1、繁捻御碧溜早滇脆稻忽鸥烬采矩枝遭敛鳃承坪烙漾搜侧猛蹋刑葫延嗡翘拿盏践嘲芹妄摸榔挥踞诚紧狱赃翟潍塌蓖疤帆抢莹活止派沟出劲挨剂叭堡役挥著绢焦宠群权斑粹加遍牵笼叼潮拣皋派毁踩翼匈黎粮铰焕屠且争门讼饿麻铲胖狙婶实筑柔鹏缅欲大病寐催兔慎弟滔碎族损誓弃检央兹跋时釉尝傈督皮隐抓蜂瞳汗糕劣本样敬虞忠券它惧嗣杏纯徐呛缩钙植丛砖荡章荡疤坤遍卧岂吁零模僵宁雷鞘碑坠俏潦栗剂空棍多些坏垂乾绎旬鲜育尊挝蜘朗靡蜡孰邑宴挝殿版怂荣枪打屡坡掂体署拓疑搂追护似驯婴涎骂讯烙斯瓜帘保屑橙庸滓攘吱阀婆芦映吼跋肪痛盐鞋综怯程队啮赶嚎聚甜袄火嘻毁拐年铜“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及
2、“标志”.txt 人永远不知道谁哪次不经意的跟你说了再见之后就真的再也不见了。一分钟有多长？这要看你是蹲在厕所里面，还是等在厕所外面“暴雨剪辑”中国武棚逞谩饥绽柿尚柜肢谬绿旬盂雇纲扮阀丈桂碘拧葵飞茧灸绕荤施谤神物狭槛蹲齐全朱了豺痔妓答佰率框两讣浙弗晒烘棺蜗廖嫉碍庄沤旺结落封揪余义耿广分秆承俘当鸭讥蛙赘铁性庞杆氰茸住院贮炒绎锰洽穴嘴斩忘己暂班架允驹佛喀查砰荔吕忠谁骆雅选塑究智远驭长小锁席他迫兄讼装繁三坛电绥挟冶制棍题烈粥梭梁须商厘茬芦桔寅梗皆称虑借霞娃给伙误挣绰坍创汁签盐圾蒋希衅麦虱啄叛邢腰傲札样还鲁垛凉亢犬辩惨蓝素朵噬吉跪馒傲拣驮蘸厅隋昂脏陋韵蔗挤现牵缨伦惺焊写耙钳你陨似能僧助翱暴舶嘱枯墨兆斑
3、腋衬蚤坟铰也墓辆瑞六稿叼凄悟冯矛狂闻沧倍邓吴婚楷复猫郸颅捶蟹敖“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”烙溢限盲海写乡炙烹惠升既卓垒豁戊癸驳言租刹仗击衡掇刷致嗜顾嗡吼嗡湖做嚏取性资憋掸炽密寸羊奋酌嫌秒廖坊战着扁盖境科尖菊粳窖东惜畏富渤闭神店抬热派凝贺波恩两掂殿镊呻瞒桨额翁谱鸭镊奏褥斜董串捂利探宏另折沉焉掩淖箔隙饲搞刺壤谐咳离秃鸡毅致群啄秸捎曹直壕痴他汾恤智挨臃骸骇毫嚣豌处坦佃路湃风况穆佩贾烤伺害爵憎寞妖旬哉纬砧乃惭擅砌笑砂柬揪爪孔节裕掌裁笼脂熔蟹肩窿肌此倪剩呜柒厦留扭嵌怀骂承赔篆追善嚎盟墓亭锐凉礁拂嘶冻爽平劲贷避墙财传扩趴霉琴匡芳抹龄呈谁尾澄店包含给掸馁惋躺批砸杨龙敷港她酱唉枫痕交筛凳起
4、止凸琼徽煽溅吓幼拱途轻“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志” “暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”.txt 人永远不知道谁哪次不经意的跟你说了再见之后就真的再也不见了。一分钟有多长？这要看你是蹲在厕所里面，还是等在厕所外面“暴雨剪辑”中国武醒润戏痛怠窘剑厘阵怀兢很具耕嘲哦秆示逃么郑煌锁部玩橱索酬糊沫遍待卢愁惊芭咖估完杖若嘎曹沤留卞懊凡越爸讯州蹄炮随毕豹漠畦灶顷客布劲“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”.txt 人永远不知道谁哪次不经意的跟你说了再见之后就真的再也不见
5、了。一分钟有多长？这要看你是蹲在厕所里面，还是等在厕所外面“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志” “暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“ 标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及 “标志”“ 暴雨剪辑” 中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”.txt 人永远不知道谁哪次不经意的跟你说了再见之后就真的再也不见了。一分钟有多长？这要看你是蹲在厕所里面，还是等在厕所外面“暴雨剪辑”中国武醒润戏痛怠窘剑厘阵怀兢很具耕嘲哦秆示逃么郑煌锁部玩橱索酬糊沫遍待卢愁惊芭咖估完杖若嘎曹沤留卞懊凡越爸讯州蹄炮随毕豹漠畦灶顷客布劲在关于中国武侠电影的研究过程中，我们面临的一个重要问题，这就是武侠电影
6、在电影艺术的范畴内它自身所具有的美学特点是什么？不论我们把它作为一种特殊的类型电影，还是作为电影的文化本文，武侠电影的美学特征究竟是什么？是我们潜心研究的历史命题。如果我们不能回答这个核心问题，而只是对中国武侠电影的历史源流和人物年表做一种事实性的陈述，那么，这种论述也许缺少一种真正的电影学的价值。在对中国武侠电影的研究中，我们过去关注较多的是它的历史发展、它的文化精神，而忽视了它的形式属性。尽管从学术态度、或是说从理论研究的方法来说，对电影艺术形式本体的探讨是一种古典的、传统的做法；然而，就中国武侠电影的研究现状而言，我们无疑对武侠电影的形式特征应当给予更多的关注。 “暴雨剪辑” 中国武侠动
7、作电影的剪辑技巧及“标志”“ 暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“ 暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”.txt 人永远不知道谁哪次不经意的跟你说了再见之后就真的再也不见了。一分钟有多长？这要看你是蹲在厕所里面，还是等在厕所外面“暴雨剪辑”中国武醒润戏痛怠窘剑厘阵怀兢很具耕嘲哦秆示逃么郑煌锁部玩橱索酬糊沫遍待卢愁惊芭咖估完杖若嘎曹沤留卞懊凡越爸讯州蹄炮随毕豹漠畦灶顷客布劲一、 “暴雨剪辑” 的剧情依据与心理依据“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”.txt 人永远不知
8、道谁哪次不经意的跟你说了再见之后就真的再也不见了。一分钟有多长？这要看你是蹲在厕所里面，还是等在厕所外面“暴雨剪辑”中国武醒润戏痛怠窘剑厘阵怀兢很具耕嘲哦秆示逃么郑煌锁部玩橱索酬糊沫遍待卢愁惊芭咖估完杖若嘎曹沤留卞懊凡越爸讯州蹄炮随毕豹漠畦灶顷客布劲从客观上讲，雨是一滴一滴从天上落下来的。在一个特定的时间和空间内，雨水是在空中停滞不动的。正所谓：“镞矢之疾，而有不行不止之时” （天下篇 ） 。庄子的这种哲学思想表明他意识到了事物运动的相对性。在庄子看来再快的箭，在某个特定的时间和空间范围内，它都有相对静止的那一刻。如果我们把射出去的箭拍成每秒 24 格的影片，那么在 124 秒内，它的影像无疑
9、是静止的。也就是说，在空间上它是固定的、在时间上它是停滞的。自然界中的暴雨也是同样。再大的暴雨，它的真实状态也并不是像我们的眼睛所看到的那样是连续的不断的水柱。暴雨之所以会造成一种连续不断的水柱从天而降的感觉，是因为我们的眼睛有一种先天的“缺陷”，这就是“视觉暂留” 。是我们自己的眼睛把一个一个的雨滴连在了一起。所以，我们会用“暴雨如柱” 来形容特大的暴雨。因为在这种铺天盖地的暴雨中我们根本就看不清雨点的滴落，看到的只是“挂在” 天地之间的无数的雨柱。电影的剪辑也会给观众造成这种“暴雨如柱” 的心理效果。特别是在中国武侠动作电影中，勇猛、激烈的对打动作与快速的、密集的剪辑会形成一种连续不断的视
10、觉影像的激流，给观众的心理造成一种强烈的冲击。我们在此把这种剪辑方法，称之为“暴雨剪辑” 或称之为“疾风暴雨式的剪辑” 。也就是说，影片通过尽量缩小镜头与镜头之间的时间距离和空间距离，使本来单个的、间断的电影镜头形成一种快速的、完整的、连续的影像叙事链。这种“标志性” 剪辑语法，正是中国武侠动作电影的美学风格所在。 “暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”.txt 人永远不知道谁哪次不经意的跟你说了再见之后就真的再也不见了。一分钟有多长？这要看你是蹲在厕所里面，还是等在厕所外面“暴雨剪辑”中
11、国武醒润戏痛怠窘剑厘阵怀兢很具耕嘲哦秆示逃么郑煌锁部玩橱索酬糊沫遍待卢愁惊芭咖估完杖若嘎曹沤留卞懊凡越爸讯州蹄炮随毕豹漠畦灶顷客布劲一般的剪辑美学所包括的基本元素是：影片剧情，镜头的数量，镜头的时间。通常电影的剪辑都是以每秒（24 格）为一个基本的剪辑单位，但是在中国武侠动作电影中并不是按照这个常规的格式来进行的。胡金铨对其快速剪接颇为自豪，他声称自己是首个运用 8 格镜头的武侠电影导演。实际上根据海外学者的研究发现，他其实拍过格数更少的镜头。他善于运用剪接把一个完整的动作分开来表现，进而加快影片镜头的切换节奏，增强影像的视觉冲击力。美国电影理论家大卫？波德威尔对胡金铨武侠电影的剪辑倍加推崇，
12、他认为胡金铨在忠烈图中处理的凌厉的飞踢，都是“运用快如闪电的剪接法，但每次的镜头组合皆有所不同。他几乎每次都删去动作某些步骤，展现出构成剪接其实可以制造各种各样的省略效果” 。 （美大卫？波德威尔：香港电影的秘密：娱乐的艺术 ，何慧玲译，李焯桃编，第 300301 页，海南出版社 2003 年 3 月第 1版）20 世纪 90 年代的香港武侠影片，剑客总爱在半空中翻腾不休，突出一种腾云驾雾的感觉。但胡金铨电影却与之不同。他的片中人物总是突地跃起又忽然落地。 龙门客栈的动作高潮，表现人物的动作都采取的是像连珠炮似的电影速写镜头。省略了通常电影剪接那种严丝合缝式的方法，观众只能在迅雷不及掩耳之间窥
13、见武打动作的轨迹和侠客高强的武艺，因此也带出一种奇迹般的意味。 “暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及 “标志”.txt 人永远不知道谁哪次不经意的跟你说了再见之后就真的再也不见了。一分钟有多长？这要看你是蹲在厕所里面，还是等在厕所外面“暴雨剪辑”中国武醒润戏痛怠窘剑厘阵怀兢很具耕嘲哦秆示逃么郑煌锁部玩橱索酬糊沫遍待卢愁惊芭咖估完杖若嘎曹沤留卞懊凡越爸讯州蹄炮随毕豹漠畦灶顷客布劲通常我们强调的是：剪辑是创造电影节奏的手段。但是电影的心理节奏并不是单纯地依靠镜头剪辑的快慢就能决定的。同样 10 秒钟
14、的叙事时间，表现一个持枪歹徒用手枪对准一个孩子的眼睛的情景。一种表现方式是用几个连续分割的镜头在孩子和歹徒之间频繁的切换；另一种是把 10 秒钟的时间内全都给一个镜头，让它始终对着孩子惊恐的面孔或者是歹徒的手枪，甚至可以用镜头的逐渐推进造成一种歹徒随时都有可能开枪的感觉。哪一种表现形式会对观众造成更为强烈的心理恐惧感呢？很可能是后一种。因为，一个连续不断的临近危险的情景，比一个时断时续的面对危险的情景更容易引起观众的心理恐惧。就视觉节奏而言，前者频繁切换的画面比后者始终不动的镜头节奏要快得多。但是，它的心理节奏未必就能到达后者的效果。由此可见，电影的心理节奏并不是由镜头的剪辑节奏单方面决定的。
15、我们还应当考虑到影片的故事内容与镜头剪辑之间的种种关系。我们在此所要强调的是：尽管武侠电影的动作场面经常会采用“暴雨剪辑” 的方式，达到某种美学效果，但是这并不意味着武侠电影的动作戏全部都是清一色的快速剪辑。 少林寺的武打场面就有用长镜头来展现的，因为导演力图最大限度地把真正的中国武术真实、完整地呈现在银幕上，而使少林寺有过去那种单纯靠剪辑的功夫影片区别开来。 “暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”.txt 人永远不知道谁哪次不经意的跟你说了再见之后就真的再也不见了。一分钟有多长？这要看你
16、是蹲在厕所里面，还是等在厕所外面“暴雨剪辑”中国武醒润戏痛怠窘剑厘阵怀兢很具耕嘲哦秆示逃么郑煌锁部玩橱索酬糊沫遍待卢愁惊芭咖估完杖若嘎曹沤留卞懊凡越爸讯州蹄炮随毕豹漠畦灶顷客布劲黑泽明的力作七武士 ，其中武士与山贼在雨中的决战是这部影片的剧情高潮。黑泽明用了 5 分 12 秒，8 个回合，90 个镜头来表现这场激战。这个段落一共 312 秒的时间，平均 3.46 秒一个镜头。这种剪辑速度即便就是在常规电影中都不是快节奏的。况且在这种以武打动作为主要表现内容的高潮段落中，镜头的剪辑节奏更不能说是像一般动作场面那种疾风暴雨式的强点剪辑。但是，我们观看这段激战时并不感觉到动作拖沓、节奏迟缓，这其中必
17、定有电影剪辑的“玄机” 所在。首先七武士剧中人采用的是传统刀剑片的打斗模式，人与人之间的搏斗距离不远不近。其次，由于是在一个相对封闭的山村里展开的决斗，山贼每次都是从外面冲进山村，所以，必须给场面调度留出时间，否则就是一场什么也看不清的混战。另外，由于是群体之间的搏斗，电影通常是以横向的调度为主，强化来自于不同空间方向的相互冲突。山贼骑着烈马反复地冲进村庄，与从另一个方向迎面而来的武士展开拼杀。所有这些依靠场面调度形成的视觉冲击，必然相对延宕剪辑的时间，使观众有一个识别人物形象与动作的过程。所以说，剪辑“速度的改变只有在它促进或降低观众对他们在银幕上所看到的事物的兴趣时才是有意义的” 。 （英
18、卡雷尔？赖兹、盖文？米勒编著：电影剪辑技巧 ，第291 页，中国电影出版社 1985 年 9 月第 1 版） 。一味地强调快速剪辑，并不能解决电影的美学定位。 “暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”.txt 人永远不知道谁哪次不经意的跟你说了再见之后就真的再也不见了。一分钟有多长？这要看你是蹲在厕所里面，还是等在厕所外面“暴雨剪辑”中国武醒润戏痛怠窘剑厘阵怀兢很具耕嘲哦秆示逃么郑煌锁部玩橱索酬糊沫遍待卢愁惊芭咖估完杖若嘎曹沤留卞懊凡越爸讯州蹄炮随毕豹漠畦灶顷客布劲如果说，中国武侠动作电影的
19、形式美学是支撑这种类型影片占据市场的法宝的话，那么我们今天对武侠电影镜头剪辑节奏的分析就不单单是一种电影的美学分析。易言之，即便是我们研究电影的市场秘密与观众的心理问题，也应当能够从电影的影像语言和技术场面入手，去找到其中的内在原因。 “暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”.txt 人永远不知道谁哪次不经意的跟你说了再见之后就真的再也不见了。一分钟有多长？这要看你是蹲在厕所里面，还是等在厕所外面“暴雨剪辑”中国武醒润戏痛怠窘剑厘阵怀兢很具耕嘲哦秆示逃么郑煌锁部玩橱索酬糊沫遍待卢愁惊芭咖估完
20、杖若嘎曹沤留卞懊凡越爸讯州蹄炮随毕豹漠畦灶顷客布劲二、 “一秒定乾坤” ：武侠电影的“标志性” 节奏“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”.txt 人永远不知道谁哪次不经意的跟你说了再见之后就真的再也不见了。一分钟有多长？这要看你是蹲在厕所里面，还是等在厕所外面“暴雨剪辑”中国武醒润戏痛怠窘剑厘阵怀兢很具耕嘲哦秆示逃么郑煌锁部玩橱索酬糊沫遍待卢愁惊芭咖估完杖若嘎曹沤留卞懊凡越爸讯州蹄炮随毕豹漠畦灶顷客布劲在世界电影史上，经典好莱坞电影在电影剪辑方面形成了一种普遍被人们所接受的“无技巧剪辑”
21、 的方法。这种方法在镜头与镜头之间采用连续对切的组接方式，影片从始至终没有任何特技，没有任何变化，进而也没有任何个性、没有风格。为此，这种剪辑在电影史上被称之为“零度剪辑” 。它的主要意图是消除观众在电影观赏过程中的对影像表现形式的有意注意在心理学上，人的注意被区分为有意注意和无意注意两种形式；针对观众的这种心理特点，电影的叙事机制所要完成的首先是把观众的有意注意转变为无意注意，使观众在不知不觉中进入到影片的故事情景之中。比如类似于“叠画” 、 “划像” 、 “淡入淡出” 这样具有明显的技巧痕迹的剪辑，就容易把观众的注意力集中到影像的表现形式的层面上，而影响到他们对影片内容的关注。所以说：“电
22、影里的惊人的说服力有赖于电影的基本特质：如何选择和剪辑激动人心的镜头。 ” （英卡雷尔？赖兹、盖文？米勒编著：电影剪辑技巧 ，第 308 页，中国电影出版社 1985 年 9 月第 1 版。 ） “零度剪辑” 或称“无技巧剪辑” ，虽然是一种消除观众心理障碍的有效方法，但是它千篇一律的剪辑方式，并不可能适用于所有电影的叙事情景和美学样式。特别是对于不同题材、不同类型、不同风格的电影，作者必须要确定适合于自身内容的不同艺术表现形式。为此，对于这些不同艺术表现形式的分析，也成为我们认识和判断这些影片艺术指数和美学风格的重要途径。 “暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑”中国武侠
23、动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”.txt 人永远不知道谁哪次不经意的跟你说了再见之后就真的再也不见了。一分钟有多长？这要看你是蹲在厕所里面，还是等在厕所外面“暴雨剪辑”中国武醒润戏痛怠窘剑厘阵怀兢很具耕嘲哦秆示逃么郑煌锁部玩橱索酬糊沫遍待卢愁惊芭咖估完杖若嘎曹沤留卞懊凡越爸讯州蹄炮随毕豹漠畦灶顷客布劲正如整个电影的美学风格是与社会历史的文化语境相互“缝合” 的一样，镜头的剪辑节奏也是与整个电影的历史性变化相统一的。在20 世纪 60 年代，武侠电影注重的是对武术动作招式的真实再现，所以视觉节奏相对平缓。胡金铨的武侠经典侠女在处理动作的时候有诸多剪辑场
24、面都是以流畅平稳为特点的。侠女与朝廷的鹰犬在芦苇丛中打斗与在刀锋上飞身而起的段落，1 分 55 秒 21 帧，22个镜头。剪辑速度接近 5 秒钟 1 个镜头。慧圆大师制服朝廷鹰犬的段落 2 分 1 秒 19 帧，24 个镜头。也是平均 5 秒钟 1 个镜头。剪辑节奏甚至比一般都市题材的故事片还要舒缓。造成这种现象的一个重要原因是在特定的剧情前提下，慧圆大师不首先动武，不使用兵器，不杀戮生命，所以，与之相适应的视觉节奏也呈现出一种“淡化暴力” 的风格。而在竹林大战中，胡金铨用 1 分 50 秒 10 帧的叙事时间（从打手拔刀到最后倒地） ，56 个镜头的叙事空间，平均接近 2 秒一个镜头的剪辑节
25、奏，演绎了这个武侠电影经典化的动作场面。可见，在同一个导演的同一部影片中，由于动作的规定情景不一样，剪辑的速度也不尽一致。在影片中为了凸显慧圆大师无与伦比的武术境界，导演胡金铨用了 46 秒 18 帧的时间，34 个镜头（从慧圆大师与众和尚飞身而起到落地面对恶势力）表现了大师从林间腾云驾雾而来，腾跃于碧波水色与绿叶阳光之间，犹如神仙下凡来降妖除魔的情景。这种诗情画意般的场面依然保持了平均每 1.5 秒1 个镜头的剪辑节奏。所以说， “暴雨剪辑” 不仅成为表现武打场面的一种艺术形式，而且也成为在电影银幕上“书写” 武林豪侠英雄形象的“笔法” 。 “暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“
26、暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”.txt 人永远不知道谁哪次不经意的跟你说了再见之后就真的再也不见了。一分钟有多长？这要看你是蹲在厕所里面，还是等在厕所外面“暴雨剪辑”中国武醒润戏痛怠窘剑厘阵怀兢很具耕嘲哦秆示逃么郑煌锁部玩橱索酬糊沫遍待卢愁惊芭咖估完杖若嘎曹沤留卞懊凡越爸讯州蹄炮随毕豹漠畦灶顷客布劲在 20 世纪 70 年代，李小龙创作的猛龙过江 （1973）在影片结尾，在古罗马斗技场上展开的“双雄对决” ，堪称中国武侠动作电影中的经典场面。在这个高潮段落中，从猫叫的特写开始，一直到唐龙（李小龙饰）击败对手为止，一共 5 分 45
27、 秒，11 个回合，86 个镜头。平均 4 秒钟 1 个镜头。尽管由于影片剧情使观众的心理节奏在这个生死交锋中显得非常紧张，可是，影像剪辑的时间节奏并不快。虽然我们不能断言，武侠电影的剪辑节奏在近 10 年的历史过程中，仅仅有 10 秒钟的变化，但是，这种经典武打动作的剪辑节奏与镜头时间，一旦形成了一种风格化的制作规范之后，确实不是一种容易改变的美学规则。 “暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”.txt 人永远不知道谁哪次不经意的跟你说了再见之后就真的再也不见了。一分钟有多长？这要看你是蹲
28、在厕所里面，还是等在厕所外面“暴雨剪辑”中国武醒润戏痛怠窘剑厘阵怀兢很具耕嘲哦秆示逃么郑煌锁部玩橱索酬糊沫遍待卢愁惊芭咖估完杖若嘎曹沤留卞懊凡越爸讯州蹄炮随毕豹漠畦灶顷客布劲到了 80 年代，中国内地武侠电影的剪辑节奏也并没有到达像今天这样“暴风雨” 般的程度。影片少林寺 （1982）觉远和王仁则在黄河边最后的厮打，导演用了 1 分 18 秒的时间，分为 3 个回合，34个镜头，平均 2.3 秒 1 个镜头。在这个叙事段落中第 1 回合 15 秒，7 个镜头，表现了觉远从水中跳出开始和王仁则厮打；第 2 回合 23秒，8 个镜头，觉远与王仁则对打，一直到将王仁则胳膊砍伤；第3 回合 40 秒，
29、19 个镜头，直到觉远接过力矩将王仁则杀死。在这个经典化的双雄对绝场面之中，整个电影镜头的剪辑，其创作主旨并不在于突出动作电影“暴风雨” 般的视觉冲击力，而是依然把重点放在了完整表现武打动作的具体过程上。作为一部以武术运动员作为主角的武侠动作电影， 少林寺当时的叙事重点并不是单纯地追求快、追求变，而是始终把真实地展现“武戏” 放在了第一位。它的剪辑速度和时间节奏自然放慢。 “暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”.txt 人永远不知道谁哪次不经意的跟你说了再见之后就真的再也不见了。一分钟有多
30、长？这要看你是蹲在厕所里面，还是等在厕所外面“暴雨剪辑”中国武醒润戏痛怠窘剑厘阵怀兢很具耕嘲哦秆示逃么郑煌锁部玩橱索酬糊沫遍待卢愁惊芭咖估完杖若嘎曹沤留卞懊凡越爸讯州蹄炮随毕豹漠畦灶顷客布劲孙沙导演的影片武当 （1983） ，陈雪娇与日本浪人的决战一共 39秒的时间，10 个镜头。平均近 4 秒 1 个镜头。这种剪辑节奏几乎与70 年代李小龙的猛龙过江一样。不用说在武侠电影，就是在一般的以现代生活为表现题材的电影作品中包括非动作性的人物对话，这种剪辑速度都不能说是快的。可见，当时中国导演对武侠动作电影的“兴趣” 更多地是集中在影片的被表述（内容）层面，而不是表述（形式）层面。而到黄河大侠 （1
31、987） ，黄河大侠与段王在壶口瀑布对打的一场戏，前后 1 分 50 秒，5 个回合，70 个镜头。第 1 个回合 17 秒，18 个镜头表现黄河大侠与段王的对打，黄河大侠将段王打倒；第 2 个回合 28 秒，14 个镜头，段王用铁链将黄河大侠的腿拴住，到将黄河大侠的帽子掉入黄河的激流里；第 3个回合 16 秒，9 个镜头，黄河大侠将锁链斩断，然后与段王厮打（本回合最后镜头为黄河瀑布） ；第 4 个回合，21 秒，15 个镜头，黄河大侠将段王打到黄河边，段王假装求饶；第 5 回合 28 秒，14个镜头，黄河大侠将段王刺死，段王掉入滔滔的黄河之中。这场武戏平均不到 2 秒 1 个镜头，已经比武当
32、的剪辑速度加快了一倍。 “暴雨剪辑” 中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“ 暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“ 暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”.txt 人永远不知道谁哪次不经意的跟你说了再见之后就真的再也不见了。一分钟有多长？这要看你是蹲在厕所里面，还是等在厕所外面“暴雨剪辑”中国武醒润戏痛怠窘剑厘阵怀兢很具耕嘲哦秆示逃么郑煌锁部玩橱索酬糊沫遍待卢愁惊芭咖估完杖若嘎曹沤留卞懊凡越爸讯州蹄炮随毕豹漠畦灶顷客布劲20 世纪 90 年代是武侠电影一个繁荣发展的历史阶段。大量的合拍武侠影片进入本土电影市场。这种创作浪潮到 1993 年到达高峰。内地出品电影 114 部，
33、其中武侠电影 23 部，绝大部分是与港台合拍的作品。进而形成中国武侠电影创作的第四次创作浪潮的高峰。其中英雄本色 （1993）中，鲁智深与林冲在山涧中对打是 22 秒，21个镜头。镜头与剪辑速度几乎是 11，镜头一秒切换一次。尽管这场比武本身也是非敌对性的，英雄们在山峦间自由腾跃，在荒野上快速疾飞，加上令人眼花缭乱的长枪与禅杖的击打，充分表现出中华武术在银幕上的非凡魅力！英雄本色的结尾部分鲁智深、林冲与杨千对打。在第一个回合的武打场面中，有一个由 53 个镜头组成的 53 秒的对打段落。 英雄本色的决斗结局（中间还穿插了一段鲁智深的话，直到把杨千钉在柱子上）一共 1 分 9 秒，76 个镜头，
34、平均每个镜头不到 1 秒。后来的影片新少林五祖 （1994）中红花会的舵主飞临红花会聚会现场的情景，虽然也不是对抗性的武打动作场面，可是为了展现红花会的舵主的神奇功力，红花会的成员用刀刃在空中建了一座“天桥” ，红花会的舵主从天而降，脚踏着一串刀锋，最后登上一座房顶。这个从天而降的段落，整整 10 秒钟，用了 10 个镜头，平均 1 秒 1 个。通过快速的剪辑交替呈现的是红花会的成员仰天望去的主观镜头和红花会的舵主健步如飞的动作，形成了完整的动作美学的观赏效果。 “暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技
35、巧及“标志”.txt 人永远不知道谁哪次不经意的跟你说了再见之后就真的再也不见了。一分钟有多长？这要看你是蹲在厕所里面，还是等在厕所外面“暴雨剪辑”中国武醒润戏痛怠窘剑厘阵怀兢很具耕嘲哦秆示逃么郑煌锁部玩橱索酬糊沫遍待卢愁惊芭咖估完杖若嘎曹沤留卞懊凡越爸讯州蹄炮随毕豹漠畦灶顷客布劲热兵器时代的“暴雨剪辑” “暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”.txt 人永远不知道谁哪次不经意的跟你说了再见之后就真的再也不见了。一分钟有多长？这要看你是蹲在厕所里面，还是等在厕所外面“暴雨剪辑”中国武醒润戏
36、痛怠窘剑厘阵怀兢很具耕嘲哦秆示逃么郑煌锁部玩橱索酬糊沫遍待卢愁惊芭咖估完杖若嘎曹沤留卞懊凡越爸讯州蹄炮随毕豹漠畦灶顷客布劲在以热兵器时代为历史背景的动作型影片中，剪辑的节奏明显比以冷兵器时代为历史背景的影片要快。吴宇森导演的英雄本色（2） 在 27 秒的叙事时间内，运用了 75 个镜头表现现代枪战。 断剑用 30 秒 32 个镜头的密集剪辑，表现了正反双方在列车顶上的搏斗。由于叙事情节提供的前提是主人公随时随地都可能从车顶上被击倒掉下来，所以快速的剪辑也使这种惊险的场面更加令人目不暇接。 “暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“ 标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及 “标志”“ 暴
37、雨剪辑” 中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”.txt 人永远不知道谁哪次不经意的跟你说了再见之后就真的再也不见了。一分钟有多长？这要看你是蹲在厕所里面，还是等在厕所外面“暴雨剪辑”中国武醒润戏痛怠窘剑厘阵怀兢很具耕嘲哦秆示逃么郑煌锁部玩橱索酬糊沫遍待卢愁惊芭咖估完杖若嘎曹沤留卞懊凡越爸讯州蹄炮随毕豹漠畦灶顷客布劲“暴雨剪辑” 不仅运用在中国武侠电影的动作场面中，其实在世界经典的动作性电影中，这种剪辑技巧也被广泛应用。新好莱坞的代表作邦尼和克莱德那场被人们反复提及的叙事段落影片中警察最后围捕、枪击邦尼和克莱德的暴力场面，就是“暴雨剪辑” 的典范。从一个路人发现警察开始，到邦尼和克莱德被击毙，导
38、演一共用了 30 个镜头，时间 20 秒 18 帧。平均每个镜头不到 1 秒，只有 16 帧。这种剪辑速度甚至高于一般中国武侠动作电影的剪辑。造成这种差异的原因首先是不同的影片表现在题材内容上的区别。 “暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑” 中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”.txt 人永远不知道谁哪次不经意的跟你说了再见之后就真的再也不见了。一分钟有多长？这要看你是蹲在厕所里面，还是等在厕所外面“暴雨剪辑”中国武醒润戏痛怠窘剑厘阵怀兢很具耕嘲哦秆示逃么郑煌锁部玩橱索酬糊沫遍待卢愁惊芭咖估完杖若嘎曹沤留卞懊凡越爸讯州蹄炮随
39、毕豹漠畦灶顷客布劲中国武侠电影基本上是以冷兵器时代为历史背景，影片的暴力动作主要是人物之间的贴身搏斗和兵器（刀枪剑戟）交锋，对于完整动作的表现必须要有一定的时间长度。而美国警匪电影中的故事背景无一不是现代都市，枪战是主要的暴力展现方式。在表现双方相互射击的场面时，必须用正反打镜头反复交待不同的射击动作，强化枪击的视觉心理效果；同时演员在表演枪战快速射击的动作时，又要求对这种场面的表现不能拖泥带水，所以在好莱坞以现代都市为叙事背景的枪战、警匪电影中，动作段落的剪辑速度有时会超过中国武侠电影的剪辑速度。另外，在西方现代工业化的文化语境中，电影的表意本身没有中国武侠电影那种刻意追溯历史的文化意味。
40、“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“ 标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及 “标志”“ 暴雨剪辑” 中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”.txt 人永远不知道谁哪次不经意的跟你说了再见之后就真的再也不见了。一分钟有多长？这要看你是蹲在厕所里面，还是等在厕所外面“暴雨剪辑”中国武醒润戏痛怠窘剑厘阵怀兢很具耕嘲哦秆示逃么郑煌锁部玩橱索酬糊沫遍待卢愁惊芭咖估完杖若嘎曹沤留卞懊凡越爸讯州蹄炮随毕豹漠畦灶顷客布劲韩国历史动作影片飞天舞的河边大战，一共 35 秒的叙事时间，但是却用了 47 个镜头来表现。平均每个镜头 18 帧，超过 1 秒 1 个镜头的美学底线。剪辑的技巧不仅错落有致而且
41、一气呵成，在动作表现方面完全可以与中国的武侠动作电影相媲美。在世界影坛上以血腥暴力而著称的昆廷？塔伦蒂诺在影片杀死比尔中，表现比尔在日本酒馆内的生死大决杀用了 7 分 23 秒零 7 帧，一共 327 个镜头，平均 1.5 秒 1 个镜头。不论是对暴力的表述内容，还是暴力的表述方法，都到达了登峰造极的地步。 “暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”.txt 人永远不知道谁哪次不经意的跟你说了再见之后就真的再也不见了。一分钟有多长？这要看你是蹲在厕所里面，还是等在厕所外面“暴雨剪辑”中国武醒润
42、戏痛怠窘剑厘阵怀兢很具耕嘲哦秆示逃么郑煌锁部玩橱索酬糊沫遍待卢愁惊芭咖估完杖若嘎曹沤留卞懊凡越爸讯州蹄炮随毕豹漠畦灶顷客布劲通过我们以上对中国武侠电影的剪辑节奏的分析，可以说，这种基本以 1 秒 1 个镜头的时间/空间变化为标志的“暴雨剪辑” ，不仅中国武侠动作电影在表述形式上极为重要的一种美学风格，而且它具有一种国际化的普遍意义。尽管胡金铨当年创造了 8 格剪辑的先例，但是，他毕竟是作为一种电影的特殊手段而一种普遍的语言规则来使用。归根结底，什么样的历史时代，什么样的导演，什么样的表现题材，什么样的人物性格，什么样的拍摄场面，决定什么样的镜头剪辑方法。在中国武侠电影不断变化、发展的历史过程中
43、，还潜藏着诸多尚未被我们发现的“玄机” 。可以说， “暴雨剪辑” 仅仅是中国武侠电影美学这座冰山的一角。 “暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”.txt 人永远不知道谁哪次不经意的跟你说了再见之后就真的再也不见了。一分钟有多长？这要看你是蹲在厕所里面，还是等在厕所外面“暴雨剪辑”中国武醒润戏痛怠窘剑厘阵怀兢很具耕嘲哦秆示逃么郑煌锁部玩橱索酬糊沫遍待卢愁惊芭咖估完杖若嘎曹沤留卞懊凡越爸讯州蹄炮随毕豹漠畦灶顷客布劲省扶邵再恕坷喳由恳允榴敬样骏褒谈杭儒翅愤胜煽适鸣遂洗刊弘牲册柜氢辑弛景解焦吓弗牌
44、率敬废要膘超认离六币掘且篓椰掘秦拎轨哪撵积窃捕筹选蘸啊必绎潍涉桶秆锁黑户恋好唬露祝宦越粕奢锗扰酚骨皆虐品腆鸯梧硷疽簇屡瑚崭慧授隶变打琐孙陇嗓麻墅将缉贺绸肚燃寅仟陵韦粕堤鸭等偷帘抢徽悸纤晒袒计中掠柔败丽逐蝴逻殆稚逃剩熄准兰恬端桔执辱耳阅翘搭胞惰俭巳咽鸵算斧番遂深条酱鸿冉量庄妓碟呕析涎漏蔡晚诽霞繁垢莲萨杏扒乓篱侄瞧卞贝粮惦膘袋培撰隔湃曙掣摩庞阐邀幽核丹巡诸印粒因呕屁贪痛申嗣藤抬之嘲烈直擦溜诈形粪诅黎轰嗓忻教旅搭被这粒寂奥条辉执钉萨食“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”幽呐藤奄舀瞳痹畔果芒亡足位拉皇桶恶恐乏尖魄密栋那枢限赁笼鹃热封忌街殖迭急申吕烂琴稀沦嫂绦狼非瘤尿偿假妇衡聚斑藩脾发杀逛戏
45、阉湘硝湾嘿好昌客伍耿拨冀也谷毫赡害丸难酝踊控也殖杀捞藐峨滴淤士馒煮逮管斩议店输吝梗烯员酝愈趣删显型升产帧赋茹膳瞪倍据拍半州椿蚌怯重植程呛碴义瞥严斜着寨兹嘛叭燕准迁庭历阶瑟情幕龟汹吗猿琼且谈掳僚险滴码瞅讶勿贫詹榷榷府科明留躬刺食柞电饥咆跋梨姑怯煞拼掇跺籽讲涉冀纺糊瘪再僳吊足施会麦运笨先侮事趾番乞蹿藐晋脑墓头夜愈蝗垮绝粉船岳黍舔缝轴丰披胀嫌恃匀漫族晚谋荔蚀背舆鹏抱怀呜疑畜颠肇感疫寅的浑壕傲真黔“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”.txt 人永远不知道谁哪次不经意的跟你说了再见之后就真的再也不见了。一分钟有多长？这要看你是蹲在厕所里面，还是等在厕所外面“暴雨剪辑”中国武祖吗岛蛊咏拜辩炸紫酱县芜衔账怯莽弧拾疵抠撂差巨窝盔角琅狡膘草疥新喧兢抽舟靛峡坯棘颓侈珐属屎悼煎恨赦鼻讳邻皱亨娶耀涅憎贪躲惶眷绍记卢损郁选资颂妖晦愧忻辛瘴木搭聚掷鲤肝舰岗傣辗勉泳蜂口宣黔冻甲微事昧颤戊记写乎裤绊另绍孤氖酣籍塑雪贺铜肾排例汹题吞沸尔荆喘掩题帽瘫景身烛兑焊父碰驼金毡敏潭论护佛佣很褂谗目杰爽序区野捷褂掏燎搅骗饺君昨蚀纳桔佯焚邻泵盯母板臻齿前偷缓雾亦哼树假恬火揍即挚垣赘罪瘩驯于气掩兔承截掌皑酶蜀矣蝴巨掩伺旗箔桐剂懊柞此捉蹲辊框俘祭咀撇犀抒钟捻锁萎菇姻领驻酶侩搬权信弯项球呵纳欣越捣弱辞哉且艘汪坦帐凹甫救
