态设计：一是从保护环境角度考虑，减少资源消耗、实现可持续发展战略；二是从商业角度考虑，降低成本
3、、减少潜在的责任风险，以提高竞争能力。7.解构主义风格：是西方在20世纪80年代后期兴起的主要活跃于建筑领域的思潮。它是从结构主义中演化而来的，强调非理性元素，突出矛盾，经常采用先碎裂而后重组来表现其设计意图，其实在是对结构主义的破坏和分解。8.后现代主义：是当代西方设计思潮向多元化方向发展的一个新流派，它形成于美国，欧洲和日本也出现这种设计倾向。后现代主义的流派有解结构主义，微建筑风格，高技术风格。9.巴洛克风格：17、18世纪意大利艺术的主要代表，巴洛克风格突破了文艺复兴以来艺术的理性、均称、静止、典雅的风格。巴洛克艺术主要以建筑为主，其特点是追求复.杂多变，配以大量雕塑和装饰效果。代表人
4、物：贝尔尼尼“大卫像”绘画和雕塑上的特点是在作品中强调激情、运动感和戏剧性，追求光线和色彩的表现，广泛采用曲线、弧线，偏爱复杂多变的构图等。代表人物：鲁本斯“劫夺吕西普的女儿”10.洛可可风格：18世纪法国艺术的代表，反映了封建贵族的享乐主义。洛可可一种高度技巧性的装饰艺术，表现为纤巧华丽、繁琐和精美、多采用“S”形和螺旋型曲线。追求视觉快感和舒适实用。代表人物：华多“出发去西台岛（舟发西台岛）” 布歇“裸女”“沐浴的狄娜” 弗拉戈拉尔“秋千11.意大利轮廓：意大利是半岛国家，地处地中海的中心，北部连接着欧洲大陆，与法国、瑞士、奥地利和斯洛文尼亚接壤。其版图狭长，轮廓形如一只长靴，“靴子之国”
5、的雅号由此而来。12.减少主义风格：其特征是一种美学上追求极端简单的设计，少到不能再少的风格。它具有现代人所喜欢的简洁、精细、现代的风格特征，也迎合了现代人高节奏生活所追求的求简、求精、求快捷的心理特点，但易走向形式主义的极端；13.工艺美术运动：所谓的“工艺美术”运动，指的是起源于19世纪下半叶的一场设计运动。由诗人及文学家，设计师，被称为“工业设计之父”的威廉.莫里斯倡导宣传的。以往设计的机械制品丑陋不堪，设计低劣，同时过分讲究装饰、娇饰做作的维多利亚之风在设计中不断蔓延，从而使传统的装饰艺术设计失去了造型基础而成了一个为装饰而装饰、画蛇添足的东西。工艺美术运动在此日趋严重的状态下发生，以
6、追求自然纹样和哥特式风格为特征，宗旨在于提高产品的质量，复兴手工业品的设计传统。14.俄国构成主义：是俄国十月革命胜利后在俄国一批知识分子当中产生的前卫艺术运动和设计运动，塔特林是俄罗斯“构成派”的代表人物之一，他设计了第三国际塔模型。15.彼得.贝伦斯：德国建筑设计师，1907年受聘担任德国通用电器公司AEG的艺术顾问开始了职业生涯。他还是个杰出的设计教育家。他设计了AEG的透平机制造车间与机械车间，其被称为第一座真正的现代建筑。还为AEG作了大量平面设计，工业产品，他也被称为现代工业设计的先驱。16.过渡高科技风格：“过渡高科技”风格也叫做“改良高科技”风格，或者直译为“过渡高科技风格”。
7、是一种对工业化风格，高科技风格的冷嘲热讽，戏谑嘲弄，调侃的表现。具有更高的个人表现特点，也难以批量生产。这种风格充满荒诞不羁的细节处理，表现了设计师对于高技术，工业化的厌恶和困惑，是庞克文化，霓虹文化的一种体现。17.芝加哥学派：代表人物是著名的建筑师路易斯.沙利文和弗兰克.赖特，他们所设计的建筑基本上已脱离了欧洲传统建筑的模式，开始往现代建筑造型方向发展。18.贝聿铭：美籍华人建筑师，被誉为“现代建筑的最后大师”。1935年 赴美国哈佛大学建筑系学习 ，作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材，他的代表作品有香港中国银行大厦，苏州博物馆，北京香山饭店设
8、计，法国巴黎罗浮宫扩建工程等建筑设计。19.包豪斯: 是由德语的“建造”和“房屋”两个词的词根构成，是格罗皮乌斯公立包豪斯学校的创办人。“包豪斯“是现代主义设计的一个里程碑。20.简论英国“工艺美术运动”及其影响: 威廉莫里斯和拉斯金作为工艺美术运动的兴起者，同样也是工艺美术运动的集成者，一是崇尚哥特式风格，二是主张从自然，强调艺术与工业的结合，反对批量生产的粗糙。 它开创了一个新时代的新思想，英国工艺美术运动的设计思想和实践创作奠定了设计的基本要素的组成。一些思想仍然影响着现代的设计。21.比较新艺术运动和装饰艺术运动设计思想的异同：不同：新艺术运动是19世纪末、20世纪初在欧洲和美国产生和
9、发展的一次影响面相当大的装饰艺术运动。新艺术与装饰艺术运动在许多国家都有发展，一般都被冠以”新风格”或”现代风格”的名称。相同：新艺术运动则完全放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而 装饰艺术运动的构思基本来源于自然形态。22.简论包豪斯的设计思想及对后世影响：包豪斯的设计思想有过一些变化，总结来说就是前期是艺术与技术相结合，包豪斯的明确态度是，学校不培养画家，学生要投身实践，用艺术的眼光服务大众。包豪斯的某些思想、观念对现代工业设计和技术美学仍然有启迪作用。23.谈设计上“有计划的废止制度“的利弊：有利的
10、方面，是功能性废止，即使新产品具有更多、更新的功能，从而代替老产品。有弊的方面1,是款式性废止，即不断推出新的流行风格式样和款式，致使原来的产品过时而遭到消费者丢弃；2，是质量性废止，即在设计和生产中预先限定使用寿命，使其在一定时间后无法再使用。24.论西方当代设计的发展趋势: 现代设计发展的状况和趋势包括企业内部的设计部门的发展和独立设计事务所的发展两个方面。美国流行的主流风格也自然影响世界各国，成为国际主义风格的源头。世界各国的高层建筑设计、企业室内设计、办公家具设计、飞机场建筑设计、公共设备设计、公共标志设计、公共场合采用的平面设计、以及各种机械设备的设计等等，都有明显的美国影响。25.
11、新艺术运动的渊源: 新艺术运动直接起源于英国的工艺美术运动，它有三大源泉：哥特式风格，洛可可式风格和日本浮世绘,哥特式风格是欧洲中世纪流行的艺术设计风格，主要盛行于12-15世纪的西欧、中欧。这一时期，随着大城市的崛起，无论政治，经济还是文化生活都发展到了最高潮，这种形式在艺术设计领域中的表现就成为哥特式。它带有鲜明的宗教色彩，受到封建宫廷文化的强烈影响，结构上轻盈、纤细。直升的线条，奇突的空间推移，透过彩色玻璃窗的色彩斑斓的光线和各式各样轻巧玲珑的雕刻的装饰，综合地造成一个“非人间”的境界，给人以神秘感。洛可可风格是受来自中国等东方风格启发的产物，这是线条流畅、轻盈、轻快的同时又具有女性气质
12、、东方情调的风格，它主要致力于用曲折多变的波浪型来体现轻快的运动感与精巧的装饰效果，以非对称的形式来传达浪漫的精神追求，最早产生于法国。浮世绘是江户时代最具平民色彩的画种。26.简述安东尼.高蒂不同时期设计风格的演变: 一位西班牙建筑大师，米拉公寓被列入世界文化遗产，他认为，那是“用自然主义手法在建筑上体现浪漫主义和反传统精神最有说服力的作品，他的许多作品除了表现极强烈的个人风格之外，也对往后的现代设计乃至于后现代建筑设计提供了许多养分。27.简述威廉.莫里斯的设计思想: 1.强调手工艺，明确反对机械化大生产。2.在装饰上，反对矫揉做作的维多利亚风格和其他各种古典.传统的风格。3.提倡哥特式风
13、格以及中世纪风格，讲究简单，朴实无华的风格。4.在装饰上，推崇自然主义，东方艺术，和东方装饰的风格，大量采用卷草.花卉.鸟类等装饰为动力。28.简述中国古代设计艺术的发展规律: 答：由讲究功能的至人利用思想，逐步发展到技以载道，乃至技术与艺术的完美结合的统一阶段，这既是整个中国古代设计艺术的发展规律，又是各设计门类的艺术发展规律。29简述中国古代设计形式包含的主要内容: 答：比例与尺度，对比与和谐，多样与统一，对称与均衡，节奏与韵律。30.简述后现代主义设计的宗旨,目的和特征.答：后现代主义设计的宗旨：产品设计不仅要有良好的技术和功能，还要具有丰富的个性和多样的形式，并注重人情化和象征意味。后
14、现代主义设计的目的：建立一种适应后工业社会的社会文化环境和生活方式的设计原则。后现代主义设计的特征：注重产品的人文含义；反理性主义，关注人性；反对设计形式单一化，主张设计形式多样化；隐喻；关注环境；流派多元发展。 31.谈谈中国原始社会工艺美术在创作上给我们的启示: 答：1.实用和装饰的统一。装饰适应实用需求而生：装饰多有表号意义，认识意义大 于审美意义；立体装饰最初是部件，是为提高使用价值和增加牢固性，不是附加。2.技术对工艺的影响。石器从打制到磨制；陶器从手工到轮制，胎薄，规整。3.形式感的应用。石器制作对称形式，是力量均衡的体现；而节奏，即规律的变化，则又是产生力量的形式；形式感的应用丰
15、富了工艺语言，提高了人们对形式美的感受和认识。4.表号性的艺术手法。技术受限时，简约的表现法突出形象特征已达到识别作用，从写实到表号，从具象到抽象工艺的重要艺术手段。32.什么是英国工艺美术运动和新艺术运动: 1、 工艺美术运动抵制机器大工业，而新艺术运动实质并不抵制机器 工业 2、工艺崇尚中世纪动植物线条，主张艺术应效法古代而有所尝新，而新艺术则抛弃了传统装饰风格，走向自然装饰，突出表现曲线和有机形态，对建筑，装饰等行业产生了深刻影响，是现代主义的先声，对以后的现代主义产生了深远影响。 3、工艺美术主张艺术理念必须源自于大众，设计必须忠于材料的自然性质，以精致手工艺术品，物品的形状必须与其使
16、用目的一致，其实只是在简单的工业成品表面加上一些图案而已。而新艺术新艺术起源于法国。新艺术运动主张“新“，提倡向生活学习，向自然学习。在风格上强调装饰性、象征性，在平面设计的完美性方面达到了一个新的高度。 4、“工艺美术运动”作为现代设计艺术观念的先导，有着重要的历史意义。其自然植物的线条，成为新艺术的开端. “新艺术运动”实质上是英国“工艺美术运动”在欧洲大陆的延续与传播。33.斯堪的纳维亚风格特征: 北欧五国丹麦、瑞典、挪威、芬兰和冰岛。斯堪的纳维亚风格的特征是：注重现代与传统、机械化工业、理性主义与人情味的巧妙结合，风格简朴、典雅、明快，合理运用自然材料并突出材料自身的特点，注重形式与功
17、能的统一，既强调产品的高度理性，又在其设计中注入丰富的人文内涵和温情脉脉的情调开创了一种经典的现代设计风格。34.简答流线型运动的特征是什么: 流线型原来是指空气动力学上的一个名词，后来用来指那种表面光滑，线条流畅的物体形状。在19世纪人们通过对于鸟类、鱼类等生物的观察，发现它们的有机形体可以有效的减少运动时的阻力，于是在飞机和潜艇的设计中加以采用。这种外形能够符合空气动力学的原理，呈现出一种流线型，在运动中能够得到更大的速度。流线型设计最早是用在20世纪交通技术上。如轮船，飞机，汽车，以此来解决高速运动中的流体动力和气体动力性能。35.简述明式家具的主要特点:1、造型大方，比例适度，轮廓简练
18、、舒展。2、结构科学合理，榫卯精密，坚实牢固。3、精于选料配料，重视木材本身的自然纹理和色泽。4、雕刻红脚处理得当。5、金属饰件式样玲珑，色泽柔和，起到很好的装饰作用。36.在现代主义设计运动中,表现最突出的是德国,其次是新西兰和荷兰37.安东尼.高蒂是西班牙新艺术运动最重要代表38.20世纪初,就在德国现代主义设计迅速发展时,设计风格特征的运动是指什么运动? 风格派运功。39.英国的”工艺美术”运动是由”工业设计之父”是由 威廉.莫里斯倡导的40.司母戊大方鼎是我国目前所知最大的一件青铜器41.世界设计的三大中心是英国,德国,日本艺术的国家42.世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院是国
19、立包豪斯43.新艺术运动的三大源泉是什么:哥特式,洛可可式,日本式44,。美国于20世纪30年代创造性地形成了一种风行美国乃至世界的新设计风格是流线型风格45.古代美洲设计艺术的最大特征是风格多样化与生活适应性46.装饰艺术运用的设计特点可以用哪三个概括? 1.手工艺与工业化的结合2.东方风格与西方3.人情化与机械化装饰艺术的历史渊源是什么? 装饰艺术的名称来自1925年的巴黎国际现代化工业装饰艺术展览会，20世纪初的艺术家和设计师，经过工艺艺术与新艺术的过渡，不断探索渐渐产生了机械化的装饰审美，大规模的生产和新材料的使用更加流行与也广大人们生活中。47.区别”现代主义”与”后现代主义”,论述
20、包豪斯的设计风格,历史作用和影响及其历史局限性现代主义主张机械美，采用新材料， 所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的发展演变而言的。后现代主义是指在反抗现代主义方法论的一场运动，它在文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中得到广泛地体现。后现代主义首先体现于建筑界，而后迅速波及到其它设计领域。48.包豪斯的风格主要是：高度追求外形的简练和精致，用构成派的几何造型达到结构的完整和均衡。同时，摒弃一切传统的痕迹和多余的手工矫饰，在色调上主张单纯、明快，形成一种非个人的、严谨和理性的造型形象。49.包豪斯的历史作用及影响：一是它在现代主义设计思想的建立、传播和设计实践的影响
21、上：包豪斯经过曲折的实践和发展，逐渐形成了重视功能、技术和经济因素的设计实践、创作方法和教学体系的现代设计艺术思想。其设计思想从总体上来说，表现为以下三点：第一、艺术与技术的新统一。第二、设计的目的是功能，而不是产品。第三、设计必须遵循自然与客观法则进行。二是它对现代设计艺术教育体系的建立：首先，包豪斯建立了一整套的设计艺术教学方法和教学体系，为后来的工业设计教学体系的建立、发展奠定了基础，并对后来设计艺术领域，从平面设计、到产品设计，以及建筑设计产生了深远影响，形成了后来设计艺术教育的平面构成、立体构成和色彩的主体课程框架。其次，包豪斯从事的设计实践真正实现了技术与艺术的统一，形成了真正的理
22、性主义设计原则，开创了面向现代工业的设计方法，填补了现代艺术与技术、手工艺与工业之间的鸿沟。再次，由于包豪斯在德国经历了魏玛、德绍和柏林三个时期，为德国培养了一批设计师。由于包豪斯所处的历史、政治、经济、社会等环境。历史局限性：一方面，由于它过于重视构成主义理论，强调形式的简约，突出功能与材料的表现，忽视人对产品的心理需求，影响了人与产品之间的情感和谐，设计机械、呆板、缺乏人情味和历史感，因此受到“后现代主义”的批评。另一方面，尽管包豪斯在抨击旧的艺术形式，追求抽象几何形式的同时，导致了排斥各民族和地域的历史及文化传统的千篇一律的国际主义风格。此外，包豪斯还是一个设计组织，其人员很复杂，特别是“先锋派”艺术家占了主导地位，“工艺”因素超过“技术”因素，产品设计往往停留在传统产品设计与研究上，而对现代的汽车、家电等相关产品却少有探讨。
