1、第10课,123,学习要求： 1.古代戏曲发展的历程：原始社会：傩-戏曲萌芽两宋之际：南戏-戏曲形成元代： 元杂剧-戏曲成熟明清时期：昆曲清朝中期：京剧-推向新的高峰 2.元杂剧的艺术特点和原因。 3.京剧的形成过程和艺术特色。 3.影响古代戏曲产生发展的因素。,说唱脸谱 蓝脸的窦尔敦盗御马，红脸的关公战长沙 黄脸的典韦，白脸的曹操，黑脸的张飞 叫喳喳，喳喳哇 说实话京剧脸谱本来确实挺好看 可唱的说的全是方言怎么听也不懂 慢慢腾腾咿咿呀呀哼上老半天,乐队伴奏一听光是锣鼓家伙 咙个哩个三大件，这怎么能够跟上时代赶上潮流，吸引当代小青年 老爷爷你别生气,允许我分辩 就算是山珍海味老吃也会烦,艺术与
2、时代不能离太远 要革新要发展,哇呀呀 让那老的少的男的女的大家都爱看 民族遗产一代一代往下传,阅读材料分析为什么把戏曲称为“梨园”？,新唐书礼乐志载：“玄宗既知音律，又酷爱法曲，选坐部伎子弟三百，教于梨园。声有误者，帝必觉而正之，号皇帝梨园弟子。”,梨园是唐代玄宗时宫廷所设的训练乐工的机构。梨园的主要职责：训练乐器演奏人员，与专司礼乐的太常寺和充任串演歌舞散乐的内外教坊鼎足而三。后世遂将戏曲界习称为梨园界或梨园行，戏曲演员称为梨园弟子。,什么是戏曲？,清末学者王国维说:“戏曲者，谓 以歌舞演故事也。”戏曲就是运用音 乐化的对话和舞蹈化的动作去表现一 定长度的故事情节。,中国戏剧的源头在哪里？,
3、一、戏曲的起源-傩,“傩”是什么？,带有巫术色彩的仪式活动，流行这样的仪式活动根本原因是什么？,三星堆铜人面具,“傩”的发展,傩,唐“梨园”,南戏,傩字，从人，从难，是由人和难两字组成。不妨说，傩是古人对灾难的勇敢挑战。或者说，傩是古人通过巫术方法去征服自然，从而寻求人类同自然的平衡与和谐。,三星堆铜人面具，这是迄今发现的最早的傩戏面具。,宋瓦舍,彝族傩戏撮泰吉（变人戏）,安徽贵池傩戏,思考：傩与戏曲有什么共同点？傩怎样演变成戏曲？,共同点：,穿戴绚丽服饰、载歌载舞,1 随着宗教色彩的淡化，演员逐渐代替巫师,2 表演目的由娱神转向娱人,3 形式发展出人物性格、故事情节和表演艺术,这样巫术仪式就
4、转化成戏曲表演。所以，傩戏是我国最古老的戏曲源头之一。,演变：,二、戏曲的形成两宋之际的“南戏”,宋代城市商品经济得到长足发展（根本原因） 市民娱乐场所“瓦舍”出现 民间歌舞、说唱、滑稽戏有综合的趋势,哪些因素促成了宋代南戏的形成？,南戏的主要流行区域在哪里？,这种戏曲流行在南方浙江温州一带，所以叫南戏。,宋代南戏有什么特点？,用多种表现手段演出完整的故事情节。,现存最早的南戏剧本张协状元是一出婚变悲剧。写书生张协在考中状元后，不认结发之妻。后其妻被一高官收为义女又被许与张协，其妻对张羞辱一番后，夫妻和好。这出戏反映出当时“富易交，贵易妻”的社会现实。,三、戏曲的成熟-元杂剧,元代城市经济的繁
5、荣和市民阶层的壮大（主要原因） 元代统治前期，知识分子社会地位低下。 吸取前代艺术精华。,1、元杂剧创作繁荣的原因,2、为什么说元杂剧的兴起是中国古代戏曲成熟的标志？,元杂剧将诗词、歌唱、对白、音乐、舞蹈等多种表演形式结合起来，有完整的故事情节和角色配合。,3、代表人物及代表作,“元曲四大家”(关汉卿、白朴、马致远、郑光祖)和王实甫西厢记。,(一)元杂剧,广胜寺元代杂剧壁画,画面表现的是一个戏班10个人物集体亮相的场面，生、旦、净、末、丑齐全，脸谱构画生动；笏板、刀、宫扇等道具的运用，鼓、笛、拍板等乐器的演奏，反映了当时戏剧的规模。这幅壁画为我国目前发现的唯一元代戏剧壁画。,（二）昆曲百戏之祖
6、,1、鼎盛时期：明中叶到清中期 2、特点：文词典雅华美，寓意深切，发音吐字讲究格律，表演以载歌载舞为主要特色。 3、地位：明中后期，发展成全国性剧种，对众多剧种产生深远影响，被誉为“百戏之祖”,四、戏曲的繁盛京剧,北京作为政治、经济和文化中心，为满足皇室贵族、官员、商人、广大居民的文化娱乐需要，四方艺人荟萃一堂。 庆祝乾隆帝八十寿辰(1790)成为京剧发端的契机。 徽班兼容并蓄、融会贯通。,京剧不是北京的地方戏，而是在众多地方戏曲的基础上博采众长逐渐形成的。因为它是在北京形成并最初在北京流行，所以被称为“京剧”。,京剧是否是北京地区土生土长的戏曲形式？为什么叫京剧？其形成的原因是什么？,（一）
7、原因：,京剧的发端遇到了什么契机？京剧发端的标志事件是什么？在北京地区地方戏曲繁荣发展的情况下，假设你是徽班的班主，你要怎样才能使你的徽班在北京站住脚跟，吸引观众，并获得进一步的发展？,（二）.产生过程,标志事件是徽班进京（三庆、四喜、春台、和春）。,京剧的发端的契机是：庆祝乾隆皇帝八十寿辰。,博采众长、兼容并蓄、为我所用。,京剧形成的主要原因,四、中国古代戏曲的繁盛京剧,艺术特征综合性,唱,念,做,打,四、中国古代戏曲的鼎盛京剧,（三）、京剧的艺术特征,角色划分：生、旦、净、丑四大行当。 艺术手段：唱、念、做、打。 表演艺术：象征虚拟、歌舞并重。 控制节奏：管弦乐和打击乐 文学情韵：唱腔、念
8、白。 雕塑美感：亮相和定型。（四）、京剧的地位,中国戏曲的发展,先秦 时期,两宋 时期,元朝 时期,清朝 时期,穿戴绚丽服饰 载歌载舞,源头,社会生产力低下 人们认知水平有限 崇尚鬼神等信仰,社会、城市经济发展 通俗文化繁荣 市民娱乐兴起,主要在民间流行、贴近百姓生活、表达劳动人民的愿望和要求,发展,城市经济繁荣 市民阶层壮大 知识分子地位低下 元朝注意保护艺人等,多种表演形式相结合、有完整的故事情节和角色配合,成熟,北京是全国政治、经济、文化中心；人们的娱乐文化需求；统治者的重视；艺人的努力,以表演历史故事为主，角色分为生、旦、净、丑四大行当，将唱、念、做、打结合起来，形成一套独具特色的艺术
9、体系,鼎盛,讨论,京剧为什么被称为国粹？,京剧之所以被称谓为国粹，是因为它代表了中国传统文化的精髓。京剧经过历代艺人的千锤百炼，吸取了众多地方戏曲的精华，逐渐形成了固有的并具有综合性的一种表演程式。从某种意义上说，京剧艺术是中国戏曲艺术，更广泛地说是中国传统文化的一个缩影，一种浓缩。另一种原因是因为它被梅兰芳等人传播到世界上，并被世界人民所认可和瞩目。所以把京剧称谓为国粹，引申说是中国戏曲艺术的总代表。,课堂设问,仔细考察可以发现，中国戏剧发展史上有两个高峰，即元杂剧和清京剧的形成、兴盛。而这正是由少数民族统治的两个王朝。为什么偏偏是在蒙古族和满族统治时期戏剧有如此巨大的发展？,元朝和清朝戏剧
10、发展快的原因？ 1、经济发展、市民阶层壮大、文化不断发展。 2、统治政策：都使中原文人处于低层，怀才不遇， 只能通过戏剧来宣泄。 3、文化观念： 正统的汉族文人不重视小说、戏剧，主要精力在科举；而蒙古族、满族则相反，他们不但十分喜好，大力支持，而且还积极参与。,为什么少数民族入主中原时候，中国戏曲能得到极大的发展？,【发散思维】,（1）经济的发展、市民阶层的壮大，文化不断的发展。 （2）两朝的统治政策，都把中原文人处于低层，使知识分子怀才不遇，只能通过戏剧来宣泄。 （3）文化观念：正统汉族文人不重视小说、戏剧等，主要精力在科举，而蒙古族、满族思想不同，重视小说、戏剧，并大力支持，甚至参与其中。
11、还保护艺人等。,影响古代戏剧产生和发展的因素,1、宗教因素：（起源宗教巫术） 2、政治因素：（如：元代轻视知识分子） 3、经济因素：（如：城市经济发展） 4、文化因素：（如：知识群体队伍的壮大）,艺术特征写意性（虚拟性）,舞台布置的写意一桌二椅,四、中国古代戏曲的鼎盛京剧,艺术特征写意性（虚拟性）,人物化妆的写意戏曲脸谱,四、中国古代戏曲的鼎盛京剧,艺术特征写意性,人物服饰的写意长袖善舞,四、中国古代戏曲的鼎盛京剧,艺术特征写意性（虚拟性）,艺术特征写意性,舞台行动的写意有话则长，无话则短,四、中国古代戏曲的鼎盛京剧,艺术特征写意性（虚拟性）,同光十三绝：描绘了清代同治、光绪年间的13位昆曲、
12、京剧名家,自左至右：郝兰田（行路训子康氏）；张胜奎（一捧雪莫成）；梅巧玲（雁门关萧太后）；刘赶三（探亲家乡下妈妈）；余紫云（彩楼配王宝钏）；程长庚（群英会鲁肃）；徐小香（群英会周瑜）；时小福（桑园会罗敷）；杨鸣玉（思志诚闵天亮）；卢胜奎（战北原诸葛亮）；朱莲芬（玉簪记陈妙常）；谭鑫培（恶虎村黄天霸）；杨月楼（四郎探母杨延辉）。,京剧的历史地位同治、光绪年间，京剧已经被北京市民承认，成为人民最喜爱的舞台艺术，并很快风靡全国。京剧成为我国戏曲中最具有全国性、典型性的剧种之一，它的剧目最丰富、表演最精细、流行最广泛、观众最普遍，影响也最大，被公认为“国剧”。,畅音阁是紫禁城中最大一座戏台，始建乾隆三
13、十七年。,清代皇帝自乾隆开始，无一不是戏曲爱好者。,京剧四大名旦,梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生,梅兰芳在五十余年的舞台生涯中，精心创造，善于革新，塑造了众多的优美的妇女艺术形象，积累了大量优秀剧目，发展了京剧旦角的表演艺术，形成一个具有独特风采的艺术流派，世称梅派。他与程砚秋、尚小云、荀慧生并称“四大名旦”,梅居其首。 梅兰芳的艺术成就成为了中国戏曲艺术体系的代表和标志,梅蘭芳（左）演出霸王別姬,梅蘭芳在貴妃醉酒,生,生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)
14、，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。 红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。 小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。 武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。,旦,分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。 青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。另有“正旦“之称，端庄、严肃、知书达理，在旦行里占据重要位置。表演上的特点是以唱功为主，动作幅度比较小，行动比较稳重，念韵白，一般不念京白。 花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫
15、人、女将、小贩、村姑等角色为主。 武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。 老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。,净,亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为净” 净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。,丑,剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。 丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦
16、叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。,艺术手段：唱、念、做、打唱：戏曲中剧中人物进行内心情感抒发 或叙事的主要方式。 念：戏曲中剧中人物进行内心情感抒发或叙事的主要方式。 做：是对戏曲演员的身段、表情、气派、风度等表演的总称。 打：指戏曲中对战斗场面的表现手段，也叫“开打”。,中国戏曲的发展,先秦 时期,两宋 时期,元朝 时期,清朝 时期,穿戴绚丽服饰 载歌载舞,源头,社会生产力低下 人们认知水平有限 崇尚鬼神等信仰,社会、城市经济发展 通俗文化繁荣 市民娱乐兴起,主要在民间流行、贴近百姓生活、表达劳动人民的愿望和要求,发展,城市经济繁荣 市民阶
17、层壮大 知识分子地位低下 元朝注意保护艺人等,多种表演形式相结合、有完整的故事情节和角色配合,成熟,北京是全国政治、经济、文化中心；人们的娱乐文化需求；统治者的重视；艺人的努力,以表演历史故事为主，角色分为生、旦、净、丑四大行当，将唱、念、做、打结合起来，形成一套独具特色的艺术体系,鼎盛,一、源头傩戏二、形成宋南戏三、成熟元杂剧四、繁盛京剧,梳理中国古代戏曲发展的历史线索,小结,产生背景 傩仪与戏剧起源的关系,产生的背景 流行区域和特色,流行区域和特点 兴盛原因 代表人物及代表作,产生的背景 形成过程 历史地位,中国的地方戏曲 除京剧以外，中国还形成了其他丰富多彩的地方戏，据统计，有360多种，称得上世界之最。,
