1、诗歌语言的“陌生化”,“陌生化”，是指在内容上违反习见、常情、常理、常事，同时，在艺术上超越惯性、俗常、重复、老旧，以情思和形式的新异与独特，使人们从对生活的漠然和麻木中惊醒，从而对世界获致全新的认知和感悟。,什么是语言的“陌生化”？,有的人活着他已经死了；有的人死了他还活着 臧克家的有的人,如何营造诗歌语言的“陌生化”？,在伤口里。沉醉 风，打开殷红的那支 五天里，涂唇，涂心，涂指甲 二十天里，沉然，失血，一点点溃破 来小兮的花瓣,一、陌生化体现在语言上，与自动化相反。写诗，就是一场与习惯语言（自动化语言）的搏斗，语言的痛苦与突围，是诗人恒久的，一刻也不能擅离的艺术宿命 。,快渴死的金鱼 一
2、池火焰嘶咬着 脱不掉紧身的红鳞傅天琳的迪斯科在西柏林布达舞厅,三、诗歌语言的“陌生化”，还来源于情感的极化和意念的精深。诗歌表达的情感，不是自然状态的原生情感，而审美情感。审美情感与自然情感的差别，在于它的变异性。变异，即极化。或强，或弱。诗中情感只有极化，才能以超常的力量，打动人心。,一次分手，一次小小的死亡。 王渝（台湾）啊，母亲，我的甜柔深谧的怀念，不是激流，不是瀑布，是花木掩映中唱不出歌声的古井。 舒婷她把带血的头颅，放在生命的天平上，让所有的苟活者，都失去了重量。韩瀚的重量,四、诗歌的陌生化，关涉到它的整体与全部，并不只是简单的几个层面。然而，其艺术构成和艺术表达的一个总的原则，是“
3、反常合道”。即以外在的不合常识、常理的新颖、奇突，而合乎内在的至情至理，从而产生奇趣和奇妙。正如布莱克所说：“打破常规的道路指向智慧之宫”。,“他什么时候来？”“他说，他夏天来。”“现在不是夏天了吗？”“不是，因为她没有来。”“他要是不来了呢？”“那就没有夏天！”李勇进的因为他没有来,以上几个例子中，徐志摩把女子的低头比作水莲花的娇羞；冯至把“寂寞 ”形象化为“蛇 ”；北岛把“不可触摸 ”的“抽象时间”变成了可见可闻可感会枯萎的玫瑰，这是具象化的物品。 在方法上，陌生化 经常运用通感、比喻、 拟人等手法 来使原有的诗歌意象变形，从而使 事物变得新奇，充满诗意。,“最是那一低头的温柔 ，像一 朵
4、水莲花不胜凉风的娇羞 ”徐志摩沙扬娜拉 “我的寂寞是一条长蛇 ” 冯至蛇 “ 当守门人沉睡，你和风暴一起转身，拥抱中老去的是，时间的玫瑰”北岛时间的玫瑰,鲲鹏之后 已经没有我的天空和飞翔 抱起昆仑的落日 便不会有我的第二个日出 在孔子的泰山下 我很难再成为山 在李白的黄河苏轼的长江旁 我很难再成为水 晋代的那丛菊花 一开 我的花朵 都将凋谢 任洪渊我只想走进一个汉字，,创造陌生化艺术不是容易的事情。诗人面前到处是惯常化的陷阱，稍不留神就会跌入这个陷阱。诗人任洪渊表达了他的苦恼与困惑。他以诗的形式，写出了他遭受语言文字围困的焦灼状态：,所以，陌生化是诗歌创造性的事业，是诗歌对艺术的审美欲求：出新、变异、不落俗套；精巧、微妙，以少总多，以变守恒对世界与内心的突进、深入、开掘、体验、发现、超拔、升华也是诗人对个性、独创、别致、奇趣的求索与掌控；也是诗人对个体独异的艺术风格与美学境界的展现与营造；更是他自我主体的人格、品性的卓然特立，孤素独标！,THE END,
