1、考古技术王山先生版权所有 1考古技术第一章、概述考古技术分支：摄影；测量；绘图实物：文物、自然遗物、测试标本样品、遗迹。记录资料：文字、绘图、照相。基本要求：科学性，客观、必要；规范性，内容、方法、格式。摄影：基本常识及要求。野外摄影、文物摄影。 野外摄影：发掘过程与成果。发掘前：保存状况；地理环境。发掘中：遗迹（所有） ；重要遗迹清理过程；遗迹局部特写；重要遗物埋藏、出土状况、典型、地层关系比较多的地层剖面、堆积状况。结束后：遗址状况；重要的遗迹关系；工作照、场景照。 文物（器物）摄影：完整摄影（小件） ；可复原器物；各种标本。测量：对象：遗迹、遗址发掘范围，地理位置、地貌状况、遗迹特征、遗
2、迹间相对位置与关系、结构特征，为研究与复原提供准确客观的数据资料。必须准确反映。绘图：对象，发掘中所揭露的各种遗迹（田野） 、遗物（室内） 。复原图、示意图、纹饰展开图。 投影彩图。第二章、摄影一、器材：（一） 、相机的构件和性能：1镜头（1） 、镜片（透镜）：球面透镜：-凸透镜、凹透镜、凹凸透镜、凸凹透镜。多片组，片组越多效果越好。 非球面透镜：1 片，利用表面弧度校正像差。 镜头加膜：镀金属薄膜，利用光的干涉作用，一般涂多层。提高通光能力、影响清晰度。（2） 、镜头的焦距、口径。 内圈刻有口径、焦距，重要性能指标。 焦距，镜头靠近中部位到底片之距离，以毫米表示，有字母“f”或“F ”，焦距
3、长短与视角成反比；与景深也成反比关系。 口径：最大光圈，用最大孔径/镜头焦距表示。刻度最小数字就是最大口径。（3） 、镜头的分类：标准镜头；广角镜头；长焦（远摄）镜头。 标准镜头：焦距长度画幅对角线，视角约同于人眼。焦距短于标准镜头，但视角大，彩色负片彩色正片。 黑白负片可达 2-3 档，彩色正片不能大于半档。 负片宁可曝光过渡不可不足，正片相反。高速片大于低速片。（5） 、解析力（分辨率）：底片对影像细部的表现能力。低速片优于高速片，与感光材料有关。 与曝光是否准确有关。 与镜头有关。（6） 、灰雾度：未感光的材料会形成灰雾，过大会影响成像质量。考古技术王山先生版权所有 4（7） 、保存性：
4、有效期。黑白长于彩色。 保存条件各有不同。感光度是最主要的性能指数。感光度越高，反差越小、宽容度大、颗粒度大、解析力小，灰雾度大，保存性差。感光度低则反之。使用常识：注意保存条件。黑白一般 20以下，彩色一般 10以下。 装入相机后应尽快使用，否则易变质。 超过使用期一段时间仍可使用，但效果有影响，此时应加大曝光量。照完后应尽快冲洗。手动过卷应用力均匀，否则胶卷会受影响。二、摄影技术：（一） 、正确曝光：最基本的技术。1用光：光线是成像的条件，但本身也会影响效果。（1） 、六大要素：光度、光位、光质、光型、光比、光色。、光度：光源强度；光线在物体表面照度；物体表面亮度。 与正确曝光直接相关。、
5、光位：顺光、逆光、侧光。 光线与拍摄对象的相对位置与角度。 顺光画面效果明亮，不易表现立体感与质感，反差小，使用较多。 侧光也常用，光来自前侧方 45 角左右，物体表面 2/3 受光，画面明暗比强，亮面为主，投影落于侧后方，利于表现立体感、空间感。 逆光：使用较少，但拍剪影较好，有一定透光能力的器物如玉器等使用逆光。 顶光、底光等。 根据拍摄要求设计光位。、光质：光的直射（聚光、硬光） 、散射（散光、软光） 。 聚光，物体阴影明显；散光，物体阴影淡。 野外摄影聚光为主，室内散光为主。、光型： 室内摄影布光的位置。 主光、辅助光。 主光：塑型光，满足光度要求，主要光源。 辅光：室内必备，提高暗处
6、亮度，减小反差，提高细部能力。 主光亮度高于辅光。 装饰光、背景光、轮廓光等。、光比：物体表面受光亮度与暗度之差别，主辅光之差别。 光比大，画面刚、强，反之则画面柔和。 调节主、辅光之距离。、光色：色光成分、色温。光度与曝光有关，其余与画面构图有关。（2） 、用光的造型目的：、真实感：现场光线气氛；质地；空间、立体感，通过光位表现。、美感：前后景的选取，谐调。2正确认识曝光：（1） 、曝光对影像质量的影响：、曝光与密度：负片，曝光过度，密度越大，画面发暗黑；曝光不足密度越小，画面很淡。 正片反之。 过度与不足都会缺少层次感。、清晰度：曝光量过大，画面表面轮廓线柔化不够清晰，颗粒增大，细节表现力
7、下降。光圈影响景深，景深影像清晰度、色彩：准确曝光可真实还原色彩。过度与不足会偏色。（2） 、影响因素：客观因素：、光线条件：光源：自然光：天气的阴晴变化；纬度、海拔高度；时间段。 人造光：光源的种类、光源的多少。 被拍摄物体的受光情况：受光强度、受光角度、质地、颜色、背景、物体表面颜色差别。、感光度：胶卷不同、曝光组合不同。、显影条件。、 “互易律”失效。 光圈与速度成正比，保证底片感光量不变。快于 1/1000 秒或慢于 1 秒， “互易律”失效，曝光量低，需要补光，要加大光圈。、器材的准确性。测光系统的准确性。、使用滤镜后曝光补偿。加大光圈。 考古技术王山先生版权所有 5主观因素：、表现
8、意图。、使用情况。3曝光组合选择： 室外：利用胶卷盒上的曝光参考表。快门速度为片速的倒数。夏季减少一档，冬季加大一档。侧光、逆光时加大曝光量。 室内：可利用自然光和灯光。窗户的开关，楼层的高低，窗外物体；室内墙壁颜色深浅，物体所在位置。梯级曝光。灯光状态下，光源强弱，光源与物体的距离，物体受光角度。距离增加一倍，曝光量差平方倍数。隔断自然光。有意加大光圈，增大曝光量。原则：宁多毋少；梯级曝光法。光圈。（二） 、景深、焦深、超焦距： 焦距点前景深小，后景深大。影响景深范围因素：1 光圈：直接影响。光圈与景深成反比，光圈越大，景深越小。2 摄距：即相机与物体之距离。正比关系。3 镜头焦距。反比关系
9、。4 模糊圈。正比关系。纵深度。最大与最小景深，灵活控制，选择最小景深以突出主题，也称“选择性聚焦” 。最小景深：最大光圈，尽可能缩短摄距，超长焦距，小模糊圈，快门高速档，低速片，减光“灰色滤镜” 。最大景深正好相反，三角架。焦深可不予考虑。可移动焦平面。超焦距：聚焦于时，景深范围最大的近景距离，以此聚焦。拍摄范围很大时适用。（三） 、摄影构图：运用相机镜头成像特点和造型手段构成一定画面。1拍摄点与画面：位置、角度稍有偏差则画面变化很大。摄距、高度、方向（角度） 。摄距：景别的变化，全、远、中、近景、特写等，主体景物与画面的相对位置。远取其势，近取其神。 远景：摄距远，范围广阔深远，善于表现气
10、势，以自然景物为表现对象。遗址位置。 全景：全貌，遗址保存状况，主体明显，遗迹分布，范围小于远景。 近景：突出表现被拍摄物体主要部分面貌以及人物，长于表现神态、细节。 中景：远近景之间，长于表现情节，人与人、人与物、物与物之间的相互关系。 特写：最近，局部、细部集中突出。 高度：平、仰、俯拍。平拍：相机与物体高度相当，符合人的视觉习惯，使人身临其境，易隐去背景，突出被拍摄物体，不易变形。 仰拍：相机低于景物，镜头向上，利于夸张物体高度，跳跃、腾空，淡化背景，强调主题。 俯拍：相机高于物体，大场景，可囊括所有景物，前后都有体现，有助于表现数量的众多，有助于交待景物、人物间的相对地理关系；野外遗址
11、摄影常用；层次丰富，空间感强。 尽量不变形，反映原貌。 方向（角度）：正面、侧面、斜侧、背面；不同方向主体形象不同，与主体相关背景也不同。 正面：有利于表现主体正面形象，对称美，庄重、严肃，缺乏透视感，立体感差，画面呆板。 正侧面：通常用于人物摄影，表现轮廓，人物剪影，二人面对面。 斜侧：最常用的，有利于表现立体感、空间感，画面生动，汇聚效果。 背面：主要表现场景。 于细微处要拿捏得准。2三分法构图（“井”字法）：将一画面纵横皆等分为三份。三分之二为兴趣中心。四个点的选择因不同情况而异。3画幅、画面稳定、空白、虚实。 画幅：照片形状，长宽比，根据不同情况与需要选择不同画面。横幅：有利于表现水平
12、的广阔、舒展，强调画面的宁静、稳定。 竖幅：强调垂直或纵向高大、狭长，向上运动，纵向空间因素，增加活力和吸引力。 方幅：工整、淳朴之感，看起来轻松，表现力不足，但文物摄影中常用，比较工整。 画面稳定：水平线、垂直线要平、直，不可倾斜；拿稳相机；垂直，两侧倾斜角度相同；透视矫正镜头；影调、色调，尽量减小色差。 空白：“画留三分空，生气随之发” ；衬托主体；动感，运动物体前方空白要大于后方；静态照片更有宁静之美；渲染意境、气氛。 虚实：画面上景物清晰与模糊部分。表现手段；有模糊更有利于表达主题；强表现力。突出主体，主体清晰，其余模糊；运动物体清晰但背景模糊，相机与物体相对静止同步运动，选择性聚焦，
13、室内拍摄时背景运动而物体不动；主体虚，背景实，表现运动场景、感觉，而不是表现主体。 加强空间感：虚景的感觉比实景远。意境、考古技术王山先生版权所有 6联想，产生想象。技法：最小景深原理，选择性聚焦；动静原理，静物实，动物虚，利用快门速度，变焦拍摄，追随物体拍摄；人为制造背景；特技效果镜头，物化镜、晕化镜、中心聚焦镜等。4前景、背景：前景：靠近镜头的所有景物，运用恰当，易于表现主体吸引力，但前景太过会喧宾夺主；季节性，地方特色；框架式前景，易使观众视线进入框架，突出主体；对比、比喻、象征意义，表达照片意图。背景：衬托主体，丰富画面内涵，简洁，改变拍摄角度，虚实结合，背景与主体对比强烈，拍摄点改变
14、，滤镜、用光技术。季节性、地方特征；对比、比喻、象征性背景以丰富画面内涵。5色调、影调、线条、质感： 色调：照片基调，冷、暖色系，景物颜色深浅不同。黑白照片：高、中间、低调，白色、浅灰为主是高调照片；以黑色、深灰为主是低调照片；二者之间为中间调。不同色调表现场景与气氛不同。高调欢快；低调暗沉；中间调题材自由，立体感强，画面均衡，风光照片比较适宜。 彩色照片：各种色彩所占比例，冷、暖、对比色调。冷色调：以蓝色系为主，占绝大部分，如蓝、紫、青等，表现宁静、恬淡、深沉、寒冷的效果，色温较高时易表现，增温镜。 暖色调，以红、橙、黄等色为主，欢快、活泼、热烈的场面，降低色温，降温镜。对比色调，浓郁、丰富
15、。 文物摄影以冷色调为主。 影调：强调明暗过渡；景物再现的层次感，颜色深浅。 渐变色背景，以丰富影调，突出器物轮廓。 线条：两种相邻色的分界线，有粗细、曲直、浓淡、虚实之不同。粗强细弱、曲柔直刚、浓重淡轻、虚动实静。横、竖、斜线条，斜向表现力最强，引导人的视线，汇聚线条的聚点，视觉中心。拍摄时下意识控制、掌握。 质感：质地。表现不同器物的质地，关键在于光线的运用，直射光表现粗糙、坚硬；散射光表现光滑、平整；利用阴影效果。6摄影视觉与构图：想象能力。（1） 、立体与平面的空间转换。照片与平面反映主体。斜侧角度。（2） 、视角转换：标准镜头比较接近人眼视角。广角、长焦等镜头则不符合于人眼视角。（3
16、） 、视觉选择性差异。人眼有“视而不见”的习惯。三、野外摄影与文物摄影（一） 、摄影纪录。无论何时，一定要记录。表格样例：底片号 序号 拍摄对象 拍摄方向 时间 天气 拍摄者 光圈 速度 备注（二） 、野外摄影：资料记录手段。第一时间进行拍摄，取最好效果的第一手资料，以防遗迹发生变化后无法拍摄。 三到：“想到” 、 “看到” 、 “拿到” ；想到：预见性，预想一切可能而准备，带足装备。看到：找到所需资料拍摄，利用专业知识。拿到：保证拍摄成功率，能够成功拍摄，达到所需效果，对摄影技术及相机的熟练掌握。1拍摄对象：（1） 、考古调查：发现遗迹遗物种类繁多。、遗址：保存现状，地面保留，范围。、遗迹：
17、比较完整、清楚的迹象。、遗物：所遇多为碎片，不需现场拍摄。如遇完整或可复原器物则需拍摄；能够反映遗址文化属性的典型陶片也要拍摄。、堆积状况：某些地方能够看清楚如断崖等则需拍摄。（2） 、田野发掘中：发掘过程与成果A.发掘前：动土前，位置（远景） 、地形地貌、地表状况（全景） 。、遗址的位置：远景，大场面。选址等。、地形地貌：发掘前的保存状况，是否被破坏，植被。B.发掘过程中。考古技术王山先生版权所有 7、各类遗迹现象：所有遗迹都需要照片：清理完毕后的遗迹照；与其他遗迹关系及相对位置；重要遗迹的清理过程，边发掘边判断，每一阶段都需要拍摄；局部结构特征特写。注意无编号或无法编号的痕迹、迹象，如车轮
18、印等，只能看到拿不起来，需要记录。、遗物：重要遗物的出土状况。研究价值：器物组合、位置等，为进一步研究提供重要资料。注意拍摄角度和范围，突出器物位置、环境、相互关系。贵重遗物。、地层关系：典型剖面和地层单位关系。典型剖面：不同发掘区的典型地层剖面堆积状况。地层单位关系：每个遗迹都是地层单位，反映其相互关系，如叠压、打破等；选择成组的、典型的文化，分期、分段的依据。、工作照：反映工作情况、发掘方法，教育宣传目的为主。、遗址全景：发掘结束后。遗迹分布、遗址范围，全景照片。反映各类遗迹现象。高度需合理掌握。遗迹特征。2光线的运用：（1） 、自然光：最主要光源。拍摄点位置的变化，以调整对不同光线的适应
19、，时间段的变化，以选择合适的光线。（2） 、辅助光：前侧光，多用，照射面积大，立体感强。高于地表的物体，为表现其高大，常用侧逆光，利用阴影烘托。低于地面的遗迹，此时阴影非常重、光比很强，拍摄难度大，宜以散射光为主以消减阴影，利用不同时间段的光线。使用辅助光，反光板、闪光灯较为常用。闪光灯常用用途：补光以减少画面反差；无强光状态下使用以增强反差和立体感；表现物体表面凹凸；作为主光使用，在无可奈何之时万不得已采用。辅助光应避免喧宾夺主，尤其是使用闪光灯时。3画面处理（构图）：（1） 、相机的位置：、拍摄内容决定：摄距长度与表现整体还是细节有关。拍摄角度。高度。表现意图。、光线条件：明暗、层次。、透
20、视变形：垂直向下拍摄不易出现变形。全景、细节也有不同。、局部拍摄：局部、出土物，一定要与遗迹形状发生联系，如边、壁等。（2） 、构图、布局：、画幅：横、竖、方幅。不同比例。 方幅照片使用较少、器物摄影使用较多。、拍摄主体在画幅中的位置、大小、比例：位置：应占据视觉中心，与其他对象的位置关系。大小：物体本身在画幅中的大小，主体与其他物体的大小比例。比例：主体与其他对象的强调比例关系，主要对象要稍大一些，但不能太夸张。、主次分明、层次清楚。熟悉遗迹结构及相互关系。布局合理。、画面简洁：易于突出主体。避开杂乱的背景。与主题不相干的东西尽量不要进入画面，如工具、人物等；但有时会有意识地出现，此时也要注
21、意不要影响主体的表现，只作为背景因素，称之为“摆” 。5 野外摄影需考虑的问题。准确反映遗迹遗物的形状、结构、特征。（1） 、熟悉遗迹遗物。最基本的要求。知道要表现的内容。（2） 、选择表现方法。（3） 、变形。摄距远近。广角镜头要慎重使用，因为其变形很厉害。高度。镜头的使用。（4） 、景深：聚焦点的选择，中部偏前。调解光圈。焦距。（三） 、文物摄影。运用摆排的方法进行构思、构图，经过灯光适型处理，表现文物质感、立体感、突出文物特质。1灯光的运用：（1） 、常用设备、大画幅照相机。技术相机（座架式） 。伸缩皮腔。、三角架。快门线，避免相机抖动。考古技术王山先生版权所有 8、测光表。测光角度小，
22、避免自动测光弊端。、F 接圈。近摄接圈、近摄镜、偏摄镜等。、灯具。灯架、反光伞、散光灯、聚光灯。、台座。摆放文物之用，根据文物摄影需要自制。（2） 、室内灯光种类。、散光灯。照明范围大，光线均匀，照明区域至非照明区域亮度渐低，光线逐渐消失，色调、层次丰富。作为主要光源，但需要辅助光源。有反光特性或透明半透明器物只能使用散射光源。普通灯前加磨砂玻璃或硫酸纸。、聚光灯。照明集中，光线强烈，照明区域与非照明区域有明显分界线。普通灯光前加聚光透镜，透镜距灯越近，聚光越强。灯后加镜面反光罩。常用。、碘钨灯。 照明度强，范围广，适用于大件器物拍摄。、附件。反光板、反光伞。根据需要。（3） 、用光方法：针对
23、每一件器物构思、设计。总结经验，多次拍摄。、塑造轮廓。布设主光，塑形光，满足曝光量，位置变化依据器物考虑，一般采用前侧光，以一个灯具为主，大致位于左前方 45角，突出立体感。、质地。光滑、松软、透明半透明、反光半反光的物体采用散射光线。粗糙、坚硬、吸光的物体采用直射光线。、结构特征。局部、细部、 。局部打光，装饰光。需要辅助光，根据拍摄对象选择位置、强度。、光比、反差。主光与辅光之光比，光比大阴影重，表现厚重感，反之则需光比小。光比宽容度不可超出胶片指数。易忽略，需注意。（4） 、常用光位。、前侧光。多数情况下采用，表现立体感。物体表面 1/3 背光形成阴影。注意物体背光面的轮廓，避免轮廓不清
24、，利用物体与背景颜色反差或对物体背光部位补光分开轮廓与阴影。、侧光。突出表现器物表面纹饰、凹凸感，根据器物调整角度。、侧逆光。突出立体感时最具表现力的光位，但不擅长于表现器物细部纹饰，利于只表现器物立体感和轮廓。光线高于被拍摄物体，物体顶部和侧面受光，正面不受光，需辅助光线提高表面亮度。、顶光和底光。表现透明半透明物体，强化透光的质感。2投影的处理。适当的投影可增强立体感，填补空白，调整画面平衡，突出器物造型。一般以主光投影为主，辅助光投影淡化，使阴影简洁。（1） 、灯光的配合使用。布光时留意各光源所形成的投影的数量、位置、大小、轻重。数量与光源数量关，故使用光源时应控制数量，光源位置决定阴影
25、位置。大小由光源角度、高度决定。轻重由主光光源强弱、主辅光比决定。（2） 、背景的选择。深色背景阴影不明显，浅色背景阴影明显。灰渐变背景。器物与背景的颜色反差大利于表现器物轮廓。（3） 、架空玻璃板。台架，以减轻投影。（4） 、冲洗底片时特殊处理。3背景（1） 、表面比较粗糙，无皱纹，吸收反射光线比较均衡。专业背景纸、布。（2） 、颜色深浅依器物颜色为转移。灯光对背景颜色深浅有影响，背景受光越强则颜色越浅。彩色摄影反光半反光物品尽量选用不易产生反光的背景，灰色为佳。4器物的放置（摆放） 。基本要求熟悉文物本身。（1） 、表现器形特征。对称器物，轴线对准相机。有 ban（把手） 、流、耳等的器物
26、，要将附件表现出来，摆放方向与日常习惯相符合。三足器：两足在前，一足在后，前两足对称。（2） 、符合使用习惯。容器。工具刃部向下，尖部向上。考古技术王山先生版权所有 9（3） 、成组、套器物。表现器物关系。（4） 、尽可能反应器物纹饰特征。器形与纹饰不可得兼之时舍纹饰而取器形者也，但纹饰仍需尽量表现。注意纹饰图案的完整性。（5） 、结构较复杂的器物，如俑、模型等，需从多角度拍摄多张照片方能表现完全。正面、侧面（左右各一） 、背面、俯视图。5构图（1） 、被拍摄物体在画面中的位置、大小、比例、形状。器物占 2/3 高度，位于正中。相机略高于器物，表现器物口部形状，但要注意口部与器身的比例。（2）
27、 、相互关系，相互比例。按照组合习惯摆放，使画面本身协调、均衡。（3） 、阴影。利用阴影大小、位置、轻重的改变调整画面。（4） 、背景。背景与文物间的关系。（5） 、注意画面影调、色调。文物照片一般为低调照片。（6） 、拍摄点变化所形成的透视变形。多用标准镜头，尽量不使用广角镜头。6文物摄影分类表现：根据物体表面对光线的反射程度，分为吸光体（半） 、反光体（半） 、透明体（半） ，吸光体表面粗糙，在强光照射下不会形成反光点，摄影布光时比较自如，主要考虑器物特征的表现。反光体表现在强光照射下易产生反光点，多使用大面积散射光线。透明体光线易穿过，有的表面易反光，避免使用正面光，正面多为辅助补光，以
28、表现透明感。（1） 、陶器：表面不反光，灯光设置随意。布光考虑如何表现陶器的质感，主光多用前侧方一盏灯直射；辅光针对背光部位补光，大器物需正面散射光线补光。（2） 、石器：多为吸光体，灯光自如方便。上方打光，高低依据石器表面变化。表现石质、制作痕迹、使用痕迹。（3） 、瓷器：反光体，注意对光斑的控制。主光多使用散射光线普遍照明，需表现质感时用辅光有意识在局部形成光斑（涂肥皂可减少光斑） 。注意背景颜色使用。注意相机在器物上是否会形成投影。（4） 、金属器：反光体，反光能力强于瓷器，会形成很强的光斑。防止相机在器表形成投影，帐篷拍摄。为表现质感，可用辅光形成局部光斑。（5） 、玻璃器和玉器：质地
29、差的拍摄方法同于石器。质地好的要注意表现透明感，底光与逆光拍摄，逆光范围要局限于器物大小范围之内。（6） 、平面物体：俯拍。第三章、测绘一、概况：测量学：研究地球表面地面点的相互位置与高程的手段，并用结果绘制成图研究地球表面高度变化等。通过地图对表面概况有认识。测量：大地测量、普通测量（水平测量） 。大地测量：考虑球面曲率变化计算，测量较大地面起伏变化。普通测量：小范围，不考虑球面曲率变化，考古学主要使用手段。 以 20 千米长度范围为分界。误差1/3000000 可不予考虑。考古测量：利用测量手段对考古调查、钻探、发掘区域地形地貌及文化遗存进行测绘。弥补文字记录的不足。普通测量学范畴。基本技
30、术。草测、识图技能。发掘前平面图，结束前的遗迹图。对象：调查、发掘区域的地形地貌、各类遗迹遗址。目的：用图表示遗址的位置、地理环境，遗迹形状、结构特征、分布、相互关系。为考古研究提供准确客观的数据资料。要求：科学性，如实反映客观对象。方法、图示等都有一定的规定和格式，正投影原理：只看到一个面，正面投射，不能有透视现象，类于国画而非油画。考古技术王山先生版权所有 10二、基本知识：（一） 、坐标系统：1水准测量。又称“几何水准测量” ，测定地面点高程的基本方法。通常从已知点推定。从地图上找，大比例地图。从已知点逐点推测，经过数点。测量路线不同，结果有差异。小范围可不计，但大规模则需注意。水准等级
31、：1、2 级高精确测量；3、4 级普通测量。考古为普通测量。 铅垂线：指向地心。 水平面：与铅垂线垂直的面，小范围内精致的平面。 水准面：除处于铅垂线垂直的连续曲面。 水准原点：水准0 点，海拔高度为 0，人为规定，国家高程系统起始点，推算其它水准点的依据。 基准面：计算地面高程的起始面，海拔高度为 0 的连续球面。 假定基准面，一遗址内，盖因旧时技术之落后；假定高程；现在也有使用；假定基点；手动测量。2三角测量：点的平面位置，坐标。使用控制点、控制网，三角网，三角点。一般点上都埋有标石。已知点。3坐标系统：坐标：标注、确定一点位置的一组数字。坐标系统：确定坐标的系统。地理坐标系统：用经纬度表
32、示地面点的球面坐标。 天文、大地两种经纬度有差异。 平面直角坐标：地学坐标，南北为 X 轴，以右上为第一象限，顺时针。 高斯克吕格坐标：分带投影法， 6带、3带，成梭形面，列于平面，专业地图多用此方法，读图时用得着。4测量标志：控制点：三角点、水准点，上有标注各种参数；永久性建筑物，受法律保护。觇标：木、钢材制作，位于控制点之上，便于进行测绘，（二） 、计量单位、比例尺：1单位：长度、面积、角度。使用国际单位。 角度：60 进制；100 进制，又叫新度，1 周=400，1=100，1=100；弧度制，1 弧度=360/257.3 ，大地测量常用。2比例尺：数值、线段、复式比例尺。不可出现单位。
33、 复式比例尺，纵横方向以小单位标注，精确度高。多使用线段比例尺。使用易于计算的比例。3误差：绝对误差、相对误差。形成原因：、测量误差：与真值间差额，仪器不完善，人为因素，外界影响；有意识消除。 偶然误差：不可控制的随机扰动，大小、方向（正负） ，总数合近于 0。误差最大值范围内。单峰性、抵偿性、有界性、对称性。多次测量。 系统误差：仪器的不准确。同一性；多次出现，大小、方向相同，绝对值为常量。单向性。积累性。测简单形状时无影响，但不规则形状时会无法闭合。调整仪器。角度误差。、截断误差：无限小数截取一段进行公式计算。根据精度要求不同截取不同长度。、舍入误差：成图比例换算。根据比例尺之不同而不同。
34、多次测量。4比例要求：遗址位置图，比例小，1/10000 及更小；示意图，遗址位置、相关内容，无关的可以省去不用。平面图：大比例尺，小遗址 1/200 或 1/500，大遗址 1/1000 或 1/2000。 布方图、遗迹分布图：不可使用太小比例，需要使用大比例。 探方平、剖面图： 1/50，硬性规定，固定格式。 各种遗迹平、剖面图：一般 1/20，小的遗迹可扩大。（三） 、测量仪器：1罗盘：必备。磁偏角：磁极与南北极不重合，罗盘所指为磁方向；须注意。 磁倾角：若非在赤道使用，南北极吸引力不均衡，指针会倾斜，须调整。 方位角：不同方向的角以正北为 0，范围 0360。象限角：以南北两极为 0点
35、表示，四个象限每一个均为 090。以方位角表示为宜。 测斜仪，测量倾斜角度之用。 运用：、测方位，指北方向； 、指示地形图方向，计算磁偏角；、测斜度；、定水平。2水准仪：测高程。利用水平视线测两点间高差。照准部分。照准孔进行粗瞄。水平度盘。三角架。望远镜：内对光式，测距方便，视孔与镜筒长 1:100；十字丝分划板；上下横丝测距。复合水准器。 塔尺、直尺。倒数。 使用：、整平。、调整目镜。、测量：站尺、读数、换算（须细心，易出错） 。 应用：测量高程、测距、测平面图。3平板仪：照准部分；平板、基座；三角架；附件。照准部分：望远镜。可俯仰，但左右不可移动；上放目考古技术王山先生版权所有 11镜孔看
36、垂直度盘。 平板、基座：边测边画，平板 60X60 厘米。 附件：方框罗盘、水准器、移点器、比例尺。 操作：整平、校正，直尺是否水平。 考古中应用最广泛，有时可代替水准仪，但校正麻烦。4经纬仪：水准仪与平板仪结合。原始状态，归 0，对向正北。方便。计算经纬度。成图系统显繁琐，掌握费时。三、地形图的测绘。等高线图。1等高线： 线划图：等高线图，分层设色，彩色晕染。同一条线上海拔高度相同。 等高距：两条线间高差。平距：两条等高线间水平距离，越大地势越平缓。 地图比例越小，等高距越大；比例尺分母 X0.002。 考古绘图常用 0.5 米、1 米、2 米等，以 1 米为多。 特点：、闭合曲线；、不分岔
37、；、以一组线条表示的形态线，两条线间视为均匀坡度；、不穿越地物符号。 种类：、基本曲线（首曲线）：按等高距绘制的曲线；、计曲线：每 5 个等高距设一粗线标出高程； 、间曲线：地势平缓处两等高线间加一虚线表示地形，为 1/2 等高距；、助曲线： 1/4 等高距，虚线表示；、示坡线，与等高线垂直表示坡向的小短线，短线指向为低处。 图示：表现地物、地貌。 地貌符号：等高线、水系等。 地物符号：比例符号：将地物形状按比例缩绘与地图上。非比例符号：用特定符号表示。线状符号：长度成延伸状地物，有文字说明宽度。2等高线的绘制：内插法、透明纸、手描法。、内插法：根据地形变化，找出若干点并标出海拔高度。根据高差
38、进行计算，两点间按等高距平均分布等高线，连结每两点间等高线点。公式：图上距离/两点间实际高差 =X（图上等高线距最近点距离）/实际高差。、透明纸：半厘米为单位的网格线，以一点为基准，转动透明纸找到另一点与网格该点横轴重合处，描出中间各点即可。、手描法：目估.四、平面图的测绘。1 踏察整个遗址。 确定基点即测站。 基点：控制全局；放在比较硬的地方；不影响当地群众生活。 大范围遗址或有障碍无法测绘时需设分测站，尽量最少。各测站间可直视。2 安置仪器。 以平板仪为例：、粗平。三角架。、平板。水准器整平，脚螺旋。、定向，铺设图纸。正北方向。、照准部分。调试。3 测点的选择。地形特征点。遗迹形状轮廓特征
39、点。4 测、算。需回测。厘米/比例=实际距离；实际距离 X 比例=图上距离。5 成图。6 方向、图例、注记。除探方图外，所有平面都需标注方向。7 注意的问题：、仔细思考、认识、了解遗迹特征。、图上出现的所有线条都要符合投影原理。、依据数据测绘，所以所测数据要准确。凭值绘图。、标注比例尺。多数情况下使用线段比利尺。、图示、符号。地貌符号使用国家标准符号。、绘图者、绘图日期、图名、图号。、图上数据要与文字记录完全相符。五、投影绘图。中心投影。 平行投影法。 正投影：假设光线平行且垂直于物体。 特点：物体位置、形状、都能准确反映在投影面上；要表现物体立体形状需多幅视图，最多 6 幅；存在投影变形，则
40、会出其变形，如实反映，是合理的，利用不同面的视图准确表达。 要求：可见线条都要表现；注意线条考古技术王山先生版权所有 12粗细虚实的区分；正视、俯视图，依照习惯；多幅表现。六、主要步骤：1 选择视图，确定比例。 确定用几幅图，26 幅。摆放，投影面与器物的关系。按比例绘图，尽量用大比例，易于计算的比例；放大，2/1 等；考虑器物组的关系，避免在同一组内使用不同比例；某一类、型的器物尽量使用同一比例。地图应为 1:1。2 绘制轮廓（器形）：表现器形特征，常用方法：直角坐标法、轴对称法、投影法。 直角坐标法：利用直角坐标系，测点，常用、准确。 轴对称法：对称器物，算直径，圆形器，较常用。 投影法：
41、灯光、光学仪器；大量器物工作量大时使用，表现器形特征；光线投影勾边；草图。 前两种方法为凭值绘图，投影法为凭影绘图。3 剖面（视）图：全剖面：1/2 切去形成的剖面，全部遗迹图及部分器物图。 半剖面：切去 1/4，器物图。 旋转剖面：形体较长的器物，中间横截后将剖面示人，一器物可有多个，有变化即有旋转剖面。 局部剖面：其他剖面图无法表现的部分专门剖切。 隐线剖面：用虚线表示，不影响器型。 要求：、剖视图在左；、标示剖切位置；、剖面线条表示，剖切部分器物轮廓用粗黑线，剖视处用细线；、剖面，陶器、石器用左斜 45斜线均匀填充，金属器全部涂黑。4 质地、细部特征、纹饰。 不太粗糙的器物表面不做点线。
42、凸凹不平用点的轻重疏密表示。 点线结合。 经验、感觉。 细部特征：根据正投影原理，能够看到的全部画出来；投影变形也要表现。 纹饰：所有能看到的都要表现；结构特征，不可照猫画虎；图案成组关系，将完整一组表现出来，可移动剖线；假定左上方 45光源阴影表现。5 各类器物特征的表现方法：、石器：正、背、剖视图。质感、石质要表现出来。特征：制作加工、使用痕迹，尤其是打制石器。、陶器：纹饰。注意纹饰的形成原因，拍、划、戳刺等；拍压比较规整；划、戳刺不规律，注意用力方向。附加纹饰，注意附加过程，如何附加上去，在图上表现出来；立体效果。彩陶图案，颜色问题，单色的图案部分涂黑；两种颜色，深颜色涂黑，浅色轮廓勾双线；两种以上彩色临摹。残片：口沿，口径计算，在弧度上任意找三点，成两线，找平分线相交处即圆心。摆放按照残片在器物上的原有位置。、金属器：表面纹饰：铸造纹饰（凸） 、刻划纹饰（凹） 。阴影表现。主纹、地文分别表现。投影变形。阴影所在线加粗。 刻划纹饰勾出即可，无法用阴影表现。壶中仙于炼妖壶2005-3-2
