1、品读颈联“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”中“无”和“只”两字，体会蕴涵的情感。,旧体诗词写作入门,格律诗，语言凝炼情韵优美，富有意境，它是文学瑰宝，它造成的艺术美感，是其它文体望尘莫及的。柏杨因而推崇备至：格律诗有着最凝炼的语言，最神秘的文字组织，最动人心魄的感情结晶，它是文学中的最高造诣。聂绀弩也说：我觉得旧诗可爱的地方也正如此。若即若离，可解不可解。说能道出作者心情，却距离很远；说不能道出，气氛情调却基本相近。有时心里想说的话，凑不成一句；有时由于格调声韵之类的要求，却自来一两句连自己也想不到的好句。这都比散文和白话诗更迷人。,一谈到古典诗词，很多人都认为格律森严，是阳春白雪，这其实是一
2、个误区。诗词的格律是死东西，不比数理化公式复杂，就是稍有文化基础的老年大学学员，通过一段时间的学习，也都能掌握一般的诗词格律。,旧瓶装新酒 旧瓶指的是旧体诗词的格律调式。 新酒指的是新语言新内容。,一切文学艺术，都是现实生活的映象，都带有时代的色彩。我们今人学习写诗填词，要做到古而不死、新而不俗。用现代的语言，写现代的生活，这样的诗词才会有生命力。我们学习写作旧体诗词，要遵循这样一个原则,沁园春雪被南社盟主柳亚子盛赞为千古绝唱。毛泽东诗词以对传统诗词形式的巧妙继承和革新，颇为完美地表现了丰富而又崭新的内容。上阕以排山倒海的气势，描绘了一幅辽阔的北国雪景图，更隐喻了波澜壮阔的革命全景。下阕以改天
3、换地的豪情，展开了一幅壮丽的中华历史长卷，更暗含了建设国家的全盘大计。纵横几万里，上下数千年，时空交织而又浑然一体。,沁园春雪让我们领略了一种绝美,这是真正的指点江山，这是真正的激扬文字，这是真正的神来之笔！这是诗中极品，只能梦中偶得，绝非刻意雕琢；这是千古绝唱，源于灵感喷发，可遇而不可求。试问中华诗词的巅峰在哪里？李白的将进酒可比作昆仑，苏轼的水调歌头可喻为太行，而沁园春雪就是当之无愧的珠穆朗玛！,然而，从发表之日起，这首词就受到了诸多恶意的攻击，引发了旷日持久的争论：有人说它有帝王思想、君主气象；有人说它夸张自吹、离题万里；有人说它比喻不当、缺乏转折；有人说它词意稀疏、平铺直叙；甚至有人说
4、它是模拟之作、旁人代笔断章取义且流于名义，竟视金玉如砖石。,一.古典诗歌的基本知识,（一）古典诗歌的分类,古体诗（古 诗、古风）近体诗 （格律诗、今体诗）词（诗余、 长短句）曲（指作为诗体的“散曲”）,古典诗歌,四言诗 五言诗 七言诗 杂言诗,绝句 （四句） 律诗 （八句） 排律（十句以 上，又称长律）,（按字数分）,小令（58字以内） 中调（5990字） 长调（91字以上）,小令，如天净沙秋思 套数，如般涉调高祖还乡,五言绝句（五绝） 七言绝句（七绝）,五言律诗（五律） 七言律诗（七律）,五言排律 七言排律,（按段数分）,单调 双调 三叠 四叠,上段称“上 阕（上片）” 下段称“下阕（下片）
5、”,格律诗词,“诗经”、“楚辞”、“汉乐府”、“南北朝 乐府”等，陈子昂的登幽州台歌、白居 易的琵琶行、李白的梦游天姥吟留别、 李贺的李凭箜篌引中的 “歌”“行” “吟”“引”，都是古体诗的一种形式。,（二）近体诗的格律,格律，指旧体诗词在字数、句数以及押韵、平仄、对仗等方面的格式和规律。,近体诗也叫今体诗，是相对于古体诗而言的格律诗。近体诗在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。,现代汉语阴平阳平上声去声,古代汉语平声上声去声入声,仄,平,平,仄,入派三声,1.字分平仄（平声字、仄声字）,3.近体诗的节奏一般以两个音节（两个汉字）为一个单位，剩下的一个音节可以自成一个单位。（1）七言诗的节奏
6、单位一般为“二二二一”或“二二一二”。如：红军/不怕/远征/难，万水/千山/只/等闲。（2）五言诗的节奏单位一般为“二二一”或“二一二”。如：随意/春芳/歇，王孙/自/可留。,2.近体诗的押韵（1）一般是偶句押韵，首句可押可不押；（2）押平声韵；（3）一韵到底，不能换韵。,七言律诗的基本句型 A.平平仄仄平平仄 B.仄仄平平仄仄平 C.仄仄平平平仄仄 D.平平仄仄仄平平,五言律诗的基本句型 A.仄仄平平仄 B.平平仄仄平 C.平平平仄仄 D.仄仄仄平平,删七 言律 句前 两字 即得 五言 律句,平，表示本”平“可”仄“；仄，表示本”仄“可“平”。,“一三（五）不论、二四（六）分明”,4.基本句
7、型,七言律诗的基本句型 A.平平仄仄平平仄 B.仄仄平平仄仄平 C.仄仄平平平仄仄 D.平平仄仄仄平平,用互联网流行的符号，可以表示为： A. B. C. D.,平仄，也可用符号来表示。 如：平平仄平平也可表示为：,注意,1.B型句（仄仄平平仄仄平）第三字只能是“平”声，如为“仄”声，则变成“仄仄仄平仄仄平”，除末一字平声外，前面只有一个平声，这种情况叫做“犯孤平”必须避免出现。,2.C型句（仄仄平平平仄仄）第五字不能为“仄”，D型句（平平仄仄仄平平）的第五字不能为“平”，否则末尾就会变成“仄仄仄”或”平平平“，这种情况叫做“三连仄” 、 “三连平”必须避免出现。,（1） “对”的规则：同一联
8、中上下句（出句和对句）之间平仄相对。,若出句为 “平平仄仄平平仄”,则对句为 “仄仄平平仄仄平”,若出句为“仄仄平平平仄仄”,则对句为“平平仄仄仄平平”,相对,相对,5.组合规则,（2） “粘”的规则：相邻两联之间，上联对句第二字与下联出句第二字平仄一致。,春望 （杜甫）,国破山河在， 仄仄平平仄，,城春草木深。 平平仄仄平。,感时花溅泪， 平平平仄仄，,恨别鸟惊心。 仄仄仄平平。,烽火连三月， 仄仄平平仄，,家书抵万金。 平平仄仄平。,白头搔更短， 平平平仄仄，,浑欲不胜簪。 仄仄仄平平。,相粘,相粘,相粘,6.近体诗平仄格式推导示例,根据近体诗押韵的规定以及基本句型的 组合规则（”对“的规
9、则和”粘“的规则）， 可以推导出七言律诗的四种平仄格式； 删去七言律诗格式每句的前两字，就可 以得到五言律诗的四种平仄格式。,首句平起仄收不入韵式 出句 A.平平仄仄平平仄 对句 B.仄仄平平仄仄平 出句 C.仄仄平平平仄仄 对句 D.平平仄仄仄平平 出句 A.平平仄仄平平仄 对句 B.仄仄平平仄仄平 出句 C.仄仄平平平仄仄 对句 D.平平仄仄仄平平,首联颔联颈联尾联,“对”,“粘”,韵脚,巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。,酬乐天扬州初逢席上见赠刘禹锡,对 仗 句,七言律诗的基本句型 A.平平仄仄
10、平平仄 B.仄仄平平仄仄平 C.仄仄平平平仄仄 D.平平仄仄仄平平,D. 平平仄仄仄平平 B. 仄仄平平仄仄平 C. 仄仄平平平仄仄 D. 平平仄仄仄平平 A. 平平仄仄平平仄 B. 仄仄平平仄仄平 C. 仄仄平平平仄仄 D. 平平仄仄仄平平,首句平起平收入韵式,延伸训练：如何分辨古体诗和近体诗？,（1）看押韵：近体诗押平声韵，首句可押可不押，偶句必须押韵，不能换韵；古体诗押韵不限平仄，可句句押韵，也可隔句押韵，可以换韵。（2）看是否遵守“对”和“粘”的规则（近体诗相邻两联中，前一联对句第二字与后一联出句第二字平仄相同）。（3）看对仗：律诗中间两联（颔联和颈联）是对仗句。,当古体诗与近体诗在字
11、数、句数一致，如都是五字（或七字）一句，四句（或八句）一首时，怎样分辨它们呢？,悯 农李绅春种一粒粟， 秋成万颗子。 四海无闲田， 农夫犹饿死。,宿建德江孟浩然移舟泊烟渚， 日暮客愁新。 野旷天低树， 江清月近人,静夜思李白床前明月光， 疑是地上霜。 举头望明月， 低头思故乡。,嫦娥李商隐云母屏风烛影深， 长河渐落晓星沉。 嫦娥应悔偷灵药， 碧海青天夜夜心。,下列诗歌中，哪些是古体诗（五古、七古）？哪些是近体诗（五绝、七绝，五律、七律）？,望岳杜甫岱宗夫如何， 齐鲁青未了。 造化钟神秀， 阴阳割昏晓。 荡胸生层云， 决眦入归鸟。 会当凌绝顶， 一览众山小。,月夜杜甫今夜鄜州月， 闺中只独看。
12、遥怜小儿女， 未解忆长安。 香雾云鬟湿， 清辉玉臂寒。 何时倚虚幌， 双照泪痕干！,夜归鹿门山歌孟浩然山寺钟鸣昼已昏， 渔梁渡头争渡喧。 人随沙路向江姑， 余亦乘舟归鹿门。 鹿门月照开烟树， 忽到庞公栖隐处。 岩扉松径长寂寥， 惟有幽人自来去。,西塞山怀古刘禹锡王浚楼船下益州， 金陵王气黯然收。 千寻铁锁沉江底， 一片降幡出石头。 人世几回伤往事， 山形依旧枕寒流。 从今四海为家日， 故垒萧萧芦荻秋。,二、旧体诗词写作入门,从绝句开始,学写诗，尤其是学写旧体诗词，须从绝句开 始。因为它只有四句，很简单，易学、易记、易 背，且不一定要对仗。,（一）律体绝句相关知识,绝句，有古体和近体之 分，古体
13、绝句称古绝，律体 绝句称律绝。,1.近体诗 绝句的格律律绝是截取律诗的一半，又叫“截句”。截取首尾两联的比较多，如：早发白帝城李白朝辞白帝彩云间， 千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住， 轻舟已过万重山。,D. 平平仄仄仄平平 B. 仄仄平平仄仄平 C. 仄仄平平平仄仄 D. 平平仄仄仄平平 A. 平平仄仄平平仄 B. 仄仄平平仄仄平 C. 仄仄平平平仄仄 D. 平平仄仄仄平平,首句平起平收入韵式,截取 前半首,截取 后半首,截 取中 间两 联, 截 取 首 尾 两 联,A.平平仄仄平平仄 B.仄仄平平仄仄平 C.仄仄平平平仄仄 D.平平仄仄仄平平,B.仄仄平平仄仄平 D.平平仄仄仄平平 A.平平
14、仄仄平平仄 B.仄仄平平仄仄平,C.仄仄平平平仄仄 D.平平仄仄仄平平 A.平平仄仄平平仄 B.仄仄平平仄仄平,D.平平仄仄仄平平 B.仄仄平平仄仄平 C.仄仄平平平仄仄 D.平平仄仄仄平平,首句平起仄收,首句仄起仄收,首句仄起平收,首句平起平收,其实，七绝的平仄格式可以根据规则推导出来（删去前二字即为五绝格式）,2.绝句的布局,塞下曲（其三） 卢纶 月黑雁飞高， 单于夜遁逃。欲将轻骑逐， 大雪满弓刀。,(1)起承转合（辞义连贯式）：一般绝句，第一句起（起句点 题），第二句承（承接上句进一步说明题意），第三句转（引深一层或另起一层，转入新境界），第四句合（收拢全诗，引人遐思）。这是绝句的基本句
15、法。如：,起先写乌云遮天的夜晚，天边惊起了一群大雁,承承接上句，说天边惊起大雁， 原来是单于趁月黑的夜晚逃走,转另起一层，说将军想率领骑兵追逐,合点出将士的英勇善战,起承转合变式：辞意连贯，但有所变化。,诗的第二、三、四句都是承接第一句而来，没有什么转、合。 此诗流传于南宋末年，反映当时老百姓流离失所，无家可归的景况。,月亮弯弯照九州， （起）几家欢乐几家愁？ （承）几家夫妇同罗帐？ （承）几个飘零在外头？ （承）,清代诗人郑板桥，在一个下雪天路过一家酒店，想歇息一会儿，适逢几个秀才正在饮酒赋诗。他们看郑板桥气度不凡，就请他喝酒御寒，并洋洋自得地向郑板桥炫耀自己的诗作。郑板桥听了直摇头，觉得没
16、有一首值得称道的。于是，秀才们要郑板桥作一首。 郑板桥凝视纷纷扬扬的雪片，脱口而出：“一片两片三四片，五片六片七八片。” 语音未落，几个秀才便窃窃私语：这人只会数数，哪里会作诗。 郑板桥接着吟道：“九片十片十一片，飞入芦花皆不见。”秀才们听了这末句，都惊叹不已，连连称妙。待要打听郑板桥的姓名，他已飘然而去。,只看前三句，简直是小孩念数字，不是诗。可是结句一出，却不同凡响。你看，那一片片白色的雪花，纷纷扬扬地飘落入白花花的芦花荡里，是多么富有诗情画意！,一片两片三四片，（起） 五片六片七八片。（起） 九片十片十一片，（起） 飞入芦花皆不见。（合）,（2）并列式（句句成境式）:一句一个情景，合起来
17、成一幅风景图或表明一件事物的各个方面。无所谓起承转合。如：,四句诗，画出四个独立而不同的形象画面：翠竹桃花、春江群鸭、蒌蒿芦芽及河豚欲上，但排在一起，便构成一幅绝妙的春江晚景图。通过写江南春天的美景，抒发了作者对生活的热爱之情。,惠崇春江晚景 苏轼 竹外桃花三两枝， 春江水暖鱼先知。 蒌蒿满地芦芽短， 正是河豚欲上时。,3.大力经营末句,为什么要大力经营末句？绝句只有四句。“麻雀虽小，五脏俱全”。这四句包括了“起承转合”，结构十分完整，每一句都很重要，那为什么要大力经营末句呢？1、一般绝句开始一、二句写实，或前三句写实，即叙事、描景、交代人物、时间、地点等，而三、四句或末句往往写虚，即阐明主题
18、，抒发感情等。写实容易，而写虚难。虚是感情，是想象。末句往往是感情的升华，是想象的飞跃。这是末句最难写而需要大力经营、反复锤炼的原因。2、戏曲、散文、相声以及各种文艺作品都讲究结尾。散文结尾称“豹尾”，相声结尾称“善丢包袱”，戏剧结尾称“临去秋波一转”。清代著名戏曲理论家李渔在闲情偶记中谈论戏曲的结尾时说：“收场一出，即勾魂摄魄之具，使人看过数日，而犹觉声音在耳，情形在目者，全亏此出撒娇，作临去秋波一转也。”这就是我们写绝句必须大力经营末句的理由。,怎样大力经营末句？,经营末句的方法主要有：（1）以景结情法 （2）寓意寄托法（3）移情衬托法 （4）以问达意法（5）扩展题材法 （6）更上层楼法（
19、7）超越时空法 （8）反常立意法（9）末句起兴法 （10）逆挽跳脱法,如果将第三句比作射箭之开弓，那么第四句便是放箭。弓开得好，箭就射得有力。 “有力”表现在两个方面： 一是句子出奇制胜，能勾魂夺魄，令人反复品味。 二是句子含蓄隽永，给读者提供想象、联想、生发的余地。 据此，三、四句（主要是末句）可作如下处理,特举两种加以说明,诗前三句均就乐声抒情，说到“边愁”用了“听不尽”三字，那末结句如何以有限的七字尽此“不尽”就最见功力。诗人这里轻轻宕开一笔，以景结情。仿佛在军中置酒饮乐的场面之后，忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象：古老雄伟的长城绵亘起伏，秋月高照，景象壮阔而悲凉。对此，你会生出什么
20、感想？是无限的乡愁？是立功边塞的雄心和对于现实的忧怨？也许，还应加上对于祖国山川风物的深沉的爱，等等。,以景结情：即在一首诗的末尾写景，寓情于景。王昌龄从军行（之二）琵琶起舞换新声， 总是关山旧别情。 撩乱边愁弹不尽， 高高秋月下长城。,此诗前二句写自己离愁很多，在傍晚时候，因辞官就要离开京城走向天涯了。后二句便是寓意寄托，说“落红”不是“无情物”，而是有情，多情，花落了，还要化作春泥去培育滋润后开的花。言外之意，就是自己不得志，流落天涯，也要为一代新秀的发现与培育，贡献自己最后的力量。,寓意寄托：龚自珍己亥杂诗浩荡离愁白日斜， 吟鞭东指即天涯。 落红不是无情物， 化做春泥更护花。,（二）旧体
21、诗词写作初步,1.摹写（可视作较低级的次韵和诗）,春光依旧透帘栊， 数载韶华如梦中。 眼底风云天地外， 清风明月与君同。,嫩寒何故透帘栊？ 春雪多情小院中。 放眼茫茫新世界， 冰心一片与谁同？,原诗韵脚不变（与次韵和诗相同）；其它字词也可酌情保留不变；平仄格式不变。,和韵（依照所和诗中的韵作诗）：（1）依韵，即与被和诗同韵而不必用原字； （2）次 韵，又称步韵，即用被和诗原韵 原字，且次序必须相同；（3）用韵，即用被和诗原韵字，而不必依照其次序。,2.改写：先将要表现的内容写成文字，然后进行改写成律绝。,全文112个字，抓住其中主要情景，可写成28个字的七绝：梅花山上雪飞扬，（起） 抗雪寒梅万
22、树香。（承） 好似彩云天上降，（转） 人山人海看花忙。（合）,梅花山在南京中山门外。早春，寒气还没有退尽，满山的梅花就开放了。盛开的梅花，你挨着我，我挨着你，像蓝天下的片片彩云。那一朵一朵的梅花，晶莹透亮，散发出淡淡的清香。人们喜爱报春的梅花。一到休息日，通往梅花山的大道上，便涌动着看花的人流，梅花山成了欢乐的海洋。,D.平平仄仄仄平平 B.仄仄平平仄仄平 C.仄仄平平平仄仄 D.平平仄仄仄平平,提取关键词语；确定平仄格式； 根据所抒发的感情及所提取的词语 确定用什么韵；调整平仄。,怎样调平仄？,（2）换位法：词语换位，占多数；句序颠倒：比较少见。 任他千言万语好任他万语千言好（平平仄仄平平仄
23、）。 雄鸡一唱天下白一唱雄鸡天下白（仄仄平平平仄平）。 寒秋独立橘子洲头，（望）湘江北去。独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。,（1）换字法：用意义相同但平仄声调不同的字去替换，如“似”“若”是仄声，“如”是平声，它们可以相互替换。又如“岁”“载”与“年”，“里”“内”与“中”，“作”与“为”，“赤县”“华夏”与“神州”，前者为仄声，后者为平声，都可互换。,熟悉某些事物的别称是很必要的。如：“月”的别称有：夜光、素晖、清晖，月魄、魄月、金魄、玉魄、皓魄、素魄、晓魄、残魄，飞镜、玉镜、冰镜、 圆镜，月轮、玉轮、银轮、冰轮、孤轮，玉盘、玉环，玉弓、玉钩、银钩、玉壶，桂魄、圆舒、圆蟾、娥轮、蟾轮，玉兔、白
24、兔、银兔、冰兔、玄兔、卧兔、 兔影、月兔 ，嫦娥、姮娥、娥影，蟾蜍、玉蟾、寒蟾、冰蟾、银蟾、素蟾、新蟾、蟾宫，等等。,波斯菊， 别称秋英、秋 樱、帚梅。,梅花别称：.疏影、暗香、横枝、 孤根、斜枝、孤芳、冰雪仙、仙姿、 冷艳、寒艳、春葩、琼葩、独秀。,改写，也可以用于其它诗体的写作,十六字令书， 夺秒争分细研读。 增才智， 酬志壮宏图。,请选择一种你熟悉的事物，填一首词。世间的书，其数量浩如烟海，其内涵博大精深，我们必须争分夺秒地攻读，才能在有限的时间中得到更多的知识，增强自己的才智，实现自己的理想宏图。,十六字令平 仄仄平平仄仄平 平平仄 仄仄仄平平,各式各样的野花睡醒了，只见它们伸伸腰，抬
25、抬头，争先恐后地纵情怒放，红色的、黄色的、蓝色的、白色的、紫色的真是百花争艳，五彩缤纷。这些花虽然不名贵，但它们用自己的点点姿色点缀着这青春的草地，把自己的一切无私地奉献给大地。成群结队的蜜蜂，呼扇着黄色的翅膀，嗡嗡地忙着采蜜； 那五颜六色的彩蝶，也成双成对地翩翩起舞。,忆江南单调，二十七字，五句， 三平韵。平平仄 平仄仄平平仄仄平平平仄仄平平平仄仄平平平仄仄平平,忆江南白居易 江南好， 风景旧曾谙。 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？,忆江南芳草碧， 香雪梦中谙。 蝶坠纤枝摇粉翅， 蜂汲甜蜜醉花团， 春在彩云南！,夏 夜 （二00七年三月） 158班 李丹 骤雨初歇月重明， 灯火阑
26、珊诗意兴。 千树桃花花已落， 一池荷叶叶初青。,咏巍宝仙踪（二00七年二月） 李金萍松风扬波涛万顷，天门锁胜锁八景。松下踏歌龙潭殿，斗姥摘云神仙行。,学生习作： 七古二首,题巍山一中新校区教学楼 （二00六年十一月） 158班 茶凤昇 灯光四溢高楼静， （平平仄仄平平仄） 万籁低声有若无。 （仄仄平平仄仄平） 谁醉蟾辉情切切？ （仄仄平平平仄仄） 山乡儿女爱读书！ （平平仄仄仄平平）,山 泉（二00七年一月）158班 付汉逍遥自在山边去， （平平仄仄平平仄）哺育众生志未休。 （仄仄平平仄仄平）但教峰峦常蔚绿， （仄仄平平平仄仄）永生一曲美名留！ （平平仄仄仄平平）,学生习作： 七绝二首,第一个内容“古典诗歌基本知识” ，是帮助大家熟悉旧体诗词之 “门” ；第二个内容“旧体诗词写作初步” ，是帮助大家学习 “入门”的一些基本技巧。回去后用今天讲的方法试一试，那么，你就进入旧体诗词的写作之门了！持之以恒，必有成效！,恍如那时梦寐， 望寒梅、 雪裹一枝丹蕾。 分明下月， 东坳曳红心醉。 苌弘碧血， 草树冻土含真蕊。 须唤回、 浩荡东风， 顿飞热泪！一枝春,再 见,
