1、1外国服装史参考书籍：西洋服装史 李当岐外国服装史 张乃仁 杨霭琪中西服装史 叶立诚 文化概述：地理环境（海洋）文化特征 服装 跳跃式发展 内容概述：克里特岛 体形式古希腊 平面 （人体自然美）中世纪 追求服装与人体的关系西方服装概略根据西方服饰发展的特点，不按时间分，按风格分：古代服装:古埃及、古代西亚 、古希腊 、古罗马 中世纪（515） 拜占庭（东罗马）3951453欧洲文化的黑暗时代 510 早期基督禁欲思想罗马式 1012 由宽衣向窄衣过渡哥特式 1315 古今、东西的交叉点近世纪 文艺复兴时期 15 中17 初 (意大利风时代、德意志风时代、西班牙风时代）巴洛克 17 （荷兰风时代
2、、法国风时代）洛可可 18 （男装开始走向稳定的发展，到 19 世纪末逐渐形成模式）19 世纪 新古典主义时代 (17891885) 浪漫主义时代 (18251850)新洛可可时代 (18501870) 巴斯尔时代 (18701890)S 形时代 (18901914)第一章 古代服装第一节 古埃及一、男子服装罗印克罗斯（Loin Cloth） 缠腰布卡拉西里斯（Kalasiris） 贯头衣丘尼克 （Tunic） 连衣裙多莱帕里（Drapery） 卷衣二 、女子服装2绳衣 其他同男子一、化妆 假发、假胡子 多配饰（彩陶、宝石.）化妆品鹰、蛇 王权 睡莲 富饶第二节 古代西亚 一、苏美尔人 B.C
3、. 3500卡吾那凯斯（kaunakes） 缠腰布特点：面料二、巴比伦人 B.C.2000卷衣三、亚述人 B.C. 1400华美 流苏、刺绣、宝石装饰内衣：棉织物 外衣：毛织物男子 丘尼克+卡夫坦型、丘尼克+乓乔型、丘尼克+卷衣女子 卷衣四、波斯人 B.C. 600原为山岳民族 服装：北方型（鞣制皮草、紧身合体、裤、帽 ） 初： 丘尼克*长裤统治两河流域后，受卷衣影响 亢迪斯（宽松） 喇叭袖、提花图案古代服装中，古代波斯人对袖子进行造型。第三节 古希腊 一、克里特-迈锡尼文明 （ B.C.2000B.C.1000）克里特岛B.C.3000 小亚细亚迁入许多居民 B.C.2600 青铜B.C.2
4、000 宫殿建筑 象形文字B.C.16001500 米诺斯王朝鼎盛时期B.C.1400 开始衰退B.C.1200 希腊多利安人入侵 迈锡尼B.C.16001200 一、克里特人的服装二、古希腊 （ B.C.800B.C.146）B.C.3000B.C.1200爱琴文明B.C.2000B.C.1200北方迁入：亚加亚、爱奥尼亚人、多利安人、伊奥利亚人 毁灭爱琴文明B.C.800600建立许多奴隶制城邦3B.C.500 中400 中鼎盛代表性城邦：斯巴达 雅典斯巴达（多利安人）： 浑厚的艺术风格 简朴、庄重的男性特征雅典（爱奥尼亚人）： 柔美的艺术风格 纤细、优雅的女性特征第一章 古代服装第三节
5、古希腊 二、古希腊人的服装温和晴朗 爱好运动，炫耀身体，不以服装表现地位等级服装单纯、朴素，强调比例优美、节奏和和谐（代表品种希顿和希玛纯） 希顿区别：1、希顿 （Chito,Khiton） 内衣多利安式希顿 爱奥尼亚式希顿 2、希玛纯（Himation） 外衣3、克拉米斯（Clamys） 斗篷4、发型希顿共同点：褶第四节 古罗马 B.C.1000A.D.395B.C.3 世纪 统一半岛B.C.1 世纪 征服希腊A.D.395 年 东西分治 东罗马 君士坦丁堡 拜占庭（1453 年）西罗马 罗马 476 年灭亡一、男子的服装托加（Toga） 外衣丘尼卡（Tunica） 内衣拉塞鲁那（Lacer
6、na） 斗篷佩奴拉（Paenula） (从平民服装 礼服的变化)二、女子服装斯托拉（stola） 内衣(模仿爱奥尼亚式希顿)帕拉（palla） 外衣（模仿希玛纯）4贝尔（veil） 面纱、披头“古代比基尼” 斯托罗菲吾姆（胸罩）steophium帕纽（三角裤） pague三、服饰配件好宝石，夸耀富有和身份，出现许多装饰第二章 中世纪（515 世纪）395 年，罗马帝国东西分治（东欧、西欧）拜占庭（东罗马）3951453 欧亚的连接点，地中海、黑海的连接点中世纪欧洲文化的黑暗时代 510罗马式 1012 哥特式 1315 罗马式：半圆拱顶、窗口窄小，在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛。哥特式：尖顶
7、拱形、彩色玻璃，造成一种向上升华、天国神秘的幻觉。日耳曼人的特点（北、西）罗马拜占庭文化（南、东）宗教特色 罗马式时期（1012 世纪）十字军东征 10891291 出现收腰的特点哥特式时期（1315 世纪）进入三维立体（省、分片） 中世纪西欧人 服装矛盾 摇摆期 否定肉体（掩盖体型）肯定肉体（显露体型）第一节 拜占庭时代（515)*希腊、罗马古典理念 *东方神秘主义 *新兴基督教文化由古代简朴的色调单纯 色彩缤纷的世界服装无男、女严格区分（长短）纹样都有象征意义色彩被赋予宗教的含义拜占庭服装风格特点：1、前期沿用罗马帝国样式，随着基督教文化的展开和普及；2、服装外形慢慢变得呆板、僵硬，质地、
8、色彩和表面装饰纹样是服装表现的重点；3、具有否定人存在的抽象的、绝对的宗教性。典型服装：1、达尔马提卡(dalmatica) *丘尼卡的演变*紫红色的克拉比装饰*开始过渡 合体的第一步 女(长) 男(短)2、帕留姆(Pallium)罗鲁姆(Lorum)5拜占庭风格：豪华、绚丽、宝石、帝王、宗教、神秘镶贴艺术 、缤纷多变装饰性、光彩夺目的珠宝、华丽图案的刺绣 第二节 欧洲的黑暗时期（510)一、日耳曼人的服装原来二部式结构：上衣（丘尼克）下衣（长裤）男女都留长发 重视腰带与罗马人接触后受罗马人的影响 ：男：萨古姆女：达尔马提卡(叠穿)系腰带、包头纱第三节 罗马式时期（1112)南方型： 罗马文化
9、北方型： 日耳曼文化东方： 拜占庭文化融合筒形丘尼克 1、鲜兹(chainse) 内衣2 、布里奥(bliaut) 外衣 3、曼特尔(mantel) 斗篷4、科尔萨基(corsage) 背心达尔马提卡男子：“布莱（braies） ”裤子 ， “肖斯(chausses)”袜子服装样式初期到后期的变化预示哥特式时代明朗造型的来临。第四节 哥特式时期(1315)13 世纪 简单 男女一样 （出现省道）上衣下袜14 世纪中叶 分别发展 男子开始二部式结构15 世纪 文化思想开始萌芽（文艺复兴）服装样式奇特男装 女装 分别发展男子出现最后一件筒形衣 吾普朗多 修米兹(chemise) 内衣科特（cott
10、e） 外衣/内衣修尔科(surcot) 外衣希克拉斯(cyclas) （常用、礼用）曼特(manteau) 斗篷*外衣裁剪，出现省道（dart）6科塔尔迪(cotnrdie) “新奇的衣服”萨科特（surcote)宗教色彩逐渐退位，人性复归，追求豪华奢侈划时代的裁剪*从西洋服装史上看，古代服装基本上都是披挂式的二维性服装空间，虽然罗马式时代曾经有过收腰，也只是从衣片两侧向里挖剪，没有脱离古代服装二维式构成的框架。*哥特式时期出现了从前、后、侧方向去掉胸腰差的裁剪手段，并加入三角布，从而构成衣片的侧面，正是这个侧面的形成，才把衣服的裁剪方法从古代平面的二位空间构成的宽衣那里彻底的分离出来，确立了
11、近代服装三维的窄衣空间。*从中西服装史的比较来看，中国服装从古代深衣到清朝旗袍都是保持二维空间的平面造型。而西方服装自哥特时期后便沿着三维空间发展，塑造了后世的多种多样立体造型美，并使西方服装发展成为现代服装的主流服装。思考题：1、哥特式时期服饰文化对西方服装文化发展的历史作用。2、为什么说哥特式时期在衣服构成上是古今、中外的交叉点。*哥特式时期 14 世纪1、家徽图案的流行12 世纪 十字军东 征（标识、家徽）13 世纪末，女子绣于衣服上装饰。14 世纪，普通市民也流行。2、14 世纪中叶男装二部式的确立男装二部式的确立上： 普尔波万 (pourpoint) 军装 下： 肖斯袜 西洋服装上的
12、第一颗扣子*哥特式时期 15 世纪衣服种类增多与上个世纪不同的是西洋服装史上出现最后一件筒形衣:吾普朗多 (Houppelonde)袖口、下摆处装饰：达更(dagging，花形、树叶形)女子服装造型：稳定、上轻下重* 哥特式时期 服饰配件丰富 尖顶造型男子鞋：波兰那女子头部装饰： 汉宁帽、艾斯科菲恩7第三章 近世纪服装（1618 世纪）衣服又若干部件构成： 建筑-构筑性、铸型-硬直性近世纪服装外观特征： 性别的夸张与强调性别对立男子雄大的上半身与紧贴肉体的下半身女子袒胸、紧身胸衣，下半身膨大文艺复兴时期(15 世纪中叶17 世纪初) 部件界限消失；流动、统一、整体；巴洛克时期（17 世纪） 强
13、有力、跃动的外形特征洛可可时期（18 世纪） 纤细、优美；贵族趣味；窄衣文化的人工美达到登峰造极第一节 文艺复兴时期（15 世纪中叶17 世纪初 ）背景：新兴资产阶级海上远航新大陆经济贸易更为扩大促进资产阶级在物质上和精神上更加壮大的需求新兴文化的产生、发展同时：*1453 年，拜占庭被土耳其攻陷（希腊学者逃到欧洲）*欧洲考古文艺复兴时期（15 世纪中叶17 世纪初 ）（意大利风时代（14501510） 德意志风时代 （15101550）西班牙风时代 （15501620） ）一、意大利风时代（14501510）文艺复兴的发源地服装比同期西欧各国不同开放、明朗、优雅15 世纪中叶延续细长造型16
14、 世纪，男女装开始横宽发展： 男 雄大女 浑圆特点：面料漂亮*男装 中世纪服装的延续 上：普尔波万下：肖斯鞋：乔品（高低鞋） 20cm30cm 16 世纪后半叶，被高跟鞋取代二、德意志风时代 （15101550）主要特色：斯拉修(slash) 8斯拉修是裂口、剪口的意思，指流行于 15 到 17 世纪的衣服上的裂口装饰。裆布 科多佩斯(codpiece) 男性象征三、西班牙风时代 （15501620）填充式时代 主要特色：1、填充物的使用 2、拉夫领 (Ruff)3、裙撑 4、紧身胸衣 男子上衣、短裤，男女袖子上施加填充物，表面装饰斯拉修。袖子独立制作基本造型：泡泡袖、羊腿袖、莲藕状文艺复兴时
15、期流行的独立制作、可摘卸的轮状褶领。盛行于西班牙风时代。 “法勤盖尔”(forthingale ) 不同形式：西班牙 法国人 英国人“苛尔佩凯”(corps pique) 女子着装：亚麻内衣（修米兹） 上：紧身胸衣 下：裙撑 精美衬裙 罗布第二节 巴洛克时期（17 世纪 ）17 世纪，欧洲动荡，政治、经济、宗教等多方面的竞争，各国发生翻天覆地的变化，逐渐进入资本主义。巴洛克 (Baroque )：“不合常规”,特指各种外形有瑕疵的珍珠。特点：装饰性强、辉煌华丽，注重光的效果，色彩鲜艳、对比强烈，在结构上富于动势。整体风格显得高贵豪华、气势雄伟、生气勃勃。 形成以男性为中心的强有力的艺术风格巴洛
16、克风格巴洛克样式 装饰过剩的奇异服装一、荷兰风时代（16201650）称为“三 L”时代：长发(longlook)、蕾丝(lace)、皮革(leather)男子：穿长裤女子：穿多条色彩不一样的裙子；填充物、紧身胸衣、裙撑被去掉。西班牙风夸张的人工造型自然的胖乎乎的外形二、法国风时代（16501715）男装变化最显著 向 西装演变普尔波万变小，下面加许多锻带半截式裙 “朗葛拉布”肖斯袜戴假发9女装：变化“巴斯尔”造型：“巴斯尔”是一种臀垫。使用后可使罗布的裙子卷起集中于后臀，造成夸张的后臀部样式。第一次流行于 17 世纪末，在 18 世纪末、19 世纪末有反复出现。配件：男人：假发、 鞋多锻带、
17、 宝石女子：高发髻 贴假痣第三节 洛可可时期（18 世纪 ）资本主义势力 社会结构发生变化重大革命：资产阶级思想革命政治革命工业革命文化艺术，以法国为中心，出现与宫廷相对的资产阶级沙龙。是巴洛克风格与中国装饰趣味结合起来的、运用多个 S 线组合的一种华丽雕琢、纤巧繁琐的艺术样式。特色：采用许多优美的小弧形。主要是指路易十五时代的室内装饰艺术。与巴洛克的显着差别是小巧、精致、甜美而优雅。 洛可可样式专指 1715 年1789 年：黎明期 17151730鼎盛期 17031770衰退期 1770179018 世纪中叶，英国进入产业革命期 朴素、功能男服受英国男服的影响，向军服看齐，向俭朴、整肃、大
18、风的风格发展。法国男服受影响，过分花哨的巴洛克风格开始收敛。 男子三件套 向现代男装发展 *“鸠斯特科尔” “阿比” 夫克拉（朴素） 燕尾服晨礼服*贝斯特（背心） 基莱 装饰豪华 *克尤罗特（裤） 合身*鲁丹郭特 （大衣） 男子基本服装： 衬衣长外衣/短外衣长大衣10至膝短裤紧身袜女装：1、奥尔良公爵摄政时期 （过渡期）常服 有褶、拖裙 又出现裙撑（帕尼埃）2、路易 15 时代 （鼎盛期）特征：裙撑越来越大 胸衣越来越紧，呈倒三角形 领口大蝴蝶结裙身 A 字形打开，露出衬裙裙子装饰大量的皱褶飞边、蕾丝、缎带、鲜花发型与服饰品3、1770 年后（末期）畸形发展发型： 初期简便，后半期向极端方向发
19、展高跟鞋：著名的“路易高跟”造型优美第四章 近代服装（17891914）法国大革命 自由、平等、博爱18 世纪中叶的产业革命在 19 世纪开花结果时装杂志(1830)、缝纫机(1846)、化学染料(1856)、高级时装店(1858) 、人造纤维(1884)助长资本主义经济，改变了社会结构男装：向合理性、活动性、机能性发展，形成稳定的形式。女装：“流行的世纪” “模仿的世纪”“希腊风” 16 世纪西班牙风 洛可可风 巴斯尔样式新古典主义时代 (17891825) 浪漫主义时代(18251850)新洛可可时代 (18501870) 巴斯尔时代 (18701890) S 形时代 (18901914)
20、第一节 新古典主义时代 17891825前期 法国大革命时期后期 拿破仑的第一帝政和王权复辟初期总体：男女装显著的变化是简朴与古典风尚，以健康、自然的古希腊服装为典范男装前期 减少刺绣和装饰 黑色 礼仪色 革命者 上衣 长裤王党派 黑色阿比 金色假发 白色克拉巴特 帝政时期 宫廷中男装回到路易 16 时代11一般资产阶级仍穿克拉夫、基莱、长裤 女装前期：薄衣时代朴素的修米兹多莱斯披肩长手套裙子长，腰线高短外套帝政时期 ：“帝政样式”开始逐渐华丽，到后期出现奇装异服衣服上场合区分明确化： 长袖 外出用短袖 礼仪用由于对华丽样式的推崇和对内衣的重视，又出现紧身胸衣。女帽的种类很多:麦秆帽、头巾式帽
21、子、无檐帽、“棒耐特”(可爱)一直流行到 19 世纪中第二节 浪漫主义时代 （18251850） 拿破仑 权力回到就贵族手中 七月革命(1830) 二月革命(1848) 六月革命资产阶级的浪漫主义+企图回归贵族时代的浪漫主义独特 情绪不安、缺乏上进、反对古典、逃避现实、憧憬诗意的空想境界、倾向于主观的情绪和好伤感的精神状态，强调感情的优越 以中世纪文化的复活为表现 女性服装营造一种充满幻想的典雅气氛：纤弱、娇态、大病初愈男装也初向明显的外观造型变化：装腔作势男装收腰，肩部耸起，用胸衣整形。 外套(夫克拉)/背心(基莱)/长裤(庞塔龙)女装主要表现：*腰线回到自然位置，胸衣，强调细腰*裙子膨大*
22、浪漫领型：无数的褶饰、飞边、蕾丝*特色袖型：袖根部被极度夸张 12*面料和色彩：面料流行轻而柔软的薄棉布，织物较密的白麻布，波纹组织的薄纱、凹凸丝织物、提花丝织物，格纹，条纹的轻质毛织物和有刺绣的蝉翼纱等。由于轻柔面料的使用，总体印象显得轻盈飘逸。色彩以淡色为主：粉红色，白色较为常用，其中白色最受欢迎，除此外还有黄、蓝、淡紫和紫色等。*各种外套*发型和帽子：夸张、浪漫、装饰*裤子伞和大檐帽成为女性衣橱中的必备之物第三节 新洛可可时期 （18501870） 拿破仑三世(1852-1870) 政权代表大资产阶级利益同期：英国“世界工厂” ，维多利亚女王执政时代（男装稳定）流行的主权由名演员回到宫廷
23、，复兴上个世纪洛可可趣味工业 服装发展 缝纫机、纸样、法国高级女装（沃斯）男装反省浪漫主义，实证主义+现实主义； 朴素而实用发展成稳定的三件套形式，确立了按用途穿衣的习惯女装*裙撑越来越大 末期转变为巴斯尔样式*领*出现女裤高级女装之父沃斯第四节 巴斯尔时代 （18701890） 女装主要特征：突臀、拖裙80 年代后，上流女性之间盛行各种体育运动，出现各种名目的运动衣第五节 S 型时代 （189011914） 女装19 世纪末到 20 世纪初，资本主义：自由竞争 垄断资本主义 “新艺术运动”：主要特征表现为装饰性曲线造型、S 形、涡形、波状、藤蔓一样的自由流畅的连续曲线，取材于自然界。表现于女
24、装上：从侧面看呈优美的 S 形女装S 型造型13胸衣的重要作用S 型向直身型转化:胸衣变长世纪之交不再使用裙撑的女士裙装 19 世纪末女子服装改革穿裤装 19 世纪末20 世纪初期的设计师 卡罗三姐妹 (Callot Soeurs): 以织进金银线的锦缎、绉绸、蝉翼纱和蕾丝等豪华素材、洛可可风、中国风的刺绣、精美绝伦的制作工艺、独特的设计享誉巴黎。 杰克.多塞 (Jacoues Doucet): 淡雅色调、纤细、妩媚的女性味和性感的挑逗性。 波尔. 波阿莱 (Paul Poiret)： 本世纪第一位被称为“革命家”的设计大师。 与众不同的橱窗陈列方式吸引人们的注意。 1906 年推出高腰身的细
25、长形的希腊风格，摈弃了紧身胸衣，强调“多莱斯的支点不是在腰部，而是在肩部” ，腰身不再是表现女性魅力的唯一存在，这在服装史上具有划时代的意义。 1910 年，他发表了宽松腰身、膝部以下收紧的霍布尔裙。为了行走方便，在收小的裙摆上坐了一个深深的开衩，推出了穿长及膝的细长统靴的性感样式，暗示：新世纪中，女装设计的表现重点将向腿部转移。 波尔波阿莱对东方艺术兴趣浓厚1908 年创立了营业部、发送部、成衣部等使其组织现代化。并创设了“罗吉奴”香水公司，和“玛尔齐奴”工艺学校。幻灯片 2719 世纪末20 世纪初期的设计师 帕康夫人 (Paquin) 1891 年与年轻的银行家伊吉多尔帕康结婚，创立了帕
26、康店，丈夫卓越的经营才能和夫人的创作才能珠联璧合，使这个店在断时间内跃上巴黎高级时装店的第一线。 经营方法是：向所有人都敞开，把顾客层扩大到高级社交界以外的经营方针是一种创新，也是其成功的奥秘。 打开了体育赛场上广告的先河。 以本人形象作模特。 海外开分店史帕康的另一创举。 领用画家的协助，把自己的作品画成速写，出版作品集帕康的扇子与毛皮 。 帕康夫人不是引导潮流也不是身怀绝技，而是及时地对流行作出反映。14 帕康作品特色是充满朝气的活力和绘画一样的感觉。第六章 20 世纪服装 工业革命与尖端流行 （1819） 新艺术派风格与 S 字形装（19 末20 初） 女性解放与仕女服饰（1030） 二
27、战后女装的新面貌（4050） 流行的大众化（60） 前卫艺术与年轻风潮（70） 中西融合（80） 流行趋向个性化、多样化（90）1910s东方美态保罗普瓦雷 Paul Poiret1920s直线女性服装可可夏奈尔 CoCo Chanel1930s斜裁技术玛德琳维奧內 Madeleine Vionnet1930s妖艳女王埃尔莎夏帕瑞丽 Elsa Schiaparelli1940s肩墊設計1420s新面貌克里斯汀迪奧 Christian Dior1950s设计师中的设计师克里斯特巴尔巴伦夏加 Cristobal Balenciaga1950s圓檯裙1960s肯尼迪夫人杰奎琳1960s迷你 裙安德烈
28、库雷热AndreCourreges玛丽奎恩Mary Quant151970s男性剪裁伊夫圣 洛朗 Yves Saint Laurent1970s安妮荷爾卡尔文克莱恩 Calvin Klein 1980s強勢形格唐娜凯伦 Donna Karan1980s日本風山本耀司1990s混乱裝扮1990s简约主义卡尔文克莱恩 Calvin Klein 第一节 女装的解放（1910S 年代）1910s废除紧身衣霍布尔裙运动服装代表人物保罗普瓦雷 Paul Poiret 1879-1944 本世纪第一位被称为“革命家”的设计大师。 与众不同的橱窗陈列方式吸引人们的注意 1906 年推出高腰身的细长形的希腊风格
29、 1910 年发表霍布尔裙 率领模特儿到欧州各首 展示作品 首位赴美国的设计师 取材于俄罗斯芭蕾舞团、 东方和古希腊、古罗马服饰元素 代表人物帕康夫人 (Paquin) 1869-1936 帕康夫人 (Paquin) “高雅”的代名词 1891 年创立了帕康店 经营方法是：向所有人都敞开，把顾客层扩大到高级社交界以外的经营方针是一种创新，也是其成功的奥秘。1. 打开了体育赛场上广告的先河。 以本人形象作模特。 海外开分店史帕康的另一创举。领用画家的协助，把自己的作品画成速写，出版作品集帕康的扇子与毛皮 。16第二节 女装的现代化（1920S）1920s裙长缩短，富有机能性简洁、功能性服装、服装
30、杂志、立裁、装饰艺术“立体派”第一次世界大战成为最大的转折点-战争使得女性的服装设计转趋以简单实用为主 ，除了因工作之便许多女性喜欢穿着制服和长裤。战争结束后，女性已经习惯了服装上的自由。自由恋爱有学问有职业是新女性理性形象20 年代中期“男学生式”女装 转向 “女学生样式”杰尔逊奴（garconne 假小子）：穿短裙、留短发的职业妇女。第二节 女装的现代化（1920S）男童式女装与“杰尔逊奴”样式服装造型朝机能方向发展。1919 年出现 20 年代的基本外形宽松的直筒型女装1920s-30s 艺术影响装饰艺术 Art Deco包豪斯：1919 年建立于德国的艺术设计学院,是世界上第一所完全为
31、发展设计教育而建立的学院。包豪斯的教学成果深刻而广泛的影响了建筑、产品设计和视觉传达领域，其倡导的许多设计理念，如“少即是多”Less is more 后来都成为设计界广为接受的宗旨。 包豪斯的诞生标志现代主义设计运动的开始。1920s 艺术影响包豪斯 Bauhaus1920s-30s 艺术影响装饰艺术 Art Deco從 1925 直至 20 世紀 40 年建築、 室內設計 和 工業設計，以及視覺藝術如 時裝、 繪畫、 圖形藝術 和 電影 ,是個受歡迎的國際藝術設計運動。 在這的時候這種風格被視為高雅，迷人，功能性和 現代感。1920s-30s 艺术影响装饰艺术 Art Deco样式： 优雅
32、的风格 抽象和简化 运用几何形状和高度强烈的颜色来衬托经济、 新的技 术和速度的提升。 梯形和人字形形状 17幻灯片 251920s-30s 艺术影响装饰艺术 Art Deco幻灯片 26*夏奈尔与巴黎高级时装的第一次鼎盛期代表人物可可.夏奈尔 Coco Chanel 1883-1971是法國先鋒時裝設計師夏奈兒（Chanel）品牌的創始人 20 世纪女装基本模式她現代主義的見解，男裝化的風格，簡單設計之中見昂貴，成為 20 世紀時尚界重要人物之一。她對高級定製女裝的影響令她被時代雜誌評為 20 世紀影響最大的 100 人之一。 代表人物可可.夏奈尔 Coco Chanel 1883-1971
33、1910 香奈兒的第一家商店於巴黎1913 在多維爾開了一家流行女裝商店1915 開了一家女式時裝屋1923 推出香奈兒套裝，是及膝的短裙和裁剪考究的外套組成的優雅 套裝，通常選用黑色羊毛面料，金色的紐扣，在搭配時配以大顆珍珠項鏈。1926 設計的小黑裙兼顧了時尚和舒適。代表人物可可.夏奈尔 Coco Chanel 1883-19711926 設計的小黑裙兼顧了時尚和舒適。Chanel 风格成为经典风格代表人物珍妮.朗万 Jeanne Lanvin1867-1946Lanvin 熟練使用複雜的裝飾、清晰、 輕、 花的 顏色的串珠飾品成為 Lanvin 商標。Lanvin 的創始人 代表人物珍妮
34、.朗万 Jeanne Lanvin1867-1946代表人物马德琳维奥内 Madeleine Vionnet 1876197520 世纪初的重要服装改革家之一 斜裁发明者1907 年 杰克.多塞时装店工作 1912 年 开店1919 年 确定服装店名称1931 年 发展达 29 家时装店代表人物马德琳维奥内 Madeleine Vionnet 18761975第三节 细长型与军服式（19301946）一、经济危机与第二次世界大战经济危机使高级时装业顾客数量锐减；女性味回归，出现尊重优雅的非机能性倾向；18二战是女装再度向机能化的男装靠拢。二、20 世纪 30 年代至 20 世纪 40 年代前半
35、期的服装文化（一）细长型女装20 年代短裙30 年代长裙38 年开始缩短幻灯片 40（二）军服的流行(图 P322) 典型特点：夸张肩部（三）活跃于战前的设计师埃尔莎 斯查帕莱莉（夏帕瑞莉) Elsa Schiaparelli 18901973巴伦夏加(Cristobal Balenciaga)18951972埃尔莎 斯查帕莱莉（夏帕瑞莉) Elsa Schiaparelli 189019731922 年 创立工作室1927 年 开设了高级服装店1930 年 没有边的帽子“狂妄”发表1936 年 发表名为“降落伞”的服装作品和礼服：1937 年 靴形帽/伸缩帽/钮扣；1938 年 “丝绸(马列
36、戏团)”作品1945 年 重新高级时装店的工作1954 年 关闭服装设计室 巴伦夏加(Cristobal Balenciaga)189519721915 年 开店1938 年 束腰式女装1955 年 布袋服装领线后移重视整体造型幻灯片 46幻灯片 47Balenciaga第四节 二战后及 1950S（迪奥时代 19471957）一、战后的社会环境二、20 世纪 40 年代末到 20 世纪 50 年代末的服装文化迪奥是这个时代最活跃的设计师。（一）迪奥和他的“新样式”19巴黎迎来 50 年代高级女装的第二次繁荣（二） “形”的时代 P332资料片魂断蓝桥迪 奥 （Christan Dior）19
37、051957 1946 年 创设“CD”1947 年 奥斯卡 德 拉服装设计师奖1948 年 毛皮部门1949 年 香水“迪奥拉玛”1953 年 鞋1954 年 进军伦敦、占法国高级服装 出口额的 一半1955 年 装饰品1957 年 去世迪奥品牌介绍（迪奥）.mpg第四节 二战后及 1950S（迪奥时代 19471957）（二） “形”的时代 P33247 年 X 形48 年春 Z 形48 年秋 翼形50 年 垂直线形51 年 椭圆形53 年 郁金香形54 年 H 形55 年 A 形55 年 Y 形56 年 箭形 磁石形57 年 自由形 57 年 紡锤形迪奥二战后推出 “新造型”new lo
38、ok 取代了战时宽肩齐膝的长方形外形，震撼了欧美,成为 20 世纪最轰动的时装变革。款式造型、极度奢侈、高贵雅致、大量面料、装饰色彩、天马行空约翰加里阿诺（John Galliano）第四节 二战后及 1950S（迪奥时代 19471957）（三）巴黎高级时装业的第二次鼎盛期高级时装三巨头：迪奥、巴伦夏加、巴尔曼迪奥风格多变20巴伦夏加技术权威巴尔曼坚守原则，追求高雅年轻设计师：法特 Fath纪梵希 Givenchy第四节 流行的转化（19581972）一、 “年轻风暴”与动荡的 20 世纪 60 年代二战后 婴儿潮60 年代初 青春期50 年代中（避世运动）66 年（嬉皮运动）大学校园反体制
39、反传统运动“60 年代美国青年中出现的颓废派，他们反对社会现状，以奇装异服、蓄长发、群居、吸毒等来发泄对社会的不满” 。 第四节 流行的转化（19581972）二、20 世纪 60 年代女装（一）女装的单纯化与轻便化（1958-1962）P344第四节 流行的转化（19581972）（二） “反体制时装”与“迷你”时代（1963-1967）1. “反体制时装”牛仔裤、迷你裙、喇叭裤、不戴胸罩等现象“中性化”民族风格波普、欧普艺术年轻文化 （中产、上层的妇女的影响）2.迷你裙与安德莱.克莱究3.宇宙风格与蒙德里安风格（三）高级成衣业的崛起高级时装 20 年代高级时装的第一次繁荣 50 年代高级时
40、装的第二次鼎盛时期60 年代中期受到冲击 1962-1967 减少了 42 1966 年1965 年第五节 流行的多样化时代（1973 ）一、多样化时代的巴黎高级时装业法国政府鼓励企业赞助金顶针奖引进人才意大利、西班牙、日本21保住高级时装的大旗第五节 流行的多样化时代（1973 ）二、20 世纪 70 年代到 90 年代女装的变迁（一）石油危机与宽松式服装（1973-1977）（二）复古思潮与“形”的复归（1978-1982）（三） “破烂式”与名牌热（1983-1988）（四）东欧剧变与 20 世纪 60 年代样式的复兴（1989-1990）（五）经济萧条与 20 世纪 70 年代样式的重现（1991-
