1、LEON 这个杀手不太冷,敏捷，果断，墨镜，风衣，武器，沉默寡言可他不仅仅是这样的杀手。,每天早晨，迎着阳光将那盆龙舌兰放在窗台上，随着夜幕把他收回桌几上.,他会在电影院看一场除自己外只有一个昏昏欲睡的观众的老电影，笑的和孩子一样天真纯净.,他会把自己爱护的女孩儿紧紧搂在怀中，挡住外面的子弹匕首，腥风血雨。,她是少女深邃的眼神里隐藏着满满的泪和故事。,小女孩马婷达的父亲是警方缉毒组的线人，因为贪心，私吞了部分毒品，遭到神经质警官斯坦报复，杀了全家人却遗漏了小女孩马婷达。马婷达为了安全起见而躲进隔壁里昂家。她得知了里昂的杀手身份，为了保护自己及报杀弟之仇，马婷达以坚定的口气要求里昂训练她成为一位
2、真正的职业杀手。里昂在经过一番心里挣扎之后，答应了马婷达。,她渴望着爱与被爱，当唯一能相依的弟弟惨死人手时，她以12岁的稚弱的身躯拼命维系着即将破碎的世界,清晰记得小小的她跪在利昂面前，认真地说“我想成为一个和你一样强壮聪明的人”，利昂淡淡地回应“你已经很聪明”，那时她紧紧盯着利昂夺过话来，“我知道我还不够强壮，我愿意从基础理论学起，只是理论！”语气几乎是乞求，那声音里是她对自己软弱的无奈，对成为杀手的急切渴望。12岁，仅仅12岁，画面上的她仿佛被风一吹即到，让人着实心疼。她哪里有那么坚韧的内心去承受这深重的哀愁？她哪里有那么厚实的肩膀去扛起这本不属于她的血雨腥风？她毕竟只是一个孩子。,两个孤
3、寂灵魂的对白，每一言每一行都让我宁愿相信这是爱情。她以依赖的方式，他以保护的方式，深爱彼此。一同去完成任务，游走在大街小巷，玩惊险的指环游戏，用牛奶干杯,在此之后，斯坦全力搜寻马蒂达以杀人灭口，里昂只身闯入警局解救去复仇的马蒂达，并杀死了警员。警方大惊之余，下令围剿公寓楼并全力搜捕里昂，双方交战之下引发了一场紧张刺激的终极追杀。 里昂撂倒一片警察，再次救出女孩并让她通过通风管道逃生，并嘱咐她他留给她的钱在餐厅老板那里。里昂化装成警察想混出包围圈，但被斯坦识破。最后一刻，里昂引爆了身上的炸弹。,故事围绕一个似乎荒诞的爱情背景，复仇背景交织的主线，在充满温情的杀手和逐渐坚强的女孩身上展开。他们曾经
4、有过不同的经历，但是生命的轨迹在一片枪声和血腥中走向交汇。走过血泊的女孩，把最后的希望寄托在那扇陌生有熟悉的木门，门外是女孩无助，恐惧，绝望。门里，是杀手的挣扎，矛盾，痛苦。当那扇大门打开，两个生命再也无法割舍彼此。他们在一起的日日夜夜，是两个形单影只的孤寂的灵魂的对话，是两个背负着沉痛而不断放大的包袱的流浪者的救赎。他们“曾经抱着坚固的壳踽踽独行，习惯了用冷漠来拒绝世界，但某一刻他们相遇，无关情爱却超越生死。,他冷酷里的温柔，她柔弱里的倔强，是这部影片最为卓越的部分。,杀手将生命献给了魔鬼，最后的湮灭是逃不掉的宿命。但是有了爱，让他的死去不再只是一具冷冰冰的尸体，而是充满温情的兰花，是纯正洁
5、白的牛奶，闪耀着自然赋予人类的人性的光辉。得到了此生不可多得珍贵。 女孩要从魔鬼身上讨回生命，一路的腥风血雨是必须经历的注定。但是有了爱，让他的复仇不再只是一段黑暗僵硬的回忆。她收获了一段真挚的情谊，从被人庇佑到生死相依不离不弃，年幼的少女成长，待放。,该影片在引导着人们走向这个社会中遭到排斥、不易察觉的角落，亲自触摸时代的伤口，生命的疼痛。杀手，一个漠视生命的代名词，在这里却受到观众的认可，因为他内心有对重生的呼唤，他以结束生命赎回了生命的尊严。吸烟的少女，荒废了学业，身体里却涌动着一发不可收的执着。社会总是对她们充满了异样的眼光，然而她并非任由自己堕落，她实际上是首先被社会所遗弃的。他们让
6、人们在那些被撕裂的碎片中看到恒久的希望。利昂虽死却犹未止步，一直朝向光明安全的方向，那些稳妥而安甜的生命，我们怎能不倍加珍惜？玛蒂尔娜抱着龙舌兰回到了学校，只因她相信了爱，相信这个世界上仍有关怀。,LEON不是一味追求商业上的市场效益，而在影片本身下了很多功夫。这主要表现在对剧本推敲的宏观把握，创作视角的独特运用和对人物塑造的细致刻画，这样就赋予了本片较高的艺术含量，使得它在同类影片中脱颖而出，一度成为黑色电影的经典之作。,本片以流畅的故事结构，丰满的人物形象，真挚的情感和深刻的主题打动了许多观众的心。它是一部具有很多商业元素的电影，但它又是商业电影中做的最精致和最有内涵的作品。这个杀手不太冷
7、是借一个杀手表达了一种对于世界，对于生命的包容，与理解。导演安排里昂的死却非常地有意义，不是为了利益的冲突，不是人性的一种贪婪，而是普普通通的一个人为了他们所追求的友情、亲情、爱情可以无畏的付出。,贝松的电影戏路实际从第一部电影就已经基本定型，他电影中的人物归纳起来两类：持枪 的女孩或女孩型女人，她们纤弱的外表与枪支暴力构成的强烈对比，是贝氏电影美学的重要成份；另一类人物就是与现实对抗的孤胆英雄，这又是一个人格分裂的人物。如果进行一些浅显的心理分析的话，这其实是贝松人格中的阴阳两面：外表坚强而内心脆弱的男人和外表脆弱而内心坚强的女人。凡由他编剧、执导的电影，故事都是围绕着这样的心理定式组成的。
8、,人物出场,里昂出场：十九个短镜头，几乎全是大特写：一支圆形的眼镜片里映射着对面的人；用打火机点着的香烟；一张在说话的嘴；一只手和一张照片；一只眼睛；一只手和一只杯子。 局部展现具有多重的功能： 一、未过早表现人物，制造悬念； 二、通过对话和照片，清楚地交代了接下来将要发生的事情； 三、频繁的大特写切换，制造紧张气氛和神秘感，不至于让观众看起来乏味。 外表冷酷，具备杀手特征，杀人手法高超。 内心善良单纯： 一个人看影片时的笑容 对待植物 戴上“猪头手套”，来逗玛蒂达开心 渴望融入主流社会,玛蒂尔达：在清新和谐的音乐中出场的。导演给她的出场做了精致的影象处理。第一个镜头是摄影机从寓所的顶部正面俯
9、拍下去迂回的楼道，两只脚入画，在画框的右下方，有一只手夹着一根正在燃烧的香烟。这第一个镜头的设计别出心裁，具有强烈的表现力。正面俯拍让寓所楼道清晰地展现出来，而这个地方在未来将会发生许多事情，是全片叙事最重要的场景之一。正面俯拍也让玛蒂达双脚入画显得自然、醒目。,1、牛奶的包装的是红白相间的，这是里昂喜欢的牌子。红色有时会给人一种温暖的感觉，影片不时的会穿插这种牛奶的影子。里昂走到哪里都只喝这个牌子的牛奶，这也体现了他性格中固执的一面，尤其是他为了玛蒂尔达，两次三番的去找老东尼询问他的存款，尽管东尼不止一次的提醒他不要为了女人做错事情。 2、粉色的布偶猪也是一种温暖的象征，它的出现能使幼小的玛
10、蒂尔达感受一些被宠爱的温馨，它也反映了里昂善良童真的一面。在那样复杂的家庭中长大的马婷达，和从小就是孤儿的里昂有着经历上的共鸣，他们都曾有过黑暗的童年。这就是为什么他是个杀手却并没有其他的杀手那样冷血的原因。 3、绿色总是给人以希望的。里昂的绿色盆景，丰富了影片的色彩，也给灰色的暗暗的影片情绪，增添了一些生命的希望。在影片的最后，有一组马婷达把那棵盆景埋在地里的镜头，这样，这棵植物就会落地生根，这样才是真正希望的开始。所以这部影片也并不是完全的悲剧，至少这个小女孩活了下来，只要活着就说明永远有希望，那里昂也没有白白的牺牲。,色彩,4、红色有时是危险的象征，影片中一个特写镜头：当里昂在执行一次任
11、务回来，他打开门时，有一些红色的血迹粘在他的手上，虽然没有表示，但通过这些血迹我们知道他受伤了，并且不轻。后来给了他洗澡时镜头，他果然受伤了。这也暗示了他的不幸结局，因为他爱上了一个不该爱的女孩，为了这个女孩，从来都是很谨慎的他会有受伤的情况，那我们也可以预测他会为了这个女孩放弃自己的生命。 5、人物服装的色彩：黑灰白的冷色彩 里昂在外一直是穿着黑色大衣，戴着黑色的墨镜，提着黑色大皮箱，杀手的一面展现的淋漓尽致，看不到他脸上的表情，好像他就是一个没有心没有感情的杀人机器，冷酷无情。然而在家里，莱昂却总是穿着白色的背心，他就和普通人一样，简单的就像是一杯没有颜色的纯净水，白的透明。在这样一种视乎
12、是只有黑白的世界里，黑与白的对立却颠覆了观众的认知世界。,玛蒂尔达一直穿着暗色的衣服，就像是她的童年一样，没有爱，没有关心，如同没有月亮的黑夜。直到那朱青色的绿萝被玛蒂尔达栽回到公园时，绿萝有了根，阳光照在了马蒂达的脸上，终于我们看见了有颜色的小女孩，那个本该属于她年纪的颜色。莱昂曾今送给马蒂达一件粉红色的裙子，在莱昂心中，12岁的小女孩应该是青春活力的，粉红色这么一个温馨的颜色，代表着莱昂对马蒂达的希望，也说明在此之前的马蒂达是多么可怜，连一条属于自己的裙子都没有。,内景是异常亮丽的。影片的大多数场景均为内景，在这里，空间范围虽然狭小，但这样的小环境使得主人公之间的距离拉近了。里昂家和玛蒂尔
13、达家就在同一楼层，几乎是门对门，这让整个世界忽然间变小了，与城市高楼外景相对的是，内景时空很有限，但导演却赋予了内景以洋溢饱满的暖色调，并且“镀”上一层金黄色的“光芒”，散射出生命与情感的光辉。也正是在这个有限的时空里，里昂和玛蒂尔达的感情一步步地加深了，贝松将他们俩放在了整个世界的外边，相对而言，他们所面对的整个世界是灰冷的，只有他们二人身上才拥有那童话般的色彩。内景空间与外景空间的对比，增强了影片的戏剧效果,昏黄的外景代表了外在世界的昏暗与阴冷，金黄色的内景象征着两位主人公丰富的情感世界。影片中的两位主人公，他们面对的世界是一个冷漠的、被扭曲了的空间。影片一开头，即以一个极为漂亮的镜头出现
14、，镜头掠过湖水、茂密的树林，同时向上摇至远端的都市，之后的第二个镜头就是故事主体城市。俯拍的视角拍摄整个纽约城，交代了故事发生的背景同时暗示着这是发生在这个城市边缘人群中的一段故事。在镜头由湖水、森林摇到城市的时候，音乐由原先的清脆变成了沉重、轰隆，体现出表现对象那令人畏惧的压迫力量。城市中的景象则有点像是置身笼中，不规则的、歪曲的、变形的城市构图随处可见，整体色调偏于暗色。在影片的末尾，镜头向上移，以一个越过茂密树林远瞰城市的镜头结束，首尾的呼应形成了强烈的对应。,镜头及景别的运用 本片开头即是一个移镜头，展示其整体环境，先是一组航拍的森林景观；然后逐渐向城市转移，在拍摄街道的过程中，可以看
15、到一面美国国旗挂在那里，这样观众很明显的就知道了这是在美国拍摄的影片。接着就是推镜头，摄影机不断地向被摄体靠近，最后是一个手部特写，突出了本片的主人公。加上开头音乐的配合，片子冠有一种神秘色彩和淡淡的忧伤情绪。 跟镜头：影片在展现里昂警告一个胖子的时候，尤其是发生枪战的部分，镜头是紧跟着那个胖子的。从胖子开枪射击到他又从某个地方拿枪，一直是跟镜头，被摄对象的快速移动显示其紧张感和焦虑感。 电影中的场景大多都发生在楼梯或走廊上，景深镜头的运用也值得注意，如MATHILDA果LEON不开门，小女孩必死无疑，观众会集中注意力到后景上，这正达到了导演利用景深镜头鼓励观众主动从另一个镜头挖取信息的目的,
16、在表现人物之间的对话时，影片大部分是采用中近景和近景，突出表现对话中人物的性格和情绪，利于观众跟好的把握人物的心理变化。 特写：特写是本片的突出特色。本片的开头即是一个大特写镜头：一双手很安分的放在一杯饮料的两侧，接着是这个人的一只戴着眼镜的左眼，透过眼镜可以看到对面的人在做着什么事情；然后镜头移向对面的人，依然是一个点烟和一只眼睛的特写，形成一种蒙太奇的效果。,慢镜头也同样运用的很精彩，MATHILDA去替LEON买牛奶，浑然不知家中发生的惨剧，她从商店归来时是一组慢镜头，让观众不由的担心起她的安危，而当她越过自家门口走向LEON时，这组慢镜头则淋漓尽致的体现了她的悲伤和无助。而在片尾，LE
17、ON满身鲜血蹒跚着走向门外，STAN出现在他背后，就当LEON要到门口的时候，镜头缓慢的摇了下去，没有正面枪杀的情景，这样的处理更让人为LEON的死而心痛。,另一个突出特点是对比特写手法的运用，比如里昂和东尼在谈话时两人表情的对比，里虽然显示的冷静，但是善良单纯的个性很明显，有时可也看出他的一些童真，而东尼则是一味的老练神情，他的狡诈和圆滑性格被人不耻。在警察厅里史丹和玛蒂尔达在对峙时，两人表情的对比，史丹的狡诈、冷酷和残忍，玛蒂尔达的恐惧和装出的坚强，形成鲜明的对比。尤其让人印象深刻的对比是在里昂死了以后，玛蒂尔达与东尼的对话，东尼的冷静与玛蒂尔达的悲伤，东尼说话时的丑恶的嘴脸和玛蒂尔达的绝
18、望不屑。还可以看到东尼脸上有为擦干的血迹，观众可以猜测东尼是被史丹威胁了，甚至是暴打了一顿。,影片平行交叉蒙太奇的运用可以说把整个影片的叙事推进了一个类型片归类的鲜明标志。一边是杀手里昂的线索，一边是小女孩玛蒂尔达和她一家的遭遇;一边是小女孩玛蒂尔达冒险去行刺坏缉毒警，一边是里昂为了营救她杀害了另外一个坏缉毒警平行交叉蒙太奇的运用，使得影片中的慢推拉镜头和固定镜头组接出的影像节奏无形之中变得紧凑和迅捷,珍惜生命我们都还活着。我们庆幸自己每天能够看见晨起的一缕暖暖的曙光，能呼吸不带咸腥的氧气，能每天安然入睡不用担心一颗子弹穿过头颅。我们应该感谢生命的一切，珍惜我们所拥有的现在和曾经，他们会使我们永久的烙印。就像那盆兰花，从盆栽到与大地融为一体。温柔的夕阳透过树叶洒下一地琉璃，一丝丝叶脉带着绿意在女孩的笑靥中，越发的澄澈安谧。,
