1、本文来自“工程百科资料库“ 中国古典园林的发展及特点The Developing Course and Feature of the Classical Gardens in China江文瑞 学号：2050921008摘要：中国古代园林艺术是我国灿烂的古代文化的重要组成部分.它历史悠久，文化含量丰富，被世界公认为世界园林之母，世界艺术之奇观.因此，本文主要通过对中国古典园林的起源与发展，以及其特征的论述，使人们对中国园林有更深刻的了解.Abstract: The art of classical gardens in China is an important part of Chinese
2、 splendid culture. It is long history in time and contains rich culture. It is also acknowledged the ancestor of the word gardens and the spectacular sight of the word art. This paper talks about the origin, developing and feature of the classical gardens in China so that people can know more about
3、the Chinese classical gardens. 关键词：中国古典园林 意境 空间 自然引言：中国古代园林，或称中国传统园林或古典园林.它历史悠久，文化含量丰富，个性特征鲜明，而又多彩多姿，极具艺术魅力，为世界三大园林体系之最.它是我国灿烂的古代文化的重要组成部分，也是人类文明的重要遗产. 一、中国古典园林的起源与发展中国古典园林艺术是我国古代劳动人民智慧和创造力的结晶，也是我国古代哲学思想、宗教信仰、文化艺术等综合反映，它历史悠久，源远流长.根据历史文献和现存古代园林遗址的考察，循其明显的轨迹，大致可以分成以下三个时期：1. 先秦及秦汉时期此时期或可称为“自然时期” ，是从“固”
4、到“苑”的发展时期，约相当于距今三四千年的我国社会历史发展的殷商西周时代.据有关典籍记载，我国造园应始于商周，其时称之为囿.商纣王“好酒淫乐，益收狗马奇物，充牣宫室，益广沙丘苑台(注：河北邢台广宗一带)，多取野兽（飞）鸟置其中”.周文王建灵囿， “方七十里，其间草木茂盛，鸟兽繁衍.最初的“囿” ，就是把自然景色优美的地方圈起来，放养禽兽，供帝王狩猎，所以也叫游囿.天子、诸侯都有囿，只是范围和规格等级上的差别， “天子百里，诸侯四十”.这种最早期的“囿”到汉代有了新的发展，它不仅仅是一种自然山林的原始状态的存在，而是日趋专门化了.帝王们在这里建“宫”设“馆” ，除了为游猎所需要，增添了寝宫殿宇生
5、活设施，还配置了观赏植物、人工山水等景色，初步具有了“园林”性质，从汉代起它的名称也从古代的“囿”改称“苑”或“苑圈”了.著名的汉武帝的“上林苑”中，有“建章宫” ，有“太液池” ，周围数百里，盖起宫殿数十个，设置了“射熊馆” 、 “鹿观” 、“虎圈观”等各种动物的圈观，并种植了各地送来的异树花木，如“核桃， ， “紫纹桃”等等.不过此时尚处于中国园林发展初期，对于苑囿的布局布置，并无一定规划，仍较多地带有古“囿”的持猎趣味.建筑和山水的安排，也并不融洽有序，奇树异花的种植，只是猎奇罗列，虽然它有了某些园林的性质，开启了日后造园的新生面.总的说，仍是处于自然发展本文来自“工程百科资料库“ 的时
6、期 1. 2. 唐宋时期这一时期是我国古典园林的形成时期.由汉代开端的中国园林发展进程，经过东汉、三国、魏晋南北朝到隋代统一中国的过渡，至唐代出现了一个兴盛的局面.由于疆域的扩大、经济的发达、民族的融合，促进了文化艺术的发展，达到了一个空前繁荣时期，和别的文化发展一样，园林发展中出现了两个显著的特点，一是在苑囿的营建中注意了游乐和赏景的作用，如在殿宇建筑外，已注意到迭石造山，凿池引泉.布局关系也趋于融洽，使之形成优美的环境，发挥了休憩、游赏，甚至宴乐之功能，一是绘画技术的发展与造园艺术的发展的互相促进，如南朝梁张僧怒擅长画山水，能“咫尺之间便觉万里之遥” ，画家所提炼的构图、排列、层次和色彩，
7、极大地丰宫了造园技巧，而且有的画家，自己就是一个杰出的造园专家，如诗人王维设计营建的“辆川园”. 中国园林形成时期最突出的成就是造园和文学、绘画的结合，大家所熟知的宋徽宗营建的“良岳” ，也就是水浒传里“花石纲”的来历.这个御花园，山水美秀、林木畅茂，迭石树峰，又有宫殿亭阁，高低错落，迭山凿池，别出胜景，可称为唐宋时期中国古典园林的代表作，可惜已经在战火中夷为平地，在地面上永远地消失了.唐宋时期园林达到成熟阶段，官僚及文人墨客自建园林或参与造园工作，将诗与画融入园林的布局与造景中，反映了当时社会上层地主阶级的诗意化生活要求.另外，唐宋写意山水园在体现自然美的技巧上取得了很大的成就，如叠石、堆山
8、、理水等.3.明清时期明清时期是中国古典园林的全盛时一期，也是古典造园艺术的一个大总结.明清时期，园林艺术进入精深发展阶段，无论是江南的私家园林，还是北方的帝王宫苑，在设计和建造上，都达到了高峰.现代保存下来的园林大多属于明清时代，这些园林充分表现了中国古代园林的独特风格和高超的造园艺术.皇家园林创建以清代康熙、乾隆时期最为活跃.当时社会稳定、经济繁荣给建造大规模写意自然园林提供了有利条件,如“圆明园”、“避暑山庄”、“畅春园”等等.私家园林是以明代建造的江南园林为主要成就,如“沧浪亭”、“休园”、“拙政园”、“寄畅园”等等.同时在明末还产生了园林艺术创作的理论书籍园冶.它们在创作思想上,仍然
9、沿袭唐宋时期的创作源泉,从审美观到园林意境的创造都是以“小中见大”、“须弥芥子”、“壶中天地”等为创造手法 3.自然观、写意、诗情画意成为创作的主导地位，园林中的建筑起了最重要的作用,成为造景的主要手段.园林从游赏到可游可居方面逐渐发展.大型园林不但摹仿自然山水,而且还集仿各地名胜于一园，形成园中有园、大园套小园的风格. 二、中国古典园林的特征中国古典园林，是把自然的和人造的山水以及植物、建筑融为一体的游赏环境.在世界三大园林体系（中国、欧洲、阿拉伯）中，中国园林历史最悠久，内涵最丰富.总的来说，具有以下几个特点：1.造园艺术，“师法自然”“师法自然”，在造园艺术上包含两层内容.一是总体布局、
10、组合要合乎自然.山与水的关系以及假山中峰、涧、坡、洞各景象因素的组合，要符合自然界山水生成的客观规律.二是每个山水景象要素的形象组合要合乎自然规律.如假山峰峦是由许多小的石料拼叠合成，叠砌时要仿天然岩石的纹脉，尽量减少人工拼叠的痕迹.水池常作自然曲折、高下起伏状.花木布置应是疏密相间，形态天然.乔灌木也错杂相间，追求天然野趣 2.2.分隔空间，融于自然中国古代园林用种种办法来分隔空间，其中主要是用建筑来围蔽和分隔空间.分隔空间力求从视角上突破园林实体的有限空间的局限性，使之融于自然，表现自然.为此，必须处本文来自“工程百科资料库“ 理好形与神、景与情、意与境、虚与实、动与静、因与借、真与假、有
11、限与无限、有法与无法等种种关系.如此，则把园内空间与自然空间融合和扩展开来.比如漏窗的运用，使空间流通、视觉流畅，因而隔而不绝，在空间上起互相渗透的作用.在漏窗内看，玲珑剔透的花饰、丰富多彩的图案，有浓厚的民族风味和美学价值；透过漏窗，竹树迷离摇曳，亭台楼阁时隐时现，远空蓝天白云飞游，造成幽深宽广的空间境界和意趣.3.园林建筑，顺应自然中国古代园林中，有山有水，有堂、廊、亭、榭、楼、台、阁、馆、斋、舫、墙等建筑.人工的山，石纹、石洞、石阶、石峰等都显示自然的美色.人工的水，岸边曲折自如，水中波纹层层递进，也都显示自然的风光.所有建筑，其形与神都与天空、地下自然环境吻合，同时又使园内各部分自然相
12、接，以使园林体现自然、淡泊、恬静、含蓄的艺术特色，并收到移步换景、渐入佳境、小中见大等观赏效果 4.4.树木花卉，表现自然与西方系统园林不同，中国古代园林对树木花卉的处理与安设，讲究表现自然.松柏高耸入云，柳枝啊娜垂岸，桃花数里盛开 乃至于树枝弯曲自如，花朵迎面扑香其形与神，其意与境都十分重在表现自然 5.师法自然，融于自然，顺应自然，表现自然这是中国古代园林体现“天人合一”民族文化所在，是独立于世界之林的重要特征，也是永具艺术生命力的根本原因. 参考文献： 1. 杜顺宝编，中国园林M北京：人民出版社， 1997 2. 刘托，园林艺术欣赏M太原：山西教育出版社， 997 3. 牛彦军，自然与人性的结合从中国文化传统看中国建筑的“天人合一“性J华中 建筑，1996 ， (01) 4. 黄平，中国古典园林的起源与特征J美术观察，1996， （07）.5. 薛正昌，中国古典园林J神州学人，1996， （10）.
