1、柳永词两首,是谁， 才情卓著，却屡试不第， 忍把浮名，换了浅斟低唱？ 是谁， 唱出三秋桂子，十里荷花， 使得金主，立下挥鞭渡江之志？ 是谁， 发展词题，大创慢词， 打破了小令，一统天下的局面？是谁， 走进市井，走向俚俗， 凡有井水饮处，皆能歌柳词？,婉约派词人柳永,词的概述,兴起于隋唐，盛行于宋，并在宋代发展到高峰。词是一种抒情诗体，是可以配合音乐歌唱的诗体，即歌词。词是继诗以后出现的一种新文学样式，故被称作是“诗余”、“曲子词”、“长短句”。,调有定格 句有定数 字有定声,词的特点,词牌,词的标题和词牌,词的标题是词的内容的集中体现，它概括词的主要内容。例：念奴娇赤壁怀古（苏轼）词牌，是一首
2、词词调的名称。词调，是写词时所依据的乐谱。它规定词的字数、句数、平仄、韵脚。,词的分类,按长短可分为小令（58字以内）、中调（5990字）长调（91字以上）按段落可分为单调、双调、三叠、四叠等。（词的段落叫：阕或片）,辞藻清丽 结构精致 表达含蓄 离愁别绪,气势恢宏 视野广阔 个人抱负 雄心壮志,词的分类,风格,婉约,豪放,词的分类,按作家的流派风格可分为豪放派和婉约派 豪放派特点：大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、 句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律。 主要作家有苏轼、辛弃疾、岳飞等；,词的分类,婉约派的特点：主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉
3、，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较狭窄。主要作家有柳永、秦观、李清照、周邦彦等）,才子词人，白衣卿相,走近柳永,柳永大约在公元1 0 1 7 年，宋真宗天禧元年时到京城赶考。以自己的才华他有充分的信心金榜题名，而且幻想着有一番大作为。谁知第一次考试没有考上，他不在乎，轻轻一笑，填词道：“富贵岂由人，时会高志须酬。”等了5 年，第二次开科又没有考上，这回他忍不住要发牢骚了，便写了那首著名的鹤冲天：,鹤冲天 柳永黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡? 何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红依翠，风流事、平
4、生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。 【注】龙头：鳌头，状元别称。明代：政治清明的时代。白衣：无功名的人。依约：隐约。,这首词反映了柳永的反叛性格，也带来了他人生路上一大波折。据传说，柳永善作俗词，而宋仁宗颇好雅词。有一次，宋仁宗临轩放榜时想起柳永这首词中那句“忍把浮名，换了浅斟低唱”，就说道：“且去浅斟低唱，何要浮名”，就这样黜落了他。从此，柳永便自称“奉旨填词柳三变”而长期地流连于坊曲之间，花柳丛中寻找生活的方向、精神的寄托。,“黄金榜上，偶失龙头望”，考科举求功名，他并不满足于登进士第，而是把夺取殿试头名状元作为目标。落榜只认为“偶然”，“风遗”只说是“暂”，由此可见柳永狂傲自负的
5、性格。他自称“明代遗贤”是讽刺仁宗朝号称清明盛世，却不能做到“野无遗贤”。但既然已落第，下一步该怎么办呢？“风云际会”，施展抱负是封建时代士子的奋斗目标，既然“未遂风云便”，理想落空了，于是他就转向了另一个极端，“争不恣狂荡”，表示要无拘无束地过那种为一般封建士人所不齿的流连坊曲的狂荡生活。“偎红倚翠”、“浅斟低唱”，是对“狂荡”的具体说明。,柳永这样写，是恃才负气的表现，也是表示抗争的一种方式。科举落第，使他产生了一种逆反心理，只有以极端对极端才能求得平衡。所以，他故意要造成惊世骇俗的效果以保持自己心理上的优势。柳永的“狂荡”之中仍然有着严肃的一面，狂荡以傲世，严肃以自律，这才是“才子词人”
6、、“白衣卿相”的真面目。柳永把他内心深处的矛盾想法抒写出来，说明落第这件事情给他带来了多么深重的苦恼和多么烦杂的困扰，也说明他为了摆脱这种苦恼和困扰曾经进行了多么痛苦的挣扎。写到最后，柳永得出结论：“青春都一晌，忍把浮名，换了浅斟低唱！”谓青春短暂，怎忍虚掷，为“浮名”而牺牲赏心乐事。所以，只要快乐就行，“浮名”算不了什么。,这首词是柳永进士科考落第之后的一纸“牢骚言”，宋元时代有着重大的意义和反响。它正面鼓吹文人士者与统治者分离，而与歌妓等下层人民接近，有一定的思想进步性。,柳永这首牢骚歌不胫而走，传到了宫里，宋仁宗一听大为恼火，并记在心里。柳永在京城又挨了三年，参加了下一次考试，这次好不容
7、易通过了，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说：“且去浅斟低唱，何要浮名? ”又把他给勾掉了。这次打击实在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去写他的歌词，并且不无解嘲地说自己是：“奉旨填词柳三变” 。,之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。最后，他在饱受世态炎凉，“怪胆狂情”逐渐消退时，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54岁时方才考取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南门外。,人生一世谁不想让有限的生命发挥最大的光热? 有职才能有权，才能施展抱负，改造世界，名垂后世。那时没有像现在这样成就多元化，要成名只有一条路去当
8、官。所以就出现了各种各样在从政大路上跋涉着的而被扭曲了的人。像李白、陶渊明那样求政不得而求山水；像苏轼、白居易那样政心不顺而求文心；像王维那样躲在终南山里而窥京城；像诸葛亮那样虽说不求闻达，布衣躬耕，却又暗暗积聚内力，一遇明主就出来建功立业。柳永是另一类的人物，他先以极大的热情投身政治，碰了钉子后没有像大多数文人那样转向山水，而是转向市井深处，扎到市民堆里，在这里成就了他的文名，成就了他在中国文学史上的地位，他是中国封建知识分子中一个仅有的类型，一个特殊的代表。 梁衡读柳永,柳永是中国历史上第一个到民间去的词作家。也许我们可以责备柳永没有大志，同为词人不像辛弃疾那样：“男儿到死心如铁，看试手，
9、补天裂。”不像陆游那样：“自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心未死。”时势不同，柳永所处的时代正当北宋开国不久，国家统一，天下太平，经济文化正复苏繁荣。京城汴京是当时世界上最大的都市，新兴市民阶层迅速形成，都市通俗文艺相应发展，恩格斯论欧洲文艺复兴时说，这是需要巨人而且产生了巨人的时代。市民文化呼唤着自己的文化巨人。这时柳永出现了，他是中国历史上第一个专业的市民文学作家。他在市井这块沃土里酣畅淋漓地发挥了自己的才华。 梁衡读柳永,作者简介,柳永，（约987年约1053年），字耆卿，汉族，崇安（今福建武夷山）人。北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一，代表作雨霖铃。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿
10、。排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词。我国历史上第一位专业词人。开创慢词（长调）,凄婉缠绵，俚俗自然。,写作风格,柳永乃婉约派四大旗帜之一，在四旗中号“情长”，有“豪苏腻柳”之称，柳词 如江南二八少女，清新婉约，细腻独到。 柳永的词凄婉缠绵，儿女情长，但却不靡靡。构词意境脱俗，豪放不羁。以至于“教坊乐工，每得新腔，必求永为词，始行于世”。时人云：“凡有井水处，皆能歌柳词”。,婉约派 四大旗帜,“闺语”李清照 “情长”柳永 “别恨”晏殊 “愁宗”李煜,无可奈何花落去，似曾相识燕归来,问君能有几多愁， 恰似一江春水向东流,衣带渐
11、宽终不悔，为伊消得人憔悴。,花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。,慢词之祖，婉约之宗,倡导长调（慢词）创作 ，首创或首用词牌100多个。 用俗语、俚语填入词中 ，雅俗共赏。 内容 ：1描写城市的繁荣景象和市民的生活风尚 。2描写男女情爱。 3江湖落拓的感慨 。 风格以纤细婉丽，幽怨低回为主，部分也体现豪放雄浑的特点。,资料补充,柳 永原名柳三变，排行第七，世称柳七，字耆卿，早年屡试不第，一生仕途很不得意，生活穷困潦倒，处世方面抱着一种玩世不恭的态度。他在城市生活的时间很长，经常出入倡馆酒楼间，与教坊乐工歌伎们交往，因而熟悉市民、歌伎的生活，并通晓乐律。他是
12、北宋第一个专力写词的作家。由于他生活环境及其他各方面的条件，使他成为以描写城市风貌见长的婉约派的代表词人。,北宋仁宗时，有位名妓谢玉英，色佳才秀，最爱唱柳永的词。柳永才高气傲，恼了仁宗，不得重用。途经江州，照例流浪妓家，结识谢玉英，见其书房有一册“柳七新词”，都是她用蝇头小楷抄录的。因而与她一读而知心，才情相配。临别时，柳永写新词表示永不变心，谢玉英则发誓从此闭门谢客以待柳郎。 柳永在馀杭任上三年，又结识了许多江浙名妓，但未忘谢玉英。任满回京，到江州与她相会。不想玉英又接新客，陪人喝酒去了。柳永十分惆怅，在花墙上赋词一首，述三年前恩爱光景，又表今日失约之不快。最后道：“见说兰台宋玉，多才多艺善
13、赋，试问朝朝暮暮，行云何处去？”,烟花巷陌，柳永情事,谢玉英回来见到柳永词，叹他果然是多情才子，自愧未守前盟，就卖掉家私赶往东京寻柳永。几经周折，谢玉英在东京名妓陈师师家找到了柳永。久别重逢，种种情怀难以诉说，两人再修前好。谢玉英就在陈师师东院住下，与柳永如夫妻一般生活。 后来柳永出言不逊，得罪朝官，仁宗罢了他屯田员外郎，圣谕道：“任作白衣卿相，风前月下填词。”从此，专出入名妓花楼，衣食都由名妓们供给，都求他赐一词以抬高身价。能和柳七亲热唱和，哪怕是倒贴银子，就成了歌妓们的最高愿望：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。”他也乐得漫游名妓之家以填词为业，自称
14、“奉旨填词柳三变”。,柳永尽情放浪多年，身心俱伤，死在名妓赵香香家。他既无家室，也无财产，死后无人过问。谢玉英、陈师师一班名妓念他的才学和情痴，凑一笔钱为他安葬。谢玉英曾与他拟为夫妻，为他戴重孝，众妓都为他戴孝守丧。出殡之时，东京满城妓女都来了，半城缟素，一片哀声。这便是“群妓合金葬柳七”的佳话。 谢玉英痛思柳郎，哀伤过度，两个月后便死去。陈师师等念她情重，葬她于柳永墓旁。,有关柳永的秩事,苏东坡在翰林院任职的时候，有一幕士很善于唱曲讴歌。苏东坡问他：“我的词比起柳永的词来怎么样？”幕士回答：“柳郎中的词只适合十七八岁的妙龄女郎，手执红牙板，歌杨柳岸,晓风残月。学士你的词，必须是关西大汉手握铜
15、琵琶、铁绰板，唱大江东去。”苏东坡听了这番话，很是受用，满意得拍案叫绝。” 这两首词风格一婉约，一豪放，分别是柳永、苏轼的代表作。,柳永对北宋词的发展有重要贡献和影响 他制作了大量慢词长调，使词从以小令为主过渡到慢词占优势的地位，从而为词容纳更多的内容提供了相应表现方式。 他发展了词的表现手法，善于铺叙，善于运用白描，写景抒情密切结合，语言通俗易懂，音律和谐优美。柳永的词对秦观等人都有影响，对后来的说唱文学和戏曲作家在曲辞创作上也有影响。柳词在宋元时期流传最广，相传当时“凡有井水饮处，即能歌柳词”。有词集乐章集。,关于柳永词,体现市民阶层的思想意识，描写爱情生活的甜蜜，抒发离怀别感的痛苦，表现
16、不幸妇女的遭遇和失意文人的感受，是他的作品的主要内容。其中爱恋歌伎和悲叹羁旅的思想情感交织在一起的作品，如雨霖铃八声甘州夜半乐临江仙引等，是他作品中最突出的、最具有强烈的感染力的部分。其次写都市生活、锦绣山河的作品，如望海潮抛球乐内家娇早梅芳木兰花慢等，也给人较深刻的印象。而个别的蔑视统治阶级或触犯统治阶级的忌讳的作品，如鹤冲天醉蓬莱，则和他的出处进退有关，也可以看出他在一定时期内的人生态度。,柳永，一袭磊落青衫， 茕然立于繁花落叶之间； 眼里有无处安放的深情， 谁也抹不平他心中的忧伤； 春意阑珊拿不起的是书卷， 秋雨连绵放不下的是思念； 潇湘河畔，寻寻觅觅，红尘良伴； 无限江山，时运不济，如
17、何指点。,望 海 潮 柳 永,望 海 潮,西湖十景,苏堤春晓、曲苑风荷、平湖秋月、断桥残雪、柳浪闻莺、花港观鱼、雷峰夕照、双峰插云、南屏晚钟、三潭印月。,苏堤春晓,曲苑风荷,平湖秋月,断桥残雪,柳浪闻莺,花港观鱼,雷峰夕照,双峰插云,南屏晚钟,南屏晚钟,三潭映月,三潭印月,未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。 白居易水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 苏轼饮湖上初晴后雨,关于杭州西湖美景的诗句,关于杭州西湖美景的诗句 桂子月中落，天香云外飘。 （宋之问）毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 （杨万里）,江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春
18、来江水绿如蓝，能不忆江南？ 江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！ 江南忆，其次是吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢！白居易忆江南,宋真宗咸丰末年，柳永从家乡前往京城开封应试，途经钱塘江（今浙江杭州）。柳永与孙何是布衣之交，此时孙何正好任两浙转运使，柳永想拜访他，但当时官府之家门禁极严，柳永一个平民是很难到孙何家去拜访的，柳永就写下了这首词，并使其在青楼被广泛歌唱以使孙何知道，第二天孙何就亲自前往见面。,背 景,望 海 潮东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 烟柳画桥，风帘翠幕，参差cnc十万人家。云树绕堤d沙。怒涛卷霜雪，天堑qin无涯。市列珠玑j，户盈
19、罗绮q ，竞豪奢。重湖叠 yn清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。 千骑j拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。,都门（d） 凝噎（y） 暮霭（i） 参差（cn c） 绕堤沙（d）天堑 （qin） 罗绮（q） 羌管（qing） 钓叟莲娃（su） 重（chng）湖叠 （yn）,注意以下词语的形、义： （1）形胜：地理形势重要。 （2）画桥：雕饰华丽的桥梁。 （3）风帘翠幕：挡风的帘子和翠绿色的帏幕。 （4）参差：形容楼阁高低不齐。 （5）云树：茂密如云的林木。 （6）卷霜雪：形容浪涛汹涌像卷起来的白色霜雪。,注意以下词语的形、义：,（7）天堑：天然的壕
20、沟，此处形容钱塘江的壮阔。 （8）珠玑：泛指大小不同的各种珠宝。 （9）重湖叠 清嘉： ，山峰。清嘉，秀丽。 （10）高牙：原指军前大旗，因旗杆以象牙为饰而得名。 （11）异日图将好景：画下来。将，助词，无实义。,整体感知,作者在此词中为我们展现了一幅怎样的杭州风景图？表达了作者怎样的感情？,环境美丽、经济繁荣、生活安定（太平、富庶、安定、祥和、形胜、繁华）的杭州都市生活图景表达了作者对杭州风物的惊叹、赞美、艳羡之情。,词的上阙是从哪几个方面来写杭州的形胜与繁华的？,东南形胜，三吴都会， 钱塘自古繁华。,东南地区地理位置优越，湖光山色美不胜收，三吴的都会，钱塘自古以来十分繁华。 总写,东南形胜
21、，三吴都会，钱塘自古繁华,它为东南重镇，自古以来便是繁华都市,内容上看从地理位置和历史传统的角度来写它的繁华与形胜,从结构上看它起到统领全文的作用,烟柳画桥，风帘翠幕， 参差十万人家。,绿柳含烟，画桥流水，门上悬着挡风的竹帘，窗上挂着翠绿的帷幕，还有那高高低低的亭台楼阁，这里大约住着十万户人家。 美丽，雅致，人烟阜盛,烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家,城市风光宁静美丽,楼阁错落人烟稠密,家家户户安居乐业,烟柳画桥，,参差十万人家。,风帘翠幕，,从市井面貌写其建筑、设施美观，人口密集,繁华,云树绕堤沙，怒涛卷霜雪， 天堑无涯。,参天绿树环绕江堤，汹涌的波涛卷起霜雪一样白的浪花，奔腾不息的钱塘江绵
22、延无边，形成一道天然屏障。 江水澎湃、浩荡,云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯,钱塘江水 汹涌壮观,云树绕堤沙，,怒涛卷霜雪，天堑无涯。,从自然景观的角度写,形胜,市列珠玑，户盈罗绮， 竞豪奢。,市场上的店铺里陈列着珍贵的珠宝玉器，家家户户摆满了绫罗绸缎，一家比一家富贵豪华。 反映市民（主要是富室）穷奢极侈的生活,市列珠玑，户盈罗绮,市列珠玑,户盈罗绮,户盈罗绮,市列珠玑，,户盈罗绮，竞豪奢。,商品丰富商业繁荣,家家披罗着锦 市民生活殷富,从市井面貌角度写其市场的繁荣、市民的殷富,繁华之致,词的下阙是从哪几个方面来写杭州的形胜与繁华的？,相传此词不仅让柳永名声大振，更是让一座城市盛名远播。“金主
23、亮闻之，欣然有慕于三秋桂子、十里荷花，遂起投鞭渡江之志。”（据鹤林玉露宋代罗大经撰。）看来这词的魅力不可小觑，能够让金主完颜亮起兵南渡，发出“提兵百万西湖上，立马吴山第一峰”之狂言。世间文章哪有这般诱惑力？而此时柳永早已作古。可见人形之速朽而文章千古永在。,重湖叠巘清嘉， 有三秋桂子，十里荷花。,清嘉：秀丽。三秋：花期长，芬芳长久不散。 里湖、外湖与重重叠叠的山岭景色宜人，非常清秀美丽。三秋时节桂花飘香，映日荷花绵延十里，芬芳馥郁，令人陶醉。,重湖叠巘清嘉,三秋桂子,十里荷花,重湖叠巘 三秋桂子 十里荷花,水碧山青 秀美异常,从自然景观的角度写秀丽的西湖,相传金主完颜亮听唱“三秋桂子，十里荷花
24、”以后便对杭州垂涎三尺，因而更加膨胀了他侵吞南宋的野心。宋谢驿有一首诗写道：“莫把杭州曲子讴，荷花十里桂三秋。岂知草木无情物，牵动长江万里愁。”这虽然是传说，但杭州的优美迷人和柳永的深厚功力由此可见一斑。,趣事,羌管弄晴，菱歌泛夜， 嬉嬉钓叟莲娃。,这几句极富生活情趣，笛声、歌声昼夜不停，在晴空飘扬，在月下荡漾。老叟怡然垂钓，幼童嘻嘻采莲，欢歌笑语，其乐融融。好一派歌舞升平，百姓富足的盛世景象。 互文,互文见义简称互文。“凡言互文者，是两物各举一边而省文，故云互文。”,即把应当放到一起说的两个词，放到两处说，而分别省去一个词，上文里含有下文将要出现的词，下文里含有上文已经出现的词，解释时要参互
25、起来讲。从语法角度，互文可分为短语（含成语）互文、单句互文、偶句互文、多句互文和重章互文五种形式，其中短语互文、偶句互文比较常见。,南征北战南北征战 手忙脚乱手脚忙乱 奇山异水奇异山水,1、短语互文,秦时明月汉时关。（王昌龄出塞） “秦”、“汉”互文，意为：秦汉时的明月秦汉时的关塞。 烟笼寒水月笼沙。（杜牧泊秦淮） “烟”、“月”互文，意为：烟月既笼寒水又笼沙。 主人下马客在船。（白居易琵琶行）“主人”、“客”互文，意为：主人客人下马，主人客人在船。,2、单句互文,将军百战死，壮士十年归（木兰诗） “壮士”、“将军”互文，意为：（一些）壮士、将军百战死，（一些）壮士、将军十年归。 雄兔脚扑朔，
26、雌兔眼迷离。 意为：雄兔、雌兔脚扑朔、眼迷离。 枝枝相覆盖，叶叶相交通。（孔雀东南飞） 意为：枝枝叶叶相覆盖，相交通。 不以物喜，不以己悲。（范仲淹岳阳楼记） “喜”、“悲”互文，意为：不以外物的好坏而喜而悲，不以自己的得失而喜而悲。,3、偶句互文,东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。 “东市”“西市”“南市”“北市”互文，意为：（到）东西南北的集市上购买骏马、鞍鞯、嚼子、缰绳和长鞭。 十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书。 “十三”、“十四”、“十五”、“十六”互文，意为：（兰芝）在十三到十六岁之间掌握了织素、裁衣、弹箜篌、诵诗书等技能。,4、多句互文,诗经伐檀坎坎伐檀
27、兮，置之河之干兮，河水清且涟猗。不稼不穑，胡取禾三百廛兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县貆兮？彼君子兮，不素餐兮！ 坎坎伐辐兮，置之河之侧兮，河水清且真猗。不稼不穑，胡取禾三百亿兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县特兮？彼君子兮，不素食兮！ 坎坎伐轮兮，置之河之漘兮，河水清且沦猗。不稼不穑，胡取禾三百囷兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县鹑兮？彼君子兮，不素飧兮！檀树的木质很坚硬，古人用以造车。“坎坎”是伐木声，“辐”是车轮中的直木。“坎坎伐檀兮坎坎伐辐兮坎坎伐轮兮”“伐檀”、“伐辐”、“伐轮”互文，伐檀就是为了做车辐，车轮。,5、重章互文,在现代汉语中，互文少见。 生的伟大； 死的光荣。 这是毛泽东为刘胡兰烈士的题词。
28、上联写生，下联写死，“生”、“死”互文，意为：生与死都是伟大而光荣的。,现代汉语中的互文,羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟,羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。,黎民百姓安居乐业,从百姓的生活角度来写人们安居乐业，笙歌处处，老老少少皆心情愉悦,千骑拥高牙， 乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。,千名骑兵簇拥着长官，乘醉听吹箫击鼓，一面吟诗作赋，一面观赏着湖光山色。,千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞,柳浪闻莺,镜湖秋月,异日图将好景， 归去凤池夸。,图将：画下来。凤池：凤凰池，代指朝廷。 希望日后把这如诗如画美景描绘下来，待其回到京城升官时，向同僚们把这里的繁华景象夸耀一番。 暗颂孙何政绩良好，祝福他任满将要入朝执
29、政。,一曲繁华钱塘的绝唱,杭州繁富 钱塘浩荡 西湖秀丽 百姓安闲 长官潇洒,三潭印月,千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。,称赞孙何的执政能力和与民同乐的作风,异日图将好景，归去凤池夸。,预祝孙何早日被召回京城,从州郡长官的角度侧面烘托出了西湖之美,环境美丽 经济繁荣 生活安定都市 生活图景,1、从地理位置上看东南形胜重镇,2、从历史传统上看三吴都会、自古繁华,3、从自然景观上看 著名钱塘、秀丽西湖,4、从市井面貌上看 建筑设施、人口密集,5、从百姓生活上看 笙歌处处老少愉悦,惊叹赞美艳羡,作者的写作目的（主旨）：,这首词着力描写钱塘(杭州)的繁华，展现了一派物富民康、和谐安定的社会风貌，借以歌
30、颂此地的地方长官治郡有方，政绩卓著。,所谓点，就是点明，将所要抒写的情感、道理，一语点明，使读者了然于胸；所谓染，就是渲染，即通过渲染具体的事物、景物将所点明的情感、道理烘托出来，以便读者对这种情感、道理能更具体、更生动地把握。,点染之间不能“有他语相隔”，只能是一气而下。,难点探究,点 染点: 抽象的评点 染： 具体的描述（烘托、渲染） 点染要紧密相连，不可断开,“点染”是诗词的一种艺术手法。“点”：抽象的评点（总写） “染”：具体的描述（分述）点染间不能有其它相隔，必须是一气而下。,“点染”艺术鉴赏,天净沙秋思 元马致远 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家。 古道西风瘦马， 夕阳西下， 断肠人在
31、天涯。,染,点,长亭送别 碧云天， 黄花地， 西风紧， 北雁南飞。 晓来谁染霜林醉？ 总是离人泪。,点,染,分析望海潮中哪些是“点”，哪些是“染”，具体描述了钱塘一派怎样的景象？,东南形胜 三吴都会 钱塘自古 繁华,自然风光之美 都市繁华之美 民生安乐之美,染,点,东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。,染,点,明了鲜明,具体生动,重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。,染,点,除了点染，这首词在写景上还有什么特点，运用了什么表现手法？,工于铺叙，一句一景，写景富有层次感
32、。,铺叙：又叫“铺排”，多见于古体诗中，它运用叠句的手法，使句式反复、对称而又富于变化，在诗歌中主要起渲染烘托气氛的作用。 （乐府民歌陌上桑、木兰辞中： “十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居”；“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。”“爷娘闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户理红妆。小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。”,工于铺叙，善于白描,这首词选取最典型、最具表现力的景物，从最有特色的角度，铺叙，一句一景，写景富有层次感对杭州的繁华景象进行了淋漓尽致的描绘。起首三句，一说地理，二说都会，三说历史，俯仰古今，洞察全局，统帅全篇，为下文张目。“烟柳”两句，前写环境，后写住宅，继
33、以“参差”一句总括。特别是对钱塘潮和西湖的描写，非常充分，既具有高度的概括性，又非常具体形象。极力铺排，从不同的角度表现杭州的繁荣、美丽、富饶。,描写杭州的壮丽繁华，景象如画，不着一色，用白描的笔法，层层铺叙，写得淋漓尽致，开阔清新。,巧用夸张手法本词采用夸张手法描写杭州的繁华，写景壮伟，声调激越。如“三吴都会”“十万人家”“三秋桂子”“十里荷花”“千骑拥高牙”等等，或为实写，或为虚写，均带有夸张的语气，将这一大都市的兴盛繁华描绘得淋漓尽致。,这首词中使用了很多数词，这些数词在表意上具有怎么样的作用？,词中有许多由数字组成的词组，如“三吴都会”、“十万人家”、“三秋桂子”、“十里荷花”、“千骑
34、拥高”等，在词中的运用，或为实写，或为虚指，均带有夸张的语气，有助于形成柳永式的豪放词风。,1、“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”句中哪两个词用的好？若将“卷”字改为“推”字好不好？为什么？ (3分)“卷”是“翻卷”的意思，“霜雪”比喻浪花，“怒涛卷霜雪”表现了钱塘江潮来时波滚浪翻。(1分)“卷”可以形象地表现出钱塘潮排山倒海的气势、浪花飞溅的情态。(2分) 用“推”的力度与气势均没有“卷”强，描写也不如“卷”形象逼真。,3、清代的刘熙载在词曲论中说：“词有点，有染。”说的是词的一种表现手法“点染”，它既有抽象的评点，又有具体的描述；二者紧密相连，表现鲜明的情态。请运用了这一手法。对词的上阕
35、写景特点加以说明？4分上阕中，开头三句是点，从地理形势和历史渊源方面总括钱塘的繁华。接下来，从三个角度描写它的繁华，是染。“烟柳”三句，写居民区的繁华；“云树”三句，突出钱塘潮的雄伟壮丽；“市列”三句，写民众生活富有。,品味语言 鉴赏形象,1.若把“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”句中的“卷”改为“推”好不好，为什么？,2.“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”表现了怎样的生活情景？,“霜雪”比喻浪花，“怒涛卷霜雪”表现了钱塘江潮来时波滚浪翻，排山倒海的气势，用“推”则显得比较平板，力度与气势均没有“卷”强，对浪花飞溅的情态描写也不如“卷”形象逼真。,这几句极富生活情趣，晴天丽日，处处音乐悠扬
36、；菱舟泛夜，传来阵阵歌声；老叟怡然垂钓，幼童嘻嘻采莲，好一派歌舞升平，百姓富足的盛世景象。,提示：“霜雪”比喻浪花，“怒涛卷霜雪”表现了钱塘江潮来时波滚浪翻，排山倒海的气势，用“推”则显得比较平板，力度与气势均没有“卷”强，对浪花飞溅的情态描写也不如“卷”形象逼真。,提示：这几句极富生活情趣，晴天丽日，处处音乐悠扬；菱舟泛夜，传来阵阵歌声；老叟怡然垂钓，幼童嘻嘻采莲，好一派歌舞升平，百姓富足的盛世景象。,望海潮 魏县一中千载古邑，百年老校，冀州一朵奇葩。梨乡骄子，神州雏鹰，可爱五千学娃。碧树缀高楼，小湖染烟霞，一中我家。蝶舞翩跹，鸟横啼雨，争芳华！更奇高考赛场，有健将腾跃，挥汗有加。文艺大赛，
37、轻歌曼舞，浅妆含笑娇娃。六月益民山上，指点江山，激扬文字。豪情遍染天涯，金榜题名夸。,雨霖铃柳 永,诗歌思想内容分类 1、咏史怀古类：或表达对缅怀古人之情，或表达昔盛今衰的感叹。如杜甫的蜀相、苏轼念奴娇赤壁怀古、刘禹锡石头城、姜夔扬州慢。 2、惜别送行类：或表达依依不舍之情，或叙写别后思念。如柳永的雨霖铃。 3、思乡怀人类：或表达对家乡的思念，或表达对亲人的牵挂。如李白的春夜洛城闻笛。 4、边关征战类：或表达对战争的厌恶，或表达对和平的向往。如杜甫的兵车行。 5、归隐闲适类：或表达清闲恬淡的心情，或表达对隐居生活的向往。如王维山居秋暝、陶渊明归园田居。 6、写景抒情类：或借景表达自己的美好情感
38、，或借景抒发对人生世事的感慨。如杜甫的登高、登岳阳楼、客至、旅夜书怀。 7、咏物言志类：或托物显示自己的高洁品质，或咏物抒发怀才不遇的伤感。,送别诗,送别诗是最早出现、最为常见的题材之一，主要抒写离情别恨，或用以激励劝勉，或用以表达深情厚谊，或用以抒发别离之愁。送杜少府之任蜀川（王勃）送孟浩然之广陵 （李白）别董大二首 （高适）,别离诗,概 念,由于道路崎岖难行，交通工具落后，古人别离动辄数年，相会无期，因而古人更重离别。文人士大夫们离别时，不光是备酒饯行，折柳相送，还常常写诗送给行者（送别），或留给居者（留别），这类诗歌，我们统称为别离诗。,别离诗的思想感情,别离诗在思想内容上常表现为以下几
39、方面：,表达离愁别绪，多迷恋、伤感。,赋得古草原送别 白居易 离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，萋萋满别情。,表达深情厚谊，多赞美、留恋。,赠汪伦 李白 李白乘舟将欲行， 忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺， 不及汪伦送我情。,表达诗人豁达的胸襟和豪放的气度。,别董大 高适 千里黄云白日曛， 北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己， 天下谁人不识君？,表达自己的志向。,芙蓉楼送辛渐 王昌龄 寒雨连江夜人吴， 平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问， 一片冰心在玉壶。,风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返,（壮别）,莫愁前路无知己，天下谁人不识君,（慰别）,
40、劝君更进一杯酒，西出阳关无故人,（酒别）,醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月,（惨别）,蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明,（泪别）,十年生死两茫茫，不思量，自难忘,（梦别）,惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。 南宋李清照蝶恋花劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。王维送元二使安西 醉不成欢惨将别 ，别时茫茫江浸月。 唐白居易琵琶行剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。 五代李煜乌夜啼,举手长劳劳，二情同依依。 孔雀东南飞 城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。唐王勃送杜少府之任蜀川 何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气
41、好，有明月，怕登楼。 南宋 吴文英唐多令,海内存知己，天涯若比邻 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情 山回路转不见君，雪上空留马行处 天明登前途，独与老翁别 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节 梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离 一看肠一断，好去莫回头 莫愁前路无知己，天下谁人不识君 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流,离别诗,雨霖铃词牌来源马嵬兵变后，杨贵妃缢死，在平定叛乱之后，玄宗北还，一路戚雨沥沥，风雨吹打皇鸾的金铃上。唐玄宗听闻铃声而思念杨贵妃，故作此曲。曲调自身就具有哀伤的成分。,这首词是作者离开汴京（当时为北宋都城）与情人话别之作，当时作者由于仕途失意，心情十分
42、抑郁，决定离开京城到外地去，但是一想到从此不能跟心爱的人生活在一起，失去了爱的慰藉，更觉得痛苦万分。,写作背景,雨霖铃 柳永,寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？,诵读词篇，感知课文,雨 霖 铃 柳 永寒蝉/凄切，对/长亭晚，骤雨/初歇。都门/帐饮/无绪，留恋处，兰舟/催发。执手/相看/泪眼，竟/无语/凝噎。念/去去，千里/烟波，暮霭/沉沉/楚天阔。多情/自古/伤离别，更/那堪/冷落/清
43、秋节！今宵/酒醒/何处？杨柳岸/晓风/残月。此去/经年，应是/良辰好景/虚设。便/纵有/千种风情，更/与何人/说！,骤雨：急速的雨。 凝噎：因激动而憋气，说不出话。 暮霭：傍晚的云气。 经年：一年。 风情：深情蜜意。,【整体感知】,（返回）,展开想象的翅膀我们翱翔于诗词的天空,寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。,都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。,念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。,多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。,今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。,此去经年，应是良辰好景虚设。,便纵有千种风情，更与何人说。,根据画面来朗读本词,寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。,都门帐饮无绪
44、，留恋处，兰舟催发。,执手相看泪眼，竟无语凝噎。,念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。,多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！,今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。,此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！,根据画面来背诵本词,整体感知,这首词的上阕和下阕作者各选取了哪些景物？营造了怎样的氛围？表达了怎样的情感？,上阕作者选取了凄切的寒蝉、傍晚的长亭、初歇的骤雨、催发的兰舟、千里的烟波、 沉沉的暮霭、辽阔深远的楚天等的意象，作用：渲染凄清悲凉意境，烘托人物感情。从而抒发了哀婉缠绵、无比依恋、难舍难分的离别之情。,下阕作者选取了冷落的清秋节、岸边杨柳、晓风、残月等意象，作用营造了哀婉凄凉的意
45、境，烘托了词人凄凉难耐的心境，从而淋漓尽致地抒发了伤离别的悲凉情怀。,研读本词,这首词作者通过描写凄凉之景，表达了词人饯别时的难舍难分、哀婉悲伤、缠绵悱恻的离别之苦。那么作者在这首词里描写了哪些离别情景？词的上阕和下阕所描写的景色有什么不同？整首词具有怎样的意境？,词人营造的意境，都是由具体的意象构成的，本词中词人用了哪些意象来渲染离别时的意境？,寒蝉：长亭：都门：兰舟：烟波：暮霭：楚天：,“寒”仿佛别离时词人心中的凄寒,古时人们送别之处，加重别情,已出京城外，正是分别时,别离的小船催促启程，别离在即,前途迷茫，突出词人心中惆怅难舍,着色暗淡；傍晚的浓雾如同此刻词人沉重的心情,天空广阔，但何处
46、是我家，愁绪绵长,中国古代诗歌里的意象,意象：出现在作品中带有主观感情的物象。,柳,昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。 就首开了咏柳寄情借柳伤别的先河一丝柳，一寸柔情”， 诗经,年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝 -李白忆秦娥 闲愁最苦，休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处。 -周紫芝.踏莎行 “月上柳梢头，人约黄昏后”， “垂柳万条丝，春来织别离”。,谐音,古人有折柳送行的风俗。折柳赠人是希望对方留下来。离别的人一见杨柳，就会想起离别时依依不舍的场面，心中就会涌起一缕缕离愁。 细看来，不是杨花，点点是离人泪。,留,风,风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。杜甫登高风萧萧兮易水寒
47、， 壮士一去兮不复还！史记刺客列传,悲凉,寓意,秋风带来的是凉意和凄凉。,月有阴晴圆缺，人有悲欢离合 苏轼 海上生明月，天涯共此时。 情人怨遥夜，竟夕起相思-望月怀远 张九龄 今夜鄜州月，闺中只独看。 杜甫,月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。月是离合的象征，何况是残缺不全的月，最易引起词人的愁思。,象征,离愁,月,醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 去来江口守空船，绕船月明江水寒。 春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。 琵琶行 一勾残月向西流 对此不抛眼泪也无由 - 虞美人 赠杨开慧,酒,依依惜别时：“飞蓬各自远，且尽手中杯。” 喜时杜甫说：“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。” 哀时曹操说：“对酒当歌，人
48、生几何？” 愁时李白说：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。” “明月几时有，把酒问青天。” “三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？”,酒醒,愁醒,愁,象征,扶头酒醒，别是闲滋味李清照,寓离别的意象：,杨柳，长亭，南浦，草，灞桥,年年柳色，灞陵伤别。（李白忆秦娥,离恨恰如春草，更行更远还生（李煜清平乐）,何处是归程？长亭更短亭。（李白菩萨蛮）,春草碧色，春水绿波。送君南浦，伤如之何！（江淹别赋）,南浦凄凄别，西风袅袅秋。 一看肠一断，好去莫回头。白居易南浦别,1.能够体现雨霖铃这首词主旨的句子是什么？全词围绕这一中心，按照时间顺序，可将词分为哪三个层次？（1）中心句是“多情自古伤离别”。（2）全词围绕“伤离别”而构思，层次清楚：先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时候，重在描写情态；再写别后想象，重在刻画心理。三个层次，层层深入，从不同层面上写尽离情别绪，令人叹为观止。,
