1、1旧体诗词格律入门文/凇水浮云一、诗的分类诗可分为“现代诗”与“旧体诗”两大类。现代诗又称为“新体新” ，产生于五四新文化运动以后。旧体诗是与新体诗相对而言的。旧体诗又分为“古体诗”与“近体诗” ，近体诗又称为“格律诗” ，因为“格律”形成于唐代，因此唐人称当时符合格律的诗为近体诗，以前那些不符合格律的诗（如楚辞、汉乐府诗等）为古体诗，被称之为“古风” ，我们至今一直延用这种叫法。格律诗，又分为五言、七言和四句八句。四句的称为“绝句” ，八句的称为“律诗” 。这样又可分出：五言绝句（简称“五绝” ） 、七言绝句（简称“七绝” ） ，五言律诗（简称“五律” ） 、七言律诗（简称“七律” ） 。符
2、合格律的诗，称为“格律诗” 。词，不存在“格律词”一说，如果填词，必须符合词谱的要求。词，形成于隋唐（当时称为“诗余”或“长短句” ） ，兴于宋代，这是在诗的基础上发展起来的，所以说，诗是词的基础，不懂写诗，就根本不能谈上填词。诗里最难学习和掌握的就是“近体诗（格律诗） ”，但最美之处也隐藏在这里。二、格律诗的基本概念1、格：就是指格式，如诗的五言四句、七言四句、五言八句、七言八句，对仗等等；词，按词牌要求的字数、句数、阕数、每句字数、领字、叠字、对仗等等。2、律：是声调在句子中、诗中的规律，也就是“平仄”的分布规律（既“平仄格式” ，相当于“平仄谱” ） ，是约定俗成的，配以韵，读起来有声律
3、（称为“韵律” ）之美。中国古代声律：中国古代对诗和骈文在声调、音韵、格律等方面的要求。声：指发声，也就是指发声的调式，分四种，称“四声” 。声的区别，古今不同，古时分“平上去入”四声，今按标准的普通话，分“阴阳上（shng）去”四声。什么是平仄：平仄就是对四声的划分，将四声分为“平声”和“仄声” 。具体的划分为：（1）古音：平（包括阴平、阳平）为“平” ， “上、去、入”为仄。入声字如：白、菊、足、国、接、别等等。 平水韵里平声分“上平”与“下平” ，这是指刊行时书的上下册，对字的划分没有关系。（2）今音：“阴平、阳平”为平， “上声、去声”为仄。也就是说：“一二声为平，三四声为仄” 。例：
4、妈、麻、马、骂妈 m、麻 m 为平声，马 m、骂 m 为仄声。23、韵：简单理解，尾音相同，用在诗句结尾韵脚上的字，用现代普通话来说，就是韵母。古音写诗按平水韵 （由宋末平水人刘渊刊行） ，填词按词林正韵 （清代的戈载编），不能违背韵书的规定。词林正韵实际上也是平水韵，只是将其中的一部分韵部进行了合并。如平水韵中的一东、二冬，在词林正韵中就进行了合并，也就是说， “东”和“冬” ，在填词时可作为同韵部的字使用，而在诗中是不可以的。今音写诗填词按标准的普通话，发音以新华字典为准。字典是字读音的标准“法典” ，但是字典不是韵书，字典是以声母划字，韵书是以韵母划字。中华诗词学会于 2005 年已公布
5、了“中华新韵” ，是以汉语拼音的韵母相同为划分，但有些发音相近的，可以进行合并（如：o、e 合并，i 、 合并，eng、ong 合并等） 。律诗是隔句用韵，用平声韵，一韵到底，中间不换韵，而首句可用韵也可不用韵。五言诗，以首句不用韵为常格，七言诗，以首句用韵为常格。三、律诗的格律要求先以五言为例：离离原上草，平平平仄仄野火烧不尽，仄仄平平仄（不，普通 话读音是第四声，平水韵中为下平十一尤，平声）上面两句的平仄分布，就是平仄的标准分布规律。格律诗，还要讲“粘对”的。粘：是指两句之间相同位置上的字要声律相同，即上句这个位置是平，下句这个位置也要用平，反之亦同。对：有两个概念，一是声律相对，二是字义
6、相对，也就是相反的意思。（1）律相对：是指两句之间相同位置上的字要声律相反，即上句这个位置是平，下句这个位置要用仄，反之亦同。既：平对仄，仄对平。根据这个道理，对上面的两句，我们采用对句，可得到下面两句：平平平仄仄 的对句 仄仄仄平平仄仄平平仄 的对句 平平仄仄平四句组合起来为：平平平仄仄 离离原上草仄仄仄平平 一岁一枯荣（一入声）仄仄平平仄 野火烧不尽平平仄仄平 春风吹又生（2）字意相对：又称“对偶” ，就是字意相对。 “律意”全部相对的称为“对仗” 。要求上下两句间相对应位置的字和词，词性要一致，意思要相反或相近，整句的意思不能相同，否则在诗和对联里就犯了“合掌”之病。在律上，五言诗，可一
7、三不论，但二四要分清。意思是说：诗中的第一、三个字的平3仄可不论，用平用仄都可以，但第二、四个字不能变，要分得清楚。本诗里的“吹”字，是应用仄声而用平了，这不算违背诗律（违背诗律称“出律” ） 。诗，两句为一联，律上要相对。绝句是四句，由两联组成，字意不要求相对（对仗） 。一首诗里，律上要“联内相对，联间相粘” 。 联间相粘，是指第一联的后句（对句）与第一联的前句（出句） ，相同位置的字平仄要相同（尤以“复数”位置上的字， “奇数”位置上的字不要求） 。1、联内相对：例诗的第一联：平平平仄仄 离离原上草（出句，上联）仄仄仄平平 一岁一枯荣（对句，下联）第二字和第四字的“离”和“岁” 、 “上”
8、和“枯”的平仄是相对（相反）的，这就是律相对。第二联：仄仄平平仄 野火烧不尽平平仄仄平 春风吹又生第二字和第四字的“火”和“风” 、 “不”和“又”的平仄是相对（相反）的，这也是律相对。2、联间相粘：仄仄仄平平 一岁一枯荣 第一联的对句（下联）：仄仄平平仄 野火烧不尽 第二联的出句（上联）：第二字“岁”和“火” ，第四字“枯”和“不”平仄是相同的，这就是相粘。这样，得到律诗的四种基本标准句式：(平)平平仄仄(仄)仄仄平平(仄)仄平平仄平平(仄)仄平有括号表示为可平可仄。离离原上草，平平平仄仄一岁一枯荣。仄仄仄平平 联内相对野火烧不尽，仄仄平平仄 联间相粘春风吹又生。平平仄仄平 联内相对按着这个
9、规律，可写出下四句的平仄谱：平平平仄仄 远芳侵古道仄仄仄平平 晴翠接荒城（接入声）仄仄平平仄 又送王孙去4平平仄仄平 萋萋满别情（别入声）白居易的这首五律“草”的平仄格律为：离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠拉荒城。又送王孙去，萋萋满别情。平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平 仄平仄平平仄仄平仄仄平平仄仄仄平平仄平平仄仄平注： 该用仄而用平， 该用平而用仄（下同） 。仄 平格律诗，要求必须用平声韵，不得用仄声韵。韵，用在偶数句的尾字上（称韵脚） ，而不用韵的句尾字必须用仄声字。首句可用韵也可不用韵。 根据这个要求，律诗的基本句式虽只有四种，但每个句式又都可作为首句，
10、这样，可得到四种基本句式的组合。以绝句为例：五言绝句一平起仄收，首句不用韵。（起，是指第二字，收，是指收尾的字，下同）平平仄仄平仄仄平平仄仄平平仄仄平平 仄平仄终南望余雪 祖咏终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。二平起平收，首句用韵平平 仄平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平平 仄平仄闺人赠远 王涯花明绮陌春柳拂御沟新为报辽阳客流芳不待人三仄起仄收，首句不用韵仄平平仄仄平平 仄平仄平平仄仄平何满子 张祜故国三千里，深宫二十年。一声何满子，5仄仄平平仄 双泪落君前。四仄起平收，首句用韵仄仄平平仄平平 仄平仄平平仄仄平仄仄平平仄行宫 元稹寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。以上就是五
11、言绝句的平仄格律，平起与仄起主要看第二个字，因第一个字可平可仄，不是确定的。七言诗七言诗，是在五言诗的前面加两个字而成。即起字为平，就前加两仄；起字为仄，就前加两平。基本句式为：(仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平平(平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平(仄)仄平有括号表示为可平可仄。变化为四种格律（平仄谱）如下：七言绝句一仄起仄收，首句不用韵仄 平平仄仄仄 平平 仄仄平平平 仄平 仄平平仄平 仄仄平平 仄平仄 仄九月九日忆山东兄弟 王维独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。二仄起平收，首句用韵仄平平 仄平仄 仄平 仄仄平平平 仄平 仄平平仄平 仄仄平平 仄平仄 仄
12、回乡偶书 贺知章少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。6三平起仄收，首句不用韵平 仄平平仄平 仄仄平平 仄平仄 仄仄 平平仄仄仄 平平 仄仄平平平 仄南游感兴 窦巩伤心欲问前朝事，惟见江流去不回。日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。四平起平收，首句用韵平 仄仄平平平 仄仄平平 仄平仄 仄仄 平平仄仄仄 平平 仄仄平平平 仄闺怨 王昌齡闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。符合格律的四句诗称为“律绝” ，对不符合格律要求的四句诗，可称之为“古绝” 。诗在写作上，讲起承转合，即第一句为全诗的开起（起头） ，第二句承接第一句的意思，第三句要为新的寓意而
13、转，第四句要终结全诗。故，绝句的四句又有下面的说法：第一句为起句，第二句为承句，第三句为转句，第四句为结句。八句的律诗，亦按上述平仄规律（联内相对，联间相粘）接下后四句。得到律诗的平仄规律如下：五言律诗一平起仄收，首句不用韵平平仄仄平仄仄平平仄仄平平仄仄平平 仄平仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平平仄仄平平 仄平仄山居秋暝 王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。二平起平收，首句用韵平平 仄平仄仄仄平平仄没蕃故人 张籍前年戍月支，城下没全师。7仄平平仄仄平平 仄平仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平平仄仄平平 仄平仄蕃汉断消息，死生长别离。无人收废帐，
14、归马识残旗。欲祭疑君在，天涯哭此时。三仄起仄收，首句不用韵仄平平仄仄平平 仄平仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平平仄仄平平 仄平仄平平仄仄平仄仄平平仄望月怀远 张九龄海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。四仄起平收，首句用韵仄仄平平仄平平 仄平仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平平仄仄平平 仄平仄平平仄仄平仄仄平平仄杜少府之任蜀川 王勃城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在岐路，儿女共沾巾。七言律诗一仄起仄收，首句不用韵仄 平平仄仄仄 平平 仄仄平平平 仄平 仄平平仄平 仄仄平平 仄平仄 仄仄 平平仄仄仄 平平 仄
15、仄平平平 仄平 仄平平仄平 仄仄平平 仄平仄 仄咏怀古迹 其五 杜甫诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。8二仄起平收，首句用韵仄平平 仄平仄 仄平 仄仄平平平 仄平 仄平平仄平 仄仄平平 仄平仄 仄仄 平平仄仄仄 平平 仄仄平平平 仄平 仄平平仄平 仄仄平平 仄平仄 仄苏武庙 温庭筠苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。三平起仄收，首句不用韵平 仄平平仄平 仄仄平平 仄平仄 仄仄 平平仄仄仄 平平 仄仄平平平 仄平
16、 仄平平仄平 仄仄平平 仄平仄 仄仄 平平仄仄仄 平平 仄仄平平平 仄寄李儋元锡 韦应物去年花里逢君别，今日花开又一年。世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。四平起平收，首句用韵平 仄仄平平平 仄仄平平 仄平仄 仄仄 平平仄仄仄 平平 仄仄平平平 仄平 仄平平仄平 仄仄平平 仄平仄 仄仄 平平仄仄仄 平平 仄仄平平平 仄自夏口至鹦鹉洲望岳阳寄源中丞 刘长卿汀洲无浪复无烟，楚客相思益渺然。汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天。孤城背岭寒吹角，独树临江夜泊船。贾谊上书忧汉室，长沙谪去古今怜。格律诗的格律，一共可分出十六个格律谱，即五绝、七绝、五律
17、、七律，各四个。对符合格律的八句诗称之为“律诗” ，对不符合格律要求的八句诗，可称之为“古风” 。如果律诗所用的拗句过多，也只能称之为“入律的古风” 。律诗由四联组成，第一联称为首联（也称为起联） ，第二联称为颔联（也称承联） ，第三联称为颈联（也称转联） ，第四联称为尾联（又称合联或结联） ，意思也同于前述绝句的9起、承、转、合。进一步说明的是，四句的绝句（指律绝） ，律必须要相粘对，字意不要求对仗；八句的律诗，除律必须要粘对外，字意上首联两句和尾联的两句不要求对仗，但中间两联必须对仗，颈联（诗的第三联）尤严。对句数超过八句的长诗（符合“格律”要求），除首尾两联外，中间各联都要对仗，这称之为
18、“长律”或“排律”。对仗要求名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。对仗方式有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等，词性相同，词意相反（对仗属于另一话题，此处不做深入阐述）。古风，对句子的数量、平仄规律与字数的长短均不做要求。但作为旧体诗，语言要精炼，表述要精美，不可太直白。因诗词终究不同于顺口溜、打油诗或是儿歌、普通韵文等。四、关于马蹄律与失替诗讲节奏，两个字为一个词的单元，七言诗，前四个字由两个词的单元构成（两个字为一个音节，既两个双音节） ，后面三个字可分为一二句式或是二一句式（双音节加单音节）；五言诗是一个双音节加一个三字构成，但这结尾三字无论怎么断，一联内两句的断字必须相同，否
19、则错了节奏。在偶数位上的字正处在节奏点上，所以平仄必须分清，不能错用。就像是马在奔走的时样子，后蹄踏前蹄，平仄的字是双双出现，这就是马蹄律。且在双数位上的字，平仄是交替出现的，如：平平仄仄平平仄，第二字是平，第四字是仄，第六字又是平，如果不是交替再现，就谓之“失替” ，律诗要避免，算之一忌。七言诗，对于不是节奏点上的奇数位上的字，一般可不论平仄，这就是“一三五不论，二四六分清” 。但一三五不论也不是绝对的，在后面的拗救中会谈到。五、孤平与拗救孤平，是指一个平脚（平声字收尾的句子，即用韵的句子）的句子中除了韵脚之外只剩下一个平声字，这是律诗的大忌（词中也要注避免孤平） 。而仄脚的句子无所谓孤平问
20、题。拗救，拗是指句子中有不符合平仄要求的字，这样的句子称为拗句。救，就是对拗句进行补救。具体说来，就是在句子中如果在该用平声字的地方用了仄声字（不论是否犯了孤平） ，成为拗句，那么必须（或经常）在本句或对句适当的位置上的仄声字改用平声字，这就是救。拗救通常有以下三种情况：第一种：本句自救。指本句出现拗字，就在本句适当位置加以补救。1、 第一字拗，第三字救。仄平仄仄平 救成仄平平仄平仄仄仄平仄仄平 救成仄仄仄平平仄平10另一种七言的：平仄仄平平仄仄，第三个字用仄，第一个字就得用平。但七言里，第一个字该平而用仄，因这里距韵脚很远，又不犯孤平，属可救可不救。2、第三字拗，第四字救。平平仄仄仄 救成平
21、平仄平仄仄仄平平仄仄仄 救成仄仄平平仄平仄，这种拗救，五言的第一字、七言的第三字必须平声（这属于失替，应该避免） 。第二种：对句相救。指一联中如果出句用了拗字，对句就必须在适当的位置上用相应的字加以补救。1、 仄平平仄仄，平仄仄平平仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平这种对句相救只能仄拗平救，不能平拗仄救。2、五言第三字相救。在五言中的“仄仄平平仄，平平仄仄平”这一联中，出句第三字用了仄声，救成“仄仄仄平仄，平平平仄平” ，这属半拗，可救可不救。如果第四字用了仄声字，必须救：仄仄平仄仄，救成平平平仄平（但还是失替） 。第三种：本句自救，又对句相救。1、在五言中， “仄仄平平仄，平平仄仄平” ，救成：
22、平仄仄平仄，仄平平仄平。2、七言中， “仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平” ，救成：平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。这种本句自救又对句相救的拗救，古代诗人很愿意采用。特别注意，在诗句的最后三个字，不得有“三连平”和“三连仄” ，就是说，句子结尾处不得有三个连续的平声字或三个连续的仄声字。例如：五言 “平平平仄仄，仄仄仄平平”中第三字（七言“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”的第五字） ，写成“平平仄仄仄，仄仄平平平” ，就变成“三仄尾”和古风式的“三平调” （也称三平尾）了。所以，在这里，五言的第三字、七言的第五字平仄一定要论。六、词的格律词的格律是在诗的基础上发展起来的，在大多数情况下是用律句（
23、符合律的句子） ，但词有其自身的特点。诗的写作，称为“写诗”或“做诗” ，而词的写作称为“填词” ，这就是说，填词时，是要按词谱进行写作的，也就说是“按谱填词” 。词在写作上，与诗不同。诗，有固定的格式，只要遵守前面所讲的十六种格式就可做诗。而词，古时来源于歌曲，是有了固定的曲子，按曲子填词，早称“曲子词” 。现在曲子虽然没有了，但填词还是要按“词谱”进行填词（现在的谱，只剩下平仄了） 。 “词牌” （每首词的名字，有的词，同一首词就有几个名字）就有千余首，且每个词牌的词谱都不一样，所以，填词，首先要找到词谱，按谱填词。说到歌曲，就有欢快与忧愁，所以，词牌有的适合写雄壮的内容，有的适合写悲伤的
24、内容，这样，填词前，一是要选择长短合适的词牌，二来还要看词牌适合写什么内容，不能弄错，否则会弄出笑话。如：忆江南 （27 字） 、 长相思 （36 字）适合写怀旧的内容，浣溪沙 （42 字）适合写情、景， 临江仙 （58 字）适合写情， 河满子 （74 字）适合写悲哀的情感， 破阵子 （62 字） 、 沁园春 （114 字） 、 水调歌头 （95 字） 、 念奴娇（100 字） 、 满江红 （93 字）适合写激越豪迈的内容， 满庭芳 （95 字）适合写缠绵的11内容， 洞仙歌 （83 字）适合写情事， 渔家傲 （62 字） 、 祝英台近 （77 字）适合写事，齐天乐 （102 字）适合写秋景等
25、等。再如寿楼春 ，原是悼亡之作，宜寄托哀思，不可顾名思义用来祝寿；千秋岁凄凉幽怨、声情幽咽，宜表达悲伤感抑之情，绝不能祝寿喜庆等。而对于不能掌握词谱所能表达内容情感的，要多看古人的同词牌作品，从中体会，以免弄错或是不合适。关于词的长短，一般讲，59 字以下为小令，60 到 99 字为中调，100 字以上为长调，这也是个大概的分法，也不绝对确定，还有别的说法。填词，必须要找来词谱为依据，常见的词谱为白香词谱 ，内有词谱 100 首，且还列有例词，基本都是定格（正格） ，有填词要求说明。最全的词谱是钦定词谱 ，但变体（变格）很多，现在还有很多词谱方面的书籍，网上也可以查到（相对而言，网上的准确率可
26、能略低一点） 。词与诗不同，不但语言表述与诗有区别，单就用韵上也不完全一样，有的是两句一用韵，有的是一句一用韵，有的是多句才用韵，有的还有变韵，也就是一首词中不一定用几个韵，随时要变韵，有用平声韵，有用仄声韵，还有平仄韵互用，这都要按词谱的要求。词，有一段的（单调） ，有两段的（双调） ，还有三段、四段的。一般以单调和双调为多，且绝大多数是双调。前一段称为“上阕”或“上片” ，后一段称为“下阕”或“下片” 。下片开头处称为“过片”或“换头” 。现试以一首沁园春为例，谈一下词的填法。沁园春雪毛泽东北国风光， （句）千里冰封，（句）万里雪飘。（平韵）望长城内外，（句）惟余莽莽；（句）大河上下，（句
27、）顿失滔滔。（协平韵）山舞银蛇，（句）原驰蜡象，（句）欲与天公试比高。（协平韵）须晴日，（句）看红装素裹，12（句）分外妖娆。（协平韵）江山如此多娇，（协平韵）引无数英雄竟折腰。（协平韵）惜秦皇汉武，（句）略输文采；（句）唐宗宋祖，（句）稍逊风骚。（协平韵）一代天骄，（句）成吉思汗，（句） 只识弯弓射大雕。（协平韵）俱往矣，（句）数风流人物，（句）还看今朝。（协平韵）平声，仄声，可平可仄，平声韵，仄声韵。白香词谱中的例词为陆游的“有感” （孤鹤归来，再 过辽 天， 换尽旧人。念累累枯冢，茫茫梦境，王侯蝼蚁，毕竟成尘。 载酒园林，寻花巷陌，当日何曾轻负春。流年改，叹围腰带剩，点鬓霜新。 交亲散落
28、如云。又岂料而今余此身。幸眼明身健，茶甘饭软，非惟我老，更有人贫。躲尽危机，消残壮志，短艇湖中闲采蓴。吾何恨，有渔翁共醉，溪友为邻。 ） ，为使现代读者熟悉，故我采用了毛泽东的词。词谱的解文中说：题 考 【后汉书 窦宪传】：“宪恃宫掖声势，遂以 贱直请夺沁水公主园田。 ”后沿以“沁圜”为公主第宅之代词，多见于唐人 诗文。崔 湜【侍宴长宁公主 东庄】诗：“ 沁园东郭外， 鸾驾一游盘。 ”储光羲【玉真公主山居 】诗 ：“不言沁园好，独 隐武陵花。 ”吴颂【代郭令公谢男尚主表】：“门开鲁馆，地列沁园。 ”本调沁园春 。当创始于初唐，且出自侯门，可知也。万氏亦云：“沁园春是古调，作者极盛，其名最显。
29、”又本调亦名寿星明。另有花发沁园春与本调无涉。 作法 本谓一百十四字。起首三句均四字，上两句句法相同，俱为仄仄平平。 （孤字可仄）13第三句起平韵，重在第三字，必须用仄，是为拗句。第一、二字平仄可不拘。第四、五 为四字对句，而加一字豆，第二、四字与第一、三字各可平可仄。第六句与第五句同。第七句四字协韵，平仄恰相反；然第一字亦可平。第八、九句又为四字对句，与过秦楼起二句同。第十句七字，第一字不拘，下三字务用平仄平，亦拗句也。第十一句三字，应作平平仄，是乃定格。第十二、第十三，实为上五下四之九字句，亦即两句四字对偶而加一字豆；惟平仄不若第四、五句之可移易耳。后阕起首二字 协韵，俱平声。次句四字，同
30、前阕次句。第三句八字，上一下七，盖即上阕第十句而加一字豆也。第四句以下全与上 阕同。我们每填一首词，一定要看每首词谱前面或是后面的说明，这里对填词的相关要求都说得很清楚。像这首词， “望长城内外” ， “望”字是“一字领” （也称“一字豆” ） ，要读作“望、长城内外” ，万万不可读作或写作“望长、城内外” 。毛泽东这首词，一字领的后面是对仗，“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。 ”这里用的是“扇面对” ，即隔句对， “长城内外”对“大河上下” ， “惟余莽莽”对“顿失滔滔” 。这种对仗，与诗的对仗也不太一样，诗的对仗要求律和字义都要相对，而词则不一定，这首的“长城内外”和“大河上下”
31、就是字对而律粘，是属于对偶句。“须晴日，看红装素裹” ，这句，有时也被写作“须晴日、看红装素裹”或“须晴日看红装素裹” ，这后两种写法，都要按第一种写法来理解、来读，这“须晴日”三字，就是“三字豆” ，既三个字与后续的语气要相连惯。词中一字领的字，一般要求用“去声”字，写作时一定要注意。还有的词牌要求用入声韵或是去声韵（如念奴娇 、 满江红用入声） 。如按词林正韵填词当然没问题，按韵书的入声韵部选字就可以了，但是，如用新韵填词，因现代普通话中没有了入声，便可用仄声代替，但最好用去声，因古音中的入声和现代普通话的去声较相像，这样，才能保持原词牌所要求的效果。下阕（下片）的“惜秦皇汉武，略输文采；
32、唐宗宋祖，稍逊风骚。 ”也同上阕，一字领后面的四字句也用的扇面对。词谱中如果有这方面的要求，就必须遵守，除非词谱中有可选择的政策，如“宜用”等字样，否则自己不能更改。象这首词，词谱中没有要求，且原例词中也没用对仗，这属于可对可不对，但一般情况下，以用对仗为佳。再有些词，对句式的要求也不一样，有的词就要求用拗句，反而用律句还是错误的。词谱标注中， “句” ，是指不用韵的句子；“平韵” ，是要求用平声韵（如有变韵，词谱上也有标注） ；“协平韵”或“协仄韵” （有时标成“叶韵” ） ，是说延用前面的韵，韵部不能变。七、其他用旧韵写诗词，无论你讲什么地方的语言，都要遵循平水韵和词林正韵韵书的规定，即便
33、你不知道某个字的发音，也要按韵书中的平仄和韵部选用，违背韵书，就是不合格的作品。用中华新韵写诗词，就是按普通话的发音标准写作，但易犯的毛病：1、出律：原因是看古人的作品中，律诗中有很多出律的地方，甚至造成古风体的三平调或三仄尾，这大多是因为读者不懂古韵（尤其是入声字）的问题。甚至还有古平今仄的字，如“看” 、“过” 、 “忘”等等。由此认为自己出律也不算毛病。2、落韵（用了不是同韵部的字）：看古人作品中有很多不压韵的韵脚，要知这是古今音变化的结果。古今音，有些字的韵母也14发生了变化，例如 i（衣）和 ei（雷） 、u（路）和 （绿）等属于古同今不同的韵字。由此而认为自己没压上韵也不算问题。3
34、、用字读音不准，也就是说自己的普通话讲得不标准，有些字音读错了，把“古入今平”的字的读音也读成了仄声，如“节” 、 “国” 、 “潜”字等，今音都是平声（可查中华新韵或现行的字典，如新华字典等） 。4、混韵：就是古韵和今韵混在一起用。可以说，现今写诗还是以古韵（平水韵）为主流，也就是用古韵的作者为多，如果用今韵一定要注明的。但无论用什么韵，一首作品中都要执行一个标准，否则，按哪个韵算都是出律或是落韵，都属不合格的作品，这是当今之大忌。（本人个人观点，以新韵写诗词，更有利于普通话的推广。 ）写诗，讲“起承转合” ，这是写诗的章法。绝句的第一句，律诗的第一联为起（诗的开起） ，第二句或联为承（承接
35、前句的表述） ，第三句或联为转（向深层的转折） ，第四句或联为合（合结全诗） 。写诗，要用“诗的语言” ，即要表清内容，又要有诗的意境，不能全用生活用语，否则就成为顺口溜了。另外，如果写成口号式的语句，更为不好，现被人们戏称为“老干体” ，此不多叙。关于绝句与律诗的说法：有人说，绝句，就是把律诗的后四句拿掉，只保留前四句；有人说，绝句是把律诗中间的四句（两对仗联）拿掉。前者的根据是，往往有些诗，前四句足以表达一个完整的意思了（前例中白居易的诗，人们大多都只记住了前四句，也是能表达了一个完整的意思） 。后者的根据是，去掉中间的两个对仗联，留下两个不对仗的联，正好符合绝句的要求。以上是关于旧体诗词格律入门的浅略概要，希望能对刚开始起步想学旧体诗词的朋友以帮助，文中的不足之处恳请各位方家指正。
