1、一、填空题(每空 1 分，共 20分)1加登纳认为要想理解儿童的艺术发展就需要理解生命过程中的三大系统，这三大系统是：制作系统、知觉系统、 感受系统。2幼儿园音乐作品表现性的二种依附性是对形式性的依附、对再现性的依附。3儿童艺术发展三阶段是：（一 1 岁)前符号阶段 、 (27 岁) 符号运用阶段 、 (8 岁后)继续进步与可能的退阶段。4音乐的句法因素是 旋律 、节奏 、 和声 。5节奏的两个方面是拍子、节奏型。6幼儿拍感的两个方面是合拍、 二拍、三拍的强弱韵律感。7音乐的非句法因素是 音色 、知体 、 速度 、 曲式结构 、力度 。8幼儿的三种身体动作类型非移动式的身体动作、移动式的身体动
2、作、与物体一起做身体移。9非移动动作可以从四个方面探究，它们是意识到身体的部分与整体、意识到空间、意识到层次、意识到重量，意识到重与轻。103-4 岁幼儿嗓音能达到的音区是 db 。114-5 岁幼儿嗓音能达到的音区是 dc 。125-6 岁幼儿嗓音能达到的音区是 dd 。13歌曲即兴的两种类型是 即兴演唱 、 自发咏唱 。14幼儿的音乐创作形式是 即兴。15音乐制作的关键经验有身体动作的关键经验、唱歌的关键经验、演奏的关键经验。18幼儿音乐感知有效性的两个制约条件是 在行动中知觉 、 知觉的内容指向音乐形式样式 。21学前儿童音乐课程内容组织的标准是 连续性标准 、顺序性标准 、 综合性标准
3、 。22幼儿园音乐课程评价的四个基本问题是 评什么 、谁来评 、 为什么评 、怎么评 。23学前儿童音乐技能类型有 身体动作音乐技能 、 嗓音表达音乐技能 、 打击乐器音乐技能 、 即兴音乐技能 。24在幼儿园音乐教学中运用铺垫手法的两种目的是 为音乐审美经验铺垫 、 为生活经验本身铺垫 。25幼儿园音乐教学中的两种铺垫方式是 围绕目的进行铺垫 、 以综合为视角经行铺垫 。26节奏经验的年龄目标有 34 岁 、 46 岁 。27节奏与节拍分离的二种音乐材料类型是 童谣与常规游戏 、 一字一音幷具活泼风格的歌曲 。28学习打击乐器音色所用的三类音乐材料是 打击乐器演奏的音响材料 、 能够用打击乐
4、器模拟生活中的声音 、即兴创作打击乐作品 。29学习人声所用的四类音乐材料是 分辨说、唱、悄悄话与喊叫的因音响材料 、 故事 、歌曲 、 用于辨别的音响 。30风格经验的年龄目标有 34 岁 、 46 岁 。31进行曲的音乐特点是 采用偶数拍子 、 节奏鲜明 、 重拍突出 、 结构整齐 。32进行曲的二种类型是 比较优雅的进行曲 、 比较喧闹的进行曲 。33.舒特-代森归纳的学前儿童音乐发展的一般年龄特征是0-1 岁、1-2 岁、2-3 岁、3-4 岁、4-5 岁、5-6 岁、6-7 岁。34.学前儿童的音乐形式的关键经验包括：节奏、音色、力度、旋律、结构、速度、织体、风格。35.课程目标表述
5、角度的转换，一方面体现着 教育理论界对”教学”重心从”教”转向”学”的意志 ;另一方面也确实能 促进这一重心在实践层面的转移. 36.学前儿童音乐课程的内容组织讨论三个问题是 组织要素 、 组织标准、组织形态 。37四类日常音色是 生活环境中的音色、 自然环境中的音色、 动物叫声、 机器声音。38.节奏经验的年龄目标有 稳定的节拍、 疏密节奏型。39.学前儿童音乐课程目标两类体系的名称是以音乐教育内容为结构框架的目标体系 、 以学前儿童音乐经验为结构框架的目标体系40.以综合为视角进行铺垫的四种方式是借用语言教学方式的铺垫 、 借用科学探究方式的铺垫 、 借用体育活动方式的铺垫 、 借用其它艺
6、术形式进行铺垫。41.句子结构学习的三种音乐材料类型是模仿句、 重复句 、 喊答句。42.风格经验的年龄目标有摇篮曲、 舞曲 、 进行曲 。43.我国幼儿园音乐作品的文化特性其实质是民族性、传统性、创作性与流行性的协调与把握。44.幼儿园音乐作品选择标准是音乐作品的形式性、再现性、表现性。45.教学法中幼儿歌唱教学的三个要点是按照准确音调歌唱；克服幼儿的不良音调；歌唱能力的发展步骤。46.儿进行歌词创编活动的歌曲特征是：每段歌词一般只含有一种形象，并且词句有较多重复的歌曲；喊答式、问答式的歌曲。47.进行即兴表演的两个条件是经验铺垫与明确的任务意识。48.身体动作类型是非移动动作、移动动作与物
7、体一起移动动作。49.动作可以从四个方面探究，它们是意识到身体的部分与整体、空间、层次、重量。50.学前儿童音乐技能类型有意识到身体的部分与整体、空间、层次、重量。51.幼儿打击乐演奏的三种主要方式是音色探究的打击乐演奏；对歌曲与乐器中典型节奏型提炼的演奏；多声部演奏。52.旋律经验的年龄目标有声音的高与低、旋律的上行与下行、旋律的跳进与级进。53.节奏经验的年龄目标有稳定的节拍；疏密节奏型。54.力度经验的年龄目标有重与轻；渐强与渐弱。55.织体经验的年龄目标有快与慢、渐快、渐慢。56.二、名词解释(每小题 3 分.共15 分)1.知觉系统 ：知觉系统的产物是识别，从音乐学习的角度来说，是对
8、各种音乐形式样式的辨别、确认。2.音符单一的节奏型：只有一到二种音符组成的节奏型。3.幼儿园音乐课程目标：是实现幼儿园教育目标的手段，是帮助幼儿获得音乐经验，促进幼儿身心和谐发展的各种音乐教育活动的总和。4.表现性评价：指在真实情境中，根据幼儿在完成实际任务时的表现而进行的评价。5.双圈舞：是全体围成二个圈，以双圈为基本队形而进行的集体舞。6.制作系统 ：制作系统的产物是行动，行动是指向目的的，而不是单纯的身体运动。7.音乐作品的再现性 ：是指音乐作品中的句法与非句法形式主要用来描绘或刻画人物、动物、地点、事件等客观现实的性质。8音乐作品的形式性 ：规限范畴，即所有的再现性内容的挖掘以符合形式
9、性为基本条件，离开了形式规限的再现性往往是离开了主题的臆想。9故事性歌曲 ：指歌词内容有故事情节的歌曲。10音乐即兴 ：是音乐制作的一种形式，在这种形式中一人或多人自发地、同时地对一个音乐作品进行诠释、表演、作品。11创编歌词活动 ：是利用幼儿语言发展的能力先于音乐发展的能力的优势，通过将歌唱的心理能量用于创编歌词的方式，促进嗓音控制能力的自动化。12自发咏唱 ：是指幼儿同时编词与编曲幷演唱，这种即兴是发展幼儿独创性音乐思维的重要手段。13感受系统 ：感受系统的产物是情感，从音乐学习的角度来说，这种情感可以包括任何有关儿童的情绪、情感反应。14学前儿童音乐课程的内容组织 ：指在音乐价值观的指导
10、下，将选出的课程要素妥善地组织成幼儿园教育活动结构，使教育活动要素在动态运行的教育活动结构系统中产生合力，以便有效地实现幼儿园音乐课程目标。15.音乐技能 ：是指对感知到的音乐再现性与表现性作出符合音乐形式特性的表达，即音乐能力。16.技能 ：指做身体动作、对咽喉肌肉的控制、打击乐器的肌肉动作等能力，它们本身与音乐可以毫无关系。17.意象 ：是由想象力形成的一种形象显现，经由感知、表象达到意情统一。18.音乐作品的表现性 ：是指音乐作品中的句法与非句法形式对人类情感、情绪的表达性质。19. 直列舞 ：是指以两直列队形为基本队形的集体舞。20.邀请舞：是一种找舞伴并与舞伴对舞的集体舞。21.课程
11、目标：是为实现幼儿园教育目标的手段，是帮助幼儿获得音乐经验、促进幼儿身心和谐发展的各种音乐教育活动的总和。三、简答题(每小题 7 分，共35 分)1.前符号阶段儿童的艺术感知特征是什么?答:这 一阶段儿童艺术感知的特征是感官原动性，即感知能力与艺术感知能力还没有分化，艺术品的呈现只是作为一般的刺激物，只是起到促进儿童一般感知能力发展的作用，儿童还不能把艺术品当作审美对象。2.学前儿童再现性音乐作品的类型有哪些?答:( 1)句式规整、童趣盎然的再现性器乐曲;（2)句式规整的再现性成人器乐曲; (3)句式不规整的再现性器乐曲。3.造成幼儿歌唱音调不准的可能原因是什么?答:（1)缺乏歌唱练习; (2
12、) 害羞 ; (3) 一些幼儿的声音低沉或音色特殊，他们因为和别人的声音不一样而不敢唱;（4)一些过于自信的幼儿可能又会唱得太高太响，因此可能听不到他们自己唱得和别人不一样; (5)只有相当少数的情况属于生理原因。4.指向拍感目标的歌曲所具有的特点与开始学习这类歌曲时所用的方式是什么?答:特点:歌词本身要么直接指向身体动作要么充满了身体动作提示，只要把歌曲的身体动作做到位歌曲也就会唱了。5.简述舞曲风格经验的获得机制。答:(1)用不同的摇摆与舞步表达不同风格的舞曲；(2)能在不同的队形中跳舞；(3)把身体的节奏感迁移到打击乐演奏中去.6.符合幼儿趣味的歌曲特点有哪些?答：(1) 歌词本身生动、
13、具有儿童语言的口味，幼儿容易朗诵； (2) 歌词所描述的主题突出、故事睦强、幼儿容易动作表演； (3) 旋律音调与词调吻合，幼儿容易歌唱。7.幼儿打击乐演奏的三种主要方式是什么？答：(1) 音色探究中的打击乐演奏； (2) 对歌曲与乐器中典型节奏型提炼的演奏； (3) 多声部演奏。8.以音乐教育内容为框架结构的目标体系中组成体系的四部分内容结构与三个目标维度各是什么？答：四部分内容结构：歌唱、韵律括动、打击乐器演奏、欣赏；三个目标维度：认知、情感与态度、操作技能。9.简述动作意向的原则答：(1) 把握音乐形式结构，事先画出句段图的原则； (2) 动作诠释遵循音乐重复、对比等音乐形式组织手法的原
14、则； (3) 动作与音乐句法与非句法形式吻合原则； (4) 动作简单原则。10.简述曲式经验的获得机制。答：(1) 在理解主副歌的前提下，分辨不同情绪或风格的两段乐曲； (2) 用不同的身体动作去表现不同的段落； (3)用不同的节奏型与乐器去表现不同的段落。11幼儿节奏感发展特征是什么？答：1、先密后疏节奏感的情感表现；2、紧凑与舒展节奏型的情感表现。12学前儿童的音乐知觉与制作的发展特征是什么？答：1、音乐旋律知觉与歌唱的发展。2、节奏知觉与身体动作的发展。3、音色、力度、速度知觉与制作的发展。13 学前儿童的音乐感受（趣味）的特点有哪些？答：1、音量是幼儿对音乐感兴趣的第一个因素。2、运动
15、是幼儿对音乐感兴趣的第二个因素。3、音乐作品类型是幼儿对音乐感兴趣的第三个因素。14 简述大脑神经系统发展领域对音乐学习关键期的二种解释。：一种解释是：在人的神经系统中，裹有随鞘的神经元轴突的信号传递速度比未裹有随鞘的神经元轴突的信号传递大约快 100 倍；另一种解释是；在生命的早期，早今后负责、控制什么尚未被确定，10 岁以前，所以关于运动飞经历和经验决定了皮层上究竟有多少神经元控制身体的各个具体部位。15 在柯达伊歌唱教学中，准确音调歌唱的三个条件是什么？答：1、选择适合幼儿智力和身体发展程度的音域合适的短小歌曲进行教学。2、选择的歌曲具有合适的音高。3、教师要为幼儿提供具有准确音调、正确
16、发音吐字和带有愉快情绪的范唱。16 述引发幼儿自发咏唱的策略。答：1、在日常生活中教师经常与幼儿进行宣叙调式的对话，即有点像同音重复似的把要讲的话唱出来。2、当引导幼儿创编一首完整 的曲子时，要求幼儿最起码说三件事或三样东西。17 入音乐思维迁移环节有哪四种情况？答：1、歌曲的动作表演与歌唱活动完成后进入思维的迁移环节。2、舞曲的动作表演完成后进入音音乐思维的迁移环节。3、器乐曲的动作表演完成后进入音乐思维的迁移环节。4、身体打击乐完成后进入音乐思维的迁移环节。18 前儿童音乐经验获得的三个条件是什么？答：1、在听音乐的同时让幼儿“见”到音乐的再现内容。2、用一种制作方式让幼儿去感知与其音乐经
17、验相符的音乐形式样式（制作与感知系统）。3、用其他类型的制作方式让幼儿去解释他们对音乐形式样式的理解（制作与迁移）。19.音乐内容的三项标准是什么？答：1、形式规限标准。2、意象思维标准。3、以身体动作的呈现方式为主，以其他的呈现方式为辅的标准。20.乐教育内容为结构框架的目标体系中组成体系的四部分内容结构与三个目标纬度各是什么？答：1、幼儿园音乐课程总目标；2、幼儿园音乐课程年龄段目标；3、幼儿园音乐课程单元目标；4、幼儿园音乐课程具体活动目标。（1）表述的角质；（2）表述的性质；（3）表述的准确。21.表现性评价设计的三个步骤是什么？ 答：1、确定表现性任务；2、设计表现性任务的情境；3、
18、确定评价标准。22.教育心理学的学习理论观。答：教育心理学的学习理论认为，学习者原有的经验是学习的基础，知识或信息的获得过程是学习者的新旧知识反复地、双向交互的过程。只要针对学习者已有经验和兴趣的教学，才能激发学习者的学习积极性，学习才有可能是主动、有效、深入的。所以，幼儿已有的知识是教学活动的起点，基于好利用幼儿已有的知识是教学成功的重要策略。23.曲动作意象有哪三种方式？答：1、依据作品原意进行情节性的动作意象。2、离开作品原意，进入幼儿能够理解的生活情节的动作意象。3、带有舞蹈意味的无情节的动作意象。24.节拍音乐经验获得机制。 答：1、幼儿通过模仿老师的身体动作制作方式来感知拍子。2、
19、用同样的身体动作制作方式在不同的音乐作品中表达对拍子的理解。3、对同一音乐通过打击乐制作方式来表达对拍子的理解。25.打击乐器音色经验的获得机制。答：1、用打击乐器模拟日常生活中的音色。2、搜索录音中的打击乐声音是如何发出来的，幷实践。3、即兴创作打击乐作品。26.幼儿对声音高低进行感知与歌唱的特点。答：1、幼儿对声音的高与低的辨别需要用音与音之间大的跨度来提醒；2、幼儿的歌唱是从二度、三度开始的，他们最容易模仿与喜欢唱的音程是二度、三度、四度、五度。27.学前儿童音乐经验获得的机制。答：1、在读音乐的同时让幼儿“见”到音乐的再现内容。2、用一种制作方式让幼儿去感知与其音乐经验相符的音乐形式样
20、式。3、用其他的类型的制作方式让幼儿去解释他们对音乐形式样式的理解。4、幼儿音乐经验获得机制应注意的事项。28.简述在我国音乐教育中出现的制作、知觉、感受三大系统分离的状况答：在专业音乐教育中缺失感受系统的参与；在中小学音乐教育中缺失制作系统；在学前音乐教育中缺失知觉系统。29.简述学前儿童的三大音乐趣味。答：1、音量要素是幼儿最主要的音乐兴趣；2、运动时幼儿对音乐感兴趣的第二重要因素；3、让幼儿感兴趣的音乐作品类型是“关于”某些事情的音乐。30.简述再现音乐内容的三项标准。答：（1）形式规限标准;(2)意象思维标准;(3) 以身体动作呈现方式为主，以其它呈现方式为辅标准。31.简述音量表现性
21、的特点。答：强的音量往往传达强烈的情绪情感; 中等的音量可以表达温和或深沉的情绪情感;弱的音量可以表达特别安静的心情，孤独单一的情绪情感等。32.简述速度经验的获得机制。答(1)通过身体肌肉感来理解速度的各种变化，累积有关音乐速度的经验；（2）通过歌唱、身体动作制作方式体会速度的变化。33.简述音层厚薄经验的获得机制答(1)在歌唱与打击乐制作活动中分辨出不同的声音；（2）在打击乐演奏活动中意识到乐器种类的加入与退出（3）用语言表达音层厚薄的表现性。34.简述句子结构经验的获得机制。答：（1）跟着教师歌唱，理解歌唱时重复句的“回声”状态；（2）在模仿老师歌唱句子的同时，模仿老师的发声；（3）通过
22、歌唱、身体动作制作活动辨认重复句、喊答句。35简述声音高低经验获得机制。答：（1）幼儿通过对空间高低的探究来知觉声音的高低。 （2 ）幼儿通过教师手势的提示来理解声音的上与下。（3）用嗓音模拟生活环境中的高低声音。36. 简述声音高低经验获得机制。答：（1）幼儿通过对空间高低的探究来知觉声音的高低。 （2 ）幼儿通过教师手势的提示来理解声音的上与下。（3）用嗓音模拟生活环境中的高低声音。37简述动作意象的方式有哪些。答：（1）依据作品原意进行情节性的动作意象；（2）离开作品原意，进入幼儿能理解的生活情节的动作意象；（3）带有舞蹈意味的无情节的动作意象；（4）集体舞动作意象。38指出“妈妈用梳子
23、，梳着我的头发；风是树的梳子，梳着树的头发。 ”这句儿歌的原有形象与意象。答：原有形象：用梳子梳头发。意象：风“梳” 树的“ 头发”。39简述歌词创编活动可能存在的两种偏差。答：（1）使音乐活动变成语言活动；（2）在新学歌曲活动中就进入歌词创编。40用身体动作与嗓音表达轻重的区别是什么？答：幼儿用身体动作表达轻重的情绪状态是高涨与控制；然而在用嗓音表达轻重时，无论是唱重还是唱轻基本的情绪状态是平静的。41.幼儿提炼乐曲节奏型可能使用的四种方法是什么？答：（1）提炼出节拍，用打击乐演奏出来。 （2）提炼出音符简化后的节奏型，即出掉附点、切分等难的音符，只留下四分、八分、二分等简单音符，并组成节奏
24、型。 （3）基本上也是提炼节拍，但在延续音上又保留了节奏。 （4）完全根据重拍提炼节奏型。42简述符合幼儿趣味的歌曲特点。答：（1）歌词本身生动、具有儿童语言的口味，幼儿容易朗诵；（2）歌词所描述的主题突出、故事性强、幼儿容易动作表演；（3）旋律音调与词调吻合，幼儿容易歌唱。43.指向拍感目标的歌曲所具有的特点与开始学习这类歌曲时所用的方式是什么？答：特点：歌词本身要么直接指向身体动作要么充满了身体动作提示，只要把歌曲的身体动作做到位歌曲也就会唱了。开始方式：学习这类歌曲是从幼儿跟着老师做动作开始的。44简述学前儿童音乐课程评价的对象。答：幼儿园音乐课程方案、幼儿园音乐课程方案的实施过程与幼儿
25、园音乐课程方案的最后效果。四、论述题(每小题 10 分，共20 分)1.针对幼儿音乐经验，谈谈一个经验二个特征的含义。答:对 幼儿音乐经验来说，一个经验第一个特征的含义是表现与再现性(情感)、制作性(实践)、形式性(理智)三者融合为整体，而这种整体是以音乐制作的方式出现;第二个特征的含义是这种经验以音乐形式模型的方式在头脑中留下表象，表象的形成与表达都依赖三种音乐制作方式。2.论述幼儿提炼乐曲节奏型可能使用的四种方法。答:（1）提炼出节拍，用打击乐演奏出来。（2)提炼出音符简化后的节奏型，即出掉附点、切分等难的音符，只留下四分、八分、二分等简单音符，并组成节奏型。(3) 基本上也是提炼节拍，但
26、在延续音上又保留了节奏。（4)完全根据重拍提炼节奏型。3.论述幼儿园音乐作品再现性的形式规限。答：幼儿园音乐作品再现特性的挖掘是处理张力的结果，其中再现性是价值范畴，是我们追求的；而形式性是规限范畴，即所有的再现性内容的挖掘以符合形式性为基本条件，离开了形式规限的再现性往往是离了题的臆想。4.阐述表现性目标准确表述的要求，并举例。答：表现性目标的制定准则是情境与任务的双维度制定，即交代儿童需要完成的任务情境与具体任务。5 述幼儿园音乐作品再现性的形式规限。答：对幼儿作品再现性的挖掘过程其实是处理音乐的再现性与形式性关系的过程，而这种关系就是张力。在张力结构中价值范畴是优先的，然而如果忽视了规限
27、范畴，那么价值范畴的优先性也就不存在了。幼儿园作品再现性的挖掘是处理张力的结果，其中再现性是价值范畴，是我们追求的；而形式性是规限范畴，即所有的再现性内容的挖掘以符合形式性为基本条件。离开形式规限的再现性往往是离开了主题的臆想。不受形式性的规限的离臆想是幼儿园再现性音乐作品教学主要偏差所在，最极端的做法是让幼儿听一遍音乐，然后请幼儿用语言描述听到了什么，这种情况下幼儿只能胡说八道。6论述柯达伊教学法中幼儿歌唱教学的要点。答：1、按照准确音调歌唱。（1）选择适合幼儿智力好身体发展程度的音域合适的短小歌曲进行教学；（2）选择的歌曲具有合适的音高；（3）教师要为幼儿提供具有准确音调、正确发音吐字和带
28、有愉快情绪的范唱。2、客服幼儿的不良音调。（1）缺乏歌唱练习；（2）害羞的情绪抑制了幼儿的勇气，使他们不敢唱出准确的音调；（3）一些幼儿的声音低沉或音色特殊，他们因为和别人的声音不一样而不敢唱歌；（4）一些过于自信的幼儿可能会唱的太高太响，因此可能听不出来自己和别人唱的不一样；（5）只要相当少数的情况属于生理原因。3、歌唱能力的发展步骤。1）幼儿可以从教师或其他幼儿歌唱中捕捉到短小片段，模仿歌唱；（2教师歌唱后幼儿可以准确的模仿唱出短小的句子；7 述幼儿提炼乐曲节奏型可能使用的四种方法。答：1、提炼出节拍，用打击乐器演奏出来； 2、提炼出音符简化后的节奏型，即去掉附点、切分等难的音符，只留下二
29、分、四分、八分等简单的音符，幷组成节奏型； 3、基本上也是提炼节拍，但在延续音上又保留了节奏； 4、完全根据重拍提炼节奏型。8具体描述单圈舞“彩带” 的教学步骤。答：（1）基本舞步与手的动作的学习阶段；先请幼儿朝戴有手腕花环的方向八字走，注意身体是侧身的，身体是朝前走而不是横着走，请幼儿练习，观察所有幼儿的身体是否是自然地放松的。请幼儿在朝不戴花环的方向走八字步，注意转方向前的身体调整，着重练习前面最后一拍所调整的身体动作与后面动作的衔接。观察所有幼儿是否会做这种调整动作，从而使自己的身体放松。两个方向合起来练习。改成走四步，继续观察幼儿在方向转换时的动作调整情况。学习手臂上举同时向前走的动作
30、，始终是戴有手腕花环手腕这个方向的脚起步。学习手臂放下的同时向后走的动作，继续强调是戴有手腕花环的这个方向的脚起步。（2）幼儿边做动作边合音乐的尝试阶段；请幼儿围成一个大圈，在圈中听教师的口令做动作配合音乐，教师在变换动作前发出动作变换的提示。观察幼儿配合音乐、保持队形、调整身体使身体舒适等方向的情况，发现问题及时有针对性地示范与练习。（3）完整舞蹈的学习阶段。完整地配合音乐，这时即使幼儿有一些问题教师也是语言提示，让幼儿沉浸与音乐之中不要打断幼儿的舞蹈乐趣。9 论述接受早期音乐教育的儿童在八岁前没有获得全面而基础的音乐经验的可能原因。答：一是早期音乐学习缺乏感受系统的参与，枯燥地学习音乐知识
31、与技能使儿童对音乐学习本身失去兴趣，没有兴趣参与的音乐学习对儿童来说很难获得音乐经验。因为学习是一个主动建构的过程，音乐经验是需要儿童自主建构的，没有兴趣也就没有建构的动力。二是早期音乐学习缺乏音乐知觉系统的参与，这种结果又往往是由于音乐教育者缺少音乐素养导致的。这种情况表现为音乐学习的目标不是指向在感受系统与制作系统协同下的音乐形式样式，而是指向事实知识、舞蹈动作、语言表述等。儿童确实在使用知觉系统，但发挥的不是音乐知觉的功能，即知觉的内容不是音乐形式样式、启动的思维不是音乐思维。毫无疑问，这样的音乐学习也不会获得音乐经验。三是音乐学习鬼缺乏制作系统的参与，靠静坐倾听的方式进行音乐学习只对初
32、学者音乐的少数成人有效，国为他们有足够的制作经验积累并达到制作行为的内化水平，他们在倾听音乐时也在制作，只不过是用内化的行为方式进行。儿童却没有这种水平，所以靠静坐倾听的方式进行音乐学习对普通儿童是不太有效的。10.论述学前儿童音乐教育中的教育性原理。答：音乐活动的终极目标与教育目标都是培养全面发展的人。在音乐活动中音乐目标与教育目标不是对立，而是共存的关系、张力关系。（1）音乐性与自我的和合。音乐性与自我的和合主要体现在音乐教育活动中幼儿的主体性是否得到发挥的问题上，主体性指主动性与创造性。在音乐教育活动中发挥幼儿的主体性是以幼儿的行为有目的、有方向为前提的，同时这种行为与音乐经验的积累紧密
33、相关，行为的目的、方向与对音乐形式样式的辨别紧密相关。 （2）音乐性与社会的和合。在一个具体的音乐活动中，合作性体现是渗透在音乐性中的，如果音乐特性的展开与合作性无关，那么这一音乐活动就无法体现合作性，强行表现合作性就会显得很牵强。教育的真谛在于张力：为了音乐性目标的达到，不能只考虑音乐性，必需打到能够发挥幼儿主体性的教学方法。幼儿主体性得到发挥，才是真正地达到音乐性目标；反之，当背离了音乐性目标，一味地强调让幼儿“积极主动”起来时，这种所谓的“积极主动”由于没有内核也就走向了无意义。11论述幼儿园音乐作品再现性的形式规限。答：幼儿园音乐作品再现特性的挖掘是处理张力的结果，其中再现性是价值范畴
34、，是我们追求的；而形式性是规限范畴，即所有的再现性内容的挖掘以符合形式性为基本条件，离开了形式规限的再现性往往是离了题的臆想。不受形式性规限的离题臆想是幼儿园再现性音乐作品教学的主要偏差所在，最极端的做法是让幼儿听一遍音乐，然后请幼儿用语言描述听到了什么，这种情况下幼儿只能胡说八道。12阐述幼儿年龄阶段音乐关键经验目标中第一、二个层次的音乐形式经验目标。答：（1）节奏：稳定的节拍；疏密节奏型。 （2）旋律：声音的高低；旋律的上行与下行；旋律的跳进与级进。 （3）音色：日常音色、打击乐音色、人声、乐器音色。 （4）速度：快与慢；渐快与渐慢。 （5）织体：打击乐、舞蹈中声音的多层次；有伴奏无伴奏比
35、较；声音厚薄比较；多声部歌唱。 （6）力度：轻与重；渐强与渐弱。 （7）结构：模仿句；重复句；喊答句；主副歌；三段体、回旋曲；引子。 （8）风格：摇篮曲、舞曲、进行曲。13论述学前儿童的音量趣味给学前音乐教育的启示。答：（1）在让幼儿感知器乐作品时，我们有责任让幼儿听到最好的音响效果，那种劣质的音响源与音响设备阻碍了幼儿对音乐产生兴趣；（2）在让幼儿感知器乐作品时，教师尽量少用嗓音，幼儿感兴趣的是丰满的音响效果不是老师唱出来的几句旋律；（3）在歌唱学习中，教师发出悦耳的声音很重要。如果教师歌唱的声音本身对幼儿缺少吸引力，那么歌唱学习使幼儿充满兴趣的愿望就比较难以实现。 （4）对打击乐器的演奏，
36、幼儿感兴趣的是让他们自己去探究如何发出好听的声音并演奏，而不是严格地按照老师所要求的拿乐器的方式、老师所要求的节奏型去打击。14.阐述幼儿歌唱音调不准的可能原因。答：（1）缺乏歌唱练习；（2）害羞的情绪抵制了幼儿的勇气，使他们不敢唱出准确的音调；（3）一些幼儿的声音低沉或音色特殊，他们因为和别人的声音不一样而不敢歌唱；（4）一些过于自信的幼儿可能又会唱得太高太响，因此可能听不到他们自己唱得和别人不一样；（5）只有相当少数的情况属于生理原因，如听觉推敲或发音器官障碍等。针对这些问题，在一让幼儿感觉放松的前提下，教师所做的个别示范与运用手势提醒音高是比较有效的方法。15.阐述动作意象的原则。答：（
37、1）把握音乐形式结构，事先画出句段图的原则。对列入音乐教学内容的乐曲，教师首先要把乐曲的结构分析清楚，接下来才有可能对其进行动作意象或动作诠释，否则老师的动作诠释就比较盲目，会出现一些不合理的地方，甚至会出现背离音乐的现象。动作意象旨在把乐曲的段落与句子用形象生动的动作表达出来，使音乐变得一目了然、简单易懂，所以画出音乐段落与句子结构图是老师进行动作表达的一个重要依据。 （2）动作诠释遵循音乐重复、对比等音乐形式组织手法的原则。当音乐结构图被画出来时，音乐中的段落与句子的重复也就一目了然了。在幼儿学习音乐结构时，最先理解的音乐结构是重复，才能接下来去理解音乐结构中的变化、模进、对比等其他手法。
38、（3）动作与音乐句法与非句法形式吻合原则。音乐表现形式显示音乐意义体现在丙个层面：一是音乐形式的组织手法，体现为重复、对比、变奏、发展等。当人们在化了这些动力性质的音乐形式时，艺术的单方也就被逐渐体会。二是音乐的句法与非句法形式，体现为横向 的旋律变化，速度变化、节奏变化等与纵向的和声效果。与幼儿园动作意象相关的这些音乐表现形式有旋律的上下行、旋律的高与低、节奏的疏、速度的快与慢等。当动作诠释了音乐的重复与变化结构之后，不要考虑是否体符合这些音乐表现形式。 （4）动作简单原则。幼儿园音乐教学是以理解音乐为目标，动作只是作为理解音乐的中介、手段，这时动作越简单越好，使幼儿留有较多的心理能量来关注
39、音乐的中介、手段，这时动作越简单越好，使幼儿留有较多的心理能量来关注音乐本身。五、音乐材料分析题（共 10分）1.分析“未出壳雏鸡的舞蹈”的曲式结构与再现主题内容。答：曲式结构：/ :A:/B/A/ /:ab:/a段尾 abcaba尾声再现主题内容：小鸡在壳里努力着想出壳，先用喙啄壳，再用屁股顶壳，然后用翅膀敲壳，再重复用喙啄用屁股顶壳，最后根据尾声的音区下行特征，表明小鸡没有出壳，还得继续努力。2.分析“喜洋洋”的曲式结构与再现主题内容。答 :曲式结构: a a b c 过 渡 a b c d a a b c再 现 主 题内容:在粮食丰收后的一个晚上，农村男女青年喜气洋洋地敲锣打鼓、跳舞欢庆
40、。有几个男青年敲起了鼓(第一段 ab 两句)，有几个男青年敲起了钱(第一段 c 句)，有几个男青年敲起了吊钗(第一段 d 句);然后所有的女青年拿着绸带跳起了绸带舞，先是把绸带往头顶甩(第二段 ab 句)，然后把绸带往身旁甩(第二段 cd 句);最后男青年又出来了(第三段重复第一段)。3.分析“水族馆”的曲式结构与音乐内容主题。答：曲式结构： A | B ： C | D | B| | abcd abcd ab ab abcd A 段表示小朋友在水族馆先看见鱼儿尾巴打着圈、轻盈地游着（这样的动作在 A 段反复） ；B 段表示再看见水草由高到底的飘浮;C 段表示又看见波浪在翻腾或者看见一圈一圈的鱼
41、群；D 段表示然后看见水中的大泡泡与小泡泡消失；最后 E 段或B段又是水草。4.写出单圈舞“彩带”的动作说明。答：A 段：第 1 节第 4 小节、第 9第 12 小节、第 17第20 小节，右脚起步逆时针方向走四步特别关照第四步身体转向圈心，调节脚步，准备左脚的起步。第 5第 8 小节、第 13第 16 小节、第 21第 24 小节，左脚起步顺时针方向走四步，特别关照第四步身体转向圈心，调节脚步，准备右脚的起步。B 段：第 1第 4 小节，第 9第 12 小节，右脚起步朝圈心走四步。 第5第 8 小节，第 13第 16小节，右脚起步退回到圈中原位。5.分析“哑剧”的曲式结构与动作说明。曲式分析
42、结构图，大写字母表示段落，小写字母表示句子： A | B C | D ：| B | abcd abcd abcd abcd abcd 身体动作说明：坐在椅子上，双手放在膝盖上。A 段：费力的举起一只手然后放回膝盖，费力地举起另一只手然后放回膝盖；费力地抬起一只脚然后放下，费力地抬起另一只脚然后放下。B 段：费力地举起两只手然后放回膝盖，费力地抬起两只脚然后放下；费力地举起两只手然后放回膝盖，费力地抬起臀部然后坐下。C 段：费力地抬起一只脚放在外侧，费力地抬起另一只脚放在外侧；费力地把第一只脚从外侧放回，费力地把第二只脚放回。D 段：费力地抬起一只手放在另一只的手背上，费力地把这只手放回膝盖;费力地抬起第二只手放在另一只的手背上，费力地把第二只手放回膝盖。
