1、浅析郑愁予错误中从古至今的闺怨 提及江南，在我的眼前便会浮现出许多景象：烟雨蒙蒙的湿润季节，绿荫如烟的沿河柳枝，接天莲叶的荷塘，青瓦白墙的阁楼窗棂，细长幽深的小巷和街道也会想起一些人，江南的才子佳人，江南的痴男怨女，他们的悲欢离合，他们的喜怒哀乐，他们的伤春悲秋。我不曾到过江南，对于江南的印象仅此而终，但我依然喜欢，甚至向往江南，江南的一切都给我无限的想象，美的不美的，我都好奇。曾经想象生活在江南的人们一定很幸福，很温柔。就像生活在云端，生活在梦里，美丽而朦胧。终于读到一首诗，它包含了所有我对江南的想象，也包含了我没有想象到的江南，近距离的感受了江南的哀伤和美丽。我打江南走过 那等在季节里的容
2、颜如莲花的开落 东风不来，三月的柳絮不飞 你的心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 蛩音不响，三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉紧掩 我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客-郑愁予错误读过郑愁予的作品的人一定都知道它的错误 。现代诗人郑愁予的短诗错误是一首轻灵隽永的名作，它以蕴藉凄婉的笔触讲述了一个古老瑰丽的中国故事-思妇等待。这首小诗自从 1954年发表后就引起了不小的轰动，一时间，整个台湾便传诵着“达达的马蹄”之声。后来错误还被冠名为“现代抒情诗的绝唱” 。读过这首诗的很多人都给予这首诗很高的评价，有人评价这首诗“风格明快而不直露，含蓄而不晦涩” ，有人评价为“轻巧清隽”“美丽哀伤
3、” ，甚至有人说这首诗“堪与宋词小令相论” 。这首是全文只有九行，九十六个字，这些文字要如何组合才能博得如此美誉，配得起这样的夸赞？这又会是怎样的一首诗呢？错误何以值得人们给予他这样的评价？我想是因为它美！无论从什么角度看他都是美的，就像冰山之所以美丽是因为它的八分之七在水面以下。 错误的美丽不在于它的长短，而是隐藏在它精准的文字背后那巨大的美丽，谜一样的内涵，以及对传统闺怨主题的继承和发展。诗人从诗的第一句就暗示我们错误的由来。女人寂寥的花开花落形成对比， 那等待在季节里的如莲花的开落 ，以复杂的句式预示了双向的错误结局。 ”而耿占春先生则认为“比喻别扭而不新奇。这个别扭的句子似乎是说一个江
4、南的女子在孤独无望地等待他。而他只是走过而已。 ”郑先生现身说法， “起头的两行引句是用隐喻和叙述的手法为人文思维部分做伏笔，所以， 莲花不属于后面七行本诗中小城的场景。 ”我们仿佛看见江南的大背景之下的一个小景：江南特有的青石小城的街道小巷，阳春三月静立于鸟语花香、柳絮翻飞的迷梦哀伤之中。一女子静立窗前翘首企盼这样跳跃的图景，表现出诗歌的图画美，画工是画不出人传神的思绪，而诗歌却淋漓尽致的表现着诗中人的情感和哀伤，仿佛那忧伤的人就是读诗人自己。诗人将画面定格于这样的情景之中，然后引出路过江南的“我”和等待归人的“你” ， “我”刚好偶然路过你的窗前， “我”看到“你”的那一瞬，就引来到了“你
5、”失望。相遇是美丽的，只是它出现在了错误的时间，只能是一场错误！这首诗明显承续了中国古典闺怨诗的传统!表现了“思妇的等待”这一古老主题闺怨诗在中国诗歌史上源远流长。从诗经国风卫风伯兮开始， “愿言思伯，甘心首疾。焉得谖草？言树之背。愿言思伯，使我心痗”就出现了“思妇”这一形象出现，闺怨诗的主题开始逐渐形成。而后又有王昌龄的闺怨“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色悔教夫婿觅封侯。 ”细腻而含蓄地描写了宫闺女子的心理状态及其微妙变化：金昌绪的春怨：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。 ”是一首怀念征人的诗，反映了当时兵役制度下广大人民所承受的痛苦等等。而入词则有李白的菩萨
6、蛮：“暝色入高楼，有人楼上愁” 。同样的主题和意象在温庭筠笔下，闺怨诗的的主题更加明显，情感的表达也更加直接、哀怨之情满溢诗词字里行间，作品的情节性也更加哀婉凄切：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断自蒴洲。 ”(望江南)我们看到，伫望归人的女子，从清晨“梳洗罢” ，便“独倚望江楼” ，可是直到夕阳垂金， “斜晖脉脉” ，依然“过尽千帆皆不是” 。其希望、失望乃至绝望表明的了女子的命运，只能是失望的等待。是永远的徒劳。现代诗人郑愁予的错误 ，诗中也有一个倚楼望归的女子，她等待着远方归人。明显的主题上是有闺怨诗的痕迹，同时继承了含蓄委婉的特点。他将前人的“闺怨”诗化为现代语
7、言，表现出一种古典的美，成为郑愁予爱情诗中有代表性的佳作。下面一起来欣赏错误这首诗中所流淌的古典韵味。江南、莲花、东风、柳絮、春帏、向晚如此意象，我们并不陌生，这些意象在古人的诗词中频频出现，每次看到这样的字眼，我就会觉得整首诗或是词的意境就会美不胜收。古典的意象可以营造出伤感的凄凉的意境而一首诗的好坏常与它在意象方面的表现优劣有很大的关系。诗人用“莲花的开落”这一意象来形容女子在等待的过程中容颜一年年衰老，一年年憔悴，从另外一个角度也透露着女子的等待很漫长。不知莲花开了多少季，而归人仍然不见踪影，等待、等待、等待该是怎样的一段爱情才会让女子这般痴情的等待，该是怎样的一段故事才会让女子这般义无
8、反顾的守候？用“莲花”表示的不仅是女的容颜还有女子高洁的心灵，钱钟书在谈艺录中说：“以莲揣称高洁，实为释氏常谈” 。漫长的等待中也许会出现无数个像“我”一样的过客，也许就会有人胜过那无可替代的“归人” ，可是女子却总是将心紧掩在小小的窗扉里面，不曾为任何“过客”开启，在孤独中等待，在等待中孤独。在等待中女子的这颗痴心也渐渐变成了一座城池，仅仅拥有女子和归人回忆的城池，坚硬保守而封闭。在这座城里女子是寂寞的，凭栏远望，只盼归人，然而归人却遥遥无归际。 “莲”谐音“怜” ，诗人怜惜这痴痴等待的女子，江南的女子细弱柳温如水，耐得住这样的痴等的女子，必是坚强善良的女子，周敦颐在爱莲说中提到“莲之出淤泥
9、而不染” ，在同样温柔如水的的岁月里她不受岁月的蹉跎坚定等待的一片清心， 虽然“去年今日此门中，人面桃花相映红。 ” (崔护题都城南庄)可是认识抵不过“东风无力百花残”的悲惨（李商隐无题 ） 。只怜她等待的辛苦，怜她已逝的容颜，怜她孤寂的心。女子的感情就这样凄凉着，美丽着，诗人没有直面的描写女子一句，完全从“过客”的角度和心理过程来表现女子的情感和想法，可能只是猜测，也有可能就是事实，江南的痴男怨女多了，也许诗中的这女子只是在“过客”途中遇见的女子的一位代表，伤感和哀怨弥漫着整个江南的小巷街道和每一扇佳人等候的窗棂。“东风”似乎成了“归人”的青鸟（李商隐无题中用青鸟指代信差） ，为等待的佳人殷
10、勤送信， “东风不来”女子的心就永远紧闭，哪怕是千柔百顺地柳枝，东风仿佛也成了慰藉心伤的良药，以摧枯拉朽之势可以带走女子等待过程中的痛和苦。诗中句末，字音两两相谐，是无意也好是巧合也好，哪怕是有心，押韵总是会使读者赏心悦目，感受到音韵之美。音谐意聚，会使人读诗的人主动想象诗的意蕴，诗的内涵，主动发现诗歌的美丽，没有谁在诗中看到诗人咬文嚼字的表现是的美丽，读诗人的心头自然会浮现美丽的评价。诗中频频出现长短句和倒装，不是为了增加诗歌的噱头，而是体现诗歌的内涵， “我打江南走过 / 那等在季节里的容颜如莲花的开落 ”这样的长短句告诉读诗人：过客匆匆而佳人的等待却很漫长,长短参差错落，与诗所展开的时间
11、长度全然配合 诗序形式的展现呼应了此诗内容的奥妙。 ” “街道向晚” 、 “窗扉紧掩”倒装的言外之意是强调女子的坚持和封闭。利用结构的调整来表现诗歌的主题以及古典意象的巧妙安置充分显示了诗人“中西合璧”的良苦用心和匠心独运，用现代的笔触表现古典的主题，诗人就这样证明“中国的中国诗人” 4的真正解释。 这首诗的美丽不仅限于以上的几点，最美丽的，我想要归属于它所蕴含的情感之美。在江南的那个小镇上发生的那个美丽又动人的故事：关于爱情，关于等待，关于思念，关于牵挂现在，我将要与你分享我眼中美丽的“错误” 。又是一载刚过，又是一年之春，我打江南走过，在这个春季有了一些不同：两个人相遇，却彼此陌生，两个人
12、都有自己的情感，在他们相遇的这一刻这种情感里出现了矛盾，想着是“归人”回来了，急着想看他，却又有些害羞，怕自己在没看见“归人”以前 自己却被他看见，等着自己的心上人归来，又怕让他看见自己的清减！这是女子的矛盾。另外还有“我”这方面的矛盾， “我”只是个过客，将要何去何从还无定数，却制造了这样的错误，是“我”的错还是别人谁的错？这两个矛盾却都无法解决，看着“你”的伤悲“我”却无所适从， “你”的悲伤是“我”带来的？“我”无意闯入“你”的等待之中，却打破了“你”的希望。看见“你” ， “你”已不再年轻貌美，也许“你”当年正是拥有花容月貌打动了“归人” ，而今却像极了一首诗中所写到的：“汴水流，泗水
13、流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。 ” 白（居易的长相思 ）一样除了年年岁岁的等待还是等待！诗人用“莲花”来形容女子的容颜，证明女子曾经的美丽，虽然只是偶然一瞥，足以验证女子过去的美丽，莲开一夏便凋零，哪有不老的容颜？女子的容颜就在这场等待中渐渐失去光华。 “我”看到了“你”的等待，看到了“你”的失落，看到了“你”的悲伤，注定“我”只能给“你”一个背影， “我”背过身虽然再看不到“你”的样子，但依然可以感受到“你”的失望和悲伤和惆怅。“我”只是“过客” ，江南于“我”而言，只是途中的风景，信马走过青石的街道，却无意发现“你”凝眸眺望， “我”明白了“我
14、”的过错， “我”打乱“你”等待的心绪，打断了“你”的矜持的守望， “我”给“你”归人到来的希望，可是“我”不是归人，看见“你”在发现“我”不是“你”所等之人时， “你”瞬间显露出的失落和失望，这由希望转为失望的过程皆是因我而起“我”该责怪自己，可是“我”能怎么做呢？“我”只是过客， “我”有自己的旅途要去跋涉，看见“你”的伤感， “我”责备自己闯入“你”痛并快乐的等待时，也感到失落， “我”是过客， “我”是游子，也许“我”的家中也有这样一位痴等的女子，也许是母亲，也许是妻子，还有可能是恋人， “我”告别她们却闯入“你”的等待， “我们”相遇是美丽的，可是“我们”只是遇错了人，伤了错了心，却
15、只能自己承受， “我”达达的马蹄不仅敲醒了“你”沉睡已久的爱情故事，也敲醒了“我”的思念。触动“你”的心，故而成就了诗的美丽，也许“你” “我”的相遇本该是美丽的邂逅，也许还可以发展一段动人的故事，可是不同的目标所存在的分歧只会让这场意外成为错误，即使美丽，它仍然是个错误。女子的感情就这样凄凉的继续，过客的慨叹也这样蔓延，两个的情感各自开花，错误就像是江南的春景一样摄人心魄的美丽。诗人没有用华丽的词藻来渲染诗歌的意境，虽然仅仅采用了最最常见的简单意象，可是在江南的春季，在梦土上传诵爱情的故事，本身就会使读诗的人浮想联翩，诗中没有写到一个“愁”字，读者却能感受到浓得化不开的愁绪，似乎还会期待过客
16、与等待归人的女子可以有一个美好回忆的故事，但是归人却很负责人的告诉读者：我达达的马蹄是个美丽的错误，我不是归人，是个过客原来读者也在不自觉的犯错，用臆想中的故事安排诗中人物的命运。错也好，对也好，过客走了，她依然会守在窗前，继续等待，等待归人的归来，等待爱情的春天。离开江南后，过客继续前行，只是从此以后的路途有了这般的回忆变得沉重却哀伤的美丽。诗人用这样的抒情方式潜移默化的感染每一个人，朴实的字里行间透露着华美的讯息，将一场相逢和分别娓娓道来，将一场爱情故事慢慢谱写， 错误从此便成了朴实而华美的乐章。久久回响在每一位都市人的心田。朴实、华美这一对词语似乎存在矛盾，可错误何以美丽也有些矛盾，这是诗人的感触，也是我与你一同分享的我的感受，又见那美丽的“错误”！郑愁予用现代人的视角，书写古代人的伤感，用现代的中国文字表达曾今的江南故梦，用古典的意象绽放诗歌的美丽和光华， 错误成了不陨的流星不败的烟火，一直闪耀着永恒的光辉。
