1、2 诗两首 像梦一 般的 凄婉 迷茫(节选) 戴 望舒 雨 巷 浅谈 孙玉石 雨巷 产生 的 1927 年夏天, 是 中国 历史 上一 个最 黑 暗的时 代 。 反 动派 对革 命 者的血 腥屠 杀, 造成了 笼罩 全国 的白 色恐 怖。 原来 热烈 响应 革命 的 青年, 一下 子从 火的 高潮 堕 入了夜 的深 渊。 他们 中的一部分人,找不 到革命 的前途。他们 在痛苦中陷 于彷徨迷惘。 他们在失望 中渴求着 新的希 望的 出现,在 阴霾 中 盼望飘 起绚 丽的 彩虹 。 雨 巷 就 是一 部分 进步 青年 这种心 境的 反 映。 戴 望舒 写这 首诗 的时 候只 有 22 岁。 一 年
2、多 以前, 他与 同学 杜衡、 施蛰 存、 刘呐鸥 一起 从 事革命的 文艺活 动,并 加入 了共产主 义青年 团,用 他的 热情的笔 投入到 党的 宣传 工作中。1927 年 3 月, 他还 因宣 传革命 而 被反动 当局 逮捕 拘留 过 。 “ 四一二 ” 政 变后, 他隐 居江 苏 松江, 在孤 寂 中嚼味 着 “ 在这 个时 代做 中 国人的 苦恼 ”( 望舒 草 序) 。 他这 时候 所写 的 雨 巷 等诗 中便 自然 贮满了彷徨失 望和感伤痛 苦的情绪。这 种彷徨感伤 的情绪, 不能笼统地 说是纯 属个人的 哀叹, 而是 现实 的黑 暗和 理 想的幻 灭在 诗人 心中 的投 影。
3、雨 巷 用 短小 的抒 情 的吟诵 再现 了 这部分 青年 心灵 深处 典型 的声音 。 在这 里我 们确 实听 不到对 现实 苦难 的描 述和 反叛黑 暗的 呼 号。 这是低沉的倾 诉、失望的 自白。 然而从 这倾诉和自 白里, 我 们不是可以 看到一 部分青年 人在理想幻 灭后的 痛苦和 追求的心境 吗? 失 去美好希 望的苦痛在 诗句间 流动。 人们读了 雨 巷,并 不是 要永 远彷 徨在 雨巷。 人们 会憎 恶这 雨巷, 渴望走 出这 雨巷,走 到一 个 没有阴 雨、 没 有愁怨 的宽 阔光 明的 地方 。 雨巷 在 艺术 上的 一个 重要特 色是 运用 了象 征主 义的方 法抒 情。
4、 象征 主义 是 19 世纪 末法 国诗歌中崛起 的一个艺术 流派。他们以 世纪末的颓 废反抗资本主 义的秩序, 在表现方 法 上, 强调 用暗 示 、隐 喻等 手段 表 现内 心瞬 间的 感情 。这 种 艺术 流派 于 “ 五四 运动 ” 退 潮时 期传 入中 国。戴望舒早 期的创作也 明显地受到 了 法国象征派 的影响。他的 创作的一个 重要特点, 就是注 意挖 掘诗 歌暗 示、 隐喻的 能力, 在 象征 性的 形 象和意 境中 抒情 。 雨 巷 就体现 了这 种 艺术上 的特点 。诗里 那撑 着油纸 伞的诗 人, 那寂 寥悠 长的雨 巷, 那像 梦一般 地飘 过、有 着丁香 一般忧 愁的
5、姑 娘,并非 真实 生活的 具体写 照,而是 充满 象征意 味的抒 情形象 。我 们不一 定能够 具体 说出这些形象 所指的全部 内容,但 我们可以体 味这些 形象所抒发的 朦胧的诗意 。那个社 会现实 的气 氛, 那片 寂寞 徘 徊的心 境, 那种 追求 而不 可 得的希 望, 在 雨 巷 描 写 的形象 里, 是既 明白 又朦胧、既确 定又飘忽地 展示在读者眼 前。想象创 造了象征, 象征扩大 了想象 。这样以 象征方法抒情, 使 诗 人 的 感 情 心 境 表 现 得 更 加 含 蓄 蕴 藉, 也给读者留下了驰骋想象的广阔天 地。朱自清先生说: “ 戴 望舒 的 诗 也 取 法 象 征 派 。 他译 过 这 一 派 的 诗 。 他 也 注重 整 齐 的 音 节, 但不是 铿锵,而 是轻 清的; 也 找一点 朦胧 的气 氛, 但让 人 可以看 得懂 。 ”“ 他是 要把 捉那幽 微的 精 妙的去 处。 ”( 中 国新 文学 大系 诗 集导 言) 雨巷 朦胧而 不晦 涩, 低沉 而不 颓 唐,情 深而 不 轻佻, 确实 把握 了象 征派 诗 歌艺术 的幽 微精 妙之 处。
