1、关雎 、 蒹葭比较阅读教学教案 教学目标1了解古代劳动人民向往追之美好爱情的思想感情。2体会诗中重章叠句的形式教学重难点1把握诵读的要领，掌握诵读的技巧2 诗经的内容理解。教学方法鉴赏、背诵、讨论、比较教学课时：2 课时教学过程 第一课时一：创设情境，导入新课1、导语设计： 在我国几千年的古典文学长廊中， 诗经是一颗璀璨夺目的明珠，它是诗歌文学的鼻祖，是现实主义文学的源头。读着诗经 ，体会着风雅颂、赋比兴，你就仿佛被带进了浪漫的殿堂。今天我们学习的两首诗歌均出自于诗经 。那就让我们漫步于诗经这条文字之河，去感受其芬芳，接受其哺养吧。2、解题： 诗经本称“诗” ，后被儒家奉为经典，才称诗经 ，是
2、我国第一郎诗歌总集。收录了从西周到春秋时期的 305 篇诗歌，古时也称“诗三百” ，这些诗歌编为“风” 、 “雅” 、颂”三个部分， “风”又叫“国风” ，是各地的歌谣。论语说：“不学诗，无以言。 ”诗经在古代一直被选作各类学校的教材，甚至连东汉大学者郑玄家的婢女都熟读诗经 ，日常生活中能以诗相对。 3、出示学习目标。 【说明：伴随着动听的音乐，展示多媒体课件，使学生从视觉、听觉等多方面增加对诗经的了解，扩充学生知识，激发学生学习兴趣，尽快进入课题情境中，为后面的学习蓄势。出示教学目标，使学生了解本节课的学习重点，做到目标明确，有的放矢。 】 二：整体阅读，初步感知诗歌内容1 （1） 、教师伴
3、乐朗读课文。 要求学生注意听准字音及句子节奏，可以让学生轻声跟读。（2） 、全班学生齐读课文。 （3） 、正音。要求读准以下字词的读音： 雎鸠(jji) 窈窕(yotio) 逑(qi) 荇(xng)菜 寤寐(wmi) 蒹葭(jinji) 唏(x) 坻(ch) 2、学生结合注释疏通诗歌的基本意思。注意：诗歌重在体会，对于字词意义不必落实到每一个字词上，可以通其大意而不求甚解。但重点字词、关键字词要落实好。注意一些常用字，词的特殊用法及通假字。3、概括每首诗的主要内容。 学生分四人一组讨论后，明确：关雎写的是诗人对河边摘荇菜的美丽姑娘的爱恋。蒹葭是一篇美丽的情歌，相望伊人，可望而不可即，饱含无限情
4、意。4、初步感知诗歌的形式特点。题目取自于句首。基本句式是四言采用叠章的形式，即重复的章节，意义和字面上都只有少量的改变。为了获得声韵上的美感， 诗经中大量使用了双声、叠韵、叠字的语汇。【说明：教师范读感染学生， ，激起学生情感上的共鸣，调动起学生的朗读兴趣，通过跟读、齐读并且结合课下注释整体把握诗歌内容，初步感知诗歌的形式特点。督促学生课前预习，力求扎扎实实的掌握基础知识，做到字对音正，从而达到积累字词的目的。 】 第二课时：三：指导学生诵读课文1、请学生试着伴乐朗读课文。 要求其他学生注意听准字音及句子节奏，大家指正。2、教师总结四言诗的诵读节奏四言诗每句一般读成“二二”拍。如： 关关/雎
5、鸠，在河/之洲。再如：溯游/从之，宛在/水中央。 3、可再指名同学朗读，大家指正。4、教师概括：(1)关雎朗读指导：首章是全诗的序，为下文描写君子追求淑女作铺垫，朗读时相对平静；第二章写出君子时刻都在思念姑娘，因此语句中流露出一种向往的味道；而第三章写了君子的相思之苦，要读出男子痛苦相思的情状；第四章和第五章意思相近，都是运用了反复的手法，刻画出君子得到淑女的快乐与幸福之情，其中有一种兴奋和轻快的语调。(2)蒹葭朗读指导：每章前四句都是描写了一种凄清而苍凉的景色，这种景色衬托出人物心中的空虚。惆怅之情；而后四句写出诗人对“伊人”的上下寻求，却又寻而不见，这当中既有诗人的怅惘之情，又有诗人对伊人
6、的深切思念。在朗读时要注意其中的感情变化，读出其中之味5、请同学们集体朗读一遍课文，进一步要求读出诗歌的语气、语调。 如：窈窕/淑女，琴瑟/友之。窈窕/淑女，钟鼓/乐之。 （男子想象与淑女在一起的欢快、愉悦，升调。 ） 窈窕/淑女，寤寐求之。优哉/游哉，辗转/反侧。 （写出了男子焦急的心情，降调。 ） 【说明：放开声音，有感情地反复诵读，不仅有利于理解诗文的言外之意、弦外之音，有利于增强记忆，还有利于提高写作水平。通过诵读，脑子里积累的材料多了，写作或讲话时才能信手拈来、出口成章，对人的气质和自信心的培养也很重要。就像朱熹所说的， “诵得熟，方能通晓；若诵不熟，亦无可思索。 ”】 四：研读共探
7、究 要求学生思考： 1、(1)、 关雎是怎样抒发男主人公的相思之情的? (2)、这首诗中有大量的兴句，想想这些兴句对表达诗歌的思想内容有什么作用?学生讨论后明确： (1)首章四句，写男子爱慕和追求一个温柔漂亮的女子，想和她结成配偶。次章八句，写男子对女子相思到“寤寐求之”的程度。末章八句，写男子因相思出现幻觉，仿佛同那个采荇菜的女子结成了美满姻缘，表现出求而得之的欢乐。 (2)首章以雎鸟的成双和鸣、相依相恋，兴起淑女应配君子的联想。次章以荇菜的左右无方，随水而流，兴起淑女之难求。末章以荇菜既得而“采之” “芼之” ，兴起淑女既得而“友之” 、“乐之” 。正是运用了兴的手法，诗歌将人物内心的感情
8、较好地揭示出来了。2、 蒹葭这首诗是怎样表现诗人执著的爱情追求的? 学生讨论后明确： 、从内容来看，每章前两句写景，点明节令，烘托气氛；后六句写寻求“伊人”的情况。全诗回旋三叠，反复歌咏。诗人热烈地追求其所爱慕的“伊人” ，虽然在大河上下反复寻求，可望而不可即，仍然执著专一。注意景与情的结合。全诗情调凄婉动人，已经朦胧深邃。苍苍的芦花，露结的白霜，茫茫的秋水，曲折的河流，水中的小洲，宛然在目而又见之无踪的伊人这一切都与诗人的彷徨失望和执著追求融为一体。 3、比较阅读：请指出关雎和蒹葭两首情歌的不同点。 【说明：继续提高学生分析、感受、判断能力，加深学生对诗歌内容的理解，重点关注学生思考问题的深
9、度和广度，使学生增强探究意识和兴趣，学习探究的方法，使语文学习的过程成为积极主动探索未知领域的过程。 】五：美文共品读 关雎和蒹葭两首诗中，你认为哪些句子写的最美？为什么？谈谈你的看法。 【说明：学会鉴赏文学作品，能感受形象，品味语言，领悟作品的丰富内涵，体会其艺术表现力，有自己的情感体验和思考，受到感染和启迪。丰富自己的内心感情世界，培养健康高尚的审美情趣，提高文学素养。 注重审美体验，陶冶性情，涵养心灵，养成高尚的审美理想和高雅的艺术趣味。同时，通过语言表述，提高口语表达能力。 】 六：诵读作结 【说明：本课要求学生背诵。在前面反复朗读品赏的基础上，学生其实对全诗已基本上口，再通过小结、回
10、顾、归纳等将诗歌的内容大意、思想感情、艺术特点贯穿起来，以便学生更好的领会掌握。 】 七：布置作业 1、选取关雎和蒹葭中你感受最深的句子，写一段赏析性的文字，不少于 150 字。 2、阅读诗经中的其他诗歌，作好笔记，与同学交流。 板书设计： 诗经两首关雎 蒹葭 淑女 情歌 伊人 起兴 咏叹蒹葭教学后记 一、课前回顾 教学目标的选定其实也是一个梳理思路的过程，如何把众多零碎的知识集中于一个明确而突出的目标之下，成为了我前期准备过程中思考的主要问题。在对这个问题的思考中，我始终明确了两点：一是教学目标设定要简明突出，能贯穿整节课，能调动学生，二是目标的设定离不开对文本本身的特点及听课学生的特点的考
11、虑。教学目标确定，第一步要明确文本的的价值。 蒹葭一诗，基本内容比较明确，字词方面的障碍也不大，其基本价值有二：一是其作为诗经的文体价值，也即重章叠句、一唱三叹，起兴等特点，二是其审美价值，诗中主人公坚定执着的追寻精神以及伊人形象的多义性均可作为审美价值的挖掘点。考虑到学生整体的基础水平较好，我最终决定以伊人形象的多义性为突破口，立足文本分析，将相关的基础知识贯穿在伊人形象的分析中，调动学生展开对“伊人”形象的讨论。 目标明确后，具体的课堂设计，我选择了以大家熟悉的流行歌曲在水一方作为导入，在引起学生兴趣的同时也引导他们将关注的焦点集中到“伊人” ，而后通过文本的细读分析把握伊人特点进而再展开
12、对“伊人”形象的讨论。这样一来，起兴、重章叠句等基本内容就无需专门单独讲，只需渗透在就伊人特点的分析中即可。至于讨论环节，我也搜集准备了许多已有说法作为小结备用。经过这样的准备，目标是明确了，但实际操作中却并不那简单。在准备试讲和与师傅、同事交流讨论的过程中，如何自然地将重章叠句、起兴等相关知识点渗透在对伊人特点的分析中，如何在伊人特点把握过程中给予适当的学法指导，如何有效地应对讨论中出现的意外问题，均成了这堂课准备过程中的重点问题。 二、课堂实录 实录一：导入 课前在水一方的音乐导入还比较顺利，由于我提前已将歌词在幻灯片做好，所以带着“边听音乐，边寻找歌词与原诗比进行了怎样的改动”这样一个问
13、题，同学们也很快进入课堂状态。音乐结束，大家很快指出了歌词把原诗中的“伊人”改为“佳人”这一事实，学生的这一发现倒是完全在我的预期之内。于是我就很自然的引导学生思考“伊人”与“佳人”的不同，当学生齐声回答“佳人”一般都是指“美女”的时候，我就自然地抛出了本课要解决的主要问题“琼瑶将伊人视作美人 ，你认为伊人是一个怎么样的形象？” 导入环节有一个问题值得注意， 在水一方的歌词与原诗毕竟还是有很多不同，如果学生们不能很快的发现这一不同，我又该做何引导？对此，我的看法是由于这一改动的发现只是引出整节课内容的一个前奏，所以无需过多纠缠于歌词其它诸如“蒹葭”改为“绿草”等细枝末节的改动，再则也只有“佳人
14、”这一改动最能体现琼瑶对于原诗的理解。 实录二：诗歌文本分析， “伊人”形象把握 在分析伊人形象的过程中，一开始就碰到了难题。当我问及大家从诗中看“伊人”形象有何特点的时候，第一位同学回答的是“迷离” 。从语意上来说，迷离具有模糊不明、难于分辨的意思，用来概括处身在由清晨、白露、蒹葭、河水等诸多要素构成的特定环境中的人，并不太恰当。但在课堂上，对于学生这一超出我预期的回答，我进行了追问，试图让学生意识到“迷离”一词用来概括伊人特点其实并不太合适，结果学生也被问得不知所措，我也显得有些紧张。最终我将追问引向了诗歌开头两句的写景，并归纳出置身“清冷”景物中的“伊人”也具有“清”的特点。这一开头的小
15、插曲直接导致我在后面分析伊人特点的时候显得有些急躁，以至有些东西未等学生自己发现就先讲了，未能留给学生足够的思考空间。回想起来，其实这种情形，可先请学生坐下、简要指出学生不足，也可直接放开让学生讨论“迷离”进而引出对伊人形象的进一步把握。而在后面分析到伊人难于接近及追寻者坚定执着态度的时候，未能由“为霜未晞未已” 、 “一方之湄之涘”和“水中央水中坻水中沚”这种时间和空间的变化，自然地过渡到“重章叠句、一唱三叹”的手法，而是后来单独做的补充，显得有些生硬。最后对伊人特点的小结，其实很大程度上也是参照我自己的预设在板书，没有能适时的参照学生的的一些好想法予以调整。在方法论的指导方面，这个环节从直
16、接的正面描写、写景以及追寻者的旁衬三个角度去探究伊人形象这一点倒是落到了实处。 实录三：课堂讨论， “伊人”多义性讨论 在对伊人特点有所把握的基础上，我将学生分成了六个小组进行讨论，要求讨论交流各自心目中的伊人形象，并要求推举代表发言并说明理由。这个环节最大的不足就是分组后讨论的时间过长，而且各种不同看法间的碰撞不够。不过各组基本上都能从文本出发，得出一些关于“伊人”的看法，有的小组意见趋同，有些小组则意见各异。有的认同琼瑶的看法，认为“伊人”就是美人，也有的认为“伊人”不一定是女性，也可能是男性，还有的认为“伊人”可能是某种理想。最让人欣喜的是，有位同学指出诗歌有些道家思想的味道， “伊人”
17、就好比看不见摸不着的某种“道” ，这种见解也算是讨论中的一个亮点了。当然，还有些同学的发言则是完全出乎人意料，比如有位同学引用了大量的名人名言却只说了追寻者的执着非常让人欣赏，并未能紧扣“伊人” 。不过她的“妙语”也一下子活跃了讨论的气氛，而我也顺势把她所说的追寻者的执着追寻，归结到伊人的极具魅力这一特点上来。 实录四：课堂小结 因为想要把这首诗歌的基本价值和这节课多角度解读的意义在小结的时候以尽可能简洁的语言讲解清楚，所以课堂小结在之前准备的过程中花了比较多的工夫。课堂的实际效果却并不如自己准备的那么好。由于时间有些超，所以顺承“伊人”的多义性探究收尾的小结也显得有些忙乱。原本准备的小结一是
18、诗经文体的基本特点及“伊人”的母题，二是多角度解读的基础和意义，但是因为着急有些忙乱故而把“伊人”母题的小结给遗漏了，这不能不说是一种缺憾。 三、课后反思 这一节课虽然教学目标和教学设计还不错，但感觉自己并未能很好的把之前的课堂设计的许多环节落实好，而且整节课时间没能把握好，有些超时。综合一下，这节课的不足主要有如下几个方面：首先，对于“伊人”形象的特点把握，未能很好地深挖诗歌文本，流于空泛。比如对伊人位置由实到虚的这一变化基本上没有讲到。其次，授课过程中相关内容自己的预设性太强，有些时候对于学生的回答引导显得有些牵强。比如在归纳“伊人”特点的时候就太过于执着于自己预先的准备，临场应变不足。再者，朗读方面还没有充分调动学生，整节课虽然读了三四遍诗歌，但是学生投入不够。还有，对于诗歌的极具画面感的意境美没有做引导赏鉴，未能在授课中把对诗歌美感的阅读体现出来。最后，时间把握不准。比如像讨论时间拖得过长，最后的拓展与作业环节也未能在课堂时间内及时地完成。 正所谓“教，然后知困” ，一节公开课的准备，让我学到了很多的东西，尤其在教学目标的设定方面，感触颇深。 蒹葭这节课，从教学目标的达成情况看，个人感觉基本还是达到了对于“伊人”形象的多角度把握，但在目标达成的过程中仍然有许多地方比较粗糙不够细致，以后还需不断在教学实践中学习和锻炼。
