1、论宋代漆器的特点及其审美特征(一)宋代漆器的特点宋代在魏晋南北朝时期出现的密陀僧兑制生漆的基础上，发明了推光漆精制技术和器物的髹涂抛光技术。这两个关键技术的创新，把漆的装饰功能推向了两极。一方面把漆质的剔透晶莹发挥到了极致;另一方面也把漆的黑色运用到了炉火纯青的审美高度，促进了宋代素髹工艺和雕漆工艺的兴盛。宋代漆器工艺以质朴的造型取胜，最能体现宋代时代特点的是一色漆器。一色漆指的是器物通体髹一种颜色的漆器。有的表里异色，或表里同色、底足异色，也归为一色漆。由于一色漆器没有任何装饰和花纹，质朴无华，又称其为“光素漆”。宋代的一色漆器以黑色为主，兼有红色、褐色、赭色和黄色等。器形有饮食用具中的盘、
2、碗、碟、盒、钵、罐、勺、盆、渣斗等，茶具中的盏托，梳妆用具中的奁、粉盒、梳子，文具中的笔筒、镇纸、画轴，家具中的几，还有瓶、棒、剑等。花瓣形碗、盘以及各种造型的盒是这个时期的流行器形。碗、盘大都与同时期的瓷器造型相同。宋代漆器工艺最具特色的是胎骨用圈叠胎制作。圈叠胎是用上好的木料裁剪成条，细长而规整，然后用热水回软，逐圈从小到大叠置而成，粘接，干燥后修去梯形的棱角，做出各种造型。这种工艺是在战国时代出现的椿木胎的基础上发展起来的，它融合了木胎与夹紵胎工艺，是一种将木胎做好后外表裱以麻布并进行髹漆的制胎方法，具有比椿木胎更优越的使用性能，多条薄木片的层层圈叠有利于克服木材的各向异性，也易于塑造出
3、各类器型，而麻布、漆灰的裱衬作用则使得胎体更加轻薄，坚固耐用。在全国各地宋墓出土的众多漆器上，都可以看到这种圈制工艺制胎新法的普遍应用。湖北监利唐墓出土的圈胎漆器，是我国考古发现的时代最早的这类制品。宋代的漆艺比较有代表性的还有描金堆漆、螺钿、戗金、雕漆等。雕漆的兴起是宋代漆器发展的一个突出成就。尽管文献记载唐代已有雕漆工艺，但确切的实物却至今未见。目前，所见最早的雕漆实物是宋代的作品。雕漆是在已做好的木胎上层层髹漆，待达到一定厚度时再按所需图案雕刻出花纹，具有层次分明、主题突出的浮雕效果。因所雕漆色的不同，雕漆又分为剔红、剔黄、剔彩、剔绿、剔黑、剔犀等若干品种。雕漆的出现虽然比较晚，但却后来
4、居上，成为唐以后漆器的主要品种。宋代雕漆目前只见剔黑、剔红和剔犀三种。在宋代，还出现了器表连续髹两种色漆和推光髹漆工艺。在唐代及其以前的漆器的表面除彩绘外，要么髹成红色(包括棕红、暗红等)，要么髹成黑色(包括褐、棕褐等)，在武汉市十里铺北宋墓出土的漆器文物，表面连续髹红、黑两种色漆，锃亮如镜，几乎看不到疵点，说明当时已采用从粗磨、细磨到沾水(或油)打磨等多道磨制工序，显示出高超的推光工艺水平。在漆器生产方式上，宋代不仅官方专设机构管理漆器生产，而且民间漆器作坊日渐兴盛，遍及各地。私营漆工坊与官营漆器制造作坊的赏赐和调拨体系形成鲜明对照，成为驱动中国古代髹漆工艺向多样化方向持续发展的两个不可缺少
5、的车轮之一。北宋首都汴梁、南宋首都临安等地，都是漆器生产的集中之地，宋元时期的嘉兴、温州、江宁等地也是其著名产地。当时的“浙漆”号称“天下第一”，其中温州漆器最负盛名，所产漆器远销到常州、武汉、淮安等地。总的来说，宋代漆器的特点就是是器物造型富于变化，装饰技艺在唐代的基础上有所发展，其中戗金技法是宋代首创。（2）审美特征我 国 是 世 界 上 最 早 开 始 用 漆 的 国 家 , 迄 今 为 止 发 现 的 最 早 的 漆 器 是浙 江 余 姚 县 河 姆 渡 遗 址 出 土 的 朱 漆 木 碗 和 朱 漆 木 圆 筒 , 距 今 已 有 7 以刃 多 年 的 历 史 。 从 新 石 器 时
6、 代 起 我 国 漆 器 已 初 具 镶 嵌 和 彩 绘 工 艺 , 到 周 代 制 漆 业 已 发 展 成 为 一 种 新 兴 的 手 工 业 , 并 且 十 分 流 行 蚌 泡 镶 嵌 工 艺 。 春 秋 战 国 时 期 漆 器 生 产 工 艺 更 加 成 熟 , 装 饰 工 艺 也 有 镶 嵌 、描 绘 、 描 金 银 、 彩 绘 、 雕 花 、 针 刻 、 金 银 铜 扣 等 , 漆 器 已 经 有取 青 铜 器 而 代 之 的 趋 势 。 在 汉 代 有 了 专 业 分 工 极 细 的 流 水 线 作 业 生产 方 法 , 适 于 大 批 生 产 , 并 且 堆 漆 工 艺 初 露
7、端 倪 , 锥 画 、 金 箔 贴 花 、 俄 金 和 金 银 扣 器 工 艺 达 到 出 神 入 化 的 境 地 。 隋 唐 五 代 时 期 漆 器 向华 丽 的 工 艺 装 饰 品 方 向 发 展 。 宋 代 漆 工 艺 呈 现 出 大 发 展 和 普 及 的 趋 势 , 不 仅 官 方 设 有 漆 器 生 产 的 专 门 管 理 机 构 , 民 间 的 作 坊 也 很 普 遍 , 其 产 品 作 为 商 品 在 市 场 上 广 泛 交易 。 因 此 宋 代 漆 器 既 有 承 袭 前 朝 注 重 装 饰 的 华 美 工 艺 品 , 也 有质 朴 大 方 、 注 重 实 用 性 的 日 用
8、 素 器 。 整 体 来 说 , 宋 代 漆 器 工 艺 精 良 , 色 彩 大 方 , 朴 素 无 华 , 以 造 型 取 胜 。 元 代 的 雕 漆 艺 术 达 到 登 峰 造 极 的 地 步 , 雕 漆 名 家 辈 出 , 最 著 名 的 是 张 成 、 杨 茂 、 彭 君 宝 三 人 。 明 清 两 代 的 漆 器 技 艺 已 达 炉 火 纯 青 的 地 步 , 雕 漆 、 漆 画 、 金 漆 、 雕 坟 、 俄 金 、 螺 锢 和 百 宝 镶 嵌 等 工 艺 达 到 了 尽 善 尽 美 的 程 度 。 只 是 这 时 的 产 品 注 重 装 饰 性 表 现 , 尤 其 到 了 后 期
9、 甚 至 呈 现 出 矫 揉 造 作 、 豪 华 奢 侈 的 气 质 , 深 受 皇 家 宫 廷 审 美 趣 味 的 影 响 。 由 以 上 介 绍 可 以 看 出 , 宋 代 之 前 的 漆 器 大 多 讲 究 彩 绘 镶 嵌 雕 饰 , 极 尽 华 美 ; 到 宋 代 风 格 一 转 , 以 色 彩 大 方 、 朴 素 无 华 、 讲 究 形 制 、 线 形 、 比 例 的 一 色 素 器 为 主 ; 宋 代 之 后 的 元 、 明 、 清 各 代 , 又 恢 复 了 追 求 装 饰 的 趋 向 。 这 样 的 风格 演 变 形 成 了 漆 器 艺 术 “ 繁 一 简 一 繁 ” 的 发
10、展 过 程 。 宋 代 漆 器 出现 以 简 取 胜 的 情 况 , 自 有 各 方 面 的 原 因 。在 宋 代 的 社 会 背 景 下 发 展 着 的 宋 代 漆 器 , 自 然 与 以 前 有 明 显 差 异 。 以 前 漆 器 艺 术 中 那 些 楚 国 的 狂 想 、 汉 代 的 浪 漫 和 唐 代 的 激 情 被 一 种 优 美 而 理 智 、 自 然 而 深 邃 的 意 趣 所 取 代 。 宋 代 前 后 的 漆 器 , 虽然 各 个 时 期 的 风 格 也 不 尽 相 同 , 但 大 多 十 分 华 丽 , 唯 独 宋 代 以 大 量 一 色 漆 器 取 胜 , 这 很 容 易
11、 让 人 联 想 起 宋 代 的 瓷 器 。 在 理 学 和 宋 人 “ 平 淡 ” 的 审 美 理 念 的 指 导 下 , 在 瓷 器 造 型 的 影 响 下 , 漆 器 去 掉 了 过 多 的 装 饰 , 只 以 准 确 匀 称 的 造 型 、 典 雅 舒 适 的 比 例 、 光 洁 润 泽 的 表 面产 生 极 度 的 含 蓄 美 感 。 宋 代 漆 器 的 审 美 特 征 也 体 现 了 国 人 对 玉 的 钟 爱 。 占 人 常 用 玉 来 表 示 人 的 品 德 , 诗 经 中 有 “ 言 念 君 子 , 温 其 如 玉 ” 的 诗 句 , 玉 的 光 润 正 象 征 了 温 文
12、尔 雅 的 君 子 之 风 、 而 玉 器 是 昂 贵 的 , 只 能 给 贵 族人 家 作 为 装 饰 和 摆 设 。 漆 和 釉 的 光 泽 都 比 较 接 近 于 玉 , 从 光 泽 度 上 说漆 器 不 如 瓷 器 , 但 从 温 觉 来 说 冰 凉 的 瓷 器 不 如 漆 器 。 在 日 常 生 活 中 大 量 地 使 用 漆 器 和 瓷 器 , 可 能 也 是 国 人 对 玉 器 的 钟 爱 的 一 种 表 现 。 只 不 过 漆 器 直 到 宋 代 才 把 过 多 的 修 饰 去 掉 , 只 凭 凝 练 的 造 型 和 光 润 的 表 面 材 质 美 来 表 现 美 感 。 这 样 的 器 形 其 实 最 能 使 人 欣 赏 漆 器 的 如 玉 般 的 表 面 光 泽 宋 代 漆 器 和 瓷 器 的 典 雅 造 型 , 最 生 动 地 映 照 出 中 国 人 含 蓄 的 审 美 意 识 和 平 淡 的 审 美 理 想 , 而 且 它 直 接 为 同 种 风 格 的 明 式 家 具的 发 展 莫 定 了 基 础 。
