1、浅析聂耳的群众歌曲摘要：聂耳是我国新音乐运动的旗帜，是中国音乐史上划时代的一位人民音乐家。他为新音乐革命事业开辟了一条新的道路，他的革命艺术实践，为后代树立了光辉的榜样，奠定了无产阶级新音乐牢固的基础。直到今天，它的影响依然深远。聂耳的歌曲不仅在革命战争年代是卓越的艺术珍品，而且永远是我国人民值得骄傲的宝贵的精神财富。聂耳所处的时代正是我国民族矛盾和阶级矛盾非常尖锐的时代，国内统治阶级的剥削压迫和日本帝国主义的侵略，使我国人民处于水深火热之中。有些人在彷徨，在悲观叹息；有些人则醉生梦死。于是，黄色歌曲、靡靡之音大肆泛滥。面对这样黑暗的生活和腐败的社会现象，聂耳曾说道：“你不听见在这地球上，有着
2、无穷的一群人在你周围呐喊，狂呼；成都大学欧小琪你要向那群众深入，在这里面，你将有新鲜的材料，创作出新鲜的艺术。喂，努力，那条才是时代的大路。 ”有了这样的认识，聂耳确定了自己的生活道路、艺术道路和创造道路。他的歌曲最显著的特点就在于跳动着时代的脉搏，喊出人们的心声。是聂耳第一个喊出了“起来，不愿做奴隶的人民” ， “担负起天下的兴亡” ， “要做中国的主人” 。聂耳从事音乐创作虽只有短短的几年时间，但他在这短暂的一生中，不断接受时代进步潮流和人民革命运动的影响，始终不渝地进行革命理论与文艺的学习，并投身于实际斗争，走过了一条由具有自发的革命要求，而成长为自觉地同人民大众命运相结合的革命的道路。
3、他在艺术思想、音乐素养和对民族民间音乐的掌握等方面，也不断地刻苦自学和探求磨练，因此，当他开始音乐创作时，已经作了比较充分的准备，择定了正确的方向。一、聂耳群众歌曲的创作内容 1、工人阶级的形象聂耳的歌曲是时代的号角，人民的战歌。他的歌曲创作，植根于那个时代广阔的社会生活之中，面向着那个时代深刻的社会矛盾，紧紧地把握住当时最迫切的主题中国人民反帝爱国斗争，用他富有独创性的音调，十分响亮地唱出了时代的最强音，鲜明地体现了时代精神。例如 1934 年就为电影大路写的主题歌大路歌 。在影片大路中，聂耳真实地描写了筑路工人顶着严寒酷暑、冒着敌人的炮火筑路的音乐形象，歌曲生动地反映了当时工人阶级齐心协力
4、，一致要求抗战的愿望。将我国工人阶级坚强意志和抗战到底的决心彻底地表达了出来。除此之外，聂耳还创作了码头工人歌 打桩歌 开路先锋 开矿歌等，在这些歌曲里，聂耳塑造了觉醒了的、英勇战斗着的中国工人阶级的音乐形象，他们作为时代的主人、革命的先锋得到热情的歌颂。这些，在过去的音乐创作里是从未有过。 2、妇女的形象我们从聂耳表现妇女生活的歌曲中可以看到这样的音乐形象：那就是二十世纪初中国无产阶级革命时代新型的、苦难、觉醒、反抗、斗争的，具有革命意识的新的妇女形象。它们是被压迫、被剥削、被凌辱，但她们不媚骨，不轻佻；她们是被压抑的，但不绝望；她们是有反抗精神的，但不十分坚强；她们是有血有肉、有感情、有思
5、想，有深刻感染力和强烈号召力的二十世纪三十年代中国妇女的典型形象。这一点，在新的女性 铁蹄下的歌女 梅娘曲 告别南洋 塞外村女等歌曲中得到充分的展现。这些歌曲中塑造了不同的女性形象表现的是不同类型妇女的思想和感情，但是，她们却是具有反抗压迫和剥削，反对侵略和勇于斗争的革命品质与革命心愿。这是聂耳塑造的富于政治责任感的新时代女性的特点。 3、新青年的形象二十世纪三十年代是阶级矛盾与民族矛盾日益深化的时期，聂耳认为振兴民族大业、推翻剥削阶级统治的大业应当由有理想有觉悟的青年人来完成，而他自己也是为着这些理想与目标而奋斗的忠实实践者。因此，在他的歌曲创作的也就更多地给予了表现与反应。 毕业歌是一群青
6、年学生在乐海拾贝毕业前欢聚时所唱的歌曲。这首歌曲准确地表达了青年学生“天下兴亡，匹夫有责”的爱国激情，因此此曲一经传唱立即受到广大群众特别是青年学生的喜爱，在当时与后来的我国革命斗争中产生了巨大的影响，影响了几代中国青年的成长。 4、战斗的号角这里最值得一提的是聂耳为电影风云儿女创作的主题歌义勇军进行曲。这是聂耳谱出的时代最强音 ,它吹响了一个伟大民族奋起的号角 ,唱出了二十世纪三十年代正值生死存亡紧要关头的中华民族最有力量的声音。在民族危机深重的年代，聂耳终于成功地把他对人民的无限热爱、对帝国主义侵略者的满腔仇恨、以及全国人民一致要求奋起抗战的时代呼声，全都完美地凝聚在这首杰出的革命战歌之中
7、。就是这首歌曲激发起人民群众的革命热情和战斗意志，并给广大爱国人民以巨大的鼓舞，是当时最受广大群众欢迎的歌曲之一，同时也是聂耳最成功和影响最大的作品。今天它能成为中华人民共和国国歌，就是因为它是中国人民与中华民族精神的最强音。二、现实主义的创作方法民族化大众化的创作方向 1932 年，民族危机一天比一天更加紧迫，统治阶级对外不抵抗，对内在各方面进行大肆围剿，残酷地摧残着当时的进步力量。聂耳，以一个民族战士的姿态出现在乐坛上，他的作品绝大多数都是反映那个时代民族压迫和阶级压迫下劳动人民的苦难的生活和呼声。不仅如此，由于聂耳进步的世界观以及他的生活斗争和政治斗争的实践，所构成的他的现实主义创作方法
8、，使他不仅写出了人民今天的痛苦，也写出了人民今天的抗争以及对明天光明的热望。聂耳是中国音乐史上第一个现实主义的作曲家，他虽然没有太多的作品，可是他的作品建立了中国音乐史上最初的现实主义。从他的作品中我们感染到一种完全新的情感，鲜明有力的节奏，朴实明朗的曲调，使他的作品区别于同时代的其他作曲家。聂耳的歌曲所揭示的音乐上的现实主义原则，主要体现在对于现实生活的深入分析，对人民群众思想感情的体会。又能运用独创的音乐语言，把人民群众的思想感情准确无误地、生动地表达出来，构成富有感染力的音乐形象，给人以鼓舞前进的力量。 大路歌的沉着坚定；开路先锋的坚定自信；码头工人的痛苦和愤怒；梅娘曲所表现的饱含真挚而
9、又怀着惆怅隐痛倾吐的南国女郎；塞外村女所表现的身负重压、纯洁朴实的农村少女；以及铁蹄下的歌女所表现的虽遭蹂躏鞭挞，但内心蕴藏着爱国激情的歌女。这些歌曲反映了处在三座大山压迫下的中国工农劳苦大众的生活和思想感情，不仅唱出了他们受压迫剥削、陷入水深火热中的呻吟悲鸣，而且突出地表现了他们内心的悲愤和强烈的反抗要求，显示了蕴藏在他们中的巨大革命力量和顽强的斗争意志。聂耳的音乐创作是以表现人民群众为主要内容的，正是因为这样他的作品更能让人民所接受，他用歌声唤醒民心。聂耳的创作之所以能够深刻地反映现实，一个重要原因是他舞” 。歌曲开始的这两句音调，一是装饰音，一是由弱向上、充满悲愤的感情，构成了全曲的两个
10、特色音调。它好似凄惨的喊叫，有好像是企求、寻找，向苍天在鸣不平，又悲又愤，寥寥几笔，就把特定人物的精神刻画出来了。码头工人：自己本身就是出身于劳动人民的家庭，同时又生活在一个革命斗争的火热时代，再加之他具有强烈的阶级情感和民族自尊心。所以，在他的音乐创作中就将积极反映这一类题材放在了首位。为此，他经常深入到人民群众的斗争生活当中，和人民群众同呼吸、共命运。很早，他就以满腔热情地姿态投入到一系列革命现实斗争之中，对人民大众的思想感情和要求，有着比较深刻的体验和了解。但每当进行创作时，他又不满足于自己已有的生活积累，而要根据创作的具体内容，一次又一次地到群众中间，去体验和熟悉生活。在聂耳的歌曲中，
11、我们已经充分领略到了他那民族化和大众化的创作意图，他的歌容易唱，从民族大众的丰富的斗争生活中去吸取创作源泉，创作了大众所喜爱的民族形式，又交还给大众，使他们为拯救自己的民族而斗争。这就是聂耳作品之民族化与大众化的全部意义。三、笔锋犀利聂耳对生活有敏锐的洞察力，能“听见”群众内心的“呐喊与呼声” ，并善于用生动的音乐语言表达出准确的形象和真切的感情。在码头工人这首歌中，聂耳使用了在劳动号子中很少见的三连音。因这首歌主要不是在写劳动，而是表现码头工人的生活和思想感情。这三连音使人联想起工人们扛着沉重的货物，步伐蹒跚，摇摇晃晃，跌跌撞撞的神态。这种独特的节奏运用，更增加了音乐形象和音乐表现力。还有民
12、族调式中两个偏音恰到好处的运用，形象的描绘出繁重的劳动使工人们迷迷糊糊，沉重的货物压的工人们骨架都要散了。歌中深刻反映了码头工人的非人生活，也唱出了他们内心的极度愤懑。在这里，笔墨不多，而感情的分量却是那样浓重，这正是聂耳歌曲的深刻性之所在。四、平易上口聂耳歌曲朴实平易，朗朗上口，词曲结合紧密，句句入耳，字字动心，所以深受群众喜爱。 1、聂耳善于用单纯简洁的音乐语言来表现深刻、生动的音乐内容，这是聂耳歌曲创作的重要特点之一。如打砖歌如铁蹄下的歌女这首打砖歌全曲只有十小节，音域只有八度，除了三个 G 音外，全曲都是主三和弦分解进行组成，可是它却把单调的、不间歇的劳动形象和打砖工人的疲惫与愤怒表现
13、得相当生动与深刻。 五、结语聂耳之所以能在群众歌曲创作中取得成功，因为他是人民的知音。他的一切创作都是以表现人民群众为主要内容，从内容到题材是这样，从语言到曲调也是这样。为了更确切的表现现实生活，为了更好地让人民去理解和接受，他的作品不论是歌曲还是器乐曲，在音乐语言和歌曲的旋律上，都有着鲜明的民族风格，与广大群众的欣赏水平、接受能力、心理特征、审美情趣有着很强的亲和力。聂耳的那些来自民歌吸取并在此基础上加以提高、加以创造后产生的优美动听、生动活泼的曲调，是那样富有民族性和群众性，是那样的鲜明简洁、通俗易懂。以鲜明时代特色的号召性音调，斩钉截铁般果敢的节奏，勇往直前无所阻挡的气势，有力地表现了处
14、在深重灾难中的中国人民，不畏强暴、英勇战斗的革命精神，从而在群众中迅速而又广泛流传。聂耳一生是短暂的，但他对中国音乐的贡献是巨大的，他在荒芜的中国近代音乐园地里开拓出了一条充满阳光的路，他那光照中华的歌曲艺术遗产影响着一代又一代的中华儿女。他的革命艺术实践，为后代树立了光辉的榜样，也为社会主义新音乐奠定了牢固的基础。参考文献：1.杨碧君 与聂耳一起走过的日子人民文摘 2008 年第五期2.冯光钰 聂耳音乐研究文集民族音乐 2006 年 06 期3.吴雅玲 略论聂耳的创新精神萍乡高等专科学校学报 2005 年 第 02 期4.关素镅 对聂耳歌曲创作与人格魅力的逆向思考民族音乐 2006 年第 06 期
