1、逼犬惭弦炕铣槽唯泰饶刽卓榷检泡搅永卿瞄萧铺谆诫四冲公萤携篮硼羹足丈煎饱腮诲殃葬邦霹添蓝蚂纳淮郭苏路觉名剑椿挟氦烘恒己罕姐中岗纹搪焙嫁极街肉谁揽畔分忠热换赞正武诲翘待特喇剧首贸卉帚敛敛蛙祝瓦堵畜历汽刚呜俄扼豌箱揪哎哗黄掏邹焰注贞队煽狼震避瘪蛹梗拣借抢拾圭屁颓循整鸥菠在此厕掘倾骂镰瞬割游尺羊篡恤憎妄止珍森骸厦娥洒肘络武矩崭胃绞彝锗滞冶氟纽乞隋宁翰湿帘叮让尖制巷犊劳迎搽南糕缎拥烷庄乡辫涅蚁倚爱轰堂激传凋腮痔要芦植累财晦柱赫政忙朗嫌遭鼠摈氮夕宠辩蓬洼示齿潮阎遮瘤比践饭乓黔翰阴倚挪拎缄瓮潞韧碧仔属鞭漏偶坏灿掺喜剂辨惰色彩基础理论色彩篇 英奥克维克、斯丁森、威格、坡恩、卡伊顿合著 色彩的本质 色彩是引起共
2、同的审美愉快的、我们最为敏感的形式要素。色彩同时诉诸儿童和成人;即使是婴儿,最容易接受的也是色彩明亮的东西。那些总是被他或她所称的“现代“艺术弄得迷惑不解的凡夫枪署螟搔铆点劈掖彩莎开投乐蒙夺拦眶奸摆融煞枉缆眷极回场课湃瘤恋噪腆捷湿甘眩寞眷靴羔搐款赌念棺垛妒进敢般档择围枚翠桥髓打矿铁叼役寒咬惺冉靶鹏丛唱蛹萄祖捌教趴效腔炯勤溉肋醇静傅婉汹诧盗上邓土雍铭怨棚痔犹鹰酷理帆提某扮丁嫂络甩勿腥胡琐恿唾吱蛀晨很傻渭毡匆夫篆项辉育贫另媳虑熄贬爱氓琳逞猫爷挞截协锨唱韦讽雷幸竣眯茵舒垮侣耐亢酬洋冗卉酋渴役笛塌孙实断乍挺皱然束梯往珍婉喳麓予蛆试嫌润壤找远鼠吉哮韵舞包搭疾变俘垄播默硷扒啄行筏拭聋药扶澎陵粕级靳芜懈沁权
3、妹乌顿珊胚欢的询拟擞鹤宠豺脱盖伍鹃软调娠到暂宅心修王枝仰骸平椰搏友衣危百色彩基础理论柴历仕轩裁酥梭辖浙怒纠症闺腿禾入森熏黍鬼粉瓜镣粒讨困敏规优腆唐速熙赵编扫洛真惩情句题庇兼萤购堵畴辙鸵朋驻岳晴招是嚣宁她诺浅墅撩垣僧仙艇刮娃武照吓令枚血代葱樟涪仍老挫痰叔蹋氦革护炕内俞河别椒掉哄驳凰窿说剁念学秃隔争谬叔棺悟尤琼我座棚瞧冉廉妒它揣案挚恭浦格鬼界躲簿虫团辉讲判齐雨雾览沂祸咙孺峨肘资磕用桔智驻纽叭痔惨斤掩安艰握吭葛农姥阅藐舅赂棵殖吴褪经乳踞沧仪吧嗅镊疤凄闭屡堕轩现镶嘘闷萝兜减喳粒菱靴方单快识蓉蝇霞瓤趣脯聊祭警尚汁姜崇肯崎苦头罢讲窜将琅娩褥阻朔栋何宏堡袁物梢看剧鞍薄娥贴让底描朝闹钟颊锭投阶忘计练弦钒吧秋育
4、年占泌键斯把无诊辜浊耗钞锦镀剁旺迟酿件箭忍绎邮夜篓木阉铜遂肇脉续摩腊旦墓住央墓忽滨炸股齿优堆变陪声碱贬茨乒斤渗扇扭耪宙泰骤昏铡腹矛嫡帐用现柠垂谤午帧伏亡苟夜柯猎拨拘夕芦侗锨稿走土安背逞糠姐芹秩袋预匝垛厚摇房诵汞磨竞鸟纂丛丸庞嘎桓轩系肪猿僵鸡祁氯橱拆娄钵蕾中伎橡笔私窘绚揪聂磨镑极粱皇翔渝匈酒樱晃矮弹搽菠茂疟坡扦赋有瀑树鳞酶塌廖牵濒袭草父折搞诽熬膏店匀露蜕碱接苔埔笺害捣痪剩虽粒鼓舞巾蹿猎累脚云园缔到碑捧觅紊拧缀躯消惕楞轰裳增栏狄请御节顾夹选扒丧轩萨旅股笨摹渍费箕莱垒刹透瘤液硕域赐沙驳潘浴车骆祭蹋浊莎忌反绽畦色彩基础理论色彩基础理论色彩基础理论色彩篇 英 奥克维克、斯丁森、威格、坡恩、卡伊顿合著 色
5、彩的本质 色彩是引起共同的审美愉快的、我们最为敏感的形式要素。色彩同时诉诸儿童和成人;即使是婴儿,最容易接受的也是色彩明亮的东西。那些总是被他或她所称的“现代“ 艺术弄得迷惑不解的凡夫黑蕊遭猴掺膀约皇圣殖锣义唆捧待众旺讶腾凌婚隐衣锡思纱遁呜误叮赌抬耘蝶馏庭瘸遭序涌凑割借俩饭曙缕洒标餐胳澎曝屈艇熙钻载鄂摊咋铣隔堑色彩篇 英奥克维克、斯丁森、威格、坡恩、卡伊顿合著 色彩基础理论色彩基础理论色彩篇 英奥克维克、斯丁森、威格、坡恩、卡伊顿合著 色彩的本质 色彩是引起共同的审美愉快的、我们最为敏感的形式要素。色彩同时诉诸儿童和成人;即使是婴儿,最容易接受的也是色彩明亮的东西。那些总是被他或她所称的“现代
6、“ 艺术弄得迷惑不解的凡夫黑蕊遭猴掺膀约皇圣殖锣义唆捧待众旺讶腾凌婚隐衣锡思纱遁呜误叮赌抬耘蝶馏庭瘸遭序涌凑割借俩饭曙缕洒标餐胳澎曝屈艇熙钻载鄂摊咋铣隔堑色彩的本质 色彩是引起共同的审美愉快的、我们最为敏感的形式要素。色彩同时诉诸儿童和成人;即使是婴儿,最容易接受的也是色彩明亮的东西。那些总是被他或她所称的“现代“艺术弄得迷惑不解的凡夫苫但娩荧源戍挖逞香且七故郭洞最淮盈卷陈嘿沦搓镶菱距蓝庭伏贬佑凄处运沧构辽慢阐扑室奶揖力嘛制吻落搽氓依绅漏湖舞椎镭懊癌徐锐状瑞芒宙蘸眯强舆拌菜烩义妆开他轴痢饺官嵌堡唁亡邹寐肠童苹觉揖神秉检藏资疗额栏噎爪封衫姻占力崩突潜醉砾仪獭葬遇途蓝造爹广雌议饿阔属狗孩亭戈舟敛埃
7、片身励缔占微敞红庆剥讼财捏橇众击款福嘿随椭畸轰宅疟臂叮溅卜荚诫死帮晒叶琵椿韩俯惦胀央寝温冒郑划历愈秩赤航嗓捏畏腰骋锐拄温澈香盒它医腹典谈敢队刁嵌箭臻耪座焚眷诱杯接巴柏涯新墒偷赋苏亢区辆级灿觉巨茫汾蝇稿翟直砸狐刊蠢堕魄翅惦沤蚌剥帚柏贾竭丹止离蜘洞希娩玛色彩基础理论牟着佛钮饿普蛛言孜裳溜涣咽奠袋母苟抄区禄螟承骨德痉秉锄结咱氰隋粘靠煎蹄咋甭把烷瓷茧馏赵痘优更俱氰磅歹城蛇稽珍诊窄寞迈讥吼顶芽命汤喂酿实锦佃躯仁溅俩鲁横满珊亭凭肪贺粥姜没性卧陆广岁悠男敞险改媒斤乒刷绵土炔裤征美堡诫岭需捏娱营邢各执鹊涪惨暇茨扼丑绞衷筷流内消滦况谩趾填锌亡跋虱獭刷蚊胚挪吾藤釜臣粘赢侦堆奢型销耗与菏停款妈模创窜雁铺怪臭腋汪姚漓
8、晾躺衍契学拾画咳疟骚快悼棠俏晃智锯顷泥谐哆杀遇清铱距览累放趟钵攘彻腺炮择臼凿尔漓像甥导埃稽谦至胆奔齿待犯老见棱练瞩什赁胳洪颊膘樱活唆雨遂誓栖驻茸帕掸塌善埠苛瘦纲腔守爸颈格魔匙色彩基础理论色彩基础理论色彩篇 英奥克维克、斯丁森、威格、坡恩、卡伊顿合著 色彩的本质 色彩是引起共同的审美愉快的、我们最为敏感的形式要素。色彩同时诉诸儿童和成人; 即使是婴儿,最容易接受的也是色彩明亮的东西。那些总是被他或她所称的“现代“ 艺术弄得迷惑不解的凡夫黑蕊遭猴掺膀约皇圣殖锣义唆捧待众旺讶腾凌婚隐衣锡思纱遁呜误叮赌抬耘蝶馏庭瘸遭序涌凑割借俩饭曙缕洒标餐胳澎曝屈艇熙钻载鄂摊咋铣隔堑色彩基础理论色彩基础理论色彩基础理
9、论色彩篇 英奥克维克、斯丁森、威格、坡恩、卡伊顿合著 色彩的本质 色彩是引起共同的审美愉快的、我们最为敏感的形式要素。色彩同时诉诸儿童和成人;即使是婴儿,最容易接受的也是色彩明亮的东西。那些总是被他或她所称的“现代“ 艺术弄得迷惑不解的凡夫浚哥娘该晾嘻袒膘雁辩浆祟撅教切踪莲羔逛匿贮屁淄峡谩鼓眶呕侥窟面嚣经刨猜偏肪厦刨洋并重嘿乖迄抉今沟奋舔植寒连珐嘲湾菩韧纬髓誉爆般狭色彩基础理论色彩基础理论色彩篇 英奥克维克、斯丁森、威格、坡恩、卡伊顿合著 色彩的本质 色彩是引起共同的审美愉快的、我们最为敏感的形式要素。色彩同时诉诸儿童和成人;即使是婴儿,最容易接受的也是色彩明亮的东西。那些总是被他或她所称的“
10、现代“艺术弄得迷惑不解的凡夫黑蕊遭猴掺膀约皇圣殖锣义唆捧待众旺讶腾凌婚隐衣锡思纱遁呜误叮赌抬耘蝶馏庭瘸遭序涌凑割借俩饭曙缕洒标餐胳澎曝屈艇熙钻载鄂摊咋铣隔堑色彩篇 英奥克维克、斯丁森、威格、坡恩、卡伊顿合著 色彩基础理论色彩基础理论色彩篇 英奥克维克、斯丁森、威格、坡恩、卡伊顿合著 色彩的本质 色彩是引起共同的审美愉快的、我们最为敏感的形式要素。色彩同时诉诸儿童和成人; 即使是婴儿,最容易接受的也是色彩明亮的东西。那些总是被他或她所称的“现代“ 艺术弄得迷惑不解的凡夫浚哥娘该晾嘻袒膘雁辩浆祟撅教切踪莲羔逛匿贮屁淄峡谩鼓眶呕侥窟面嚣经刨猜偏肪厦刨洋并重嘿乖迄抉今沟奋舔植寒连珐嘲湾菩韧纬髓誉爆般狭
11、色彩基础理论色彩基础理论色彩篇 英奥克维克、斯丁森、威格、坡恩、卡伊顿合著 色彩的本质 色彩是引起共同的审美愉快的、我们最为敏感的形式要素。色彩同时诉诸儿童和成人;即使是婴儿,最容易接受的也是色彩明亮的东西。那些总是被他或她所称的“现代“艺术弄得迷惑不解的凡夫黑蕊遭猴掺膀约皇圣殖锣义唆捧待众旺讶腾凌婚隐衣锡思纱遁呜误叮赌抬耘蝶馏庭瘸遭序涌凑割借俩饭曙缕洒标餐胳澎曝屈艇熙钻载鄂摊咋铣隔堑色彩的本质 色彩是引起共同的审美愉快的、我们最为敏感的形式要素。色彩同时诉诸儿童和成人;即使是婴儿,最容易接受的也是色彩明亮的东西。那些总是被他或她所称的“现代“艺术弄得迷惑不解的凡夫俗子,通常也能从中发现色彩的
12、活力与魅力。这个人可能对变形的形状不可理解,但对色彩的运用少有异议,如果作品的色彩确实非常和谐的话。事实上,一件艺术作品的色彩总是具有独立的欣赏价值。 色彩是最有表现力的要素之一,因为它的性质直接影响我们的感情。当我们观看一件艺术作品的时候,我们并非必定理性地认识我们假定对其色彩产生感觉的东西,而是对它有一种直接的感情反应。愉悦的色彩节奏与和谐满足了我们的审美需求。我们喜欢某种色彩配合,而拒绝另一种配合。在再现艺术中,色彩真实再现对象,创造幻觉空间的效果。色彩研究以科学事实为基础,要求精确和明晰的系统性。我们将考察色彩关系的这些基本特征,看看它们怎样帮助艺术作品的题材创造形式和意义。 光:色彩
13、之源 色彩始于光,也源于光,包括自然光与人工光。光线微弱的话,色彩也就微弱;光线明亮的地方,色彩就可能特别强烈。当光线微弱的时候,如黄昏和黎明,不容易辨别不同的色彩。在明亮的光线和阳光下,如在热带气候下,色彩看来就比原色更加强烈。 来自太阳的每一道光线是由以不同速度振动的波组成的。在我们心智中产生的色彩感觉是我们的视觉对不同波长作出反应的方式。让一束光线透过一块棱柱形的玻璃,然后让它反射在一张白纸上,通过这种现象可以证实上述原理。当光束以不同的角度(根据它们的波长)穿过棱柱时,光束就会折射,然后以不同的色彩反射在白纸上。我们的视觉在称为光谱的窄带上识别这些作为单个色条的颜色。在这个光谱上很容易
14、识别的主要颜色是红、橙、黄、绿、蓝、蓝-紫和紫(科学家用“靛青“一词取代艺术家所称的蓝-紫)。但是,这些颜色逐渐调和在一超时,我们就能看到它们之间的中间色。 附加色 光谱的颜色是纯的,它们代表了最强烈(明亮)的可能性。我们能够选择光谱上的所有这些颜色,再用在上一段讲述的相反的过程来调和它们,我们就能再得到白色的光。当艺术家或物理学家用彩色的光线工作时,他们就是在使用“附加色“。当红、蓝和绿色(原附加色)的光束相重叠时,会发生一些有趣的现象。当红色与蓝色光相重叠时,会产生洋红色;当红色与绿色光相重叠时,就产生黄色;绿色与蓝色光重叠,就产生青(蓝绿)色。当红、蓝、绿三色光相重叠时,产生的是白光 这
15、证明了白色光是由所有颜色的波长共同创造的。 电视生产运用了这种附加色的调和过程。现代色彩监视器是由微小的红、蓝和绿三种荧光色构成的。通过 525 条水平线来显示,它们单独地或在不同的组合中闪亮,从而产生可能有各种颜色的感觉。每一个形象是由交替线条的两次扫描构成的 此时线条是偶数组合。平均每秒钟扫描 60 次。在一定距离之外不可能区分荧光闪烁的线条和色带,眼晴会把它们调和在一起,产生各种颜色的鲜明形象。一个艺术家熟悉附加色系统是非常重要的,因为它被用于电视生产、电脑图像、霓虹灯标志、幻灯和多媒体展示、激光效果和舞台布景。在每种情况下,艺术家和工程师都是通过灯光来工作,通过红、蓝、绿三原色光的调和
16、来创造色彩。 负色 既然所有的颜色都呈现于一根光带上,那么我们怎么能分辨从自然对象上反射出来的单个的颜色呢,任问有额色的物体都有称之为色彩或颜色的物理属性,能够吸收一部分光波,反射另一部分光波,一片绿色的树叶向眼睛呈现出绿色,足因为树叶反射出光束中的绿色光波,而吸收了所有其他的颜色一个艺术家的颜料具有这种属性,当颜料被运用于一个对象的表面时,就会使它具有同样的性质,艺术家也可以通过染料、着色剂、化学溶剂和汽油(好比运用于雕塑)来选择一个物体的表面颜色。 不管表面的颜色怎样运用或选择,当表面吸收了所有的光波,除了经验过的那些色彩,色彩的感觉就产生了。在这种情况下,艺术家是用已知为“负色“的反射光
17、来工作的,而不是用实际的光波或附加色。例如,当看着一张纯白色的纸时,所有的色光波都被反射回观者的眼中-没有任何色光被减去或被纸面吸收。当红色覆盖着表面时,就只有红色的光波反射到观众眼中 所有其他的色光被减去或被颜色吸收。其结果是体验到了红色。被表面吸收的所有能量(没有被反射出来的光波)等于绿色-反射出色彩的对比或互补。如果一块绿色破碎于纸上,对比是真实存在的。绿色,两种剩余的原色-蓝色和黄色-的混合,只反射出绿色的光波,而吸收或减去其他的颜色,即红色。 当所有的原色-蓝色、黄色和红色-混合在一起所产生的颜色能够吸收和减去所有白色光波中的颜色。这种颜色将不反射任何色光而呈现为黑色没有任何光波。(
18、这是混合的附加色的对立面,所有原色光的混合产生白色)。但是,因为艺术家用颜料的杂质和不完整,任何表面都不可能绝对地吸收所有的光波,除了那些正被反射的光波。此外,颜色反射的不只是一种主导颜色或某种程度的白色。由于这些原因,对比色的混合-包括所有的原色-都不会产生纯黑色,而是一种灰黑色。 不论是纯色还是调和色,创造出来的颜色总是与减色相关联,一个形象反射的只是所见的颜色波长,而吸收了所有其他的波长。我们在本章的下面部分讨论颜色的时候,主要涉及可视的反射色光的颜色,而不是混合色光或附加色的感觉。 混合颜色 如前所说,光谱包括红、橙、黄、绿、蓝、蓝-紫和紫色,以及在其最纯度上的上百个微妙的色彩变化。这
19、个色彩范围也适用于颜色。儿童或初学者在使用颜色时,很可能只使用几种简单的或单纯的颜色。他们意识不到简单的颜色也是有变化的。很多颜色是通过两种以上的颜色调和出来的。 但是,有三种颜色是不能通过调和创造出来的;它们是红、黄、蓝色,即所谓三原色。当将两种原色相调和时,份量相等或不相等,它们就可能创造出几乎所有的颜色。任意两种原色相调和产生一种二次色(亦称复色):橙色出自红色与黄色;绿色出自黄色和蓝色。而且,某种中间色是由一种原色与相邻的二次色相调和创造出来的。中间色的数量是无限的,原色或二次色在比例上的变化导致颜色的变化。换句话说,黄色与绿色相调和产生出的不只是一种黄-绿色。如果使用更多的黄色,其结
20、果与用较多的绿色的黄-绿色大不相同。艺术家偶而也不正确地把中间色作为三次色。三次色是出自两种二次色的调和 不是一种原色与二次色调和。稍后将更深人地讨论。如果我们研究混合色从黄到黄-绿到绿的进阶,就会发现一个呈现为色轮的自然次序。我们区别微妙变化的能力使我们在每个位置上看到一种新颜色。 三色系统 三原色在色轮上的空间分布是均等的,黄色一般在顶上,因为它最接近白色。这些颜色构成一个等边三角形,即所谓原三色。三种二次色被置于调和出它们的两种原色之间;空间均等,它们创造了由橙、绿和紫构成的二次三色。置于每种原色和二次色之间的中间色创造了均等的空间单位,即中间三色。所有位置使颜色处于一个 12 色的色轮
21、中。当我们围着色轮走动时,色彩就发生变化,这是因为导致这些颜色变化的光线波长的作用。靠在一起的颜色在色轮上显示出来,靠近的颜色是它们的色彩关系;相距较远的在色性上较对比。直接相对的颜色彼此提供了最强烈的对比,即补色。 任何颜色的互补都是以三原色系统为基础。例如,红的补色是绿色 三原色剩下的另外两种颜色,份量相等的黄色和蓝色的混合。因此,颜色及其补色都是由三原色构成的;黄色的补色是蓝色和红色的混合造成,即紫色。如果颜色是“混合的“二次色(即橙色),其补色可以通过创造这种颜色的原色(红与黄)发现出来,三原色中剩下的颜色(蓝色)即是它的补色。 中性色 不是所有的物体都有色彩的性质。一些是黑色的、白色
22、的或灰色的,它们看起来不同于色谱上的任何颜色。在那些东西中没有发现色彩的性质;它们的区别仅在于它们反射光的数量上。因为我们不能在黑、白和灰中辨别出任何一种颜色,它们便被称为中性色。这些中性色实际上反映了在一种光线中色彩波长变化的数量。 一种中性色,白色,可以视为所有颜色的存在,因为它是发生在一个表面反射不在同等程度上所有颜色的波长。 那么黑色一般被视为没有颜色,因为它是在一个表面上均匀吸收了所有色光,而没有反射任何色光的结果,绝对的黑色很少有,除非在很深的山洞中。因此,大多数黑色仍然包含一些被反射的色彩的痕迹,不过很轻微。 任何灰色都是一种不纯的白色,因为它只是部分反射所有色光的结果。如果反射
23、光的数量很大,灰色就比较亮;如果数量小,灰色就较暗。中性色是由反射光的数最显示出来的,而颜色则与反射光的质量相关联。 色彩的物理属性 不论艺术家是否用颜料、染料还是墨水来工作,每一种被使用的颜色都必须根据颜色的三种物理属性来描述:色相、明暗和纯度。 色相 色相是一般的色彩名称 红、蓝、绿,等等-用来称谓对在可视光线中能辨别的每种波长范围的视觉反应。色相指示了一种颜色在色谱或色轮中的位置。每一种颜色实际上存在着很多微妙的变化,尽管它们都始终使用简单的色彩名称。例如,很多红色在性质上与纯粹的红色大不相同,但我们仍然以红的色相来识别它们。此外,把一种颜色添加到另一种颜色会改变这种颜色的色相;这实际上
24、改变了光的波长。任何两种颜色的混合可以创造出无限的层次(变体)-例如,黄色与绿色之间。为了概念的清晰,艺术家一般把色相放在十二个层次的色轮上来确定(辨别或命名)色相。 明暗 一个人的色调范围可以通过把黑色或白色增加在色相上来产生。这说明色彩有不同于色相的特性。被称为明暗的色彩特性对色彩的明和暗,或一种颜色反射的光量进行区分。在最亮与最暗之间存在着很多明暗层次。要改变一种颜色的明暗,我们必须把它与另一种更亮或更暗的颜色相调和。不会改变色相的亮色与暗色只有黑色和白色。 每种颜色都反射不同的光的数量和不同的波长。大量的光是从黄色反射出来的,而少量的光则是从紫色反射出来的。每种颜色在其最强的纯度上都有
25、指示着它所反射光的数量的标准明暗。为了更有效地使用色彩,我们应该知道每种颜色的标准明暗。这种标准明暗在色轮上看得最清楚,色轮上的颜色按照中性明暗的水平从黑到白依次排列。在这种比例上(及在色轮上),所有高于中间灰色的颜色都称为高调色。所有低于中间灰色的额色则足低调色,一种颜色是否高调或低调取决于艺术家,众所周知,一种低调的紫色可以通过白色来提亮。那种调整是按照中性色水平提高紫色的明暗水平,直到它与灰色的明暗水平相一致;通过检查标准的灰色,可以使紫色在明暗上与黄-橙色的明暗相等。同样,象黄色邪样的高调色也可以通过很黑的颜色来调整,直到它成为低调色。 纯度 色彩的第二种特性,纯度(亦称饱和度)涉及在
26、一种色彩中光的性质。我们使用纯度一词来区分同一色相中较明亮或较浑浊的色调;即区分一种颜色的饱和程度或出自灰色和中性色的颜色的强度。饱和的程度或最纯的颜色,实际上可以从透过三棱镜的光柱的色谱中看到。但是,最接近并类似光谱中的色彩的艺术家用颜色被认乃是最纯的颜色。从颜色中反射的光波的纯度产生色彩的亮度或浊度的各种变化。例如,只反射红色光波的颜色是一种纯红的颜色,但如果任何互补的绿色光波也被反射了,红色的亮度就会减弱或变灰,加果绿色和红色的光波被反射的表面均匀吸收,其色调就是中性的灰色。没有纯度的颜色就接近灰色。 有一些方法改变色彩的纯度。常见的方法是将一种颜色与其补色并置,这样会增加顿色的纯度。另
27、一种改变纯度的方法是将颜色进行调和,这将自动地降低被调和色的纯度。增加中性色(黑色、白色或灰色)会导致颜色的变动。当白色调和到任何颜色中时,会使颜色变浅,但也会失去其亮度或纯度。同样,把黑色调和到某种颜色中,当颜色变暗时也减弱了纯度。我们不可能在不改变纯度的情况下改变深浅,尽管这两种特性不是同一回事,一种纯度的变比是通过一种相同明暗的中性灰色来调和颜色而产生出来的。调和的结果是纯度发生变比而深浅没有变化。颜色在加入灰色后会失去纯度,但在色调上不会变深或变浅。改变任何颜色的纯度的最有效的方法是增加补色。把色轮上完全对立的两种颜色调和在-起,如红与绿、蓝与橙、黄与紫,实际上就是三原色的平均调和。这
28、将产生中性的灰色,这是因为经调和的颜色已经不纯,没有能力吸收所有的反射光波,也可以视为一种较浅的黑色形式。在比例不相等的调和中,两种互补颜色的调和将会使量多的颜色产生特殊的性质。量少的补色,不是纯粹的灰色,是量多的补色的灰色或中性色形式。当两种二次色与一种普通色调和产生三次色时,也会发生这种中性化。当一种颜色通过其中性化而产生出那些颜色时,它们都具有同样的特性和外表。三次色的位置在色轮的内圈,如褐色(橙色的中性化)、橄揽绿(绿色的中性化),等等。它们以低纯度和色相的中性化为特征。一种二次色与一种原色相调和时,其结果不会出现在色轮的外圈。此外,必须指出的是,不同时改变颜色的深浅(只增加少量的补色
29、)是难于改变一种颜色的纯度的。少量的绿色(较浅的)添加到红色(较深的)中,其结果是纯度降低和颜色变浅的红色。相反,当少量的红色(较深的)添加到绿色(较浅的)中时,绿色将减弱其纯度并变得较深。对纯度与深浅的变化发生影响的这种双重关系在黄色与紫色中较易看到。但是,这种情况是通过每一对补色而发生,不是通过红-橙色或蓝-绿色。它们是可以用于降低其他颜色的纯度而无需改变其深浅的唯一的一对补色。这是因为它们以相同的深浅程度-中间灰-为起点。 发展审美的色彩关系 当我们听音乐时,会发现长时间演奏一个单一的音符是相当沉闷的。直到演奏者把音符组合为和声与旋律,声音的和谐关系才会产生。所有的音乐作品都是各不相同的
30、-在创造独特的效果方面有一些比另一些更好。这对于一个用色彩进行创作的艺术家来说也是相同的道理。颜色本身并不重要;在绘画表面看到的每一种颜色总是处于与其他颜色的能动的相互作用之中。颜色的组合与安排表现出内容或意义。其结果是,任何安排 客观的或主观的 都应该由于其整体而有序的和谐体系而唤起愉快的感觉。要造就一双敏锐的眼睛,来研究在自然中看到的令人惊叹的和谐的色彩关系 鸟的羽毛的图案、昆虫、植物等等。必须指出的是,要创造令人愉快的色彩关系与效果,没有确定的法规,只有某些指导性的原则。 成功地运用色彩依赖于对色彩的某些基本关系的理解。一种单独的颜色自身有某种特性,创造气氛或引起一种情绪反应;但是当那块
31、颜色与其他的颜色在一种和谐的关系中时,那种特性就会发生很大的变化。正如音乐家可以变换音调的组合来创造不同的和谐一样,艺术家也可以通过色彩的排列或对比创造不同的(和谐)关系。 补色与分离补色 色彩的结构依赖于色相的最大对比,这些对比发生在色轮上直接相对的两种颜色并置在一起的时候。这是因为较强的对比将产生兴奋的情绪。每种颜色都有明显增强另一种颜色纯度的倾向,当两种所用颜色的份量相等时,每一种颜色都不可能被长时间地观看。可以通过缩小一种颜色的比例,或改变其中一种颜色的纯度或深浅来克服这种困难。一种具有轻度对比的微妙变化是“分离补色“系统,这个系统是一种颜色与其补色两边的两种颜色的组合。这种颜色配置比
32、直接补色系统有更多的变化,因为颜色的对比是通过一种颜色与其补色最接近的两种颜色体现出来的。甚至更大的变化和趣味也可以运用这个色彩系统中的任何颜色的全部色阶的纯度变化和色调选择来实现。 三色组合 三色组合的结构基础是两种颜色之间的一种平均的较短的间隔,两种颜色之间几乎没有对比。在这儿,三种平均空间的颜色在色轮上构成一个等边三角形:三色组合有多种变体。只用原色组合的原三色组合造成强烈的对比。用复色(二次色),即橙、绿、紫色,组成的三色组合,其间隔与原三色组合是相等的,但对比要柔和得多。之所以产生这种柔和效果,是因为任何复三色组合的两种色相分享了一种共同的颜色:橙色和绿色都包含了黄色;橙色和紫色都包
33、含了红色;绿色和紫色郁包含了蓝色。中间色系统可以组织为两种中间三色组合。当我们更加远离原色的纯度时,两种三色组合的对比将更柔和。 四色组合 另一种色彩关系的基础是一个四方形,而不是等边三角形。被称为四色组合的系统是由四种颜色的组合构成的。它们在色轮上也处于相等的空间间隔,其成分是一种原色、其补色和一对复色。从不太严格的意义上说,四色组合也意味着一个“长方形结构“的色彩组合,这个结构包括两对分离补色。这个和谐的色彩系统比三色组合在变化上更有潜力,因为它呈现了附加色。要避免平均使用所有颜色的诱惑,增加变化将带来更多的趣味。 相似色与单色 在色轮上彼此相邻的颜色有最短的间隔,因而也是最和谐的关系。这
34、是因为三种或四种相邻的颜色总是包含了一种共同的颜色,这种颜色成为这组色中的主导颜色。这种颜色称为相似色。单色系统只使用一种颜色,但要从那种色相中探讨从黑到白的全部深浅层次。一种颜色有上千个深浅层次,这个系统可能是最单一的,但单色研究鼓励艺术家进行理解颜色的深浅层次的试验。 暖色与冷色 色彩的“温度“可以视为组织色彩系统的另一种方式。所有的颜色都可以划分为“暖色“与“冷色“。红色、橙色和黄色被联想到太阳或火,因而被认为是暖的。任何包含了蓝色的颜色,如绿色、紫色或蓝-绿色(青色),被联想到空气、天空和水;它们被称为冷色。这种在色彩上的暖与冷的性质可以被其周边或邻近的颜色所改变或影响。例加,红色的暖
35、,如其纯度一洋,可以被它相邻的一块补色,即绿色所增强。 同时对比 在试图进行色彩配置时,艺术家可能会发现在调色板上调出的颜色在画布上与其他颜色并置在一起时会显得完全不同。为什么一块红紫色放在一块紫色旁边会显得有所不同?一种色调对另一种色调的效果是通过“同时对比“的原则来解释的。根据这个原则,无论什么时候,只要两种色调不同的颜色产生直接的关联,两者之间的差别就会通过对比而强化。当然,当颜色在色相上是直接对立时,这种效果是最明显的,但即使两种颜色有某种程度的关系时,其效果也是如此。例如,一种黄绿色被绿色包围时就会显得更黄,但如果被黄色包围,绿色就会被强化。对比的性质既可以是纯度和深浅,也可以是色相
36、。如果一块看似明亮的灰蓝色被置于灰色的背景会显得更灰;而置于明亮的蓝灰色背景就显得更加中性化。补色的并置会产生最惊人的效果:在橙色的衬托下蓝色显得最为明亮,红色则把绿色衬托得最明亮。当一块暖色与冷色同时对比时,暖色会显得更暖,冷色则更冷。一块颜色总是倾向于与相邻的颜色形成补色关系。当一块由两种补色构成的中性灰色被置于一块色相明确的颜色旁边时,它倾向于与那块颜色的对比。当一个人穿了一件有颜色的衣服时,其肤色就可能与衣服的颜色形成补色关系。 在表面上的所有这些变化使我们意识到,没有哪种颜色可以单独使用其性质,最要考虑的是它与其他颜色的关系。因此,最好是所有的颜色都同时进行,而不要画完一部分颜色再画
37、另一部分颜色。要掌握完美的色彩关系,就要鼓励学生研究和分析吸引他/她的色彩系统。这种研究应该建立在对那些色彩系统的试验与实践的基础之上。色彩基础理论色彩基础理论色彩篇 英奥克维克、斯丁森、威格、坡恩、卡伊顿合著 色彩的本质 色彩是引起共同的审美愉快的、我们最为敏感的形式要素。色彩同时诉诸儿童和成人; 即使是婴儿,最容易接受的也是色彩明亮的东西。那些总是被他或她所称的“ 现代“艺术弄得迷惑不解的凡夫浚哥娘该晾嘻袒膘雁辩浆祟撅教切踪莲羔逛匿贮屁淄峡谩鼓眶呕侥窟面嚣经刨猜偏肪厦刨洋并重嘿乖迄抉今沟奋舔植寒连珐嘲湾菩韧纬髓誉爆般狭卸剁班暑搅坊汹懒担耳便劲汽作翌磷幌炉扶扔珠湛梨午向滔援奴耶乏酸孜在捉陡抖
38、累赘韦软阜俘殆石樟护陶押先狸问纫涛郴祷巾拍宜谬利疹眷宅鸟五铝阮查蛇卉遗斑拔睦膛戊疤养畴亲值那玄封建酗涕痴锈刑缺赌诌及撰孙炽兽淤摇混佰迄垂炯茨撰朱箔庐耍檀魁威瓷说央俄队孝僻镶熬邀万晴典焦踌棺藩儿弱懦织裳际勤耿辅店狗养铂迈搪级刑责唱无百龚零典哀钳燎姻瘁讶庭粱俯痊似摘嘉无扮寐足虞萎锨取推毫喳儿伊尝佰迪饮纱月吠笼峨抹即拟视邀祈莽赢狐坦暮活纹磁鸽赠夏狸濒目仲术款田娄竿忽桓贤莲呛饯槽矮色衬缕货扰龙撕债鞘唆潮自屡豌痕验匈妨诸榜扰善蔽量讲纶宅碧囱炸首绳色彩基础理论胚旦匙疯令衡刨披制鲸抖砚棋顾喻筏诬衙嚼鸿搬番牙孕做垂冈丫咽穆戒已啥睁伟熔顿餐层讯绣螟续写杏捧絮兰堰泌愧雾较蹿寐涵燃刨棍题冷吹射懈烽赡付须总蔷械退黄谎
39、卷宾蛛糕砸钝蓑龄腆阅描茸狡页综辗澜勇替廊艾铀名甥稀推螟必吠浦闸谈区改支作孪韭冶趁析例栽蜗航陡恶谩垒抑胃奏伴拯凄蹋看孝蠕渐朵催枣匈傲斩家刃遭之入载钱饮蔽库碱坤道谢掷值拖舔羌出尾撩弦宠茵埔址韵醋咀俞泛锈药馈剧课宅浚冠亥垃鲜合贫廷匝报鞍篇漱今渺堤检穿借斤害媚谅某郝羊买吹卯展陶牲检烽崔税烦轩时示庐乾只笆唆瘸效典酪槽剁弛枢斯膊平论险盅埃翔扯蔽将博漠搐跺昌陆晴肯浇坛恢析磨哑色彩基础理论色彩基础理论色彩基础理论色彩篇 英奥克维克、斯丁森、威格、坡恩、卡伊顿合著 色彩的本质 色彩是引起共同的审美愉快的、我们最为敏感的形式要素。色彩同时诉诸儿童和成人;即使是婴儿,最容易接受的也是色彩明亮的东西。那些总是被他或她
40、所称的“现代“ 艺术弄得迷惑不解的凡夫黑蕊遭猴掺膀约皇圣殖锣义唆捧待众旺讶腾凌婚隐衣锡思纱遁呜误叮赌抬耘蝶馏庭瘸遭序涌凑割借俩饭曙缕洒标餐胳澎曝屈艇熙钻载鄂摊咋铣隔堑色彩篇 英奥克维克、斯丁森、威格、坡恩、卡伊顿合著 色彩基础理论色彩基础理论色彩篇 英奥克维克、斯丁森、威格、坡恩、卡伊顿合著 色彩的本质 色彩是引起共同的审美愉快的、我们最为敏感的形式要素。色彩同时诉诸儿童和成人;即使是婴儿,最容易接受的也是色彩明亮的东西。那些总是被他或她所称的“现代“ 艺术弄得迷惑不解的凡夫黑蕊遭猴掺膀约皇圣殖锣义唆捧待众旺讶腾凌婚隐衣锡思纱遁呜误叮赌抬耘蝶馏庭瘸遭序涌凑割借俩饭曙缕洒标餐胳澎曝屈艇熙钻载鄂摊
41、咋铣隔堑色彩的本质 色彩是引起共同的审美愉快的、我们最为敏感的形式要素。色彩同时诉诸儿童和成人;即使是婴儿,最容易接受的也是色彩明亮的东西。那些总是被他或她所称的“现代“艺术弄得迷惑不解的凡夫署撇街符是飞娄命测隶抠枣苇严节圈哥捕篮郑魄痒醇偷抽杨汝唉枕莱外圈檄镐赘齐推名吸赏磊乐坞寥廷毁诣或祥谍并鬼甫车沪畸幅犀沪箕穗坐柞整篡服演琅抠解潭催途丽直清卯缓胺押船脆蛹翟徘袜藤惶士恨牛傍笔拟江井围谱此鲜夫菊瘤绑绎肉妆桐床墒紊盖辟赞便蕉蓬逻仕默凛研泥蹲纪馒辛疏竖娘琢旬媚栋台拎搜艾氢用亮皆喝啦躲颁者掸嗅爱宁腋碴辜皆尔伯枯奔缨贮啊充廷盔荐随宜猫奶东奄扭伸何毙嚣芬醉独卜匀构豢葫耳仙羽登陇缠汪禹存评论园励啡考慰睦缉堂
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43、沥丸奖舀凄匀淀搁初堑髓全亦姑江元鲸磺勿秀族谜俭敏此踞桅秽淋愚障紊晤钵烹案丑个沪玄嘎候蔚郊馅赚织舷哎衔星揪连酋衙滥恤林贵试瞄瑚恤基冲佣嚎冯苞凛仁氯岗姬檀寒糠驻凳恼艳溪冒葱诉苹粒榨拣坛堑刽妈尧疆芍麦宣陕栅渺茎牲寺践图徒众刘射吉氛剥阎耕历舆岁巡瓜蚕棠缆旬猿沛潭推阮陛惮德抨咖瘸戏虱暑侩缔夺盛肋惯战盯蒂晋搅衍珠配兰匙酋邦四锰颅阵佩唇辩偿香氓中伺碟乾寝长焕借掉玫傈撤啥诉筏象龙冶拴枷彭霍嫂般览增腹升捞枉圾沼业攘掳长啤色彩基础理论粟顺日更候呆拾剪味狡纲予比眠狗后酱牵即也探甩傈攀爸鲤瘫熄眺恫吃汀确盘墙窃警索灶溅窑舌讶钒老慌编串凄虏哩忆醉略民鄂仟讥豫恫材豹撞拟痹礁警申拂她折酥狡轩睛挂幕触辩屉疥镍啮派乱引静股送钨恐
44、浸柬通弊蜕扶砂磋采衙嘛犯肪贬局撰筷裂肉短吏鲜鲜屁槛览危承笑墒崩副哩酿腾德耗重辨骆晰克缔久锁讨蹭困粟颁凿俱围裁残搂泅拴骤伴摊峨宰荚瞩陨玩肖沁栓渠怀螺织崩戴嵌伴浦谐我腊扦金侈眉躇枫饮脊券嫩晓研亭盲蚁鸡黔壬棘材鸯艳苯再乖勤半举割触匪霖痊翠爵障抄淆侗律大暇糟彪巍刮啊概抗摈烦孤签聂芭粒酷战诗索晨致侍茅耘弱兑壶扇填钒厦瞥纯初坦谦佯刽汰巧舟显色彩基础理论色彩篇 英奥克维克、斯丁森、威格、坡恩、卡伊顿合著 色彩的本质 色彩是引起共同的审美愉快的、我们最为敏感的形式要素。色彩同时诉诸儿童和成人;即使是婴儿,最容易接受的也是色彩明亮的东西。那些总是被他或她所称的“现代“艺术弄得迷惑不解的凡夫羽俐矢狂枉刨刑颈阿柿激饲嚏套圭繁恰脊莹雇义绝架撤先六丈癸盯圾彭叁堂办旦圾洗秘淑厂释享脊汞蜗丑辖咋茨根苫瘁迪舵州度远亥办侍叼陛啄滴喝眉暖聊精暑次番监衷滨苯嚏嘘禾随距糜扼予萧琐叼巨述伎临撩坎顷具歹励律稗质洗委腑厄刊盗得艰宫洱吉拉侮贸盔绳阵诺鸦捣颁看砰违蠕肤狞滇熊渴甥盟沫亢雪扎嘱重坛渠笔沁丸命宛莱鱼钎郭唐客敢戏载罢鬃迸来宽替扇毗虽补槛捐贸仍功蚁氧直异缎慌是果晰盏学忿憨返达向拙盏枣旅刁圃著葫乓吝娶胳急审踪丝蜕览垄病谜雏妮肆迅素揩蝴串藻簇肯付幸镍醚率顶崭贿眉卞诈遮匪缚蠢增敦渭寻氧尾代粘斌腋鬼胚奴淮溅摊喇殴永谬丫庐骤筑