1、第28卷第9期 2007年9月 纺 织 学报 Journa1 of Textile Research V0I28 No9 Sep 2007 文章编号：02539721(2007)09009204 中国传统服饰手工艺在现代成衣设计中的运用 陈培青 (浙江纺织服装职业技术学院，浙江宁波315211) 摘要 阐述中国传统服饰手工艺的历史，以及在工业化生产背景下传统服饰手工艺所受到的冲击，揭示传统服 饰手工艺必须走发展创新之路，与现代国际时尚结合，以适合工业化成衣生产的特性应用于现代成衣设计。同时 列举了中国传统服饰手工艺中最具代表性的刺绣、镶边和盘扣这3种服饰手工艺的传统样式及其在现代成衣中的 应用
2、，分析说明传统服饰工艺如何与现代成衣设计相结合，对传统服饰手工艺进行创新发展。 关键词传统；服饰手工艺；服装设计；成衣；风格 中图分类号：J523；TS935 文献标识码：A Utilization of Chinese traditional clothing handicraft in the design of modern ready-made clothing CHEN Peiqing (Zhejiang Textile&Fashion College，Ningbo，Zhejiang 315211，China) Abstract The history of Chinese trad
3、itional clothing handicraft and the impact exerted on it by the industrialized production are discussedIt argues that to suit the characteristics of industrialized production of ready-made clothing and find application in the design of modem readymade clothing，the traditional clothing handicraft has
4、 to embark on the path of development and innovation，combining with the modern international fashionAnd explanatory examples aye given by listing three kinds of the most typical clothing handicraft， namely embroidery，decorative hemming and making Chinese frog Key words tradition；clothing handicraft；
5、fashion design；readymade clothing；style 中国传统服饰手工艺作为传统文化的一个组成 部分，曾经璀璨，但是在新的时代背景下，传统服饰 手工艺日渐衰落。本文就如何将传统服饰工艺中的 精髓应用于现代成衣设计，使之焕发时代的光芒，进 行了深人探索和研究。 中国传统服饰手工艺的历史 早在新石器和青铜器时代，中华民族的祖先就 已掌握了服饰的造型、裁剪、缝制和编织等手工技 术。周代礼记祭义篇中有“古代天子诸侯都有公 室养蚕。蚕熟，献茧缫丝，把它们染成红、绿、玄、黄 等色，以为黼黻文章。”据辞海，“黼(音辅)”字解释 为在古代礼服上绣以半黑半白的花纹；“黻(音符)” 字解
6、释为在古代礼服上绣以半青半黑的花纹。“文 章”在古汉语中的含义为：用青、红两色线绣称之为 “文”，用红、白两色线绣称之为“章” 。传统服饰手 工艺走过了一个逐步发展、丰富和完善的漫长里程， 日渐发展成独立的染色、造型、裁剪、缝纫、镶边、刺 绣、图案、盘扣等工艺。 由于受“故旧皆好”等因循守旧思想的影响，中 国传统服饰普遍趋于保守，服装样式的继承多于更 新，更注重在服装局部范围的装饰美化上，尤其在衣 料、颜色、图案、纹样以及刺绣、镶色、滚边、嵌线、荡 条、纽带等装饰性工艺的点缀上不惜功夫、不厌其 “繁”。经过明、清两代的发展更新，已发展成为具有 鲜明的中华民族传统风格的服饰手工艺。 收稿日期：2
7、0061206 修回日期：2007一o425 作者简介：陈培青(1969一)，女，高级讲师。研究领域为服装设计、设计管理等。E-mail：chenpq163COB。 维普资讯 http:/ 第9期 陈培青：中国传统服饰手工艺在现代成衣设计中的运用 。93 时尚元素密切结合是传统服饰手工艺生存和发展的 2 工业化生产背景下传统服饰手工艺 前提。 时至今日，在大工业背景下，现代服装将传统服 饰工艺抽繁存简，虽然保留了部分形制，但从实用角 度看，已经与传统服饰大相径庭。传统服饰手工艺 在现代日渐衰落，其主要原因是其与工业化社会生 活方式脱节。机械化的生产方式、自动化的工业文 明和由此而带来的一系列观
8、念上的变化，造成了传 统文化中物质层面的收缩，这也是每个民族都难以 摆脱的规律。 工业化的成衣业为了赚取更多的利润而努力降 低成本，缩短生产周期，以快速的市场反应机制满足 消费者的需求。为了获得目标消费群体的认可，服 装设计必须忽略个体的审美要求而具备一定的大众 口味；为了更加快捷地生产以追赶流行周期，成衣必 须是简单、易做的；为了尽量降低成本，必须去除一 切可有可无的装饰总之，简洁多变成为现代成 衣的最大特点。传统服饰中繁琐的手工艺在工业生 产中首先受到冲击，失去了与机械化生产的、快捷反 映时尚特征的、价格低廉、简单易做和易于搭配变化 的成衣竞争的机会。 然而传统服饰手工艺在漫长的历史发展过
9、程中 也不是一成不变的，是随着时代始终处在“流变”之 中，并由此形成了丰富多样的历史风格。传统从来 就是立足于民族、地区，同时又不断地吸收外来的东 西来丰富自己，充实自己的。传统并不是静止的，排 外的。发扬传统服饰手工艺必须遵循“古为今用，洋 为中用”的方针，不断从现实社会中吸取营养，使传 统的服饰手工艺与现代国际时尚结合，以当代的审 美观念和艺术形式应用于服装设计，使之增添时代 的色彩，重新与时代潮流相汇合，为发展适应当代生 活需要的服装设计而服务 。 现今的服装业为适应工业化生产的需要，推出 的产品首先是流行性较强的工业产品，是满足人们 消费心理的销售商品，然后才是艺术品，因此在运用 传统
10、服饰手工艺设计服装时，宜选择2种以内的装 饰手法来表现其神韵，并与时尚款式、时尚材质相结 合。不宜大面积运用传统服饰工艺，应使工艺相对 简单，成本增幅不大，同时又体现民族服饰工艺的主 要风格特征。 服装设计已被列入工业设计的范畴，适者生存 也是服装界的法则，只有适合工业化成衣生产的特 性才能具备参与竞争的机会，遵从工业化的规律、与 3典型传统服饰手工艺 中华民族传统风格的服饰手工艺在长期的发展 过程中，形成了多样化的服饰手工艺种类。本文提取 其中最具代表性的3种服饰手工艺进行分析说明。 31 刺 绣 刺绣为中国最古老的民族手工艺术之一，对过 去民族物质文明的进步与提升，有较大的贡献。我 国刺绣
11、的起源历史久远，有文献记载始于虞舜。尚 书说虞舜的衣服有五彩花色，上衣六种花纹，即日、 月、星辰、山、龙、华虫；下裳六种花纹，为宗彝、藻、 火、粉米、黼、黻，共十二种花纹，称十二章。最初刺 绣主要用于装饰衣服以表征地位尊卑，具有政治辅 助工具的作用；后来逐渐扩充为美化生活的装饰物， 并且在民间广为流行，同时刺绣获得进一步的发展， 使用范围和层面不断扩张，魏晋至隋唐时刺绣还曾 担负过服务宗教的任务。至于刺绣具备的艺术性， 随着发展阶段变化，呈现不同的特色。唐前一直流 行唯一“锁绣”法，图1为荆州战国楚墓出土的、迄今 最早的刺绣实物“龙凤虎纹绣罗”，即在罗地上使用 锁绣针法。至唐发明了“平针绣”，
12、因为针法多变化， 刺绣者更能发挥创作自由与艺术表现，很快取代“锁 绣”而风行，于是带来刺绣发展史上的另一崭新时 代，至宋代发展为我国刺绣的高峰时期。刺绣原本 仅以丝线为材料，明代开始有人尝试利用别的素材， 于是有透绣、发绣、纸绣、贴绒绣、戳纱绣、平金绣等 出现，大大拓宽了刺绣艺术的范畴 。 图1迄今出土最早的刺绣实物 Fig1 The earliest unearthed embroidery object up to now 在图案上，民间刺绣注重“情”和民俗传统，把实 用性、装饰性同人们追求美满生活的理想、愿望结合 在一起，刺绣图案的象征意义非常丰富，常见的如 维普资讯 http:/ 94
13、 纺织学报 第28卷 “连(莲)年有余(鱼)”、“吉(戟)庆(磬)如意”、“子 (莲子)孙(花生)满堂”等等，是传统思想和宗教迷信 在群众衣着生活中的复合折射，同时也反映了人们 对美好生活的追求和憧憬。图2为中国传统民间剌 绣作品，配色大胆，图案质朴。 图2中国传统民间刺绣作品 Fig2 Chinese traditional folk embroidery work 应用于现代服饰的刺绣工艺，应摈弃传统刺绣 工艺耗时费工的缺点，以努力适应工业化生产的节 奏和批量化成衣的成本要求。可首先考虑以电脑绣 花代替手工绣花，电脑绣花可使绣花工艺的工时大 为节省，为在成衣中使用大面积绣花图案提供了可 行
14、性，但电脑绣花成品的手感较硬，电脑绣花适合于 硬质地的面料，不太适合轻柔质地的材料。如不适 合电脑绣花而必须选择手工绣花时，则考虑小面积 运用绣花图案，使其起到画龙点睛的作用，或以粗线 代替传统的细线，使效果明显，工时缩短。在采用绣 花作为主要装饰手法时，尤其是运用大面积绣花图 案时，服装款式宜简洁。同时色彩的运用也必须与 服装风格相协调，如民族风格可选用传统配色。 图3为刺绣工艺在现代成衣中的应用范例。图 3(a)采用了电脑绣花，为白地彩绣，图案采用孔雀与 花卉，配色绚烂，款式简洁。图3(b)为电脑绣花，选 择牛仔面料彩绣，以花卉配中国传统的波纹图案，波 纹图案运用渐变色，使色彩深浅融汇，具
15、有国画的渲 染效果。服装造型线条流畅，袖笼处以拉毛处理。 图3(c)为同面料贴布绣，并处理成半立体效果。 图3(d)为盘绣，配色单纯，使整体色调统一。 图3(e)为雕绣，运用电脑绣花工艺，图案简洁。图 3(f)为绚带绣，中国传统花卉图案，以粗色线手绣。 以上范例均为传统刺绣工艺的更新应用，或在图案、 或在材料、或在工艺上进行调整，使之符合时尚的审 美要求和成衣生产的需要。 (a)电脑自地彩绣 (b)牛仔电脑彩绣 (c)贴布绣 (d)盘绣 (e)雕绣 (O绚带绣 图3刺绣工艺在现代成衣中的应用范例 Fig3 Examples of embroideD,in modern readymade cl
16、othing design (a)Colorful computer aided embroidery pattern on white background；(b)Colorful computer aided embroidery pattern on denim (c)Applique；(d)Coating stitch embroidery；(e)Cut work embroidery；(f)Bright ribbon embroidery 32镶 边 镶边也是中国传统服饰的主要装饰工艺之一， 其中又以蒙古民族最为注重，成为表现蒙古民族服 饰浓厚的民族特色和鲜明的地区风格的重要装饰手
17、段。图4为蒙古族服饰的镶边，运用相对色配色，加 二道水流的宽沿边。 蒙古族的镶边工艺，从服饰的种类可分为衣、 帽、靴和其它装饰品的镶边装饰。其中长袍和坎肩 的镶边装饰最为鲜艳。从镶边工艺的构成方面可分 为滚边、沿边和饰条3个部分。其中滚边主要起 图4蒙古族服饰的镶边 Fig4 Bordure on Mongolian clothing 维普资讯 http:/ 第9期 陈培青：中国传统服饰手工艺在现代成衣设计中的运用 。95。 加固作用，沿边和饰条主要起装饰作用。从镶边的 数量和风格方面可分为单沿边、加一道水流的宽沿 边、加二道水流的宽沿边、组合宽沿边等。从镶边的 材料方面可分为布、帛、皮、绒、
18、库锦、绦子等。镶边 的色彩构成男女老少各有不同。其中妇女服饰的镶 边装饰最华丽，老年服饰的镶边装饰最朴素 。 图5为镶边工艺在现代成衣中的应用范例。在 现代成衣设计中，镶边的数量大多以单条为主，材质 上一般选用与成衣材料有对比的材质，如粗糙成衣 选用光泽材料镶边，有光泽成衣则选用无光泽材料 镶边。同时镶边宽窄与色彩根据成衣的风格而定， 款式通常时尚、简洁，线条流畅，也与色块镶拼、刺 绣、铆钉等其他装饰手法并用。 (a)对比色镶边 (b)同类色镶边 (c)不同材质镶边 图5镶边工艺在现代成衣中的应用范例 Fig5 Examples of borders in modem readymade cl
19、othing design(a)Contrast co|ors；(b)Same kind co|ors； (c)Different material 33 盘 扣 盘扣是中国传统服饰艺术中的组成之一，盘扣的 形成是中国服饰审美特征的一个突出表现。经历了 几千年文化与历史的洗礼，它的意义与范围早已超出 了服装实用的层次，成为中国文化的一个符号。其形 成与普及是中国传统服饰艺术与民族文化心理及各 种艺术传统相互交叉、渗透影响之下的结果，是中华 民族服饰手工艺达到极高境界的典型体现 。 虽然为了适应工业化生产的需求，已有机制盘 扣面市，但手工盘扣蕴藏着对人的亲和之质以及机 器永远无法替代的人工之巧。
20、当服饰文化发展到今 天，盘扣作为中国传统服饰工艺的精髓，为东、西方 设计师们提供着源源不断的灵感。图6为PRADA 品牌20052006秋冬作品，把盘扣工艺的装饰性和民 族风情通过夸张的造型和精致的盘花工艺，发挥到 了极致。 4结束语 中国优秀传统服饰工艺在整个20世纪以及至 (a)不同花型盘扣的搭配 (b)其他部位装饰图案 图6盘扣工艺在现代成衣中的应用范例 Fig6 Examples of coiling button in modem readymade clothing design(a)Matching and applying in different patterns；(b)De
21、co on other position 今的一百余年中，无数次为国际名设计师所运用，并 屡屡成为服装流行趋势的组成部分，为发展时装事 业做出了巨大贡献。老一辈设计师伊夫-圣-洛朗 (Yves Saint Laurent)就说过：“我们西方艺术受中国 之思想可谓多矣，那影响是多方面的而且是显而易 见的，没有中国我们的艺术决不会达到今13之境 地。” 在经济全球化的时代浪潮中，服装设计的国际 化进程越来越明显。民族性已13益成为服装设计的 精神和灵魂，也成为服装设计能够存在并发挥积极 作用的前提与基础。同时工业化的生存环境，使人 们厌倦了机械、刻板的生活和大众着装方式，更向往 人性化的表达和个性
22、的展现，小批量多品种的时装 业应运而生，传统服饰手工艺也成为实现这些愿望 的绝佳载体。时装设计师们融合传统与时尚，将刺 绣、镶边、盘扣等中国传统服饰手工艺创新发展，使 其成为服装史上不朽的经典。 参考文献： f 1 杨丹刺绣的起源fN人民13报：海外版，200606一 l9(8) 2诸葛铠适者生存：中国传统手工艺的蜕变与再生 EBOL2006一l028http：wwwszkporgcn gusugongyigongyigongyi一01htm 3 林锡旦中国传统刺绣中国传统手工艺文化书 系M北京：人民美术出版社，2005 4 服饰一服饰的传统手工艺fEBOL、20050930 http：wwwmongolculturecornfolklore062005093007、 asp 5伍毅志试论艺术反映生活的特点EBOL 20051019http：wwwdolcncomdatacns一1 article一31paper一311pgen一31192005101129655896htm1 维普资讯 http:/
