1、论中国古代建筑的发展特点原始社会建筑一.旧石器时期 1. 文化背景： 上古传说有巢氏 、燧人氏 、伏羲 、神农逐鹿之战迁徙、战争、聚合中 产生 具有多根系、多元性 “中国”、“华夏”、“朝代”2穴居、巢居 二.新石器时期的建筑遗存 1. 仰韶文化 仰韶村、半坡村 2. 龙山文化 ：面积变小、出现套间式半穴居 3. 河姆渡文化 ：干阑式建筑 、榫卯构造 4. 细石器文化 ：神庙与祭坛 第二节 奴隶社会建筑 一、 夏（前 21 世纪前 16 世纪） 1、 文化背景 禅让-传子不传贤 图腾崇拜祖先崇拜 夏铸九鼎青铜时代 2、 科学技术 有规则的使用土地、天文历法 整理河道、防洪、挖沟溉渠 3、 建筑
2、状况 国家机器、修筑宫室台榭 二、商（前 16 世纪前 11 世纪） 1.历史背景 2. 建筑状况： 宫殿居住、厚葬等级制 例：河南偃师二里头、河南安阳小屯村 技术发展永定柱、夯土技术 茅茨土阶 艺术特征线的艺术 整齐方正、院落式布局 二、 西周（前 11 世纪前 771 年） 1. 历史文化背景： 世代重农走向封建制 重礼，分封诸侯宗法秩序，等级制 2建筑状况： 城市“镐京” 最早的四合院山西岐山凤雏村遗址 3建筑技术： 湖北圻春干阑式建筑 斗的形象出现 瓦、排水管道的出现 第二节 封建社会前期建筑 一、 东周（前 770前 476 为春秋，475前 280 为战国） 秦、楚、齐、燕、赵、魏
3、、韩 1历史文化背景： 田地私有制、诸侯国争战 天子失学、百家争鸣 先秦理性精神伦理理性的社会 色彩寓意： “礼楹，天子丹，诸侯黑，大夫苍 2.建筑状况： 城市建设高潮：齐临淄、楚鄢郢 赵邯郸、魏大梁 高台建筑、大型工程：七国竞筑长城 西门豹引漳水溉邺 李冰父子都江堰 木构技术：榫卯构造，墓棺 考工记西周齐国官书 公输班鲁班 3.建筑特征： 防御性、礼制、线的艺术:（北）理性对称 （南）楚汉浪漫主义，绚烂、神仙世界 二、秦（前 221前 207） 1. 阿房宫:上压天宫，下压黎庶 2. 修长城、驰道 3.临潼秦始皇陵:气势庞大、 平面舒展、轴线对称 三、汉（前 206公元 220 年） 1.艺
4、术风格： 交融开阔而奔放、自然拙朴、圆润、气魄恢弘 2.建筑状况： 长安城(相当于公元前 4 世纪罗马城 2、5 倍). 单体建筑： 明堂辟雍、洛阳白马寺 园林蓬莱三岛模式 阙“观”。 3. 技术成熟： 木构形式：穿斗式、抬梁式 屋顶丰富，出现歇山 拱券式、叠涩式艺术风格： 三、三国、晋、南北朝（公元 220589 1. 历史文化背景： 战争、迁徙、分裂、割据“魏晋玄学” 人的自觉艺术形式表现人本身 2. 对建筑的影响： 薄葬、园林 佛教建筑盛行塔，河南登封嵩岳寺塔 石窟，新疆克孜尔最早的石窟 甘肃麦积山 敦煌莫高窟 大同云岗 洛阳龙门 太原天龙山 第三节 封建社会中期建筑 一、隋、唐、五代
5、1.文化背景：儒的理性 + 道的内在精神 文士风度 + 佛教释的影响 互存互补开朗、生机勃勃 文化的交流：鉴真东渡、引进胡床 形式、结构、材料充分结合 2.建筑群的发展：夯土台以山为陵 加强总体规划“三朝五门” 唐长安严整、有序“万国和 ” 寺庙佛光寺大殿、南禅寺大殿、小雁塔 3.建筑技术： 河北赵县安济桥 四个敞肩券，减少 1/5 自重，减少水压 铁件加固连接 28 道拱、加契子 28 道并列券券上加伏石、两边大中间小 造型:平缓舒展，轻盈流畅 木构大面积、大体量 都料匠 宇文恺 五代：完美停滞定型 砖木混合结构灵隐寺双石塔、虎丘塔 栖霞山舍利塔、广东光孝寺铁塔 二、宋、辽、金 历史背景：1
6、0 世纪（北宋+辽）12 世纪（金+南宋） 赵匡胤“艺祖” 、赵佶 1.建筑理论：李诫营造法式 模数化、定型化、等级制、成就和局限 2.群体结合：城市，东京汴梁清明上河图 水城苏州 “平江图” 宋三大名楼 河北正定隆兴寺 3.建筑艺术趣味： 隽永、秀丽、优雅 1、园林 2、装饰 辽代承唐风 山西应县佛宫寺释迦塔 北京天宁寺塔 河北蓟县独乐寺 金代为辽宋之结合，秀美纤细、色彩华丽 山西县崇福寺弥陀殿 山西佛光寺文殊殿 大同上下华严寺、大同善化寺、净土寺小木作 第五节 封建社会晚期建筑 一、元代 1.历史背景： 蒙古帝国游猎生活圈地 农业、工商业停滞 2.木构架：大胆、草率、简约 减柱法、移柱法
7、外檐大额作，内檐去斗拱，柱梁直接交接 采用天然大弯木 二、明代 1.历史背景： 朱元璋国策恢复唐宋风格 2.建筑技术： 木构注重整体性和规范性： 沿用元代柱梁交接，建筑结构整体性加强 官方建筑中看不到减柱造,平面布局整齐 民间建筑水平提高延续南宋建筑风格 鲁班营造正式总结江浙一带经验 砖普遍运用于地面建筑 长城、北京故宫史皇城（现档案馆） 明洪武年间南京灵谷寺无梁殿（砖拱） 琉璃：大同九龙壁、南京报恩寺琉璃塔 山西洪洞县广胜寺飞虹塔 空斗砖墙 3.建筑群的成熟： 园林园冶 十三陵、南京明孝陵 4.建筑艺术风格： 平直，无侧脚比较呆板。 唐：8/1000 升起 10/1000 侧脚舒展、稳重 商
8、品发展“通俗小说” 艺术“世俗化”苏式彩画 三、清代 文化背景：怀柔政策对外宽容：联姻 对内高压,“文治武功” 1.建筑群： 住宅类型丰富 皇家园林：颐和园、避暑山庄、圆明园 藏传佛教建筑发展拉萨布达拉宫 承德外八庙 各地建文庙、贡院、学院 2.建筑技术： 雍正年间官书工部工程做法 以斗口为基础单位 强调等级制走向极端 算房、样房:专门从事设计、施工、预算的人 雷发达“样式雷”:开始用模型“烫样” 斗拱退化成为装饰 小结： 1. 中国古代建筑的各时代特质 原始社会 浪漫时期 夏商周 理性时期 秦汉 浪漫时期 高潮 三国、两晋南北朝理性时期 隋唐、五代、宋 浪漫时期 高潮 元明清 理性时期 高潮
9、 浪漫理性浪漫理性看似一种循环，又并非一种简单的循环循环上升的过程 三个高潮，文化成果的量大、规模大。其前都是一段多元化时期，但发展脉络始终一元化 渐变、互补在动态中发展 2. 中国古代建筑的地区差异 3. 纯金文化与合金文化新石器时期(约公元前 8000前 2000) 此期建筑基本可分南北两大系。南方潮湿地区从巢居发展为架空的干栏，已发现的最早遗迹为 7000 年前的余姚河姆渡遗址中的兼用榫卯和绑扎的干栏式建筑。黄河中下游黄土地区的房屋由半地穴居址发展为地上的木骨泥墙圆形房子和方形房子，如半坡遗址和姜寨遗址所见的居址。随后又发展成郑州大河村遗址的那种两坡顶多间横排房子（见中国新石器时代的建筑
10、）。商周时期（约前 21 世纪前 221） 传说中的夏代的建筑遗址尚在探索中。已发现的此期最早建筑是偃师二里头遗址的早商建筑。为在湿陷性黄土地上建大屋而不致沉陷，此时建筑上已大量应用夯土技术，二里头遗址 1 号宫殿即有近2 万平方米的夯土台基。二里头的两座宫殿址都是主殿居中，四周用回廊或夯土围墙围成庭院，南面开门。商代中期的黄陂盘龙城遗址有大量夯土城墙和殿基。据这两个遗址所示，此期较大的建筑主体用木骨泥墙为承重墙，四周或前后檐另在夯土基中栽植檐柱，建一圈回廊或前后檐廊。在商代后期的藁城台西遗址的较小的建筑中，还出现了土坯砌的承重山墙。商代已出现了城墙，偃师尸乡沟商城、郑州商城和黄陂盘龙城等的城
11、墙均用夯土筑成。城市布局已初具雏型。西周都城中的宫殿情况不明，但周原遗址中的凤雏早周房址已是两进的四合院，并有明确的南北中轴线，房屋主体用包有木柱的夯土或垛泥墙为承重墙，内柱沿面阔方向成列，进深方向则不成列，说明当时是以檩架为主梁架。西周已出现板瓦、筒瓦，屋顶局部用瓦。瓦的出现是中国古代建筑的一个重要进步。建筑台基以草泥制土坯砌筑，周原遗址西周中期已出现了面积达 280 平方米、最大面阔 5.6 米、全部瓦屋顶的大型木框架房屋，夯土墙只起保持稳定和围墙作用。至此，中国古代建筑中使用木构架、采取封闭式有中轴线的院落式布局这两个主要特点已初步形成。但直到隋以前，仍有大量建筑是夯土承重墙的土木混合结
12、构。春秋时，各国兴建了大量城市和宫室。宫室都属台榭式建筑，以阶梯形夯土台为核心，倚台逐层建木构房屋，借助土台，以聚合在一起的单层房屋形成类似多层大型建筑的外观，以满足统治者的侈欲和防卫要求。侯马晋城遗址中的牛村古城可能是晋都新田遗址，城内有每边宽 52 米的夯土台，就是巨大的台榭。凤翔雍城遗址出土的用于室内装饰的青铜 表明此时建筑已很精美。此后的战国时出现了更多的城邑、宫室。战国都城一般都有大小二城，大城又称郭，是居民区，其内为封闭的闾里和集中的市；小城是宫城，建有大量的台榭。战国时出现的考工记匠人提出了若干王都和城邑的规划原则，对后代颇有影响。此时屋面已大量使用青瓦覆盖，晚期开始出现陶制的栏
13、杆和排水管等。秦汉至南北朝时期（前 221公元 581） 秦统一全国，仿建六国宫殿于咸阳北坂，建朝宫、信宫于渭河之南。现存阿房宫前殿址和骊山陵的规模和气势都远过于战国时代，咸阳秦宫殿遗址发现有大量瓦当、花砖、石雕和青铜构件。秦代在修建长城、驰道等工程上也有巨大成就。西汉时期是中国古代建筑的第一个高峰。首都长安包秦代旧宫而建，城内陆续起造宫殿，但均不居中。各宫前都建巨大的阙，主殿仍盛行台榭式。王莽时又在南郊建明堂及九庙，也是台榭。长安居住区有一百六十闾里，有九市做商业区。城周围有七个陵，各陵建陵邑，迁富豪及前朝官吏居住，近似现代的卫星城。西汉地方城市及建筑都很兴盛，并有计划地在边远地区建回字形平
14、面的屯垦城市和移民区。东汉定都洛阳，有南北两宫。大量东汉壁画、画像石、陶屋、石祠等反映了不同类型的东汉建筑形象：北方及四川等地建筑多用台梁式构架，间或用承重的土墙；南方则用穿斗架，斗栱已成为大型建筑挑檐常用的构件。中国古代木构架建筑中常用的抬梁、 穿逗、密梁平顶 3 种基本构架形式此时已经成型。西汉中后期至东汉砖石拱券结构日益发达，用于墓室、下水道，除并列纵联的砖砌筒壳外，还有穹窿顶和双曲扁壳。画像石中还画有拱桥。但现存汉代遗物只有石阙、石祠和崖墓。三国时代建筑是东汉的继续，最值得注意的成就是 204 年改建的曹魏邺城。全城面积 6.5 平方公里，平面矩形，由一条东西干道分为南北两部。北部除东
15、北一角为贵族区外，均为宫室苑囿，主殿居全城南北中轴线上。南部为衙署和居住区，中间有南北干道直抵宫门。这是中国历史上第一座轮廓方正、分区明确、有中轴线的都城。西晋出现短暂统一后，随即陷入长达 300 年的混乱和分裂局面。各政权先后建有雄侈的都城宫室，最著名的是南朝的建康和北魏的洛阳、北齐的邺城南城。北魏洛阳宫城位于汉魏洛阳城北半部，衙署分列宫前大道的两侧，城外有方正的外郭，建有 320 个里坊，开隋唐长安城之先河。北魏时并出现琉璃瓦。此时期最值得注意者是大量的佛寺、塔、石窟。佛教自东汉传入中国后，寺庙逐渐采取中国宫殿官署的院落式布置，塔也与木构楼阁结合起来，仅早期石窟尚有某些中亚地区的特征，但也
16、很快和中国特点结合起来。寺庙中最著名的是北魏洛阳永宁寺，内有九级木塔，高四十余丈，可能是历史上最高的木构建筑。现存北朝实物仅有石窟窟廊及嵩岳寺塔等少量砖石建筑，南朝则只存陵墓石刻。隋至宋时期(5811279) 隋朝为时虽仅 37 年，却进行了大量的建设。隋立国次年建新都大兴（唐代改称长安），其面积为 84 平方公里，是人类在进入资本主义社会以前所建的最巨大的城市。城内有 108 坊和两个市，纵横排列，形成方格网街道。宫城在中轴线北端，其南为皇城，集中衙署于内。它是总结北魏洛阳及北齐邺城南城经验而建的，集中衙署于皇城则是它首创的（见隋大兴唐长安城遗址）。这座城一年即建成。一方面显示出夯土墙壁木构
17、架房屋可以就地取材、预制安装，施工迅速的优点，同时也表现出组织施工上的卓越能力。隋的另一著名工程是开凿大运河。河全长 2000 余公里，其中 80是在 6 年内完成的。著名的赵州安济桥建于隋代，是世界上最早的敞肩拱桥。史载隋代建汾阳宫和明堂等重要工程时已有设计图纸和模型。由于房屋采用木构架，随之出现了另一些重要特点：外观分 3 级。木构架需防潮、防雨水淋濯，故每座建筑下有高出地面的台基，上有出檐较大的屋顶，外观明显分为台基、屋身、 屋顶 3 部。屋顶又有硬山、悬山、歇山、庑殿、 攒尖等不同形式。 屋面凹曲，屋角上翘。抬梁式屋架自南北朝以来采用调节每层梁下矮柱高度的方法造成凹曲屋面，以利采光和排
18、水。同时，四面坡的屋顶在角脊下要加一条角梁，角梁高度一般为椽径的三倍，在椽与角梁相并处，为使其上皮相平，就要在这部分椽下加三角形木条，逐渐垫高，这就出现屋檐在屋角处翘起的现象。使用斗栱。为了增加屋檐挑出宽度以防雨，至迟汉代已出现从柱身逐层挑出横木以承托屋檐的斗栱。唐宋时，斗栱置于柱头之上，与梁和柱头枋交织在一起，外挑屋檐，内承梁尾，成为构架不可分的一部分。这时的斗栱较大，一般二柱之间用一至二朵。明清时斗栱简化成纯装饰物，尺寸缩小，二柱之间一般用四至六朵。斗栱为中国木构建筑体系中所独创，多用在大型木构建筑中。模数制设计方法。这一特点至迟在唐代已形成，宋代成为定制。其方法是把常用为栱枋的构件“材”
19、分为八等，根据所建房屋的性质和规模选用，建筑的面宽、进深和构件断面都规定为材高的一定倍数。明清时改为以栱的宽度“斗口”为基本模数。这种方法可以简化设计，甚至不需制图即可预制构件和大量兴建。油饰彩画。木构架需在外表涂油漆防腐。因而施彩画便成为木建筑外观的重要特点。至迟在春秋时，已出现建筑彩画。明清以来，北方盛行柱及门窗用赭红而檐下用青绿的彩画，南方则多通刷黑色或深栗色。院落式的布置 中国古代建筑除一些少数民族地区外，大都是院落式布置。主要建筑物都在纵轴线上，次要建筑左右对称地位于其前方两侧，以回廊或围墙围出矩形庭院。这是中国古代建筑的最基本的组合单元，较大建筑群组可在纵轴线上串连若干院落，每院称
20、一“进”；更大的还可在主轴之侧加次要轴线一至数条，每条称为一“路”。各种不同规模的住宅、宫殿、衙署、寺观等就是这样组成的。院落中的建筑外侧封闭，门窗开向庭院，这样可减轻外部的噪音。庭院是交通的枢纽，又可视为露天的敞厅。中国古代建筑的单体形式较简单，所用屋顶形式又受到等级制度的严格限制，所以主要靠重重院落中建筑的不同组合与庭院空间的变化取得不同的艺术效果。它一般不是一览无遗，而是在行进中层层展开，逐步引向高潮。北京明清紫禁城宫殿是现存最宏伟、变化最丰富的院落组合杰作。城市规划 中国至迟在商代已出现城，在西周初和春秋、战国时都曾大量营建城市，形成根据政治、军事、经济需要，按一定规划分级建城的传统。
21、现存最早的按政治需要建都的规划是战国时撰辑的考工记匠人，对不同等级的城的大小、高度、宫室、宗祀、市朝的位置和居民区的规模都有规定。以后历代都城多在不同程度上比附其制。首都和重要府、州在城内另建宫城或衙城，城内居民区自战国至唐均实行闾里制(亦称里坊制)。里坊为矩形，四周有坊墙，每面设一坊门，实行宵禁。坊内又被小街分为若干块，庭院式住宅列于其中。城内商业集中于市，按行业排列，围以市墙，四面开市门，中心有楼。坊、市实际是城中的小城，矩形的坊纵横排列，形成城市的垂直交叉的街道网，与宫城、衙城组成一个整体，唐长安是其中最典型的例子。北宋后拆除坊墙，民居区由原坊内小街发展成横列的巷（胡同），商业沿城市大街
22、布置，一直沿续至清代。元大都和明清北京城是较典型的代表。自三国邺城以后，无论里坊制或是街巷制，凡按规划修建或改建过的城市，大多平面规整，街巷方正，有一条中轴线，从现存明清北京城及大量州县城中均可见其概貌。自然山水式的园林布置 中国有悠久的造园传统，而以兼供游赏、居住之用的城市山林型宅旁园最具特色。这种园林南北朝以后渐盛，宋以后受山水画和诗词的影响而日趋精巧，明、清时期达到高峰。其特点是崇尚自然，又不简单地摹拟自然，而是追求中国山水画和诗词的意境，以略带写意的手法，创造更能概括自然山水之美之精髓的景物。宅旁园多是人造景物，故叠山掘池技术有突出的成就，在方丈之地能现出深山穷谷、绝壁危矶的效果。园景
23、中山水花树与厅榭亭馆并重，建筑密度颇大，多随宜曲折布置，较少采用对称手法。至于大型园林和皇家苑囿，因多有较好的自然条件，常常划分成若干景区，在统一规划下分群组安排建筑。作为观景处所和点景，以尽力抒发自然风景之美为主，造景次之，与宅园手法有不同处，但崇尚自然山水之美则是一致的。第一章 中国古代建筑发展概况第一节 原始社会建筑第二节 奴隶社会建筑第三节 封建社会前期建筑第四节 封建社会中期建筑第五节 封建社会晚期建筑第一节 原始社会建筑（六、七千年前公元前 21 世纪）一.旧石器时期的建筑1.文化背景：上古传说 有巢氏、燧人氏 、伏羲氏 、神农氏 “中国”尧舜禹时人们认为自己居住在世界的中心山海经
24、“华夏”春秋时中国人统称为“华”或者“诸华”，异族人称为“夷”中国西部称为夏，东部称“东夏” 中国通史“朝代”一个家族统治天下的一段时间 逐鹿之战迁徙、战争、聚合中产生具有多根系、多元性 2居住状况：?近水。?洞口标高较高，避免水淹?洞口较为干燥，以利生存?洞口背寒风?a?a 极少有朝向北方或东北方的?居住使用接近洞口部分，洞内低凹处埋死者 原始社会的建筑处于胚胎期，对后来建筑影响很大，胚胎期研究应用于中西建筑之比较分析 二.新石器时期的建筑遗存第二节 奴隶社会建筑（B.C 21 世纪B.C 476 年）一.夏（前 21 世纪前 16 世纪）二.商（前 16 世纪前 11 世纪） 三.西周（前
25、 11 世纪前 771 年） 一、夏（前 21 世纪?a?a 前 16 世纪） 二、商（前 16 世纪前 11 世纪） 1.历史背景?启太康后羿仲康 “少康中兴”胤甲商在东方强盛?商汤，西亳自称武王：农业进步，商业兴起王亥：牛车、货币、做买卖?盤庚抑奢，迁殷纣王荒淫，被周武王灭。 2. 建筑状况：? 宫殿、陵墓居住、厚葬等级制的结果例：河南偃师二里头、河南安阳小屯村? 技术发展永定柱、夯土技术科技：青铜器、骨器、皮革、酿酒、舟车、木工、织帛等世传技艺。?茅茨土阶?艺术特征：青铜器、雷纹、云纹、甲骨文隶书、象形文字方正、直线多而圆角少，首尾常露锋芒线的艺术?建筑整齐方正，布局的结构美有所显露但不
26、自觉。传统院落式布局已具雏形。三、西周（前 11 世纪前 771 年） 1. 历史文化背景：?世代重农废除公田制，改收田祖走向封建制?重礼。宗法秩序：分封诸侯等级制2建筑状况：?城市“镐京”?最早的四合院山西岐山凤雏村遗址3建筑技术：?湖北圻春干阑式建筑 ?斗的形象出现 ?瓦、排水管道的出现河南偃师二里头商代宫殿复原第三节 封建社会前期建筑 一、东周（前 770前 476 称为春秋，475前 280 称为战国）秦、楚、齐、燕、赵、魏、韩 1历史文化背景：?田地私有制诸侯国战争?天子失学，学在四夷诸子百家，百家争鸣?先秦理性精神?老子将人还给自然，孔子将人还给社会伦理理性的社会?色彩寓意“礼楹，
27、天子丹，诸侯黑，大夫苍” 3.建筑特征： ?防御性强?礼制?线的艺术:（北）理性对称（南）楚汉浪漫主义，绚烂、神仙世界 二、秦（前 221前 207）1. 阿房宫:上压天宫，下压黎庶2. 秦始皇修长城、修驰道。3.临潼秦始皇陵:气势庞大，平面舒展，轴线对称 三、汉（前 206公元 220 年）1.艺术风格：交融开阔而奔放、自然拙朴、圆润、气魄恢弘庶2.建筑状况： ?长安城(相当于公元前 4 世纪罗马城 2、5 倍).?单体建筑：?明堂辟雍?洛阳白马寺?园林，受术士影响湖中建仙岛蓬莱三岛模式?阙门通道两边的附属建筑，阙上建楼“观”。 3. 技术成熟：木构形式：穿斗式、抬梁式屋顶丰富，出现歇山拱券
28、式、叠涩式艺术风格：三、三国、晋、南北朝（公元 2205891. 历史文化背景：?战争、迁徙、分裂、割据?士族大夫厌恶战乱、寻求静谧安定?“魏晋玄学”? 人的自觉艺术形式表现人本身 2. 建筑状况：?薄葬?园林追求自然、寄情山水，有限表达无限 ?佛教建筑盛行： “南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”塔，河南登封嵩岳寺塔遗存最早的佛塔石窟，新疆克孜尔最早的石窟甘肃麦积山敦煌莫高窟大同云岗洛阳龙门太原天龙山一、隋、唐、五代1.文化背景：?先秦儒的理性 + 魏晋南北朝道的内在精神?文士风度 + 佛教释的影响?互存互补“和”的意境 生机勃勃的人文鼎盛2.建筑群的发展：?夯土台以山为陵? 加强总体规划纵轴收
29、放：“三朝五门”?唐长安严整、有序“万国和 ” 建筑风格开朗、朝气蓬勃材料充分发挥形式、结构完美结合3.文化的交流：?鉴真和尚东渡日本朝鲜?引进胡床高足家具、建筑体量加高、空间抬高?寺庙佛光寺大殿、南禅寺大殿、小雁塔 4.建筑技术：北赵县安济桥赵州桥，李春建造世界最早的敞肩券大跨度石拱桥长 37 米，高 7.23 米, 高跨比 1/5? 四个敞肩券，减少 1/5 自重? 桥洞增加水流量排洪、减少水压? 铁件加固连接 28 道拱?加契子?28 道并列券券上加伏石、平面上两边大中间小? 造型:平缓舒展，轻盈流畅 木构建筑大面积、大体量都料匠唐代出现一个阶层，使用神墨画图施工。此名延续到元代。隋代宇
30、文恺发明比例尺、制作模型五代：完美停滞定性化。砖木混合结构灵隐寺双石塔(砖)苏州虎丘塔（砖木）南京栖霞山舍利塔（石）广东光孝寺铁塔二、宋、辽、金 历史背景：公元 10 世纪时（北宋+辽）12 世纪时（金+南宋）赵匡胤“艺祖” 、军人、喜观看制造舟车赵佶喜欢绘画诗文1.建筑理论：李诫营造法式?按照斗拱的材模数化、定型化?等级制、伦理化?成就和局限成就：制度成熟，节约了用料经济合理规范了结构和构造结构合理局限：没有分析建筑结构构造内在的关系、作用僵化限制发展2.群体结合：?城市东京汴梁：开敞性、商业性张择端清明上河图?水城苏州水网 富庶 军事要地 “平江图”?宋三大名楼黄鹤楼、滕王阁、岳阳楼强调单
31、体之间的组合 ? 河北正定隆兴寺 3.建筑艺术趣味：?宋代从唐代的恢宏变得隽永、秀丽、优雅园林赏石，重个人趣味，小、秀?辽代承唐风 山西应县佛宫寺释迦塔北京天宁寺塔河北蓟县独乐寺 ?金代为辽宋之结合，秀美纤细、色彩华丽山西县崇福寺弥陀殿山西佛光寺文殊殿大同上、下华严寺、大同善化寺、净土寺小木作 第二章 中国古代木构架 建筑设计概论 中国建筑?多元的体系木构架建筑体系?生土建筑体系?石构建筑体系第一节 清式建筑平面布局第二节 木构架形式剖面第三节 立面构图第四节 装修和彩画第一节 清式建筑平面布局 一、 单体建筑平面?（一）.单体建筑平面的构成要素间 1.间的概念： 四柱之间的空间 两榀梁架之间
32、的空间 多数情况下是指的说法2出廊 ：出廊有等级划分：周围廊等级最高，不出廊最低。空间组织上有利、增加了中间层次，内外空间有过渡，更具优越性结构上出廊更稳固，结构上多圈柱网，且柱距小，比无廊建筑更具优越性出廊的特殊形式副阶：宋代殿阁等个体建筑周围环绕的廊子，称为副阶。推测是由早期高台建筑周围的单步廊发展而来。 3.面阔和进深（如图）4.间的组合 ：官式建筑在面阔方向坚持用“阳数”1，3，5，7，9“阴数”2，4，6，8 意指阴宅民间住宅、寺庙等则根据实际需要而定。5.间的名称：明间，次间，梢间，尽间 （二）单体建筑的基本形式（两大类） ?正式：长方形 ?杂式：除了长方形之外都称杂式 二、 庭院
33、式组群布局（二）庭院式布局的特点 1.突出内向性的布局?空间聚合功能：适和中国传统的家庭结构安静、私密性强?气候调节功能：围护墙遮阳、挡风内院采光、绿化形成小气候?防护戒卫功能 ：内部开敞、相互照应外部封闭,含蓄、对街立面影响不大 ?伦理礼仪所需 ：主从、正偏关系三、庭院式的构成形制和组合方式 （一）构成形制1 廊院式 2 合院式 （二）组合方式 1.对称式的组合 2.半对称的组合 3.不对称的组合 第二节 木构架形式 剖面 一、抬梁式和穿斗式构架二、斗拱 三、雀替（绰幕枋） 四、对木构架的评析 一、抬梁式构架和穿斗式构架 （一）、两种构架的不同特点1 抬梁式：梁柱结构体系 梁是受弯构件用材较
34、大空间可做得大空间相对灵活 2 穿斗式 檩柱结构体系 以小材代替了大材 简化了屋面用材 增加了构造的灵活性整体刚性好 ?柱 角柱 檐柱 中柱金柱山柱瓜柱 2.梁，承受几个檩子就叫几架梁 n 架梁n-1 步架3.檩:与屋脊平行的构件叫檩，它的取名方式与柱子名称一致 檐檩脊檩 上金檩中金檩下金檩挑檐檩 （三）、大式做法和小式做法 1.大式做法 2.小式做法出廊 四种情况均可 无周围廊5-11 开间 3-5 间屋架：5-11 檩 3-7 檩斗拱 可有可无 无斗拱构架 有飞檐 无飞椽有扶脊木 无扶脊木细部 有随梁枋 无随梁枋有角背 无角背屋顶 可用琉璃瓦 不能用琉璃瓦 三、斗拱 （一）.斗拱的作用1.
35、增加承托的作用 2.出跳形成悬臂梁支撑挑檐檩 3.联结柱网:均匀传递荷载 4.减少净跨:减小弯矩.剪力5.减震：吸收震波6.装饰作用 7.等级标志 8.模数作用（二）斗拱的组成 1.斗2.拱 ?卷杀对木构件曲线轮廓艺术加工的方法。 （三）、斗拱的出跳1.铺作：指一层层的小木块叠加起来，形象地表示斗拱 的层次。出一跳四铺作出二跳五铺作出三跳六铺作出四跳七铺作出五跳八铺作 （四）斗拱的类别 清代 柱头科 柱头铺作 宋代 平身科 补间铺作角 科转角铺作柱头科：承托梁，受力斗拱平身科：没有梁架，间接受力材分八等：据等级之别而用:一等材 6 寸 x9 寸八等材 3 寸 x4.5 寸柱径大小已被确定：个足
36、材到材 即 42 分45 分之间 四、对木构架的评析 （一）、木构架是梁柱框架体系具有广泛的适应性 ?1.可以适应不同类型的建筑功能（宫殿、亭子都可）?2.可以适应不同地区的气候条件?3.可以搭配使用各种地方材料（墙体）?4.可以适应不同的造型可轻巧也可雄厚第六章 园林建筑与自然的关系 与人的关系 造园主旨 建筑的角色 游线组织植物的处理 人的感受 第一节 园林的产生与发展 （利用自然模拟自然写仿自然抽象自然） 1.从利用自然到人造假山 (囿台巡猎自然 )先秦时期，帝王贵族狩猎苑囿。“囿”蓄养野兽供打猎的场所，台高台，摹拟圣山,以观天象、通天神及登高远眺，纣王筑沙丘苑台，西周设“囿人”管理，林
37、囿内树木繁茂，蓄养大量飞禽走兽，供王打猎。春秋战国时期，诸侯势力强大，竟建苑囿。魏有温囿，鲁有部囿、吴有长洲苑、越有乐躬苑。吴王阖闾筑始苏台。夫差作天池。 2.造园大发展(秦、汉) ?统一国力强盛造远大发展?道教发达相传有长生不老的地方史记徐福的故事秦始皇在上林苑开池，建蓬莱山汉武帝建太液池，池中建象征仙境的三山 “蓬莱、瀛州、方丈”“一池三山”从此成为皇家园林的主要模式3.私家园林、寺院、郊邑园林兴起(西晋、南北朝)4.宫苑竟奢，诗画私园崛起(隋、唐、园林的全盛期)?经济强盛知识分子变避世退隐为积极干政。文化兼容并蓄，艺术气度开廓恢宏，园林昌盛。?华清宫 秦始皇始建“骊山汤”。莲化汤为御用，
38、即诗中所云“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂” ?芙蓉池、曲江池 公共风景区?私家园林兴盛。王维“辋川别业” 、 杜甫的浣花溪草堂，白居易的庐山草堂，诗人参与创作昭示文人园林的萌芽，园林艺术开始有意识地融进诗情画意，诗、画、园林三种艺术相渗透。志趣盎然，开扩、接纳的姿态。 5.堆山叠石的艺术高潮(宋、辽、元金) ?宋徽宗“艮岳”(万岁山)实际上是个大型 园林 辽、金延续?大量太湖石，徽宗精于书画，艺术素养 极高，“思精志巧、多才可属”?宋画中的园林建筑形式也相当丰富， “舞榭歌台，多情点被雨打风吹去”(辛 弃疾)? 沈园陆游 6.造园高潮 (明、清)?两个高潮：明中晚期南北两京和江南一带官僚地主
39、园林的繁荣；清中叶帝王苑囿和杨州、江南各地私家园林的兴盛(乾隆下江南)?理论：计成园冶明第一部系统总结园林艺术和技术的理论著作。文震享长物志明。李渔一家言、 居室器玩部。沈夏浮生六记(清) ?造园高手代表：朱砼中、计成、张涟、张然、仇好石、石涛等 小结园林的产生与发展：?1.主旨：愉悦的环境、精神寄托?2.手法：摹拟自然写仿自然抽象自然?3.文化的介入:中西方都非常尊重自然，为什么背道而驰?园林与现实互补。专制强大园林精神追求表现为舒发“逸气”。战乱，城市无规则希望统一秩序。园林是人们精神安托的场所。满足人格的互补关系。二、 北方皇家园林造园特点 1.规模宏大，遵循“三分水，二分竹，一分屋”2
40、.宫殿部分自成一区；然后划分景区，各个景区 各有特点但相互呼应，并通过游线连成整体。?3. 很大一部分用于拜佛、居住、办公。?4.平面构图呈几何关系，轴线平行或转折。?5.立体构成：主体空间主体建筑通常位于岛上，起统帅作用；重视视觉收放，山面水开阔，背水幽深，丰富的轮廊线，“山之眉目，当在开面之处” 。“园中园”内向、封闭。 园林多层次。?6. 建筑外形色彩庄重，屋角平缓、稳定。?7. 序列设计“远近高低各不同”，由外内外，变化、对比强烈，扩张完整的感觉。?8. 造景要素： 海岛仙山 林泉丘壑 佛道寺观 街市酒肆 田园村舍皇家园林比较孤立，私家园林与居住分不开皇家园林主体起控制作用皇家园林以观
41、者为中心，布局观象面向外看，外向、离心、发散，私家园林则向心、内聚、给人以亲切感。例 1北京颐和园(清漪园)一）历史沿革：1750 乾隆1860 英法联军1886 光绪1888 慈禧1900八国联军1905 部分修复总面积 290 公顷，保留较完整二）地形：清漪园得以建造有三原因：?1 治水，以利北京城的供水。仿汉武帝昆明池?2 乾隆为母亲祝寿献礼?3 以“三山五园”为主体全盘考虑，成为“三山五 园”的中点，一园建成，全局皆活。静宜园、静明园、清华园、畅春园、勺园三）宏观特色?1.湖区用岛式和堤式综合?堤式 岛式 颐和园水面很大有条件这样做两堤(西堤、支堤)三个湖面(南湖、西湖、西湖又分为二)
42、三个大岛(南湖岛、藻鉴岛、治镜岛)三个小岛(知春亭、凤凰墩、小西泠)在总体上又符合“一池三山”(山即指岛)?2.山区。前山“寺包山”，后山“山包寺” 多元的景观特点。两种境界：仙山琼阁雍容华贵；人间桃园山林野趣，淡雅幽静?四）宫廷区布局：设离宫，生活办公结合?1. 东宫门外：牌楼、水湾儿、影壁、一正四厢， 点出皇家园林入口的气派。2. 仁寿殿：宫廷区的主体，皇帝上朝用。两进 四合院：仁寿殿仁寿门东宫门。用了些 端庄的布局，但内容都是园林的。3德和园（戏园子）4. 玉澜堂(皇上居住)5. 乐寿堂（太后居住）地段最优越，正房豪华6. 服务用房，占据八个四和院，院子标高下降五）前山区：高 60 米，
43、长 100 米1.排云殿：进行一些重要的仪式?2.佛香阁：八角形，四层楼阁，48 米高?塔瘦高分量不够将会显得孤立、单调、唐突万寿山不高，不宜做太高的建筑没有别的形态呼应塔的高度若超过山的高度,塔尖暴露给后山将破坏 后山轴线和“山包寺”的总格调。避免与玉峰塔雷同七）前湖区布局：一个主题：“海阔天空”。三大岛、三小岛1.南湖岛：十七孔桥、龙王庙、亭丰富地貌 联系湖山分割湖面形成两个景区，自身又成一景自龙王庙北望：华丽的人文景观自龙王庙南望：自然景观用“近大远小”的手法夸张南湖的深尺度对比突出南湖之大，南湖岛为参照物位置适中2.知春亭3.小西泠:水网地段仿苏州,景观仿扬州瘦西湖三、南方私家园林的设
44、计方法 ?先立意 :“残粒园” “壶园” “耦园” “相照楼” ?全园划分为若干景区，每个景区一般都有自己的特点 。?1.景区有大虚有小实，立意明确，自然形成主从关系。?2.景区划分的手段：山 ，水 ，堤桥 ，墙或廊 ，树木 ，建筑与建筑群，组合 。?3.景区空间处理 ：巧妙处理建筑空间；化有为无，让人感觉不到边界的存在；化实为虚；巧于固借 。三. 多层次依靠游线组织起来形成期待感 1.环形观赏路线 2.串联式 3.幅射式 4.组合式四.要素分析 1.叠石堆山：石山，土石 ,砂石,石峰2.理水：以聚为主，有主有从， 3.建筑：厅、堂、轩；楼、阁、亭；榭、舫、台；廊、墙 4.树林、花卉 5.室内装修 ；扁额、对联
