1、第三节 合奏类器乐,一、丝竹乐 二、鼓吹乐 三、吹打乐 四、锣鼓乐 五、弦索乐,第十六讲,一、丝竹乐丝竹乐:以若干弦鸣乐器和竹制吹奏气鸣乐器为核心组合演奏的民间合奏音乐。代表乐种：江南丝竹、广东音乐、福建南音、潮州弦诗、云南纳西族的白沙细乐等。,1、江南丝竹,江南丝竹流行于上海、苏南、浙西一带。演奏组织有职业性的“丝竹班”和自娱性的“清客串”两种，前者长演奏于风俗节日及婚丧仪式等；后者多在茶馆、私人住宅等地演奏。江南丝竹乐队一般由二至7、8人组成，常以二胡、笛子（箫）为主要乐器，其他乐器有小三弦、琵琶、扬琴、笙、鼓、板、木鱼、铃等。江南丝竹的结构形式除有多首曲牌联缀体和循环体外，最有特色之处在
2、于通过板式变奏手法，构成包含各种节拍旋律的曲式结构。音乐风格欢快活泼，轻巧流畅，婉转柔情，具有浓郁的江南民间音乐风格特色。加上打击乐器演奏，风格更为简朴粗犷。主要作品：中花六板、欢乐歌、三六、云庆、行街、慢三六（花三六）、慢六板、四合如意，时称“八大名曲，另外还有春江花月夜、霓裳曲、倒板桨、叠层楼等名曲。三六，又称梅花三弄，是江南丝竹的传统代表曲目之一，是一首固定乐段反复五次而构成的循环体结构。全曲充满清新活泼、明朗欢快的情绪。,江南丝竹演奏图,江南丝竹倾倒瑞典观众,为欢度中国国庆和庆祝中芬建交55周年，2005年9月29日至10月3日，浙江省歌舞剧院女子民族乐团一行11人应芬兰埃斯堡市和坦佩
3、雷市的邀请，对芬兰进行了为期5天的访问演出，并举行了三场音乐会。中国驻芬兰大使张直鉴夫妇出席了在埃斯堡文化中心的首场演出。 三场音乐会上，10位中国年轻的女孩身着中国传统旗袍，用二胡、箫、大阮、扬琴、古琴、古筝等管弦乐器演奏了水乡小唱、渔舟凯歌、采茶舞曲等中国传统的丝竹乐曲和芬兰民乐我这样为你歌唱。中国年轻艺术家的精湛技艺和出色演出赢得芬兰观众的阵阵掌声。应邀观看演出的埃斯堡市副市长克里斯汀娜女士赞叹道：“优美的旋律在美丽女孩的指间奏响，给人带来了无限美好的享受。” 在结束对芬兰演出之后，浙江省歌舞剧院女子民乐团已于10月3日前往爱沙尼亚，进行波罗的海之旅的第二站演出。,江南丝竹在芬兰奏响,2
4、、广东音乐,广东音乐流传于珠江三角洲一带。因最初演奏戏曲过场音乐以及民间曲牌或小曲，又称“过场谱子”或“小曲”。于清末民初发展成为具有独特风格的器乐乐种。 最初的演奏组织主要是 民间的“八音会”和戏曲伴奏乐队，于茶楼馆舍演出，常以二弦、提琴（类似板胡）、三弦、月琴、横箫伴奏，称为“五架头”或“硬弓组合”；之后，吕文成将二胡改成粤胡（高胡），形成以粤胡为主、秦琴、扬琴辅之的“三件头”，后来又增加洞箫和椰胡而构成的“五件头”，统称为“软弓组合”；50年代后，加用了大 阮、中胡、及小提琴、低音提琴等乐器。 广东音乐经历了形成、兴盛和发展阶段。 广东音乐旋律跳跃活泼，流畅自然，结构为短小精悍的作品。
5、主要作品：民间乐曲雨打芭蕉、步步高、汉宫秋月等，创作乐曲有旱天雷、倒垂帘、连环扣、赛龙夺锦、鸟惊喧、七星伴月、垂阳三复、下里巴人、平湖秋月、醒狮、步步高、银河会、烛影摇红、狮子滚球、娱乐升平、孔雀开屏、鸟投林、春郊试马、春到田间、鱼游春水、山乡春旱。,具有鲜明特色的广东音乐,近百名演奏名家免费为北京市民上演了广东音乐,日前，广东音乐曲艺团在上海市美琪大戏院参加了由上海市文广局、上海文广集团、广州市文化局主办的2006年“上海广州演艺文化展示月”首场演出，为上海观众献上了一台广东音乐精品音乐会娱乐升平步步高，纯正的岭南乡音，地道的广东粤韵，打动了在场的1300多名观众。,音乐会上，艺术家们演奏了
6、优秀的广东音乐作品娱乐升平、雨打芭蕉、彩云追月、旱天雷、平湖秋月、赛龙夺锦、步步高等，这些作品中不少作品早已在全国家喻户晓，上海的观众更为熟悉。早在上世纪二三十年代，有几十万广东人在上海经商或从事其他工作，广东音乐大师吕文成、陈俊英等曾在上海生活并从事音乐创作，广东音乐平湖秋月、柳浪闻莺、凯旋等作品就诞生于此地。,3、福建南音,南 音,.音乐的活化石 南音,4、潮州弦诗,潮州弦诗亦称弦诗乐,主要流行于广东省潮、汕地区及闵南一带,后随华侨又传至东南亚诸国。 潮州弦诗有“儒家乐”和“棚顶乐”两种。“儒家乐”演奏风格纤细雅致，用于民间的婚丧喜庆等场合，也常用于自娱；“棚顶乐”演奏粗犷简朴，用于舞台演
7、出。 潮州弦诗乐队主要有二弦、椰弦、竹弦、提胡、扬琴、三弦、琵琶、秦胡、葫芦琴、皮琴、笛、洞箫、鼓、板等。 潮州弦诗乐曲为68板的古谱，由头板、拷板、三板组成。三板为旋律原形，头板为旋律原形的添眼加花式变奏，拷板则为三板的闪板变揍。 代表性曲目有“弦诗十大套”：寒鸦戏水、昭君怨、小桃红、黄鹂词、月儿高、大八板、平沙落雁、凤求凰、玉连环、锦上添花，其他有：狮子戏球、柳青娘、出水莲、浪淘沙、画眉跳架等。,潮州弦诗演奏图,二、鼓吹乐,鼓吹乐以吹奏乐器为主,尤其是以某一件吹奏乐器为主奏特色标志的民间器乐合奏形式。 鼓吹乐根据主要乐器的不同，有分别以唢呐、管子、笛子为主奏的三种演奏形式。也可分为“唢呐曲
8、”（由唢呐主奏）和“笙管乐”（由管子主奏）两类。 代表乐种：冀中管乐、鲁西南鼓吹乐。,1、冀中管乐,冀中管乐流行于河北省中部保定、廊坊、固安、徐水、定县等地区。 演奏者有职业化或半职业化的僧、道法事乐队和农民吹歌班乐队。曲目有宗教音乐和民间音乐两类。演奏风格也有两大流派，即“北乐会”（称“音乐会”）与“南乐会”（称“河北吹歌”）。 “北乐会”乐队编制较为严格，由8到10人组成，主奏乐器为管子，其他乐器有曲笛、笙、云锣、鼓等。演奏风格古朴典雅，以宗教音乐为主，多为大型套曲。 代表曲目： 普庵咒、灯赞、锦堂乐、五声佛、泣颜回等。 “南乐会”乐队编制中多管、多笙、多唢呐和海笛，人数较多，常演奏民间音
9、乐，尤以单曲牌和民间声乐作品为代表，演奏风格活泼热烈，有唢呐曲和笙管曲，还有一两件乐器（如小唢呐、口咪子等）模仿戏曲或说唱唱腔的“咔戏”等形式。 代表曲目：抬花轿、放驴、小二番、打雁、哈哈腔、绣红鞋、扯不断。,2、鲁西南鼓吹乐,鲁西南鼓吹乐是一种以唢呐演奏为主打乐的传统民间艺术，主要分布在山东南部的济宁、枣庄、菏泽三市及周边地区。在全国颇有影响,故该地区有“唢呐之乡”盛誉。 鲁西南鼓吹乐的乐曲，来源于地方戏的曲牌和唱腔，其次为民间小调和小曲。 鲁西南鼓吹乐的乐队组合有四种：“单大笛”一只中音唢呐主奏；“对大笛”两只中音唢呐主奏；以锡笛为主演奏地方戏曲的；模仿戏曲唱腔的咔戏乐队。 唢呐代表性曲目
10、有四类： 1、曲牌开门的诸变体：上字开门、六字开门、凡字开门、大合套、风揽雪等。 2、曲牌抬花轿诸变体：拜花堂、大笛二板、百鸟朝凤等。 3、戏曲曲牌：一枝花、集贤宾。 4、咔戏,中 国 民 间 艺 术 唢 呐 之 乡,三、吹打乐,吹打乐指吹奏乐器和打击乐器并重的器乐合奏形式，其中有打击乐独立演奏的“锣鼓段”，使其成为该类合奏乐的重要标志。代表乐种：浙江吹打乐、西安鼓乐、苏南十番鼓、潮州锣鼓等。,民族吹打乐喜庆,常用于婚丧嫁娶、满岁做寿、做屋上梁、升学参军、喜庆丰收等热闹场面。一般由大小唢呐、笙、胡琴、竹笛、木鱼、堂鼓、大小钹和大小锣等10人组成。演奏形式分大吹打和小吹打两种；大吹打以吹为主，适
11、用于成亲拜堂和行路等主要热闹场面，小吹打以吹、拉、打协同合奏；适用于上梁喝彩、闹洞房和酒席上菜等场面。,民间吹打乐,枝江民间吹打乐,1、浙东锣鼓（浙江吹打）,浙东锣鼓主要流行于浙江东部一带，明朝就已在当地广泛流行。演奏者为吹鼓手和道士。常在婚丧喜庆和风俗节日等仪式活动中演奏。 浙东锣鼓的演奏有细吹（笛子主奏）、粗吹（唢呐主奏）、清锣鼓（打击乐器合奏）以及综合性锣鼓等多种形式。 乐队编制中，除管弦乐器外，打击乐器占重要地位，锣鼓组合样式繁多，其中，锣鼓类极为丰富，如嵊县的五锣形式，就有马锣、大锣、冬锣、抬锣等，由五人分别演奏数件乐器；奉化的十锣形式就由十面大小不同的锣组成，亦是由一人演奏，有大锣
12、、柴锣（面）、令锣（面）、闹锣、张板锣、狗叫锣等。 主要作品：嵊县的十番、大辕门、都花、绣球四大名曲，奉化的万年欢、将军得胜令、划船锣鼓三大曲。,汤显祖四梦十番演奏,老年代表队表演器乐合奏民间十番,2、西安鼓乐,西安鼓乐流行于陕西省西安地区，以竹笛为主奏，民间称为“细乐”或“乐器”。民间鼓乐队、僧道鼓乐队常在春节、夏收、冬闲等各种集会、庙会场合演奏。 曲调多源于宋词、元杂剧曲牌以及明清戏曲、民歌小调等。 西安鼓乐的演奏形式有坐乐、行乐两种。坐乐系室内乐，多演奏大型套曲，有固定的曲式结构，分“头”（帽子）、“正身”和“尾”（靴）三部分，故有“穿靴戴帽”之称。行乐多在街上走，有“同乐鼓”（高把子）
13、和“乱八仙”（单面鼓）两种演奏形式。 主要作品：尺调双云锣八拍坐乐全套（坐乐）、摇门栓、得胜令、十六拍（行乐）。,吹打乐大得胜，演奏：著名演奏家：刘汉林、胡天泉、王维民等，整理：何化均、刘汉林、胡天泉。此曲的诞生，创造性地发展了我国民间吹打乐的形式和演奏技巧。广为流传，影响很大。我团乐队1957年在莫斯科第六界世界青年联欢节艺术比赛中演奏此曲，荣获表演金质奖章。,3、十番锣鼓（苏南吹打乐）,十番锣鼓主要流行于江苏的苏州、无锡、常熟一带，明代就已在苏州流行，又谓苏南吹打乐。 十番锣鼓的演奏形式有丝竹锣鼓和清锣鼓两种。丝竹锣鼓包含：笛吹锣鼓（笛为主奏）、笙吹锣鼓（笙为主奏）、粗（大、小唢呐和笛）细
14、（笙吹锣鼓）丝竹锣鼓。 代表曲目：下西风、万花灯、大红袍、喜元宵、十八拍等。,吹打乐万花灯表演,晋北鼓乐,晋北鼓乐是流行在山西北部五台山、定襄、原平、忻县一带的民间吹打乐。多用于婚丧喜事、寿诞宴请节庆庙会等民俗活动中。 以管子为主奏乐器，配以海笛、笛子、鼓、小钹、大钹、大锣、云锣、梆子等。 代表性曲目：除（山西八大套）青天歌、扮妆台、推轱辘、十二层楼、大骂渔郎、箴言、鹅郎、劝君杯外，还有大得胜、打酸枣、毛女子观灯等散曲。,四、锣鼓乐,锣鼓乐，即全部用打击乐器演奏的器乐合奏形式，民间又称为“清锣鼓”等。 主要表现形式为两种，一是作为独立的锣鼓段形式依存在吹打乐中，如十番锣鼓、十番鼓等；二是作为独
15、立的乐种存在，如西安的“打呱社”、土家族的“打溜子”以及山西的“绛州锣鼓”等。 锣鼓乐从功能上看，可分为两类：合奏锣鼓和伴奏锣鼓。 锣鼓乐合奏以大锣、鼓、钹、小锣为基本代表乐器，大锣为主奏乐器，钹在大锣、小锣间接配合，鼓从中控制全曲的节奏布局。（包括：清锣鼓、闹台锣鼓）。 锣鼓乐的传统记谱法是用状声字记录锣鼓点的“锣鼓经”，主要用代音汉字表示各种打击乐器的节奏、力度、配制方法等，还能标明某些演奏技巧。 代表乐种：十番锣鼓中的”清锣鼓“、西安的”打呱社“。,锣 鼓 乐,山西绛州鼓乐艺术团,1 、 十番锣鼓中的“清锣鼓”,十番锣鼓中的锣鼓乐编制有粗锣鼓和细锣鼓之分。 粗锣鼓主要乐器为云锣、铜锣、板
16、鼓、大锣、喜锣、七钹。 细锣鼓是在粗锣鼓的编制上加上小钹、马锣、春锣、内锣、汤锣、大钹、碰铃等。 锣鼓乐使用的锣鼓牌子，主要运用了不同数列组合的锣鼓结构，并且常以“一、三、五、七”递增或递减的形式为基本单位，形成多种组合样式。 锣鼓牌子金橄榄即是由“一、三、五、七”和“七、五、三、一”上下形如橄榄型的对置而得名。 鱼合八则是这两个数列平行组合起来，各数列相加均为“8”，故名“鱼合八”。,金 橄 榄 结 构 图,“鱼合八”节奏的图示,十 番 队 在 演 奏,十番表演技术只有经过苦练才能熟练掌握。,村里只剩13个70岁以上的老人掌握十番的演奏技巧。,接班人,十番锣鼓,2、西安的“打呱社”,西安“打
17、呱社”又称”铜器社“、”家伙社“、同乐社”等，主要在民间庙会上演奏，最著名的“打呱社”有“瓦胡同社”。 主要乐器有：大锣、云锣、马锣、单面鼓、大镲、小锣、小镲、碰铃、梆子等。 主要作品：打呱社、老 鸹噙柴、龙虎斗、鸭子拌嘴。,锣鼓乐演奏乐器,五、弦索乐,弦索乐是指用弹奏或拉奏弦鸣乐器组合而成的民间合奏器乐。 它的风格清新典雅，带有室内乐的特点。 主奏乐器采用胡琴、琵琶、筝和三弦等富有地方特色的三到四件弦乐器为主奏乐器。如弦索十三套就是采用这四种乐器为主要乐器；潮州细乐的主要乐器是二弦、筝、琵琶等。 代表乐种弦索十三套、河南板头曲。,弦索悠扬聚知音,1、弦索十三套,弦索十三套为蒙古族人荣斋整理、
18、汇编到弦索备考一书中。 乐曲的曲式结构多为变奏体、循环体和多段体，其织体大多讲究声部的错落有序，节奏的参差不齐，构成较为丰富的复调音乐，如 十六板和 清音串 。 弦索十三套风格淡雅优美，情绪多明朗欢快，其中， 合欢令常被广泛地演奏。 十三套名称：十六板、琴音板、清音串、平韵串、月儿高、琴音月儿高、普庵咒、海青、阳关三叠、青松夜游、舞名马、合欢令、将军令。,2、河南板头曲,河南板头曲是河南大调曲子的前奏曲，早期有词可演唱，并融汇了中州音乐与语言的风格特点，后逐渐演变成独立的合奏乐乐种，又称“中州古乐”。 河南板头曲的主奏乐器为三弦、琵琶、筝、二胡（二嗡），其他乐器还有扬琴、月琴、京胡、坠胡以及板、八角鼓等。 河南板头曲的乐曲主题大多是在八板的基础上变化而成，曲式结构均为68板。 主要作品：打雁、高山流水、闺中怨、思乡。,管乐演奏,管乐演奏,管乐演奏,管乐演奏,管乐演奏,粤 剧,
