1、“一个男人，一个女人，一个房间，再加上一整夜的时间和无数的口水”这是梦想照进现实影碟封皮上的一句宣传语，很是“抓人” 。这句话的前半部分散发着“出格”的朦胧与暧昧，让人不由得“心怀不轨” ，产生莫名的偷窥冲动。幸好加上了一个“无数的口水” ，一下子冲淡了此中意味，倒是吊起了不大不小的悬疑：难道整部电影就是一对男女在一个房间里唠唠叨叨一整夜？恭喜你，答对了。男的是电视剧梦想照进现实的导演，女的是这部电视剧的主演。拍摄正在紧张进行中，突然主演要求约见导演，她要说“有点儿糟心”的事。于是，自从她跨进他的房间的那一刻起，将近 100 分钟的时间，电影场景开始固定，两个人开始唱起“双簧” ，或者说是“二
2、人转” 。人生在世，有一项基本任务，那就是听人说话，所以说当人一旦失却了听力，就是不幸，就是残疾。听其他两个人说话但我们自身不参与，有很多的艺术形式，典型如对口相声，这是两个人在拼命地耍嘴皮子，调动一切可以调动的语言上的喜剧元素，博取观众一乐与阵阵掌声。基于说话是用来听的，不是用来看的，所以两个人在说话不适合视觉媒介来传达。电影是包容的，它是视觉媒介，也是听觉媒介，所以两个人说话可以拍成电影，而不适合拍成电视电视就是电“视” ，而不是“电听” 。不过说什么，对于电影而言依然重要。文学艺术作品的诸多要素中，对话是比较难以驾驭的。汪曾祺先生回忆说，有一次他写了一篇小说，有许多的人物对话，为了显示自
3、己的水平，他就竭力把对话写得美一点，有诗意，有哲理。当他兴高采烈地拿给沈从文先生审阅时，沈先生说：“你这不是对话，是两个聪明脑壳打架！”汪曾琪先生说从此他就明白了对话要尽量写得朴素，贴近人物身份。但谁让这部电影的编剧是王朔。这是一位语言天才，用“躲避崇高”式的语言躲避崇高，用华丽铺张式的语言诉说着对华丽铺张的嘲讽。在他的笔下，人物一旦说起话来，大多没完没了，嘴角还带着一丝“不正经” 。尽管金盆洗手封笔多年，但他这次再度出山，风格依然，人物说起话来，继续着那样的“诗意”与“哲理” 。主演来找导演，是想跟他说自己已经决定罢演。理由不是对片酬不满，故意“找碴” ；也不是为八卦新闻提供素材，让媒体一哄
4、而上，来一把恶意炒作，而是“演不动了” 。她说她所饰演的这个名叫老徐的角色和自身毫无关联，这样的表演连她自己都无法接受，更别说令观众信服了。也就是说，她在进行自我质疑与自我反省。有意思的是，作为导演与主演的徐静蕾没有忘记和老徐一起自我反省。徐静蕾出道以来，“清纯玉女”成了她的角色烙印。她对此有些不满，终于在自己的电影中可以奋起反驳了。当导演说“装纯就是你的路子”时，老徐慷慨陈词：“什么叫我的路子？我没路子，装也得装得让人信吧？你天天看我，你信吗？都什么年代了，还装这个？”自我反省到一定程度，就会走向自我否定。面对老徐的请求，导演先是有些气定神闲地附和，其实内心是想通过自己的三寸不烂之舌，让老徐
5、“改邪归正” 。但是，当谈话的话题敞开，戏剧性出现，老徐表态剧组同仁对导演很是不满，因为他是个自大狂，自我感觉良好，大家纷纷把剧中“猥琐男”的角色和他相提并论。这一下让导演跌入万丈深渊，因为他一直觉得自己应该很受敬重，自己主张的“人人平等”的处世原则深入人心。就这样，导演放弃了自身的优越感，和老徐一起走向心灵的困惑。原本以为通过导演的努力，可以矫正老徐的空洞无聊郁闷怀疑猜忌，哪知道现代人的精神困境战胜了这种可能，而成为人内心的主宰。电影试图给出阳光的信息。两个人聊着聊着， “梦想”这个词眼给蹦了出来。于是也就有了导演这段神采飞扬的演说：“原来的梦想也是相信有个幸福存在，有个人间天堂，一个公平的
6、社会，爱情根本不是事！觉得地上的每一点亮儿都是那个梦想照下来的，都仰着脖子去接光，脖子晒热了，就觉得温暖；晒黑了，就觉得健康；烫皮儿了，梦更近了；起泡了，已经在梦里了，痛并快乐着；聚光灯关了，爷们儿没的扛了，闪着爷们儿，爷们儿拧巴了，爷们儿生命不能承受之没东西扛。 ”“爷们儿生命不能承受之没东西扛” ，这是借用那个滥俗的句式，喊出了“爷们儿”之所以为“爷们儿”的内在依据。这个时候天也适宜地慢慢亮堂起来，整个晚上，窗外霓虹灯闪烁，让窗户色彩斑斓，红黄蓝绿相互交替，恍如梦境。现在，阳光普照，虽然刺眼但温暖，两个人停止了絮叨，停止了负面情绪的宣泄，有些神经质地仰天笑。梦想照进现实，阳光照进心灵。所以当你空洞无聊郁闷怀疑猜忌时，请去晒晒阳光。一个封闭的小圈子，让人既迷恋又想发疯。导演：徐静蕾主演：韩童生徐静蕾
