1、1粉彩：始于康熙，至雍正时期最为发达，主要特点是色调柔和淡雅，笔力精细工整，故又称“软彩” 。2.古彩：他继承明代五彩的传统技法而发展的彩绘，因为它笔力健劲，所以又称“硬彩”它多用单线平平涂，色彩浓艳。 3.珐琅彩：俗称“古月轩”始制年代是康熙，最早是用进口原料，所以又称“洋瓷”至雍正时期，用料已能自己烧制，乾隆时期达到鼎盛，珐琅彩所用的彩料色泽晶莹，质地凝厚，用作装饰，花纹有微凸堆起之感， 4.五彩：分 布 在 瓷 器 釉 面 上 多 种 颜 色 的 彩 而 五 彩 瓷 并不 一 定 指 瓷 器 釉 面 上 只 有 五 种 颜 色 ， 多 于 或 少 于 五 种 彩 的 陶 瓷 ， 在 习
2、惯 上 也 同 样称 之 为 五 彩 瓷 。 五 彩 为 明 清 时 期 景 德 镇 窑 的 新 品 种 ， 由 宋 元 釉 上 加 彩 的 基 础 上 发展 而 来 。 明 代 彩 料 中 无 蓝 彩 ， 需 用 蓝 色 表 现 之 处 ， 皆 以 青 花 代 之 ， 称 “青 花 五 彩 ”， 成 为 独 特 的 时 代 特 征 ， 以 嘉 靖 、 万 历 五 彩 为 代 表 。 嘉 靖 、 万 历 朝 五 彩 施 彩 特 点是 ： 大 量 采 用 釉 上 矾 红 和 釉 下 青 花 二 彩 ， 釉 下 青 花 与 釉 上 多 种 彩 相 结 合 ， 多 用 黑彩 或 赤 褐 色 线 勾
3、描 纹 样 轮 廓 ， 画 面 浓 重 艳 丽 。 清 代 五 彩 以 康 熙 朝 最 负 盛 名 ， 除 常用 的 红 、 绿 、 黄 、 褐 、 紫 彩 外 ， 还 新 配 制 了 釉 上 蓝 彩 取 代 釉 下 青 花 。 5.唐三彩：a、是一种低温铅釉的彩釉陶器，因为它常采用黄、绿、褐等色釉在器皿上构成花朵，斑点成几何纹等各种色彩斑斓的色釉装饰，所以称三彩；b、唐三彩的制作地点分布在长安和洛阳两地；c、制品分为器皿、人物、动物三类；1，器皿的种类很多，几乎包括了生活使用的各个方面，有水器、酒器、饮食器、文具以及家具、建筑模型等。各种壶、杯、盘、盒、炉、奁、柜、枕等，都是样式新颖，色彩绚
4、丽。2 ，唐三彩人物，塑造有妇女、文官、武士、牵马俑、胡俑、天王等，大体都根据人物的社会地位和等级，刻划出其不同的性格和特征。3 ，唐三彩动物，有鸟、狮、骆驼、马等。d、用经过精炼的白粘土制胎两次烧成的，首先用两千度的高温烧成陶胎，挂釉后再经 900 度左右焙烧。6.斗彩：又称“逗彩”其制作方法是在胎上先用“苏泥勃青”青花釉料画出部分花纹，又在釉上与之相适应的加以彩绘，使青花与彩绘形成变化统一的装饰效果，上下斗合，构成整体，故称“斗彩”7.填彩：先在胎上用苏勃泥青画出花纹轮廓，然后在花纹轮廓内再填以彩色釉料。8.法华：又称珐华，是一种釉陶制品，它的特点是花纹轮廓用高起的凸线，再饰以蓝、紫、绿等
5、釉彩，法华器的制作，有人认为与佛教有关，而以万历时期所制最佳。9.宋代五大名窑瓷器特点及装饰纹样：a 、汝窑：产品由于铁的还原呈葱绿色，早期多为素瓷，无纹，晚期产品主要供宫中御用。造型以盘、碗为多，并有印花，常用莲花、萱草等图案，瓶、奁等器皿少见。b、官窑：釉色以粉青为代表，紫口铁足往往有蟹爪纹等开片。器形以洗、碗为多，且有直径大过一尺的大型产品。c、哥窑：主要特征是釉面有裂纹，即开片这种裂纹，是由于釉和胎的收缩率不同而在冷却过程中形成的，哥窑的釉色有粉青和米色等种，在釉中出现大小气泡，称为“聚球攒珠” 。也有出现葡萄状斑锈的，称为“葡萄斑” ，哥窑的瓷胎呈黑褐色，器皿的边缘往显出一条褐色的边
6、，称为“紫口铁足”品种以盘、碗、洗、瓶、炉、文具等为最多，没有大型过尺的作品。d、钧窑：原属青瓷系统，它的色釉呈乳浊现象，有磷酸和还原铁结合的成分，由于原料中有铜的元素，经过还原焰烧制而呈现绿或紫红斑，使在青釉上打破一色釉的单调，形成了对比妍丽的艺术风格，钧窑的造型 常见有碗、碟、炉、瓶等，尤2以花盆为出色，有圆形、海棠形多种，形式优美，色泽可爱。e、定窑：胎质坚细，作乳白色，器物多碗、盘、杯、盒等，瓶、壶较少。碗、盘之类因器体很薄，为避免烧制变形，多系覆烧，故口部为不施釉的涩边，所以常用铜或金银镶口。定窑早期多素地，北宋晚期多装饰精美的花纹，有莲花、牡丹、石榴、萱草、蟠螭以及游鱼等组合适合图
7、案，或用分格组织法，装饰以折枝花。装饰常见的有印花、刻花和划花，画花的极少，10、宋代五大民窑瓷器特点及装饰纹样： 从总体上看，陶瓷的造型简洁、优美、器皿的比例和尺度适当，陶瓷的式样很多，壶多为流长，流和柄和壶口几成平行，壶身往往作成瓜棱形。并有梅瓶、玉春壶等样式，碗有瓜棱形、葵花形，而已斗笠形最为流行。补充：吉州窑它不仅生产青瓷、白瓷、黑瓷等，还生产彩瓷和绿釉瓷。在瓷胎上，常有木叶和剪纸粘贴，然后施釉，经烧制形成花纹，这是一种独创。纹样多用凤、鹊、蝶、鹿、梅、竹、芍药、海棠等，而以梅花运用最多，极富民间艺术特色。黑釉则有形成各种斑纹的，以玳瑁斑最著名。它常用洒釉的方法，形成活泼自然的独特效果
8、。建窑福建建瓯、水吉一带的建窑，釉中所含铁的成分因烧制火度不同，而在黑色中形成各种美丽的褐色斑纹。有的细丝如毛，称为“兔毫” ；有点成羽状斑点，称为“鹧鸪斑” ；有的如银星密布，称为“油滴” 。当时由于宋徽宗及大臣蔡襄提倡用黑瓷饮茶，所以被得到重视。产品多为碗、盏等茶具，出土的碗底上刻有“供御” 、 “进盏” 、 “才”等字样，是送往宫室的贡品。其碗式，口大底小，成漏斗形。11、 “南青北白”：国 力 强 盛 的 唐 代 是 我 国陶 瓷 工 艺 蓬 勃 发 展 的 时 期 ， 瓷 器 制 作 达 到 了 成 熟 的 境 界 。 唐 代 陶 瓷 在 隋 代 青 、 白瓷 成 熟 的 基 础 上
9、 进 一 步 发 展 ， 出 现 了 “南 青 北 白 ”的 局 面 ， 并 以 此 引 领 后 世 中 国瓷 器 的 基 本 风 貌 。 “南青”指 的 南 方 浙 江 的 越 窑 青 瓷 。 以 慈 溪 县 上 林 湖 、 上 虞 县窑 寺 的 产 品 最 具 代 表 性 ， 从 商 周 战 国 秦 汉 六 朝 几 代 ， 这 里 一 直 以 烧 制 青 瓷 为 主 ，具 深 厚 的 制 瓷 基 础 和 技 术 力 量 ， 至 唐 代 技 艺 更 加 娴 熟 ， 被 称 为 “诸 窑 之 冠 ”。“北 白 ” 指 的 是 北 方 河 北 的 邢 窑 白 瓷 ， 以 内 丘 城 为 中 心
10、发 展 起 来 。 其 历 史 可 上 溯到 北 朝 ， 隋 后 期 曾 短 期 繁 荣 ， 经 过 唐 早 期 的 低 靡 ， 唐 中 期 生 产 极 盛 ， 晚 唐 开 始 衰落 。 12、 紫 砂 壶 ： 在 明 代 即 著 名 ， 正 德 年 间 ， 出 现 一 位 卓 越 的 匠 师 供 春 ， 原 名 龚春 ， 在 吴 颐 山 当 书 童 ， 曾 在 宜 兴 湖 沱 的 金 沙 寺 里 看 到 和 尚 智 静 炼 土 制 壶 ， 于 是 仔细 研 究 制 陶 技 术 ， 后 专 以 制 做 茶 壶 为 业 ， 人 们 称 为 “供 春 壶 ”。 明 代 是 紫 砂 壶 创作 的 极
11、 盛 时 期 ， 此 后 名 手 辈 出 ， 著 名 的 有 董 翰 、 赵 梁 、 元 畅 、 时 朋 ， 称 为 四 大 家 。供 春 也 曾 带 过 三 个 徒 弟 ， 即 时 大 彬 、 赵 良 壁 、 陈 鸣 远 。 时 大 彬 是 时 朋 的 儿 子 ， 成就 最 高 ， 他 制 茶 壶 富 于 巧 思 ， 常 杂 以 砂 碙 土 ， 使 紫 红 陶 胎 上 现 出 星 星 白 点 ， 形 制工 整 ， 简 洁 浑 厚 。 13、 惠 山 泥 人 ： 是 江 苏 无 锡 惠 山 泥 塑 的 总 称 。 因 以 制 作 阿 福 最有 特 色 ， 因 此 人 们 又 称 它 为 “大
12、阿 福 ”或 “惠 山 泥 阿 福 ”。 它 以 大 胆 的 夸 张 和 强烈 的 色 彩 取 胜 ， 具 有 浓 厚 的 民 间 特 色 。 在 清 代 ， 它 的 生 产 的 旺 季 多 在 二 三 月 的 香汛 时 节 ， 并 且 远 销 南 洋 一 带 。 14 泥 人 张 ： 是 清 末 闻 名 于 世 的 天 津 泥 塑 。 张 姓 一家 几 代 都 善 彩 塑 ， 代 代 相 传 ， 因 此 得 名 。 第 一 代 是 张 万 全 ， 第 二 代 是 张 明 山 ， 第三 代 是 张 玉 亭 ， 第 四 代 是 张 景 祜 ， 第 五 代 张 铭 、 张 钺 。 泥 人 张 的
13、彩 塑 特 色 ， 是 能表 现 人 物 的 鲜 明 个 性 ， 体 格 动 态 合 乎 解 剖 结 构 ， 夸 张 合 理 ， 取 舍 得 当 ， 再 涂 以 明3快 的 色 彩 ， 达 到 形 神 兼 备 ， 令 人 爱 赏 不 已 、 15、 舞 蹈 纹 彩 陶 盆 ： 1973 年 秋 发 现与 青 海 大 通 县 上 孙 家 寨 的 马 家 窑 型 墓 葬 中 ， 彩 盆 高 14 厘 米 ， 口 径 29 厘 米 ， 底径 10 厘 米 ， 卷 唇 平 底 ， 内 壁 绘 有 四 道 平 行 带 纹 ， 最 上 一 道 较 粗 ， 口 沿 处 也 有 一圈 带 纹 ， 上 下 两
14、组 纹 饰 间 有 舞 蹈 人 三 组 ， 每 组 两 边 用 内 向 弧 线 分 隔 ， 两 组 弧 线 间还 有 一 条 斜 向 的 柳 叶 形 宽 线 。 外 壁 用 三 道 线 装 饰 ， 它 模 拟 着 三 道 绳 圈 将 陶 盆 紧 紧的 捆 扎 着 。 这 是 一 件 杰 出 的 优 秀 彩 陶 工 艺 品 。 16 蜀 锦 ： 根 据 蜀 图 案 组 织 的 不 同 ，可 分 为 方 方 、 雨 丝 、 条 花 、 散 花 等 几 类 。 方 方 是 在 等 形 的 方 格 中 饰 以 圆 形 或 椭 圆形 图 案 ； 雨 丝 是 在 锦 缎 幅 面 上 有 四 组 对 称 的
15、 由 宽 渐 窄 的 线 条 ， 线 条 空 间 饰 以 各 种图 案 ； 条 花 是 在 锦 缎 幅 面 上 有 八 条 不 同 色 彩 的 条 子 ， 每 条 再 饰 以 连 续 图 案 ； 散 花也 称 满 花 、 朵 花 ， 即 在 锦 缎 地 上 饰 满 各 种 不 同 色 彩 的 花 纹 ， 是 图 案 组 织 中 较 丰 富的 一 种 。 这 种 用 几 何 组 织 和 纹 饰 相 结 合 的 装 饰 方 法 ， 形 成 了 蜀 锦 的 独 特 风 格 。 此外 ， 还 有 民 族 缎 ， 是 适 应 少 数 民 族 的 生 活 需 要 的 一 种 锦 缎 。 17、 陵 阳 公
16、 样 ： 多以 动 物 组 成 左 右 相 对 的 格 式 ， 也 有 用 人 物 题 材 的 ， 如 骑 士 、 狩 猎 、 饮 酒 等 。 对 称纹 往 往 中 间 饰 以 树 纹 。 因 窦 师 纶 封 爵 “陵 阳 公 ”， 当 时 人 们 就 称 这 类 花 纹 的 “瑞锦 ”， “宫 绫 ”， 为 “陵 阳 公 样 ”18、 吉 祥 图 案 ： 明 清 以 来 最 为 流 行 的 一 类 图 案 ，所 占 比 重 极 大 。 明 清 时 期 的 装 饰 图 案 ， 大 部 分 是 “图 必 有 意 ， 意 必 吉 祥 ”。 吉 祥图 案 分 类 有 1、 表 现 幸 福 者 ， 2
17、、 表 现 美 好 者 ， 3、 表 现 喜 庆 者 ， 4、 表 现 丰 足 者 ，5、 表 现 平 安 者 ， 6、 表 现 长 寿 者 ， 7、 表 现 多 子 者 ， 8、 表 现 学 而 优 者 ， 9、 表 现升 官 者 ， 10、 表 现 发 财 者 ， 19、 正 则 绣 ： 乱 针 绣 系 丹 阳 正 则 女 校 的 杨 守 玉 所 创 ，故 又 名 正 则 绣 ， 近 又 称 缤 纹 秀 。 它 采 用 长 短 不 一 、 直 斜 交 错 的 综 合 针 法 ， 以 表 现物 象 的 形 体 和 色 光 效 果 ， 富 有 立 体 感 。 20、 纳 失 失 ： 元 代 的
18、 一 种 丝 织 品 ， 最 为 有名 的 织 金 ， 又 称 为 “纳 石 失 ”“纳 失 思 ”“纳 克 实 ”等 次 名 可 能 是 波 斯 语 的 讹 译 ，当 时 波 斯 也 盛 产 一 种 称 为 “纳 石 失 ”的 金 锦 。 元 代 在 弘 州 和 荨 麻 林 等 地 都 设 有 纳失 失 局 。 织 金 锦 原 称 为 “纳 失 失 ”， 元 代 改 译 为 “畏 兀 兀 “。 近 年 曾 在 乌 鲁 木 齐盐 湖 元 墓 中 发 现 织 金 锦 遗 物 ， 它 是 采 用 捻 金 和 片 金 两 种 加 工 方 法 织 造 的 。 所 谓 捻金 ， 是 将 薄 金 片 缠
19、在 线 上 捻 成 金 线 。 片 金 又 称 平 金 ， 是 用 薄 金 片 切 成 极 细 的 片 条 ，织 在 锦 中 。 由 此 可 见 这 种 加 金 工 艺 的 精 巧 。 21、 图 腾 ： 原 为 印 第 安 语 ， 意 为“他 的 家 族 ”他 大 约 和 氏 族 公 社 同 时 产 生 。 在 原 始 社 会 中 ， 每 个 氏 族 往 往 采 用 一种 动 物 （ 或 植 物 ） 作 为 本 氏 族 的 标 志 ， 并 认 为 他 们 的 祖 先 是 由 这 种 图 腾 演 变 而 来 ，因 而 保 护 他 们 ， 使 之 生 活 发 展 ， 子 孙 繁 荣 。 这 是
20、人 们 在 生 产 力 低 下 的 情 况 下 ， 把自 然 物 人 格 化 ， 并 赋 予 一 种 想 象 的 超 自 然 的 力 量 ， 以 企 求 达 到 保 护 自 己 的 作 用 。这 实 际 也 是 一 种 原 始 的 宗 教 崇 拜 。 这 种 图 腾 ， 或 被 黥 刺 在 身 体 上 ， 或 被 绘 刻 在 器皿 和 武 器 上 ， 成 为 标 志 性 的 表 号 图 案 。 它 是 最 早 的 具 有 实 用 意 义 的 一 种 装 饰 。22 餮 纹 ： 1，饕餮纹是殷代青铜器的主要纹样，而且多饰在器物的显要部位。2，被称为饕餮的兽面纹，应是牛、羊、猪等作为祭祀牺牲的形象
21、的表现，具有祭祀的意义。3，自北宋开始，金石学专家们便以饕餮命名这种纹样，一直沿用至今。4 ，如虎头与人头在一起，表现出虎食人等等。总之，这类纹样是富有宗教意义。它的社会意义大于其审美意义。2 3 夏 商 周 三 代 青 铜 器 纹 饰 的 发 展 演 变 ： 夏 ： 夏代青铜器4器类相对较少，主要以小件的工具和兵器为主。器壁匀薄流狭长而线条优美精细，虽然同是细腰平底，显然是在陶范上事先作过细致修整的，就纹饰而言，这一时期的纹饰少，体现出朴素简练的特点，但有些青铜器正面有一排或两排圆钉状纹饰，一些器物上也出现了简朴的云纹、弦纹和网纹，兽面纹在这一时期就已出现,商朝：商代是中国青铜器的核心时期，
22、人类社会由蛮荒向文明时代过渡，伴随着社会生产力的提高，青铜冶炼技术逐步成熟。商代人的崇拜神鬼，形成了商代青铜器纹饰庄重、狞厉之美，并以其精美绝伦的装饰造型成为人类文明进程中又一夺目的瑰宝。兽面纹是这一时期的主要纹饰，且全是变形纹样，不以雷纹为地。几何纹极其简单，有一些粗率的雷纹，也有单列或多列的连珠纹，乳钉纹也已经出现。商中期的青铜器器壁相当厚重，接近早期青铜器的器形，鼎、鬲出现三足与两耳对称。周朝：青铜器演变成体现当时社会等级的“礼器” 。 本来日用的青铜食器、水器、乐器等，此时又成了“礼器” ，用于祭祀天地先祖。器形类别减少，爵、觚等酒器，鬲、方鼎等烹煮器都已消失不见，常见的鼎和壶出现了新
23、样式，产生了很多大型铜器; 纹饰渐趋简单朴实，对称、中点的章法也少见，同时纹面与器面平，颇少突起的粗纹，这是西周时期铜器纹饰显著的风格。铭文占据了主要位置，铭文长篇、铸工精湛、风格华美.2 4.的 发 展 演 变 ： 春秋时期:纹饰绚丽多姿，形态精致灵巧，铸工精美；战国时期：种类繁多，纹饰变化丰富，出现了云雷纹地花叶镜和八叶纹镜。汉代：这一时期的铜镜式样丰富，制作精巧，种类有螭形镜、草叶镜、星云镜、日光镜、昭明镜、规矩镜、双夔纹镜、云雷纹镜、蝙蝠纹镜、画像镜、方铭镜、阶段式镜、透光镜等，汉代铜镜不仅有复杂的纹饰，而且有多种的图案组织，而纹样的变化更是简约而富于程式化。各式铜镜花纹的图案组织可大
24、致分为四方式、放射式、旋转式、同心圆式、对称式、阶段式。： 唐 镜 的 形 式 有 圆 形 、 菱 花 形 、 葵 花 形 、 晚 期 还有 亚 字 形 ： 装 饰 花 纹 采 用 自 由 体 ， 显 得 生 动 活 泼 ， 富 有 变 化 ， 可 分 为 海 兽 葡 萄 纹 、双 鸾 衔 绶 纹 、 花 卉 纹 、 花 鸟 纹 、 走 兽 纹 、 人 物 故 事 和 神 话 传 说 纹 、 表 号 纹 、 图 案组 织 有 对 称 式 、 散 点 式 、 单 独 式 、 旋 转 式 、 满 花 式 。 加 工 方 法 有 金 银 平 脱 、 贴 金银 或 称 包 金 银 、 鎏 金 、 错
25、金 银 、 镶 嵌 、 螺 钿 、 著 彩 、 涂 珐 琅 。 宋 代 ： 宋 代 铜 镜 已不 如 唐 代 厚 重 ， 镜 胎 轻 薄 ， 早 期 装 饰 花 纹 比 较 考 究 ， 但 改 变 了 以 前 采 用 的 离 心 式 、求 心 式 、 对 称 式 等 ， 而 流 行 旋 转 式 。 图 案 题 材 多 为 缠 枝 花 草 ， 镜 式 有 圆 形 、 方 形 、亚 形 、 钟 形 、 葵 花 形 、 流 行 有 柄 铜 镜 。 元 代 ： 这 一 时 期 的 铜 镜 制 作 工 艺 已 不 如 以前 讲 究 ， 元 代 的 铜 镜 有 的 饰 以 简 略 的 缠 枝 牡 丹 纹
26、、 云 鹤 纹 、 双 鱼 纹 仍 较 流 行 。 这时 的 铜 镜 多 数 为 素 面 ， 制 作 粗 糙 ， 少 见 有 精 致 产 品 。 铜 镜 制 作 日 渐 衰 落 。 25 山炉 ： 烧 香 料 用 ， 原 名 熏 炉 ， 香 薰 ， 炉 体 呈 豆 形 。 上 有 盖 ， 盖 高 而 尖 ， 雕 镂 成 山 形 ，象 征 海 上 的 仙 山 “博 山 ”。 因 此 又 通 称 博 山 炉 ， 26 描 金 : 在 漆 器 表 面 ， 用 金 色 描绘 花 纹 的 装 饰 方 法 。 描 金 在 黑 漆 地 上 为 最 常 见 ， 其 次 是 朱 色 地 或 紫 色 地 。 也
27、有 把描 金 称 做 “描 金 银 漆 装 饰 法 ”的 。 26 代 漆 器 对 西 方 的 影 响 ： 清 代 漆 器 对 欧 洲 有很 大 的 影 响 。 18 世 纪 英 国 著 名 家 具 工 艺 家 汤 姆 。 齐 平 特 ， 曾 以 中 国 漆 家 具 为 蓝 本进 行 设 计 ， 风 行 一 时 ， 被 称 为 “齐 平 特 时 代 ”。 这 些 家 具 制 作 还 用 最 好 的 福 建 漆 ，饰 以 龙 、 花 草 、 佛 像 、 塔 等 花 纹 ， 以 表 现 东 方 艺 术 特 色 。 27 朱 杨 成 ： 张成与杨5茂：雕漆历史上的非凡巨匠， 嘉兴府志载：“张成、杨茂
28、，嘉兴府西塘杨汇人。陶宗仪南村缀耕录中记载“杨茂善戗金戗银法，凡器用诸物，先用黑漆为底，以针刻山水、树石、花竹、翎毛亭台、人物完整毕肖。 ”杨茂的传世作品中，在大陆仅见的有观瀑图八方形剔红盘两件和花卉纹剔红尊，现藏在北京故宫博物院。张成雕工浑厚、圆润，其留存的作品稍多有栀子纹剔红盘、曳杖观瀑布剔红盒、云纹剔犀盒等传世。杨茂、张成的漆器作品不仅在中国极富盛名，还传到了国外。尤其是日本，据日本国志记载，雕漆技术很早就传入日本，被称为“堆朱” 。由于当时日本人特别推崇西塘的剔红漆器，所以分别取杨茂、张成的姓和名，把雕漆工匠称为“堆朱杨成” 。2 8 髹 饰 录 ： 我 国 古 代 一 部 漆 艺 专
29、 著 ， 是 安 徽 新 安 著 名 漆艺 家 黄 大 成 所 作 ， 成 书 于 明 末 天 启 年 间 。 全 书 共 分 乾 、 坤 两 集 ， 分 利 用 、 楷 法 、质 色 、 纹 麭 罩 明 、 描 饰 、 填 嵌 、 阳 识 、 堆 起 、 雕 镂 、 戗 划 、 偏 斓 、 复 饰 、 纹 间 、裹 衣 、 单 素 、 质 法 、 尚 古 等 十 八 章 。 是 一 部 漆 艺 的 创 作 实 践 总 结 。 它 系 统 地 阐 述了 漆 艺 的 创 作 原 则 ， 如 “巧 法 造 化 ， 质 则 人 身 ， 文 象 阴 阳 ”称 为 三 法 。 也 就 是创 作 的 基
30、本 原 理 ， 要 以 自 然 条 件 为 设 计 依 据 ； 其 内 质 犹 如 人 体 的 结 构 ， 骨 肉 相 连 ，肥 瘦 得 体 ； 其 纹 饰 则 以 阴 阳 呼 之 ， 虚 实 相 生 。 29.家 具 ： 明 代 家 具 发 展 的 原 因 ：1、 园 林 建 筑 的 兴 起 。 2、 木 材 的 丰 富 ， 热 带 成 长 的 花 梨 、 红 木 、 紫 檀 等 材 料 ， 得到 了 较 充 裕 的 供 应 。 3、 木 工 具 的 提 高 。 明 代 家 具 的 材 料 ， 多 用 紫 檀 、 红 木 、花 梨 、 杞 梓 （ 鸡 翅 ） 、 楠 木 、 樟 木 、 胡
31、桃 木 、 榆 木 、 柳 木 等 。 榫 的 种 类 很 多 ， 有明 榫 、 闷 榫 、 格 角 榫 、 半 榫 、 长 短 榫 、 燕 尾 榫 、 夹 头 榫 等 多 种 。 明 代 家 具 的艺 术 特 色 ： 可 以 用 四 个 字 来 概 括 ， 即 简 ， 厚 ， 精 ， 雅 。 简 ， 是 指 它 造 型 洗 练 ， 不繁 琐 、 不 堆 砌 ， 落 落 大 方 。 厚 ， 是 指 它 形 象 浑 厚 ， 具 有 庄 穆 、 质 朴 的 效 果 。 精 ，是 指 她 做 工 精 巧 ， 一 线 一 面 ， 曲 直 转 折 ， 严 谨 准 确 ， 一 丝 不 苟 。 雅 ， 是
32、指 它 风 格典 雅 ， 令 人 耐 看 ， 不 落 俗 套 ， 具 有 很 高 的 艺 术 格 调 。 明 代 家 具 的 特 色 ： 1，注 意 木 材 的 质 地 ， 多 采 用 硬 质 的 树 种 ， 所 以 又 通 称 硬 木 家 具 。 2， 充 分 体 现 木 材的 色 泽 和 纹 理 ， 而 不 加 油 漆 。 3， 注 意 家 具 的 造 型 ， 采 用 木 构 架 的 结 构 。 例 如 方或 圆 的 脚 好 似 建 筑 的 柱 ， 横 档 撑 子 好 似 梁 ， 在 脚 与 档 交 接 处 用 牙 子 连 接 并 加 固 。边 框 则 多 用 卷 口 ， 以 表 现 出
33、曲 线 的 变 化 ， 形 成 直 线 和 曲 线 的 对 比 。 明 式 家 具 多 用榫 ， 而 少 用 钉 或 胶 。 30 清 代 玉 器 ： 清 代 玉 器 的 原 料 ， 除 了 明 代 常 见 的 白 玉 、 青玉 、 碧 玉 外 ， 还 有 黄 玉 、 翠 玉 、 水 晶 、 紫 晶 、 玛 瑙 、 蜜 蜡 、 青 金 等 。 品 种 有 玉 壶 、玉 瓶 、 玉 洗 、 玉 炉 、 玉 碗 、 玉 盘 、 玉 盒 、 玉 罐 、 玉 蓝 、 玉 插 屏 、 玉 花 插 ， 玉 笔 架 、玉 笔 筒 、 玉 水 注 等 ， 还 有 各 种 玉 制 动 物 以 及 巨 型 的 玉
34、 山 子 。 清 代 玉 器 工 艺 在 乾隆 时 达 到 了 极 盛 时 期 ， 乾 隆 时 期 玉 器 的 特 色 玉 器 的 特 色 多 巨 型 玉 雕 ， 多 精 巧 作 品 。故 宫 博 物 院 藏 品 大 禹 治 水 图 玉 山 及 白 玉 嵌 金 红 宝 石 碗 是 其 代 表 性 作 品 。31 魏 晋 南 北 朝 时 期 的 装 饰 特 点 ：此时东汉式动物云气纹已经衰退过时，代之而起的服饰纹样可归纳为如下各种类型：一，传统的汉式山云动物纹 ，此类纹样盛行于东汉、紧凑流动的变体山脉云气间分列奔放写实的动物，并于间际嵌饰吉祥文字，二，利用圆形、方格、菱形及对称的波状线组成几何骨
35、骼，在几何骨骼内填充动物纹或花叶纹 ，此类纹样在汉代虽已有6之，但未成为最主要的装饰形式。且汉代填充的动物纹造型气势生动，南北朝填充的动物纹多作对称排列，动势不大，多为装饰性姿势。汉代填充的花叶纹多为正面的放射对称型，南北朝填充的花叶纹则有忍冬纹等外来的装饰题材。三，圣树纹 ，是将树形简化成接近一张叶子正视状的形状，四，天王化生纹 ，纹样由莲花、半身佛像及“天王”字样组成，五，小几何纹、忍冬纹、小朵花纹 ，圆圈与点子组合的中、小型几何纹样及忍冬纹，此类花纹对日常服用有极良好的适应性，对后世服饰纹样影响很深。从形式上看，也是秦汉时期所未见过的。南北朝时的忍冬纹比较清瘦和程式化，一般为三个叶片，和一个叶片相对排列，但变化多样，这种纹样有人认为出自近东，我国汉代铜镜边饰称为卷云纹，就是这种纹样的前身，唐朝时演变成为繁复的卷草，从莲花纹和忍冬纹可以看出，这时从商朝到南北朝以动物纹为中心的装饰题材接近尾声，即将过度到隋唐以后以植物纹为中心，
