1、一、摇篮时期的中国电影(19 世纪至 20 世纪 30 年代初) 1、 “西洋镜”和第一部国产片就目前所知，中国人第一次看到真正的电影，可能是在 1896 年 8 月 2 日上海徐园“叉一村”的一次游艺活动上观赏舶来品“西洋影戏” 。此后，电影的放映活动逐渐在上海、北京、广州、天津等大中城市多了起来。北京丰泰照相馆是第一家由中国人任庆泰(18501932，字景丰)开设，并以拍摄戏装照闻名的照相馆。1905 年春夏之交，中国第一部国产片定军山的诞生，标志着电影艺术在中国的诞生。 定军山是一部由谭鑫培主演的戏曲片，该故事取材于古典小说三国演义第 70 回和第 71 回，作为默片的定军山只选取了整出
2、戏中“舞刀” 、 “请缨” 、 “交锋”等几个“做” 、 “打”片断。2、第一批短片1913 年，年轻的张石川和郑正秋在上海创办了“新民公司” ，并拍摄了中国第一部故事片难夫难妻。其后又拍摄了黑籍冤魂 、 一夜不安等。同年，黎民伟在香港也拍摄了一部故事片庄子试妻并首次在电影中使用女演员严姗姗，也是中国的第一部出口片。3、商务印书馆和第一部故事片1917 年，商务印书馆收购美国人器材，成立了“活动影戏部” ，拍摄商务印书馆放工 、庆祝欧战胜利游行等影片，开摄制纪录片之先河。1920 年，梅兰芳自导自演了电影天女散花 、 春香闹学 ，其最大的贡献是 1921 年推出了根据当时社会新闻改编的电影阎瑞
3、生(任彭年导演)。该片长达十本，并在较大程度上摆脱了舞台剧模式，大量采用外景，以及特写、推、拉、摇、移等摄影技巧，画面充满现代气息，被称为第一部国产故事片。4、 “三大公司”和新旧两派中国早期电影的“三大公司”指明星(张石川、郑正秋，旧派)、天一(邵醉翁商业路线)、联华(洪深、孙瑜，新派)。新(联华)旧(明星)两派之比较：(1)前者受西方现代文化影响(激进与空幻)；后者受中国传统文化影响(内容多为劝世与改良)。(2)前者多取材城市小资产阶级生活，重人物心理和性格塑造；后者多取材农村或底层市民生活，重故事情节和矛盾冲突；(3)前者注意电影语言运用；后者习惯对戏剧的模仿。5、类型电影与武侠片初潮中
4、国早期电影类型片主要有喜剧片、歌舞片、言情片、侦破片等。武侠片以明星公司的火烧红莲寺一炮而红以后，紧接着便有“昌明” 、 “暨南”等公司的火烧平阳城 、 火烧七星楼等步其后尘，以至于形成了一个数量可观的“火烧”系列。6、第一代导演和早期中国电影的叙事模式中国电影的“第一代”导演主要有郑正秋、张石川、洪深、孙瑜等。早期中国电影的叙事模式主要是时序性叙述、单线条结构(始终无二事，贯穿只一人)、外视点角度(全知视点，即无所不知的角度)、大团圆结局。二、抗战前后的中田电影(19311949)1、从无声片到有声片我国第一部不完整的有声片是歌女红牡丹(1931)。我国第一部完整的有声片是桃李劫(1934)
5、。2、 “左翼电影”的兴起“左翼电影”的兴起主要有以下背景：(1)民族危机空前严重，抗日情绪全面高涨(1931 年 9 月 18 至 i932 年 1 月 28 日)。(2)鸳鸯蝴蝶派的影片票房惨败。(3)公司老板改弦易辙。(4)中共加强对电影的关注。“左翼电影”的主要成果有：涌现了大批优秀影片，成就了中国电影的第一个黄金时代，如洪流 、春蚕 、 十字街头 、 马路天使 、 上海 24 小时 、 大路 、 逃亡 、 渔光曲等。“左翼电影”的主要特点有以下几点：(1)摆脱了“善” 、 “恶”的传统劝世功能，注意了阶级矛盾和民族矛盾的揭示和表现。(2)开始把真正的现实主义精神带人中国。(3)普遍发
6、挥了电影语言的特性。(4)在思想表达上显得浅白直露，在艺术技巧上多有稚嫩粗疏之处。3、 “国防电影”的提出“国防电影”与“国防文学”的口号相呼应。l 936 年 1 月，由蔡楚生等发起成立上海电影界救国会，主张以电影为武器、对准国防线内外的敌人、摄制鼓吹民族解放的影片。此后 8 年，无论在上海还是在“大后方” ，爱国的电影工作者拍摄了大量抗日电影，起到了巨大的战斗作用，例如保卫我们的土地 、八百壮士 、 火的洗礼 、 东亚之光 、 风云儿女 4、 “孤岛电影”的奇观所谓“孤岛”是指上海沦陷后太平洋战争爆发前(193719411 的上海英法租界和公共租界，与香港这两处相对平静的“特殊地方” 。“
7、孤岛电影”的奇观主要表现在以下几个方面：(1)产量高(每年拍摄约 60 部影片)。(2)类型多(武侠片、言情片、喜剧片、恐怖片无所不有)。(3)效益好(貂蝉连映 70 天，首开纪录；木兰从军连映 85 天，场场爆满)。(4)借古喻今，表现了艺术家的勇气和良心(除木兰从军外，还有明末遗恨 、 尽忠报国 、苏武牧羊等也都具有爱国主义思想。由万籁鸣、万古蟾、万超尘三兄弟编导的长达 70 分钟的我国第一部大型动画片铁扇公主也有意识地把唐僧师徒降服牛魔王、扑灭火焰山的故事处理为一则银幕寓言，传达出“坚持信念、大众一心”的积极主题)。5、抗日战争胜利后的现实主义电影19461949 年是中国现代史上的一个
8、转折时期。在中国电影史上,这几年也是一个重要时期，这一时期在光复后的上海，主要有“昆仑”和“联华”两家电影公司拍摄了一批风格迥异的影片。“昆仑”影业公司主要由从大后方重庆归来的进步电影人士组成。几年间拍摄了为数不少的一批优秀影片，最著名的有一江春水向东流(蔡楚生、郑君里编导，陶金、白杨、舒绣文、上官云珠、吴茵主演)、 八千里路云和月(史东山编导，陶金、白杨主演)、 乌鸦与麻雀(陈白尘编剧，郑君里导演)、万家灯火(阳翰笙编剧，沈浮导演，蓝马、上官云珠、吴茵主演)、 三毛流浪记(根据张乐平长篇漫画改编，严恭、赵明导演)等。“联华”影业公司由民族资本家吴性栽刨办，有一套独特的臂理体制，几个导演群落形
9、成风格各异的创作集体。主要有含蓄，细腻、恬淡、质朴的桑弧(太太万岁 ， 不了情 、 哀乐中年)；以喜剧见长的佐临(假风虚凰 、 夜店 、 艳阳天)；东方传统文化与现代电影美学之完美结台的费穆(小城之春)等。三、解放区的中国电影1937 年以后，袁牧之、陈渡儿、司徒慧敏、吴印成等电影工作者到了延安。不久，成立了“延安电影团” ，并利用荷兰人伊文斯赠送的器材，相继拍摄了延安与八路军 、 白求恩大夫 、 战斗与生产结合起来等纪录片。1946 年，东北民主联军解放了长春接管了“满映” 。随后，成立了。东北电影制片厂”(后改名“长春电影制片厂”)曾先后拍摄了纪录片民主东北 、木偶片皇帝梦 、动画片瓮中捉
10、鳖 ，井译制了普通一兵马特洛索夫等影片。1、革命的主题、强烈的倾向1949 年，东北电影制片厂拍摄的桥(于敏编剧、王滨导演)可以说是新中国的第一部故事片。接着在很短的时间里又先后拍摄了许多优秀影片。如中华儿女 、 钢铁战士 、 白毛女 、 赵一曼 、新儿女英雄传 、 上饶集中营 、 翠岗红旗等约 20 余部，这些影片都具有革命的主题和强烈的倾向。2、 “双百方针”和新中国电影的第一次高潮1956 年 5 月 2 日在最高国务会议上毛泽东提出了“百花齐放、百家争鸣”的发展和繁荣科学和文艺的根本方针，极大地鼓舞了电影工作者的热情，并迅速取得了丰硕成果。故事片的生产由 l951 年的 l0多部逐渐增
11、加到 1957 年的 40 多部。其中，不乏像平原游击队 、 祖国的花朵 、 渡江侦察记 、 董存瑞 、 鸡毛信 、 上甘岭 、 祝福 、 柳堡的故事 、 女篮五号 、 铁道游击队等这样优秀的影片。戏曲片梁山伯与祝英台还曾轰动巴黎，被媒体称之为“世界上最美的影片” ，卓别林也对这个“东方的罗密欧与朱丽叶的故事”赞誉有加。1959 年又拍摄了 85 部影片，并在周恩来、邓小平参与下选出了 35 部举办向建国 10 周年献礼的“新片展览月” 。其中，故事片有林则徐 、 聂耳 、 青春之歌 、 永不消逝的电波 、 战火中的青春 、老兵新传 、 冰上姐妹 、 五朵金花 、 我们村里的年轻人和林家铺子等
12、。这些影片题材风格多样，既有时代感，又富于民族特色，人物形象生动感人，无论思想性和艺术性都登上了一个新的台阶，标志着新中国电影达到了一个新的高峰。3、19611966 年在曲折中前进进入 20 世纪 60 年代以后，国内政治现实的反复使电影事业的发展也不断历经反复。但直到“文革”前夕，仍拍摄了大量优秀影片，如甲午风云 、 李双双 、 革命家庭 、 红旗谱 、 小兵张嘎 、 农奴 、 冰山上的来客 、 野火春风斗古城 、 早春二月和舞台姐妹等，形成了新中国电影的第二个高峰。同时，从制片、发行、放映到教育、出版、科研，整个电影体系也逐渐得到完善，就制片厂而言由建国初期的长影、上影、北影三家发展到包
13、括八一、西安、峨眉、珠江、潇湘、广西、福建、天山、云南、深圳、内蒙古、青影和童影 l6 家(故事片厂)。4、 “样板戏”电影和“三突出”原则“样板戏”指的是六个京剧，即红灯记 、 沙家浜 、 智取威虎山 、 奇袭白虎团 、 龙江颂 、海港和两个芭蕾舞剧白毛女 、 红色娘子军 。“三突出”指的是在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。为此，还要求画面构图、摄影角度、镜头大小、机位高低，甚至光线色彩都要“突出”主要英雄人物。5、故事片生产的恢复和其中的政治较量1973 年，周恩来提出要大抓电影工作，恢复故事片拍摄，至 l976 年 9 月共拍摄故事片70
14、部左右。其中，一部分是重拍片，一部分是政治宣传片，大多质量平平。重拍片如平原游击队 、南征北战 、 渡江侦察记等皆新不如旧也；政治宣传片除闪闪的红星等几部好片子以外，也都乏善足陈。影片创业从拍摄到放映的过程就最能说明问题。这部以 20 世纪 60 年代大庆工人开发我国第一个大油田为题材的影片，塑造了一个伟大又平凡的英雄群体四、新时期的中国电影(1978)1、中国电影的复苏以 l 978 年党的十一届三中全会为标志的改革开放，冲破了“文艺从属政治” 、 “文艺服从政治”的禁锢， “双百”方针重新提出，中国电影从生产(100 部年)、观众(279 亿人次)到导演都表现出繁荣复苏的景象。2、90 世
15、纪 80 年代出现了五世同堂的局面“第二代”以汤晓丹为代表(曾拍过渡江侦察记等影片，l9791983 年叉相继执导了傲蕾一兰 、 南昌起义 、 廖仲恺等三部影片。“第三代”：谢晋至今宝刀不老，作品有牧马人 、 天云山传奇 、 芙蓉镇 、 啊，摇篮 、 高山下的花环 、 最后的贵族 、 鸦片战争等；谢铁骊也拍了大河奔流 、 今夜星光灿烂 、 红楼梦等。此外，像凌子风、李俊、水华、谢添、成荫等，也都有新作问世。四、五两代导演创作群都是在 30 世纪 80 年代崭露头角的，将在下面设有专题进行具体讲解。这一时期的中国电影在题材、风格、样式、类型上也一改过去的单调、单一，而变得丰富多彩起来。既有表现革
16、命历史事件和人物的西安事变 、 开国大典 、 廖仲恺 、 周恩来 ，以及大决战 、 大转折 、 大进军等，又有反映普通百姓日常生活的邻居 、 人到中年 、 心香 、 锅碗瓢盆交响乐等；既有揭露伤痕的生活的颤音 、 天云山传奇 、 小街 、 黑炮事件 、 美蓉镇 、 巴山夜雨等，又有展示欢乐的月亮湾的笑声 、 喜盈门 、 咱们的牛百岁等；既有关注现实民情的老井 、 野山等，又有探索传统民俗的红高粱 、 黄土地等；此外还有爱情片庐山恋 ；更有怀旧片城南旧事等等。20 年间，中国电影取得了巨大的发展和变化，开始走近了观众和市场，在国内和国外都受到了普遍的重视和欢迎。3、脱颖而出的“第四代”在“第二代
17、”只有个别导演硕果仅存， “第三代”导演也逐步淡出影坛的时候，一批年轻的导演(我们称之为“第四代”)已脱颖而出了。他们喊出了“电影语官现代化” 、 “丢掉戏剧拐杖” ，甚至“与戏剧离婚”的口号 这些人大多受普通教育于 20 世纪 50 年代，60 年代毕业于电影学院或戏剧学院。一步入社会就遇到“文革” ，人到中年才开始起飞， “第四代”是在成长中受到伤痛的一代。他们的创作思想和创作风格与他们的个人生活经历有很大关系都充满了理想主义色彩和“恋母情结”(共和国母亲)，以及强烈的人道主义忧患意识，对祖国、对人类未来也满怀责任感和使命感在形式上则大胆探索，如使用现实与回忆交叉的叙事结构、彩色片插入黑白
18、片、长镜头、慢动作、梦境、幻觉、定格等技巧，力图对人物心理进行深入的剖析和刻画。“第四代”的代表人物和代表作品主要有：滕文骥、吴天明的生活的颤音 ，吴贻弓的巴山夜雨、 城南旧事 ，谢飞的黑骏马 本命年 、 香魂女 ，张暖昕的沙鸥 ，吴天明的老井 、 没有航标的河流 、 人生 ，滕文骥的都市里的村庄等等。“第四代”从 l979 年崭露头角，风廓五年。1984 年“第五代”异军突起后，虽然他们仍在拍片但其创作理念已逐渐被新一代的创作锋芒所掩盖。4、中固电影“新浪潮”的“第五代”“第五代”指的是“文革”后首批进电影学院的 78 级导演班为主体的创作群体。他们既是“文革”的参与者，又是受害者，且大部分
19、被贬到社会的最底层。对社会底层的真切感受，使正统教育下萌生的幻想破灭，决定了“第五代”的。 “叛逆”和“反思”的精神品性。 “叛逆”和“反思”成为他们探索的主要特性被人们称之为“红卫兵情结” 。“第五代”对主流意识和传统电影观念的反叛是锐气逼人的以创新的电影形态“意与像的结合”把要表达的思想内涵通过造型和构图、光线和色彩、音乐和音响以及镜头的位置和角度、大小、运动和静止等体现出来。中国电影史的研究一般将 1984 年广西电影制片厂出品的一个和八个作为“第五代”的发轫之作。而真正引起中外强烈反响的却是同年陈凯歌拍摄的黄土地 ，但有趣的是“第五代”的终止曲边走边唱也是陈凯歌于 1991 年拍摄的。
20、以后 “第五代”继续活跃在影坛上，但其整体创作理念已不尽相同了。“第五代”的主将是张艺谋和陈凯歌。此外，还有田壮壮、昊子牛、李少红、黄建新、彭小莲、张军钊、刘苗苗，夏钢和孙周等(各位导演的简介将在后面做具体的讲解)。5、 20 世纪 90 年代中国电影发展的总体特征“主旋律”和“多样化”是 20 世纪 90 年代中国电影发展的总体特征。 (1)艺术方面要求各级宣传文化部门狠抓“五个一工程” 。即从中央到地方，每年都要评选一本好小说、一出好戏剧、一篇好文章、一首好歌曲、一部好影视作品，加以褒奖。(2)电影方面，除原先的“华表奖”(政府奖)强调政治思想导向外，由专家评议的“金鸡奖” 、由观众评议的
21、“百花奖”以及“童牛奖”也越来越重视意识形态标准。“主旋律”是这一时期最主要的创作现象。首先，以 1991 年(建党 70 周年)和 1995 年(抗战胜利 50周年)为契机， “革命历史题材”或“重大革命历史题材”影片的数量和规模都得到迅速发展，形成两个高潮。其次，出现了一批以歌颂英雄人物为主题的影片。如焦裕禄 、 孔繁森 、 蒋筑英 、 军嫂 、离开雷锋的日子 、 九香等，将人物置于艰难困苦的环境，表现他们坚定的政治信念，任劳任怨、无私无畏的道德品质和价值观念。试图以他们为榜样，引导和说服观众认同现实秩序和自我的社会位置。同时，也拍摄了大量反映家庭、道德、伦理的。现实题材”的影片如凤凰琴
22、、 炮兵少校 、 乡亲们 、 我也有爸爸 ，表现利己与利他、爱与恨、义与利的矛盾，张扬克己，爱人、谦让、服从等传统道德观念。第二节 外国电影史电影的发明已经有上百年了(电影诞生于 1895 年)。具体说来，外国电影史的研究。首先应提及的是摄影术和放映术的发明与诞生。(1)关于摄影术的研究需要提及的是：1839 年，法国人达盖尔研制的“达盖尔照相法” ；1872 年，美国人爱德华-慕布里奇最先将“照相法”运用于连续拍摄1882 年，法国人马莱研制的“摄影枪”以及他随后研制的“软片式连续摄影机” 。(2)关于放映术的研究需要提及的是：19 世纪后期，欧美在这方面的研究有众多的竞争者。1888 年，
23、法国人爱米尔雷诺发明了“光学影像机” ，人们开始可以在幕布上看到几分钟的活动影戏。1894 年，美国人爱迪生的“电影视镜”问世。但只能供一个人观赏。1895 年，法国人路易卢米埃尔兄弟研制的“活动电影”获得成功标志着电影的正式诞生。一、西方电影中的技术主义传统1895 年电影诞生后，卢米埃尔和爱迪生分别记录下了两种不同的最早影像。卢米埃尔的电影描写的都是现实生活的场景，如：火车进站、工厂放工、代表上岸、街上车流、给婴儿喂奶等，在无意间为西方电影确立了写实主义传统；而出现在爱迪生的电影里的则是另一番景象，即娱乐性的场景如：动物明星、歌舞表演、拳击比赛等，也无意问为西方电影确立了另一个传统，即后来
24、以好莱坞为代表的技术主义传统，这两个传统的演变贯穿于西方电影发展的各个阶段之中。1、技术主义释义技术主义顾名思义是把技术(技巧)放在第一位的，从内容到形式强调人为加工的必要性。要求通过剪辑等技术手段来重新组织生活景象，使故事情节有头有尾、发展线索完整贯穿，并用以假乱真的布景和惟妙惟肖的表演，在观众意识中造成完美生活的幻觉，引导其不知不觉地接受影片制作者的理性目的是非观、善恶观与价值取向。2、技术主义的先驱者美爱迪生(18471931)在电影发明的早期，爱迪生的影片就不是在真实环境中拍摄的。演员被请到装有摄影机的专用房子里，按照导演的指挥进行表演。法乔治梅里埃(18611938)1897 年开办
25、了自任导演的制片厂，先后拍摄了近百部平庸影片。他对电影的主要贡献是：第一，在一个偶然的机会发现了电影的特技马车变成了灵车，加深了人们对电影巨大幻想功能的认识和实践，从而开始了停机再拍、慢动作、快动作等原始特技镜头的运用；第二，最早有系统地将绝大部分属于舞台剧的东西，如剧本、演员、服、化、道、分场景等搬到电影里来。美格里菲斯(18751 948)1907 年到爱迪生的公司当配角演员。地位低下，贫困潦倒。l908 年当导演，初露头角。1911 年拍隆尔台的报务员时，尝试用交叉剪辑技巧和特写，加强了场面的紧张气氛，取得成功。1915 年拍一个国家的诞生 ，是好莱坞第一部高成本影片。随后拍党同伐异大显
26、才华。在技巧上的创新，成为好莱坞技术主义的真正代表。格里菲斯对电影的主要贡献是：首次为电影确立了不同于戏剧美学的时间、地点、动作的“三不一律”原则；改变了影片的构成单位，即从固定的场景(相当于舞台剧的一幕)变为镜头，由若干镜头构成一个场景，再由若干场景构成一部影片。其著名的“最后一分钟营救”(在母与法中的平行剪辑技巧)至今仍被广泛使用。3、明星制度的形成好莱坞明星制度的产生，很大程度是出于商业化的需要。4、类型电影 类型电影：即按照不同的类型(样式)的既定要求而创作出来的影片，或者说， “是由于不同的题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式” 。人们比较熟悉的有喜剧片、西部片、犯罪片、恐怖片、歌
27、舞片和生活情感片等，在非故事片项下，有新闻片、广告片、纪录片、科教片和山水风光片等。一般认为，类型电影有三个基本要素：公式化的情节(如西部片的铁骑劫美、英雄解围)、定型化的人物(如能歌善舞的贫苦人家的女孩)、图解式的造型(如预示凶险的宫堡或塔楼)。在诸多类型片中，最具代表|生的有以下几种类型：(1)喜剧片喜剧片是麦克塞纳特首创，其后对喜剧片作贡献的还有查理卓别林、基顿、罗克、鲍勃霍普、劳莱和哈台等。其中，喜剧片大师查理卓别林的影响之深远至今无出其右者。他自己设计的大礼帽、小胡子、窄上装、宽裤腿，挥着手杖、穿着过大的皮鞋的“绅士流浪汉”夏尔洛的形象，为全世界的观众所熟知和喜爱。(2)西部片西部片
28、又称“牧童片” 、 “牛仔片” ，是美国所特有的一种影片类型，大多以 l9 世纪美国西部开发时期为背景，表现拓荒者的生活、西部开发过程中各种势力之间的斗争以及白人驱赶和屠杀土著印第安人的征服活动。西部片起源于 l903 年鲍特导演的火车大劫案 ，兴盛于 1938 年约翰福特导演的关山飞渡以及正午 、 黄牛惨案等，衰落于 70 年代的消失的西部 ，而重新崛起于 90 年代的与狼共舞 、好家伙 、 不可饶恕等。(3)犯罪片犯罪片，即通过犯罪题材来反映社会生活和进行社会评价，一般把警匪片、强盗片、侦探片、推理片和黑帮片等都算在犯罪片里，是好莱坞的一个重要类型。犯罪片通常以一个城市为背景，以一桩罪恶始
29、末为内容，以一个或一伙罪犯与一个或一群代表正义力量的英雄为主要人物，以他们之间的冲突为核心以正义战胜邪恶为结局。一般犯罪片也是定型化的，善恶两极分明。(4)恐怖片恐怖片指描述荒诞离奇的故事，极力渲染惊险、恐怖效果的影片类型。这类影片最早出现在 20 世纪20 年代的德国表现主义电影中， 卡里加里博士的小屋成为有史以来有影响的第一部恐怖片。一般说来，科幻片属于恐怖片范畴。科幻片表现的是有一定科学依据而现实中又不存在的东西。科幻片的先河应首推法国电影导演乔治梅里爱在 1898 年拍摄的日球旅行记 。现代的科幻片，更把基因复制、克隆技术、外星人故事、机器人异化等作为内容。好莱坞三剑客卢卡斯、科渡拉、
30、斯皮尔伯格及其以后的导演们的外星人 、 星球大战 、 侏罗纪公园 、 超人 、 帝国反击战 、 蜘蛛侠 、 魔鬼终结者等则把科幻片推向了极致。(5)歌舞片(音乐片)这是好莱坞最早的类型片的一种，从电影发明之日起，爱迪生和梅里埃就照搬百老汇的歌舞，这些影片主要以展示美女如云、美腿如林，再加上浅吟低唱，让观众赏心悦目。早期的歌舞音乐太片歌舞大王齐格飞 、 仙乐飘飘处处闻 ，20 世纪 40 年代的出水美 蓉 ，60年代的音乐之声等，都堪称名片。后来的艳舞女郎以及表现大街舞蹈终被接受的霹雳舞 、闪舞 、 热舞 、 辣身舞等也广受欢迎。 “圆舞曲之王”约翰施特劳斯的传记片翠堤春晓更是优秀。5、战后好莱
31、坞的衰落与重新崛起20 世纪 40 年代就称霸全球的好莱坞在战后曾一度衰落。直到 60 年代末、70 年代初才出现转机，好莱坞的重新崛起，既得益于制片方针的正确，还得益于这一时期又出现了一批新的电影类型，如家庭道德伦理片(表现普通人生活的克雷默夫妇 、 平凡的人 、金色池塘 、 雨人 、 阿甘正传等)和“越战片”(出租汽车司机 、 猎鹿人 、 现代启示录 、野战排 、 汉堡包高地)等； 6、技术主义的艺术特色和旧好莱坞向新好莱坞的转变好莱坞是“梦幻工厂” ，即工业化、作业线的生产，大量影片雷同而缺少艺术个性。20 世纪 60 年代以后，在保持传统特点的基础上，受欧洲艺术电影的影响，有新、旧好莱
32、坞的划分。1967 年的邦尼和克莱德(港译雌雄大盗)被认为是新、旧好莱坞的分界线。此后，好莱坞在视听元素的丰富和故事情节的精彩背后也潜藏着它的意识形态神话，即“美国精神” 。二、西方电影中的写实主义传统西方电影的写实主义传统是从电影发明人卢米埃尔兄弟开始的。他们在 1895 年拍摄的 12 部影片都是现实生活的真实记录。久之这种单调、乏味的影片便失去了新鲜感，但西方对写实主义电影的探索却持续发展。1、弗拉哈迪和格里尔逊美国的弗拉哈迪和英国纪录片运动的推动者格里尔逊被公认为是早期写实主义电影艺术发展的重要代表人物。弗拉哈迪在 1916 年拍摄了不朽名片北方的纳鲁克 ，此后，叉拍摄了记录西太平洋上
33、萨摩亚群岛居民生活的蒙阿娜(1926)和记录亚兰人捕杀鲨鱼场景的亚兰人(1931)，都完全不同于好莱坞在摄影棚里的产品。20 世纪 30 年代，以格里尔逊为代表(包括保罗罗莎、瑞特等)的英国纪录片运动，继承和发扬了弗拉哈迪的写实主义传统，不过，由于他们的作品受苏联“电影眼睛派”的影响较深，作品少了些弗拉哈迪的诗意，多了些社会意义。英国纪录片运动的代表作品有：煤矿工人 、 夜邮 、 堕胎案始末 、 恺撒和他的树皮船等。1938 年格里尔逊到加拿大考察，建议加拿大成立电影局，他担任了局长。几年后二战爆发，电影局得以大显身手，拍摄了大量战争纪录片。2、让雷诺阿 让雷诺阿出生于 l894 年，法国人，
34、是现实主义大师，l924 年进入电影界拍的第一部影片水上姑娘显示出其富于诗意的写实主义风格。 让雷诺阿 20 世纪 30 年代最后的两部作品幻灭(1937)和游戏规则(1939)是电影 史上的经典之作。 3、战后的写实和电影理论的发展 二战后写实主义电影在西方蓬勃发展并形成了潮流，以巴赞(法国)和克拉考尔(德国)为代表的写实主义电影美学理论的诞生，则是数十年西方写实主义电影创作经验的总结和升华。 巴赞，1920 年出生于法国38 岁便英年早逝，留下四卷文集什么是电影 这部作品成为西方电影美学的里程碑式的著作。 在巴赞后，对写实主义电影美学做了更完整表述的是德国人克拉考尔。1960 年他出版了电
35、影的本性一书，继承了巴赞的“电影本体论” ，从某种意义上说是使其变得更狭隘，实 际上对写实主义电影发展在理论上做了某些有害的束缚。4、意大利新现实主义电影意大利新现实主义既是一个电影艺术运动，又是一个具有强烈的社会进步与民主倾向的运动，与其政治、经济背景是分不开的。意大利新现实主义作为一个运动只有几年历史(19451952)，当时处在法西斯统治下，电影要么是直接为法西斯服务拍摄粉饰现实的“白色电话片”之类。要么是逃避到形式主义的象牙之塔(如“书法派”)里去，而一些电影界的有识之士如维斯康蒂和德-西卡，则从现实主义出发拍摄了一些真实反映人民生活的影片，成为新现实主义的先声。新现实主义的口号是：“
36、把摄影机扛上大街，在日常生活中发现事件。到围观的群众里去发现演员” 。意大利新现实主义电影的代表人物和主要作品有：罗马，不设防的城市(1945，罗西里尼)、 偷白行车的人(1948德西卡和柴伐梯尼)、 罗马 ll 时(1952，德桑蒂斯)、 温别尔托D(1952，德西卡)等。5、 “真实电影”和“政治电影”在意大利新现实主义衰落之后，西方叉先后出现过“真实电影”和“政治电影”的写实主义电影运动。“真实电影”既有纪录片，也有故事片即如“真实电影”的制作者们所称的“纪录式故事片” 。较早的真实电影出现在 20 世纪 50 年代后期和 60 年代初期，代表人物是法国的卢什(一个夏天的故事 ，l958
37、)和美国的利科克(大卫 ，1962)等。此外，较早的“真实电影”还有荷兰纪录片大师伊文思拍摄的雨 、 桥 、 愚公移山等。“政治电影”出现于 70 年代，是意大利新现实主义的某种延伸，也是写实主义的一个发展。其代表作品有：2法国、阿尔及利亚、 一个警察局局长的自白(意大利)等反映当时一些政治事件的影片。与此同时出现的“新德国电影”(如铁皮鼓 、 玛丽亚布劳恩的婚姻 、 莉莉玛莲等)则是写实主义与现代主义的一种融合。三、西方电影中的现代主义潮流1、现代主义现代主义是对西方现代派种种文艺潮流的一个统称，只有主张以非理性原则主宰创作活动的才能归人现代主义行列。同时，一般把出现在 19 世纪末、20
38、世纪初的俄国人康定斯基的抽象画、奥地利人贝格等的无调性音乐、爱尔兰人乔伊斯的意识流小说作为现代主义文艺的开端。现代主义把叙事作品中的情节结构、人物行为、性格发展和造型艺术中的构图、形象、色彩配置等合乎逻辑、有社会意义和认识价值的东西统统认为是“理性”的而加以排斥，要从理性的“束缚”中摆脱出来用非理性的直觉、本能、意志、潜意识等“原始力量”在作品中体现真正的“自我” 。2、西方现代主义电影20 世纪 20 年代欧洲先锋派电影运动可视为其开端，主要是现代主义画家们所拍的其“静态绘画”的“动态展现” ，而较有名气的是德罗伯特的卡里加里博士 。3、西班牙布鲁埃尔的一条安达鲁的狗 、(法)杜洛克的贝壳和
39、憎侣 ，奉行的都是“无理性、无情节、无人物性格”的“三无主义” 。真正代表西方现代主义电影的重要标志的是法国的“新浪潮”电影运动最早出现在 1959 年的戛纳电影节上，有戈达尔的筋疲力尽 3、特吕弗的四百下和雷乃的广岛之恋。4、 “新德回电影”1962 年 2 月 28 日，一批年轻的德国短片导演聚集在奥伯豪森，探讨德国电影的出路并发表宣言，即“奥伯豪森宣言” 提出了要建立“德国新电影”的口号，但影响不大。直到 l971 年，l3 位年轻导演又台组了“作者电影出版社” ，随后才产生了被史家们称为“新德国电影”的活动，但这一活动既无共同理论指导也不是一个团体运动。维尔纳赫尔措格(1942)：维尔
40、纳赫尔措格是新德国电影的狂热分子，特立独行，喜欢到人迹罕至、远离故乡的地方拍片。其主要作品有：生活的标志(1967，在希腊拍摄)、 上帝的愤怒(1973，在秘鲁和巴西拍摄)、 绿色服镜蛇(1987在非洲拍摄)。福尔克斯隆多夫：（1939)：福尔克斯隆多夫是新德国电影的主将。早年在巴黎参加过去年在马里昂巴德的拍摄，受阿仑雷乃的影响甚深。 铁皮鼓(1979)被认为是他成就最大的影片，通过一个 3 岁就不再长高的侏儒的视角，再现了 l9241954 年德国最黑暗的日子。 赖纳维尔纳-涪斯宾德19461982)：赣纳维尔纳法斯宾德是新德国电影中最年轻、作品也最多的导演，年仅 36 岁便英年早逝。其主要
41、作品有：玛丽亚布劳恩的婚姻)(1978)、 莉莉玛莲(1980)、 维洛尼卡-幅斯的渴望(1982)。威廉文德斯(1945)：威廉文德斯以拍摄“道路三部曲”而闻名，其主要作品有：美国朋友 、得克萨斯州的巴黎 、 柏林的天空(1987)、 直到世界尽头(1991被称为“极公路电影”)、 百万美元大酒店(2000，文德斯唯一没有在公路上拍摄的影片)。四、中国电视史1948 年，国民政府开始在南京开展电视实验。由于政权崩溃实验夭折，这也是中国境内最早的电视实验。中华人民共和国成立后我国电视事业飞速发展。我国的电视发展史，大致可以分为以下几个阶段：1、初创期的中回电视(19581966)1958 年
42、9 月 1 日，北京电视台开播，6 月 1 日首次播放北京台记者拍摄的新闻片到农村去 ，标志着我国电视事业的诞生。1958 年 6 月 15 日晚上 7 点，北京电视台播出我国第一部电视剧一口菜饼子 ，约 30 分钟，黑白单本电视剧。1958 年 6 月 19 日，第一次成功现场直播了一场篮球比赛。1958 年 9 月 4 日，播出了第一部电视报道剧党救活了他 。1958 年 10 月 1 日，上海电视台成立，播出了电视剧红色的火焰 。1958 年 12 月 20 日，哈尔滨电视台成立，被称为“自力更生第一台” 。1960 年 5 月，第七次全国广播会议制定了三年规划，电视台猛增。1963 年
43、北京电视台制定了“立足北京，面向世界”的宣传方针。这个时期各地电视台陆续播出 70 多部电视剧，大多是现实题材基本是为配台政治形势教育而摄制的。2、 “文革”时期的中国电视(19671977)这一时期， “坏节目”一律不许播。l967 年 1 月 6 日北京电视台停播，全国除上海外的大多数电视台也停播，l968 年后，各竣省电视台才陆续开播。1973 年 5 月 1 日，北京电视台面向首都观众的彩色电视正式试播。1976 年是电视史上转折的一年。这一阶段，广播电视事业的建设瞥理主要依靠政府统一领导和规划，国家财政拨款，计划指令实行日常运转和人事安排统归国家计划指令性特点十分突出。3、恢复期的中
44、国电视(19l981)1978 年元旦 新闻联播正式成立，5 月 1 日，北京电视台改为中央电视台，1978 年 3 月中央电视台推出新时期第一批电视剧，有窗外 ， 三家亲 教授的女儿等 7 部。同时引进外国电视剧，第一部引进的是南斯拉夫的加里森敢死队 。1979 年 1 月 28 日，上海电视台插出中国电视历史上第条商品广告：l9 分钟的参桂补酒 。1979 年 8 月，中央电视台设立为您服务专栏，介绍电视节目，回答观众来信。1980 年 3 月引进日本动画片铁臂阿童木 。1980 年 7 月，中央电视台开办新闻评论性的专栏节日观察与思考 。它是焦点访谈的先驱。1981 年，中央电视台开播由
45、赵忠祥主持的动物世界 ，并很快成为央视的王牌节目。在这一阶段，留在人们记忆中的只有“台”的概念，中央电视台、省台、市台，而几乎没有什么节目与栏目的概念。4、发展期的中国电视(19821989)1983 年春节，中央电视台正式推出“春节联欢晚会” 。1983 年开始实施“四级办电视” ，扩大了电视市场，即在事业建设上实行中央、省、有条件的地(市)和县“四级办广播，四级办电视、四级混合覆盖”方针。1 983 年 8 月 7 日开始，中央电视台推出 25 集大型电视系列节目话说长江 。它首次在大型节目中树立了固定的节目主持人，采用章回小说体的结构方式，固定栏目，连续播出。1987 年 2 月 1 日
46、，中央电视台第二套节目由面向北京改为面向全国播出，并宴现向经济信息频道的转变。1988、1989 两年，电视剧创作初步繁荣，题材呈现多样，主要是改革开放形势下的“改革片” 、 “反思片” 。5、成熟期的中国电视(1990)1990 年 4 月 18 日，全国第一家省级有线电视湖南有线广播电视台开始试播。1 990 年，内地第一部长篇室内剧渴望(51 集)的播放，标志着我国电视剧生产的重大突破。戏剧化的叙事、伦理化的内容，出现“渴望热”的局面，开启了中国以“戏剧内容展现平民化和非英雄化”为特征的长篇电视剧的先河。1991 年编辑部的故事填补我国长篇电视系列剧类型的空白，并且在娱乐性上走出可贵的一
47、大步。自此，一个自成体系、多层次、多渠道覆盖、多种手段综合运用、相互配合和相互支持的、比较完整的社会主义广播电视宣传网已初具规模。第三节 外国广播电视史一、外国电视简史1800 年，巴黎世界博览会首次使用“Television”这个新词。1817 年，瑞典科学家布尔兹列斯发现了化学元素“硒” 。1873 年，英国科学家约瑟夫梅正式发表硒元索光电效应的发现成果，在理论上说明可以利用电讯号传播图像，这是最早提出的电视传播原理。1884 年，德国科学家尼普科发明扫描板(Scanning Disc)，成为现代电视的雏形。1904 年，英国人贝尔威尔和德国人柯隆发明了一次电传一张照片的电视技术，每传一张照片需要 10分钟。1924 年，英国和德国科学家几乎同时运用机械扫描方式成功地传出了静止图像。但有线机械电视传播的距离和范围非常有限，图像也相当粗糙。19231929 年，美国科学家兹沃里金发明光电摄像管和光电析像管(显像管 1法恩斯沃发明电子图像分解摄像机，他们成为现代电视技术的先驱者。1925 年 10 月，英国人贝尔德试制电视接收机成功，标志着电视时代的到来。1927 年，贝尔德发明了世界上第一台电视机械圆盘
