1、中国古代文学史(二)串讲中国古代文学史(二)串讲 宋代最早提倡复古和文体复古的代表人物是（柳开） 。P15 宋代文学创作开风气之先的作家是（王禹偁） 。P19 前人说“元之独开有宋风气” ， “元之”是指（王禹偁） 。P19 欧阳修散文的主要风格是（平易纡曲） 。P31 梅尧臣诗歌的主要风格是（平淡浑厚） 。P34 苏舜钦诗歌的主要风格是（奔放豪健） 。P36 王安石散文的主要风格是（雄健峻刻） 。P38 曾巩散文的主要风格是（古雅平正） 。P41 对苏洵散文风格影响最大的作品是（战国策 ） 。P42 下列词集中，慢词数量超过二分之一的是（乐章集 ） 。P55 批评宋人“以文字为诗，以才学为诗
2、，以议论为诗”的作家是（严羽） 。P70 具有“无意不可入，无事不可言”的词作风格的作家是（苏轼） 。P71 陈师道评价苏词的风格是（以诗为词） 。P75 下列诗学主张中，出于江西诗派的是（点铁成金） 。P79 宋代提出“夺胎法、换骨法”的作家是（黄庭坚） 。P79 黄庭坚诗歌的主要风格是（生新瘦硬） 。P80 被黄庭坚称“闭门觅句”的诗人是（陈师道） 。P81 编列江西宗派图的作家是（吕本中） 。P82 方回称江西诗派“三宗”是黄庭坚、陈师道与（陈与义） 。P82 被周济称为擅长“将身世之感，打并入艳情”的诗人是（秦观） 。P86 下列词语中较为准确地描述秦观词风的是（情致缠绵） 。P86
3、婉约词最杰出的代表作家是（秦观） 。P87 张耒称“幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李”的词集是（东山集 ）。P87 词作风格浑成的作家是（周邦彦） 。P91 被后人称为“正宗” 、 “集大成”的词人是（周邦彦） 。P92 被人们称为“词中老杜”的是（周邦彦） 。P92 提出“词别是一家”的作家是（李清照） 。P96 张孝祥的号是（于湖居士） 。P107 下列集子中，属于诗集的是（江湖集 ） 。P111 诚斋体诗显示出杨万里（胸襟透脱）特点。P112 范成大的号是（石湖居士） 。P113 组诗四时田园杂兴的作者是（范成大） 。P115 提倡“道者文之根本，文者道之枝叶”的作家是（朱熹） 。P117 陆
4、游入蜀时（四十六岁） 。P121 陆放翁自号放翁时，正任职于（四川） 。P121 清代赵翼评价诗“言恢复者十之五六”的作家是（陆游） 。P123 老学庵笔记的作者是（陆游） 。P129 最先使用“笔记” 这一名称的作家是（宋祁） 。P129 作诗称赞陆游是“集中什九从军乐，亘古男儿一放翁”的作者是（梁启超） 。P131 辛弃疾帅部南归于（绍兴三十二年） 。P132 淳熙十五年，与辛弃疾鹅湖之会相互唱和的作家是（陈亮） 。P136 被后人称为“气魄极雄大，意境却极沉郁”的词集是（稼轩词 ） 。P139 南宋后期，江湖诗人成就较高的有戴复古和（刘克庄） 。P149 词句“如野云孤飞，去留无迹”的词
5、人是（姜夔） 。P152 南宋张炎以“不惟清空，又且骚雅”所评论的词人是（姜夔） 。P152 吴文英的词集是（梦窗词 ） 。P153 元杂剧的四大爱情剧是西厢记 拜月亭 墙头马上和（倩女离魂 ） 。P183 元曲在元代被称作（新乐府） 。P183 元代中期杂剧演出的中心由大都转移到（杭州） 。P192 元曲选的编者是（臧懋循） 。P197 关汉卿历史剧的代表作是（单刀会 ） 。P203 墙头马上的作者是（白朴） 。P215 最能反映马致远由追求功名到参破功名而归隐的思想转变的“神仙道化剧” 作品的是（陈抟高卧 ） 。P218 青衫泪的作者是（马致远） 。P219 王粲登楼的作者是（郑光祖） 。
6、P221 秋胡戏妻的作者是（石君宝） 。P222 与张生煮海一样，描写书生与龙女之间爱情故事的作品是（柳毅传书 ） 。P224 与柳毅传书一样，描写书生与龙女之间爱情故事的作品是（张生煮海 ） 。P224 叙述唐代诗人杜牡风流韵事的杂剧作品是（扬州梦 ） 。P224 元杂剧中，描写二母夺一子类型故事的作品是（灰栏记 ） 。P225 郑廷玉的代表作是（看钱奴 ） 。P226 秦简夫的代表作是（东堂老 ） 。P227 元代散曲作家中，贡献最大、成就最高的是（马致远） 。P237 被李开先称作“曲中李杜”的散曲作家是（乔吉和张可久） 。P239 散曲“酸甜乐府”的作者是徐再思与（贯云石） 。P240
7、 被后人称为“南曲之宗”的作品是（琵琶记 ） 。P245 主要运用双线并进、交错映照手法结构全剧的作品是（琵琶记 ） 。P248 元代前期诗文“盛世之音”的代表作家是（姚燧） 。P257 “铁崖体”指杨维桢创作的（古乐府） 。P266 元末著名作家杨维桢被人称“铁崖体”的作品体裁是（古乐府诗） 。P266 将水浒传删改为七十回本的是（金圣叹） 。P25 被朱元璋喻为“开国文臣之首”的是作家是（宋濂） 。P35 明初取法先人，兼师众家之长的诗人是（高启） 。P39 明前期台阁体的作家是（杨士奇、杨溥、杨荣） 。P40 前七子作家是（李梦阳、何景明、康海、王九思、边贡、王廷相、徐祯卿） 。后七子作
8、家是（李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦） 李梦阳的诗歌在艺术成就上较高的是（乐府、歌行） 。P44 史称“天下语诗文，并称何、李” ， “李”指的是（李梦阳） 。P44 杜甫游春杂剧的作者是（王九思） 。P49 被后人称为“明第一曲”的戏曲作品是（四声猿 ） 。P54 郁轮袍杂剧的作者是（王衡） 。P55 四艳记杂剧的作者是（叶宪祖） 。P55 最早采用魏良辅改造的昆腔进行创作的传奇是（浣纱记 ） 。P57 明后期，戏曲流派吴江派的领袖人物是（沈璟） 。P61 娇红记传奇的作者是（孟称舜） 。P62 红梅记传奇的作者是（周朝俊） 。P62 玉簪记传奇的作者是（高濂） 。P62
9、 东郭记传奇的作者是（孙仁孺孙钟龄 ） 。P62 下列作品中，叙写女贞观道士陈妙常爱情故事的是（玉簪记 ）。P63 沈德符称“家传户颂，几令西厢减价”的戏剧作品是（牡丹亭 ） 。P67 下列作品中，不属于玉茗堂四梦的作品是（紫箫记 ） 。P72 封神演义属于（神魔小说） 。P90 西游补小说的作者是（董说） 。P92 南游记小说的作者是（余象斗）P92 北游记小说的作者是（余象斗） P92 新列国志小说的作者是（冯梦龙） P93 北宋志传小说的作者是（熊大木） 。P94 下列“三言”作品中，不是描写爱情婚姻的作品是（沈小霞相会出师表 ） 。P98 下列作家中，不是唐宋派的作家的是（唐寅） 。P
10、107 归有光曾经批评“无乃一二妄庸人为之钜子，以倡导与之”的人是（王世贞） 。P108 倡导“天下之至文，未有不出于童心焉者也”的作家是（李贽） 。P109 公安派的文学主要主张是（独抒性灵，不拘格套） 。P110 提出“独抒性灵，不拘格套”创作观点的作家是（袁宏道） 。P110 明代被教坊子弟称为“乐王”的散曲家是（陈铎） 。P113 明后期散曲家的代表人物是（冯惟敏） 。P114 明代擅长散曲描写农家生活的散曲家是（冯惟敏） 。P115 下列清初作家中，不属于遗民诗人的是（吴伟业） 。P132 下列清初作家中，入清后未仕的诗人是（屈大均） 。P135 散文“清初三大家”指的是侯方域、魏禧
11、和（汪琬） 。P135 名列清初三家并作有大铁椎传的散文作家是（魏禧） 。P136 清初诗坛上， “神韵说”的倡导者是（王士祯） 。P140 清朝前期诗坛上“得宋人之长而不染其弊”的诗人是（查慎行） 。P142 阳羡词派的代表作家是（陈维崧） 。P143浙西词派主要标榜和学习的对象是（姜夔和张炎） 。P143 清初浙西词派的代表作家是（朱彝尊） 。P143 被王国维称为“以自然之眼观物，以自然之舌言情”的词人是（纳兰性德） 。P145 下列剧作中，抒发黍离之情的作品是（秣陵春 ） 。P157 下列作品中，不属于笠翁十种曲的作品是（秣陵春 ） 。P157 下列白话短篇小说集，不是明代创作的小说集
12、是（无声戏 ） 。P158 洪昇长生殿最终脱稿于（北京） 。P165 孔尚任桃花扇最终脱稿于（北京） 。P179。 下列戏剧中， “借离合之情，写兴亡之感”的是（桃花扇 ） 。P182 在聊斋志异下列作品中，不以爱情为题材的作品是（画皮 ） 。P195 下列清中期章回小说中，不是创作于清中期的是（醒世姻缘传 ） 。P208 下列章回小说中，属于才子佳人小说的是（平山冷燕 ） 。P215 现存一百二十回本红楼梦后四十回的补作者是（高鹗） 。P235 清中期，宗奉宋诗的著名诗人是（厉鹗） 。P265 主张“凡诗之传者，都是性灵，不关堆垛”的诗人是（袁枚） 。P267 歌颂“江山自有才人出，各领风骚
13、数百年”的诗人是（赵翼） 。P268 “千家笑语漏迟迟，忧患潜从物外知”两句诗的作者是（黄景仁） 。P268 强调写文章要义理、考证、词章三者兼备的作家是（姚鼐） 。P270 下列作家中，不属于姚门四大弟子的是（恽敬） 。P271 下列作家中，以写作骈体文著称的是（汪中） 。P273 梁启超说“初读定庵文集 ，若受电然” ， 定庵文集的作者是（龚自珍） 。P290 创作了大量反映鸦片战争诗篇的诗人是（魏源） 。P292 狭邪小说的开山之作是（品花宝鉴 ） 。P297 胡适推为“吴语文学的第一部杰作”的小说是（海上花列传 ）。P298 称为晚清诗界革命一面旗帜的诗人是（黄遵宪） 。 P302 “
14、同光体”诗派的领袖人物是（陈三立） 。P307 官场现形记的作者是（李伯元） 。P310 “九死一生”这一人物形象出自 （二十年目睹之怪现状 ） 。P314 名词解释 西昆体西昆体是北宋初年的一种诗歌文风。因创始人唱和的诗集西昆酬唱集而得名。特点是模拟李商隐追求词藻、堆砌典故，讲究辞采，以偶丽为工，好用事，以表现才学和工力。 。代表作家有杨亿、刘筠、钱惟演。 北宋诗文革新北宋诗文革新是在政治革新、儒学复兴的推动下，并遵循文学自身发展的需要蓬勃兴起的。欧阳修是诗文革新的领袖人物，主张重道以充文，提倡文风平易、诗风平淡。 诚斋体杨万里号诚斋，于是他的诗风被称为诚斋体。特点是：眼光独特、描写细腻；风
15、格幽默、诙谐洒脱，语言生动通俗。杨万里借诗以表现自己的性情，由此形成了它的独特风格，被称为“杨诚斋体” 。 严羽兴趣说兴趣说见于严羽沧浪诗话 。强调诗歌“诗有别材，非关书也；诗有别趣，非关理也”的艺术本质，强调诗歌“羚羊挂角，无迹可求”的审美特征。 宋代诗话宋代兴起的一中新的文学批评形式，内容包括记事、考证和文学批评几个方面，最早的诗话是欧阳修的六一诗话 ，严羽的沧浪诗话最为著名。 曲中李杜曲中李杜是明代李开先对元代散曲家乔吉和张可久的并称。乔吉的散曲风格是奇巧俊丽，张可久的散曲风格是雅正典丽。 话本话本是古代说话人演讲故事所用的底本，是随着民间说话伎艺发展而来的一种文学形式。话本流传下来的作
16、品主要有小说、讲史两大类。小说讲当分故事，多半是短篇作品。讲史讲历史故事，初具长篇规模。话本的出现标志着我国白话文学进入了一个新的阶段。 章回小说 章回小说是中国古典长篇小说的唯一形式，其形式的主要特点是分章叙事，标明回目。章回小说的形式有一个从不完善到完善的过程，回目由不对仗发展成对仗，由单句发展成双句。 前七子 前七子是明代弘治、正德年间，以李梦阳、何景明为核心，包括徐祯卿、边贡、王廷相、康海、王九思等人的文学群体。提出“文必秦汉，诗必盛唐”的口号，目的是扫荡台阁体的无聊文风，力图恢复文学自身的独立地位。 神魔小说 神魔小说是明中后期产生的写神魔故事的章回小说， 西游记开风气之先。以后有模
17、仿西游记的，如四游记 、 西游补 ；还有别叙故事讲神魔之争的，如封神演义 、 三宝太监西洋记 。 茶陵诗派 茶陵诗派是明代成化、弘治年间的一种诗派，以李东阳为代表，主张宗法杜甫，强调法度音律，创作了一批表达真情实感的作品。对台阁体有所冲击，对前七子有所影响。 玉茗堂四梦 玉茗堂四梦是汤显祖四部戏剧作品（牡丹亭 、 紫钗记 、邯郸记 、 南柯记 ）的合称，因汤显祖的书斋叫玉茗堂，且这四部传奇都有梦境的描写，所以称作玉茗堂四梦 。 玉茗堂四梦标志着汤显祖在创作上从爱情题材扩大到更广泛的题材。 唐宋派 唐宋派是明朝嘉靖年间的散文流派。代表作家有王慎中、唐顺之、归有光、茅坤。反对前后七子的拟古主义，主
18、张文章取法唐宋古文。 王士祯神韵说 神韵说是清初王士祯提出的文学主张。主张“妙悟” 、 “兴趣” 、以“不著一字，尽得风流”为诗的最高境界，强调淡远的意境和含蓄的语言。 浙西词派 浙西词派是清朝康熙年间的一个文学流派，其代表人物是朱彝尊。词风推崇姜夔、张炎，崇尚骚雅。 义法 义法是桐城派方苞提出散文理论。义是指言有物，要有关圣道伦常；法是指言有序，要有条理、有层次、有技巧。是道德和文统相结合的完整的体系。 袁枚性灵说 袁枚性灵说主张抒写真性情，诗的工拙应以内容区分，而不能以古今、唐宋区分。 小说界革命 小说界革命是晚清时期维新形式下提出的一种文学主张，代表人物是梁启超。强调小说的政治功能，确立
19、新小说的概念，促进晚清小说创作的繁荣。 晚清谴责小说 晚清谴责小说是晚清揭露和谴责现实为主要内容的小说。代表作家、作品有：李伯元官场现形记 、吴趼人二十年目睹之怪现状 、刘鹗老残游记 、曾朴孽海花 。 简答题 简述苏轼散文的艺术成就。 答：策论奏议及史论文章。 抒情辞赋、记序。 书札、题跋类文章。 简析柳永对慢词发展的贡献。 答：大量地创作了慢词。 手法上擅于铺叙，结构上讲究技巧。 简述黄庭坚诗歌的艺术特色。 答：好用冷僻典故，押险韵。 句法奇特，造语奇警。 简析李清照词的艺术特点。 答：李清照是南宋婉约派词人。 情深意切，表达感情直率。 集雅俗于一体，精于修辞，造句工巧，叙述自然。 简要说明
20、辛弃疾对词风多方面的开拓。 答：内在英雄气质决定的豪放风格。 婉约词风注入了某种骨气。 有谐谑和反讽的特征。 在词的形式和语言上也有不少创新。 简要说明陆游诗的思想内容。 答：爱国诗是陆游创作的最主要内容。 闲适诗表现了他对生活的热爱以及他所领略的宦海风波和人生忧患。 简述诚斋体的艺术特点。 答：善于以独特眼光发现和捕捉景物的生动形象。 风趣幽默，诙谐洒脱，处处显露出诗人的透脱胸襟。 语言通俗生动。 诚斋体的不足之处也是由它的特点带来的。 简述元杂剧兴盛的社会原因。 答：元代城镇经济的相对繁荣，为元杂剧的兴盛提供了物质条件和群众基础。 元代政治对杂剧的兴盛也起了不可低估的作用。 元代文人社会地
21、位低下，促使大批文人投身于杂剧创作，这对元杂剧的兴盛起了关键性的作用。 大批著名演员的出现也是促使元杂剧兴盛的重要原因。 简述关汉卿杂剧创作的贡献。 答：关汉卿以其毕生精力从事杂剧创作，并参加了演出实践活动，促使杂剧艺术体制趋于完备。 关剧题材广阔，无所限制，丰富多样，极大地开拓了中国戏曲多方面的表现功能。 塑造了一大批身分不同、地位不一、性格各异的人物形象。 是本色派、豪放派的开创者。 简析王实甫西厢记中崔莺莺形象。 答：崔莺莺的身份是相国小姐，大家闺秀。 崔莺莺对爱情的追求和“假意儿” 。 崔莺莺是一个深情的人。 崔莺莺的恋爱心理是即想爱而不敢爱，不敢爱却不由得不爱。 简析元散曲的艺术表现
22、力。 答：在结构上有较大的灵活性和伸缩性。 在音韵上用韵更为自由。 在语言上较为口语化。 在艺术风格上，通俗、直露、尖新、诙谐。 简要说明宋元话本中爱情题材作品的思想艺术成就。 答：描写市井细民的日常生活和普通感情。 刻画了泼辣、勇敢的女性形象。 简析三国演义中诸葛亮的形象。答：具有远大的政治抱负。有经天纬地之才，是才能和智慧的化身。忠贞的精神和悲剧的色彩。 简述水浒传的主要思想倾向。答：描述了一场人民起义由发生、发展，到失败的全过程。揭露了封建统治阶级中贪官污吏的腐朽无能和贪暴横行。肯定了反抗压迫和黑暗势力的英雄。宋江起义军的反抗斗争，并不以推翻宋王朝为目标，最终只限于反贪官的范围。 简析宋
23、濂散文的成就。答：传记文形象、生动。善于抓住人物性格特征，行文充满感情，对世态有抨击。写景文简洁、清秀。秀丽清新、自然生动。 简析西游记中孙悟空形象。答：天性自由，不甘心受任何拘束。活泼机智，神通广大。战胜妖魔，为民除害。 简述金瓶梅在中国小说发展史上的意义。答：它不是在民间传唱的基础上加工，而是经过作者完整构思独立创作的作品。作品描写的不是历史或传说的人与事，而是作者耳闻目见的现实生活中的人和事，而且是通过一个家庭来折射社会，是中国小说史上第一部以写家庭生活为主的长篇小说，开创了世情小说这一派。作品笔调冷峻，人物刻画细腻，细节描写丰富，语言生动传神，标志着中国小说史上写实文学创作的成熟。 简
24、析徐渭四声猿的艺术特点。答：放纵天外的奇思。浓郁激烈的抒情。真切本色的语言。大胆创新的体例。 简要说明归有光散文的艺术特色。答：感情真挚。叙写细腻。通俗畅达。 简述公安派的文学主张及其意义。答：提出抒写性灵，强调作家个性。强调文学应随时代变化而变化。突破复古倾向的樊篱，给文学发展带来新面貌。 简述苏州派传奇在创作上的特点。答：讥切时弊、关注现实的现实精神。事关风化、劝善惩恶的教化目的。“天下兴亡，匹夫有责”的平民色彩。 简析洪昇长生殿中李、杨的爱情悲剧。答：肯定杨玉环的嫉妒之情。爱情专一理想的扭曲。志情理想的虚幻色彩。 简析桃花扇这一道具在桃花扇中的艺术作用。答：全剧以侯方域和李香君的定情物桃
25、花扇贯彻全剧始终。桃花扇成为侯、李离合和南明兴亡的历史见证。“桃花薄命，扇底飘零” ，本身就给理想带上悲伤情调。而香君的桃花扇却是“美人之血痕”有强烈的悲壮色彩，表达出这扇子别有韵味，张道士裂扇表达出理想的破灭。 简析孔尚任桃花扇的艺术结构。答：艺术结构极为精到。在人物设计上也别出心裁。全剧以侯方域和李香君的定情物桃花扇贯串始终。对于传奇体制也有所创新。桃花扇细针密线，环环相扣，一丝不苟。 简述蒲松龄聊斋志异作品中对科举制度的批判。答：批判科举制度的不公正。揭示科举制度给读书人带来的悲剧。 简析红楼梦中王熙凤形象的基本特征。答：管家才能和因此形成的特殊地位。阴险狠毒与贪婪冷酷。八面玲珑，各面讨
26、好。 简析方苞创作的古文理论。答：作文当讲求义法。写好文章，必须学习古文的法则。语言应当雅俗严谨。 简述龚自珍诗歌的艺术特色。答：构思奇丽新颖。意境奇丽壮观。感情自由奔放。论述题 举例说明欧阳修散文的艺术特征。答：文备众体，变化开阖，因物命意，各极其工。文章风格平易近人，纡曲蕴藉。语言骈散兼用。 举例说明柳永羁旅词的艺术特色。答：擅长表现歌*与情人的离别相思。运用铺叙手法。语言雅俗兼备。 论述苏轼诗歌的艺术成就。 答：题材广泛，内容丰富，发挥社会功用，抒发人生感受。 以理趣见长，阐发生活哲理，表达对人生的思索，采用隐喻手法表达政治观点。 善于运用赋的手法构成一种图画美。 比喻新鲜丰富。 任情挥
27、洒，风格多姿多样。 举例说明苏轼对词的题材的开拓。 答：表示仕宦之情与悼亡之悲。 抒发了人生遭遇和自己的感触。 举例分析陆游诗歌的艺术成就。 答：想象丰富、气势豪壮。 观察入微、描写如画。 精于锤炼、巧于裁剪。 论述关汉卿窦娥冤杂剧的戏剧冲突。 答：窦娥冤的戏剧冲突有三个依次递进的层面，即社会冲突、道德冲突和意志冲突。 社会冲突。 道德冲突。 意志冲突。 分析琵琶记中蔡伯喈、赵五娘的人物形象。 答：蔡伯喈形象处于全忠全孝与不忠不孝的矛盾中。 赵五娘形象的精神品质和道德人格。 分析水浒传中宋江人物的形象。 肝胆照人的大义士。 具有出色的组织才能。 笃信封建的忠孝之说。 历史悲剧精神。 论述牡丹亭
28、的思想内容。 答：歌颂了杜丽娘为“情”而死，死而复生的感人至情。 歌颂反对封建礼教、追求爱情自由，要求个人解放的斗争精神。 揭露了封建礼教的冷酷和虚伪。 崇尚作者“真性情”的哲学思想。 论述牡丹亭的浪漫主义艺术特色。 答：把杜丽娘作为理想化的“情至”的化身来写。 在情节结构上充满离奇跌宕的幻想色彩。 全剧具有浓郁的抒情诗色彩，充满了诗的意境。 举例说明“三言”在思想倾向上的时代特色。 答：其中最多的是暴露社会政治的黑暗、礼教的虚伪、封建家庭内部的矛盾，以及僧尼道士的淫乱。 作品以市民百姓为主人公，真实反映出当时的社会面貌，表现了反对封建道德反对禁欲主义、追求个人幸福和平等爱情的思想，带有人文主
29、义的特点。 “三言”在人伦道德的标准上，也表现了对爱情、贞操的新意识。 “三言”中写明代生活的作品，还生动描述了市民生活及商业活动。 试论聊斋志异塑造鬼狐花妖形象的艺术特色。 答：具有双重性格。 生物特点突出。 有强烈的人情，亲切可感。 试论儒林外史的讽刺艺术。 答：面对社会，发掘被讽刺现象的社会根源，强调社会对人性的残害。 针对不同的人做不同的讽刺。 含蓄、婉转的讽刺。 讽刺技巧多种多样。 试论红楼梦中贾宝玉的艺术形象。 答：对于锦衣玉食、安富尊荣生活的不满、厌恶，乃至愤懑。 要求摆脱束缚，在思想和行动上对一系列腐朽的封建制度和教义的怀疑否定。 叛逆性格具有发展上的一贯性、连续性，以及思想上的严肃性和不妥协性。 一个极其复杂的形象。 论述龚自珍诗歌的艺术成就。 答：诗作多抒发感慨，纵横议论，着眼于社会现实。 浪漫主义的诗歌风格。
