1、用心 爱心 专心 - 1 -9、画里阴晴课文文段欣赏1、细读第一段：（1）第一段写了什么？由窗外雨景引出了潘天寿先生的题画诗“默看细雨湿桃花” 。（2）窗外是怎么样的景色？作者为什么要引用这句题画诗呢？桃红柳绿，春雨霏霏。作者把这幅美景比作“浓酣的水彩画” ，水彩画给我们透明、湿润的感觉，而“浓酣”不仅告诉我们色彩的浓重，更让我们感受到这雨中春景带给人酣畅淋漓的快感。潘天寿先生的这句题画诗确实与这雨中春景珠联璧合。（3）这句诗中最富韵味的是那一个词？“湿” 。作者不仅需要这一词所带来的意境，更需要由这一词来引出“画家的审美触觉”这一话题。可见这一句引用是全文的起笔。2、朗读课文第二段：（） “
2、衣服湿了，颜色变深，湿衣服穿在身上不舒服，但湿了的大自然景色却格外地有韵味。 ”用了什么修辞手法，有什么作用？反衬的手法，突出了雨后大自然的美丽怡人。（）为什么湿了的大自然景色格外有韵味？因为“湿” “渲染了山林、村落，改变了大自然的色调” ，使本来不协调的颜色也协调了起来，使大自然增加了另外一种美感，当然更有韵味。正如苏轼诗中所咏：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 ”、阅读第三段： 作者说， “他特别喜欢画阴天和微雨天的景色” ，即使是吸引的水彩画， “从意境和情趣方面看，模仿西洋的手法少，受益于中国画的成分多。 ”为什么？这是因为中国画和西洋画对阳光、阴雨的感受和表现截然不同。西洋画崇尚
3、阳光，追求强烈的色彩感，即使画风雨，也只是理性地写实地表现其形态，仅仅把它当作大自然的一种形态。而中国话画中的风雨确实一种意境，一种情致。 （可用两幅典型的中国画和西洋画做比较） 。 “喜欢画阴雨和微雨天的景色”的吴冠中的绘画风格当然“受益于中国画的成分多”了。他学的是西画，追求的却是中国画的高远趣味，作者把两者统一于他的创作中了。用心 爱心 专心 - 2 -文章读到这里，我们已隐隐体会出作者的创作主张了。、读最后一段：（） 为什么有人会认为“江南不宜画油画”？“大概就是因为江南阴雨多，或者他那油画技法只宜对付洋式的对象。 ”（） 这句话是什么意思？前半句的意思是：油画家只注重强烈的色彩，难以
4、把握江南阴湿景色的韵味。后半句：他的技法不够高。 （文中说得委婉而已。副词“大概” 、连词“或者”表示作者一种很有礼貌的推测，使得语言婉转。 ）（） 第三句话是什么意思？艺术创作不能墨守成规、泥古不化，西方的技法或我国传统的技法都不是到处适用的灵丹妙药。不同的表现对象需要与它相适应的技法。“艺术贵在创新” ，而且是永远需要创新。（） “浓而滞的油画里有时要吸收水分，娇艳的则鱼和熊掌是可以兼得的。 ”这句话的含义是什么？前半句：西洋画法需要吸收中国的传统技法。 （借代的修辞手法）后半句：中西两种绘画技巧和审美趣味应该结合起来。用“鱼和熊掌可以兼得”为比喻，巧妙地告诉我们：阴晴两种审美趣味并不是水
5、火不相容的，而是可以并行不悖。（） 下一句话是什么意思？是不是表示作者对自己立场的动摇？这样说是用比喻的手法、幽默诙谐的语气来表示他的自谦。作者以解嘲的语气说：我的两个画种都不纯了，头发都灰白了，还拿不定主意。 其实，画家终身探索的，正是油画的民族话和中国画的现代化，是兼取二者之长而创造出新的技法，新的风格，因为艺术贵在创新。墨守成规，盲目模仿，都是没有出路的。用作者自己的话更能说明他的艺术观：“画种只能在发展中得到保留，如不发展，便只能淘汰。 ”分析本文的语言特色：1、本文文字简短，作者采用起、承、转、合的传统方法来安排文章，层层铺垫，娓娓道来，篇末明志。2、本文论述的是艺术创作的重大原则问题，却选择了一个很小的切入点，进从中外画家对用心 爱心 专心 - 3 -阴晴的不同感受、不同主张、不同表现着笔，可谓“小中见大“。3、语言鲜明生动，多用修辞，幽默诙谐，充满智慧。
