1、简论“纸质文学”与“网络文学”的异同摘要：简要总结我国纸质文学和网络文学的研究现状，对纸质文学和网络文学进行比较研究，从两者的相同与不同之处进行比较、分析、概括和总结。首先对两者的创作主体、受众、载体的异同进行分析，概括两者在这些方面的各自特点与异同，为进一步认识和研究纸质文学和网络文学提供研究依据，其次从两者的内容、形式、语言、审美角度对两者的文学性的强弱进行比较，分析两者在文学属性与文学本质方面的异同；再次从传播视角对两者在传播方式、载体、渠道以及传播途径上的异同进行分析，指出两者的传播与各自的载体、媒介、技术是息息相关、不可分割的；最后根据纸质文学与网络文学现有的现实情况和发展空间来展望
2、两者的未来走向和发展趋势，指出纸质文学与网络文学今后走共同和谐发展之路。关键词：纸质文学；网络文学；比较；异同引言当今社会，网络在人们生活当中扮演着至关重要的角色，而同样网络文学在文学领域也有着不可忽视的地位。近年来，网络文学以汹涌澎湃的姿势在发展、壮大并逐步走向成熟，它对传统文学带来了前所未有的冲击与影响，这曾经一度让很多人为制止文学的未来命运而担忧，可是眼前的现实告诉我们，纸质文学作为传统文学的重要形式之一，它在面对网络文学这一后起之秀的冲击之下并没有被打压的一败涂地，反而展现出一派欣欣向荣之势。时下，不管是制止文学还是网络文学的发展态势都显得方兴未艾，于是许多人的目光都聚焦到了制止文学与
3、网络文学研究上，从不同视角与高度对两者进行了比较分析。我们知道，纸质文学，顾名思义是用纸张作为媒介的文学，它主要包括书籍、报纸、杂志和期刊等等，而关于网络文学的概念至今都没有定论，可以说仁者见仁，智者见智。 “广义的网络文学分为三类：一类是已经存在的文学作品，经过电子扫描或人工输入等方式进入互联网；一类是直接在互联网上发表的文学作品；还有一类是通过计算机创作或通过有关计算机软件生成的文学作品进入互联网，以及具有互联网开放性的特点，由几位、几十位作家甚至数百名网友共同创作的接力小说等等” 。 1在本文中，由于考虑到要对纸质文学和网络文学的文学性的分析、比较，所以笔者分析的网络文学主要是指在互联网
4、上直接发表的原创的文学作品，然后从各个方面对纸质文学和网络文学进行比较分析和研究，探讨纸质文学和网络文学的异同。1 肖文 .浅谈中国网络文学的特点 J.商业文化,2008,(8).纸质文学与网络文学的比较随着国际互连网的蓬勃发展，网络文学的诞生算是顺其自然的事情，可是它跟历史渊源长久的纸质文学比起来，网络文学算是个新生儿了。网络文学作为新生代文学受到了广泛的追捧与关注，同时不少学者把它与传统的纸质文学进行比较研究，作为一个新的学术研究方向与热点。笔者也跟寻这一足迹，对两者的创作主体、受众、载体作比较分析。.创作主体传统的纸质文学在中国文学漫长的发展进程中扮演着主导地位，而这些纸质文学的缔造者在
5、当时社会也有一定的特殊地位，他们就是我们传统的“作家” 。作家可以说是传统纸质文学的主要创作群体，传统意义是的作家更是身份、职业、地位、权威的象征。他们往往都出生在有一定经济和背景的家庭，同时也接受过比正规的教育，正因为这些，他们才比一般的人更有条件进行文学创作。纸质文学发展至今，它的形式较以往也多了不少，除了传统文学的书籍以外，当今流行的报刊、期刊、杂志和黄页等都可以说是纸质文学，这些纸质文学的创作主体又有其特点，他们往往都是比较专业的报刊编辑、记者，发表期刊论文的学者、文人，杂志制作人和给杂志投稿的写手等等。他们都是在传统纸质文学创作主体中具有行业性、专一性和技术性的一类群体。总之，我们可
6、以看出，传统纸质文学的创作主体带有精英性、专业性、行业性等特征。而网络文学则是一片向大众开放的天地，其创作主体就不单是那些具有明显专业特点的作家了，而是体现了大众化、平民化的特点，可以说是属于草根文学。正因为这一特点，社会上就有更多的人参与到网络文学的写作当中去，创作出了了形形色色、良莠不齐的网络文学。他们的作品不再需要通过专业编辑的审核、出版社的授权等等程序就和读者见面了，正因为这样的简便和门槛低的原因，造就了网络文学的创作人群分布广、要求低的现象，折射出了网络文学创作主体的平民化、草根化和大众化。. 受众传统的纸质文学受众为我们比较熟悉，也是我们传统意义上说的读者，他可以是书籍的阅读者，报
7、刊的浏览者，期刊的参考者，杂志的欣赏者等等。但是无疑我们可以知道，要成为纸质文学的受众，就必须的得接受过教育。可以说纸质文学发展到今天，伴随着现代印刷技术和媒体技术的发展，纸质文学的触角也深入到社会的各个角落，吸引了不同程度的人群聚集在传统文学领域之中，使社会进行了分工，比如出现的报纸行业，出版行业等等。可以说这些行业带动了一批比较固定的受众，比如说报纸的征订者，杂志的订购者等。从网络文学的受众看，网络文学的传播迅捷，符合满足大众的阅读需求。网络文学一旦发表，只要有条件上网的地方就可以看到，不存在纸质文学因发表、发行、运输、销售等环节的问题而造成的传播空白。而且，网络文学往往以大众喜闻乐见的形
8、式，来满足人们基本的精神需求。因此，网络文学庞大的读者群是传统文学无法比拟的。这种传播迅速、阅读方便的网络文学所以有人称网络文学是属于一种快餐文化，或者是速食文学。从这个角度上来说，网络文学的受众首先应该属于网民，其次应该是文学爱好者，然后这群人一般都接受过良好的教育，有一定的电脑和网络知识。其分布群体主要为城市居民，而又以年轻人居多，他们主要包括知识份子、教师、学生、公务员和年轻上班族等等。从以上分析我们可以看出，网络文学的受众分布是十分众多的，并且体现年轻化和分布广泛化等特征。.3 载体纸质文学和网络文学的一个主要区别就是载体不同，从一定意义上来说，二者的不同主要缘于物质载体由纸质向网络的
9、转换。传统纸质文学的载体也曾经历了由石质、竹质、木质、棉质、丝质到纸质的质料更替，这种变化不仅是人类文明进步的结果，而且更是传统文学在发展的过程中实现发展自觉的需要，纸质载体由于适应了人们对文学艺术在创作、书写以及阅读、传播等方面的需要，所以才有了今天传统纸质文学的辉煌。从文学载体的角度来说，纸质文学是把符号和内容附载于纸张当中进行传播，而我们知道，纸质载体有其自己的优势和弱势。纸质载体的不足之处主要表现为它是一个有限的版面、有限的传播方式和有限的传播渠道，甚至纸质载体保留时间不能长久，容易受到外界环节和条件的影响等等。同时纸质载体也有它优势的一面，主要表现为阅读的机动性比较强，可以随身携带，
10、而有些品牌的纸质文学杂志、书刊和报纸都有专业化的编写队伍、长期形成的品牌、丰富的创作经验，固定的发行方式，这些都是网络载体不能与之匹敌的。同样的，网络载体的出现亦必然对文学的发展产生较大的影响，这不仅包括对语言、结构等文学本文自身方面的影响，而且还包括对文学阅读、评价体系等方面的影响。成熟的网络文学作品应是传统的纸质载体难以承载的。网络作为网络文学的载体，可以说一定程度上带有网络本身自由、开放和传播速度迅速的特点，可以说文学放到了网络这个载体上，就比如把一点水滴入大海一样，留给它的空间太大了，所以说网络是海量，文学可以尽情在网络上萌芽、生根，成长。网络载体的优势还体现在它能够更好地让受众成为信
11、息获取过程中的一个有机组成部分, 而不单纯是我们平时和 纸质文学相处的时候的只是一个接受者的角色。但是，网络载体的不足之处也有不少，比如携带不方面、在网络上的资料、文件保密性差等，这些缺陷让文学爱好者对纸质文学依然情由独钟。纸质文学与网络文学的文学性.内容和形式网络文学题材相对狭窄，有评论家认为：“网络文学的题材过于单一、狭窄，作者的生活体验过于单一，过多关注小我的喜怒哀乐、儿女情长、爱情、网恋、痛苦、迷茫等，带有年轻一代的热情和幼稚，没有广阔的发展空间。虽说爱情是永恒的主题，古今中外也有许多令人心荡神驰的言情精品，但任何时代，言情类尤其是男女之情类的作品，都不可能成为文学的主旋律，网络文学总
12、体上偏重谈情说爱正说明作者的心态不成熟，缺乏生活体验，单极关注自我，对超出自己生活圈子以外的广阔生活和形形色色的人生不感兴趣。 ”1可以说当下网络文学的选题相对狭窄,主要有以“痞子蔡”的第一次亲密接触为龙头的网恋题材,以邢育森的网侠为代表的侠义套路和以宁财神的“网络鬼故事”为代表的恐怖幻想系列。其中尤以网上爱情居多,继痞子蔡的第一次亲密接触1郑宜兵.网络文学的特点J.邢台学院学报,2004,(6).之后,相继又出现了第二次亲密接触 、 迷失在网络与现实之间的爱情等等，这些同类作品都很好折射了网络文学选题的狭隘性。文学来源于生活，无论多高明的作家总是在写他熟悉的生活，对没有亲身实践的生活是没有发
13、言权的，网络文学将网民的工作生活和网上生活联系起来表达自己的感受自己的理解这是理所当然的，他们不是对其他的社会生活不感兴趣，而是他们没有那样的社会生活，巧妇难为无米之炊。目前，网络文学定位于爱情、都市、成长等题材，这符合网民生活的实际，网络文学相对于传统文学来说是相当年轻的，随着网络科技应用于各个领域一定会诞生各个领域题材的优秀网络文学。总之，网络文学已经诞生，相信它会以蓬勃的朝气勇往直前，盛开美丽的网络文学之花，结出丰硕的网络文学果实。从篇幅上看，网络文学的篇幅短小，适合网络阅读习惯。经常上网的朋友会知道，网络世界是一个信息极度丰富的世界。太多的信息使得上网的人多数是在浏览而不是阅读。网民大
14、多不会花费很多时间去仔细研读一篇作品，所以网络文学作品一般都是浅显、随感式的短小文章。而在传统文学中，作品字数在十几万字、几十万字的比比皆是，传统文学一般是以书本形式到人们的手中，人们在阅读这样的作品时，可以任意选择阅读时间，不担心无时间去仔细欣赏和研究。因此传统文学作品篇幅一般比网络文学作品长得多，我们熟知的红楼梦 、 水浒传 、 西游记等名著都是长篇小说，篇幅都比一般的网络文学要大。从文体方面，网络文学作品，散文多于小说、诗歌。散文的特点是自然随意，符合情感起伏、流动，符合网络作者乘兴而发的冲动，所以在各种文体中占了优势。但是在传统文学作品中，小说的数量明显多于其它文学体裁作品。据统计，传
15、统文学作品中小说的创作量是其他类文学作品的总和。虽然小说不能像散文、诗歌那样能最大程度上抒发作者的情感，但是小说可以让作者通过故事的叙述，更好将自己的写作意图，自己的思想融合在其作品中，这更符合传统作家的写作目的。就结构而论，网络文学的随意性更强，但真正的具有文学意义的随意性却很少，它的随意有时显得松散、哗众、不合情理。而传统文学则要紧密得多，虽然它也在不断地寻找自身的突破，但当这种突破显得不合情理时，突破就被扼杀在摇篮里。网络文学的结构多数停留于故事的表面，比如：倒叙、插叙、蒙太奇等，结构指向了文章本身，更重视结构是否能给网民带来愉悦。而作为传统文学，其结构往往能指向文章之外，重视文学与哲学
16、的统一。. 语言整体来看，就语言而论，网络文学更注重语言本身、语言外在的质感；而传统文学更注重语言的内涵，看起来朴素的毫无出彩之处的语言却蕴含了无穷的力量。两者的细微差别则表现在：网络文学的语言风格流露出质朴清新、灵动幽默的风韵,网络是一个新事物，而新事物又往往是年轻人所钟爱的，据中国互联网信息中心统计，目前国内上网的网民百分之八十七以上是三十岁以下的年青人。因此，网络文学的作者几乎都是青年男女，他们年龄层次低，知识结构新，创造欲和表现欲强，对于思想的、功利的、审美的、高高在上的传统文学有抵触的心理，他们更向往一种自由的、轻松的、彻底的表达自己的方式网络就给了他们这样的契机，例如台湾青年蔡智恒
17、的小说第一次亲密接触正是在这样的背景下才能轻舞飞扬起来的。而传统的纸质文学则更加注重语言的严谨性和节奏感和韵律，有些传统文学的语言巍峨华美，让读者在阅读中有种被作者智慧的灵感之光和创造力所引领、所感动的感觉。网络文学中曾有一篇流传很广的小说让岁月白发苍苍去吧 ，可说是这类网络文学的代表。而年的诺贝尔文学奖获得者高行键的长篇小说灵山则可说是传统作家的楷模。 对于一个网虫来说，也许他更愿意读前者，在美丽的、不断闪烁着光亮的言辞下成为俘虏。是啊，对一个平常人来说，有谁愿意追究平淡背后的深刻、丑陋背后的真理。 文学之于网络，尤如丝缎之于美人。网络拒绝深刻的沉默或者故作沉默的深刻，它是年轻的，需要喧哗、
18、躁动、激情，所以网络文学的语言哗众取宠无可厚非， 第一次亲密接触正是在这样的背景下才能轻舞飞扬起来。 由于语言，思维同表达意图之间往往有隐蔽性和矛盾性，传统文学为追求语言的新颖性，准确性，形象性，作家无不绞尽脑汁，所以传统文学的创作者特别注重语言的锤炼，语言的修饰和句式地选择等，追求一种含蓄的韵味。而网络文学一开始就已其独特的轻松随性的语言吸引着读者，给其带来全新的阅读感受和体验。但是与传统文学相比，网络文学注重技巧与轻松的语言，不注重形式和整体性，因此也缺乏了一种严谨，但我们可以看到网络文学在形式，传播，艺术表现力，内容与体裁上都比传统文学有了新的尝试与创造。但追根阅读价值传统文学更具有语言
19、和逻辑上的魅力，无论是丰富的语言还是巧妙的构思都要更胜一筹。传统文学讲究文学语言的情感性，特别注重文学的表情达意，通过气氛的渲染，景色的烘托，传达出人物的“情切切，意绵绵”的情感体验。通过阅读这些个性化的语言，你的脑海中就会勾勒出人物的形象。. 审美性关于文学的审美性在文学家与美学家基本上都有共同的认识,而大众的审美又是有所差异,审美参照“究竟是以学者为本位,还是以受众为本位;以社会效应为本位,还是以商业利益为本位?” 1这些都是文学的审美属性参照对象。笔者认为文学应该是给予人们审美享受和情感诉求，一切文学创作都把审美作为自己的追求目标。网络文学的出现给文学带向了文学快餐化的时代。在“人人都能
20、成为艺术家”的神话诱惑下，开启了众多网络文学爱好者的文学梦想。其中也诞生了许多优秀的网络作家，比如痞子蔡、邢育森、宁财神、李寻欢、安妮宝贝、吴过等已经成为许多网民熟悉的网络文学作家。 第一次的亲密接触 、 智圣东方朔 、 告别薇安 、 悟空传 、 天堂向左,深圳往右等网络小说成为畅销书， “网易”和“榕树下”网站分别举办了网络文学评奖,在文坛引起强烈反响。正是由于网络使用方便简洁，并且在网络上从事文学活动条件低，网络文学的发表便成了一件轻而易举的事情。因此，网络文学良莠不齐，出现了快餐化、游戏化、宣泄化等不良现象，少数作品缺乏审美参照，与作者所要表达的审美意向还有很大的距离。 “网络文学为下里
21、巴人提供了向传统的以美和雅为志向的文学理念发起挑战的机会。所以，真正的网络文学应当为民间审美意识留有一席之地，真正的网络文学还应当是一个开放的范畴，能够兼容多元的文化风格和审美意识，最终，在兼容之中形成属于网络这种载体自身的1梅新林,葛永海.经典“代读”的文化缺失与公共知识空间的重建 J.中国社会科学,2008,(2)风格” 1而传统的纸质文学则不一样，它有一定的传统的审美参照标准，并且有专门的研究文学审美的行业协会和专家，这些都是引领着当时的文学审美观念和意识，所以说纸质文学的整体审美尺度都高于网络文学，诞生了一部部具有代表性的精品和国粹。纸质文学与网络文学的传播我们知道，有了文字后才产生正
22、式意义上的文学，在没有文字之前，文学以口头的形式传播，我们定义她为口头文学，也是从文学的传播特性命名的；当文字产生后，人类要记录这些文学的时候，以我们的祖先为例，先有竹简为书，文学记录在竹简上，因此，文学通过竹简传播。但那时识字的人只是少数，口头文学还是主流的。后来造纸术的发明，文字从竹简向纸质文明过来，文学通过纸质传播，发展到今天，从这个意义上说，载体从一定程度上决定了文学传播的性质。严格地说来，13 世纪毕昇的活字术和 15 世纪古腾堡的印刷机的出现，就使人类社会进入了印刷传播的媒体时代。自那时起，文学的生产和流布就与纸媒传播息息相关，而且也因之不断改变自己的形式性质特征。对于中国文学而言
23、，自近代以来，书籍与期刊这一特殊的纸质文艺传媒载体，直接作用于文学的创作与接受，把文学的公共空间扩大到前所未有的广度与深度，改变了几千年传统文学手手传抄的传播手段，进而促成中国文学现代性转型的完成。我们知道，所谓传播,即社会信息的传递或社会信息系统的运行,它是一个沟通互动的行为和过程.现在的文学可以说依附于图书、杂志、报纸、电视、网络、广播、剧场等生活当中一切可以附载文学的途径和渠道在传播。而传统的纸质文学主要就以书籍、报刊、杂志为媒介，有些还需要经过作家的创作、通过编辑的审核、出版商的同意、文化部门的批准等程序方能于读者见面，可见其传播程序多，速度慢。而且在市场经济的今天，纸质文学也必须适应
24、市场规律，有些需要经过相关部门的推荐、或者以市场为准则，经得起市场考验的纸质文学则可以广泛流通，成为热门读物和读本，而经不起市场机制考验的纸质文学，就自然要淘汰，或者漫漫淡出人们的视野。所以说，纸质文学的传播更多的要适应1 1郑宜兵.网络文学的特点J.邢台学院学报,2004,(6).社会和市场的需要，同时随着纸质媒介的发展和现代印刷技术的进步而发展。网络文学作为网络传播的一种文学现象，她的载体是网络，文学的传播形式借助网络为工具，有了网络才有文学在网络上传播。网络文学既然是在网络上传播的一种文学现象，所以她应该具有在网络传播现象中所有的特性：快捷、随意、互动、共享、娱乐、公共资源等的性质。新的
25、传播技术的发明似乎总能给文学带来新的惊喜，网络文学的传播方式就体现了取决于它的传播载体网络。 “榕树下”创始人朱威廉曾说：“ 没有了印刷、纸张的繁琐，跳过了出版社、书商、市场的层层限制，无数人执起了笔，一篇源自于平凡人手下的文章可以瞬间走进千家万户。 ”1“每个时代都会有自己的诗人, 每个时代的诗人用自己的方式去吟唱。网络时代也是如此, 多媒体叙事就是他们吟唱的方式之一, “网络文学的载体是网络,网络的开放性为网络文学创作者提供了自由度较高的创作环境,这些作者往往被人们称为三无作家,即无身份、无性别、无年龄,这是与传统的文学创作者所截然不同的。 ”2 我们从网络文学的特点可以看出网络文学的传播
26、也应该会体现出网络文学传播内容的平民化、传播方式互动化、传播速度快捷化、传播媒体多样化的特点。 . 纸质文学与网络文学的未来走向和趋势至从网络文学出道以来，有关网络文学与纸质文学的未来命运就是学术界探讨的一共热门话题，网络文学能走多远，纸质文学会不会被网络文学取而代之，这些话题到目前都没有一个板上钉钉的结论， “在 21 世纪，网络生存越来越成为人们无法逃避的生活方式，网络文学也日益渗人我们的精神世界当中。我们期待网络文学借助网络快捷、面广、高效的特点，把传统文学的文学性和审美性，以及其他长处融人创作之中;传统的纸媒文学也要学习网络文学贴近大众、自由灵动等优点，努力实现网络文学与传统文学的和谐
27、、创作与出版的和谐、作者与读者的和谐、人与网络的和谐。这样才能不断走向成熟，创出一批无愧于时代的、为大众喜闻乐见的优秀作品来。 ”3可以说，在目前纸质文学与1李顺富,贺昱.浅谈网络文学与传统文学的创作差异 J.无锡职业技术学院学报,2005,(3).2张莹.网络文学的表现形式与传播特征J.陕西师范大学学报,2007,(3)3邓时忠.追求网络文学与传统文学的和谐发展J.西南民族大学学报,2007(4).网络文学都在蓬勃发展之中，说纸质文学不会受到网络文学的冲击是完全不实际的，而要断言网络文学会完全取代纸质文学也是没有科学依据的，因为这两者都是文学的一种形式而已，并不是两个不可磨合和转化的死敌，所
28、以说，追求网络文学与纸质文学的和谐共同发展才是目前一段时间或者未来更长时间的趋势。任何一个民族，一个国家要提高自己的综合国力，而时下流行的文化软实力也可以算是国家综合实力的一部分。所以，目前怎样提高自己国家的文化软实力也是世界各国都在共同探讨的课题。从这个提高文化软实力角度来讲，我们就必须要提高自己国家的国民的素质，传播和弘扬先进的、主流的文化，形成共同的价值观和世界观，为了做到这些，统治阶级就必须通过各种媒介来传播他们的思想和观念，而从目前的社会来看，纸质和和网络无疑是能够把他们的思想与观念附载于之中。所以说，从宏观上为了更好的为上层建筑和统治阶级服务，从微观上更好的适应社会的发展，更好的为
29、人们的生活服务，纸质文学和网络文学就必须先从追求自身的发展和完善。我们期待，纸质文学与网络文学能相互取长补短，共同促进，解决彼此的存在问题，建立资源互补、互学互补、共存共荣的和谐关系，为我们提供更好的精神粮食，也为社会发展贡献和谐的文化，增强社会文化软实力。结束语综上所述，我们可以看出，不管是纸质文学还是网络文学，他们的本质首先应该是文学，他们都具有一般文学的一些特质；他们必须遵循一定的语法结构、叙述手法和逻辑思维。他们必须顺从文学的创作路程去再创造和创新的文学，这就是传统纸质文学和网络文学的共通之处。对纸质文学来说，她是借助由口头竹简再到纸质等等载体慢慢演变和发展而形成的文学。所以，就体现出
30、传统文学的特点。对网络文学来说，网络文学的命名是以传播性质命名的，即它的前缀网络，但她的本质是文学的。她的传播特性是通过网络媒体传播的，所以网络文学就体现出快捷、互动、自由等等网络的特点。总之，纸质文学与网络文学都按照自身的属性随着社会的发展而发展，并且相互影响、彼此转化、共同促进，走和谐发展的发展道路！参考文献1 郑宜兵.网络文学的特点J.邢台学院学报,2004,(6).2 顾宁.网络文学特征简论J.中国社会科学院研究生院学报,2006,(2).3 禹明华.网络文学的特征及其影响J.湖南人文科技学院学报,2005,(3).4 韩之玖.多元传播文化背景下的纸质书籍J.滁州学院学报,2007,(
31、5).5 黄敏.纸质图书与电子图书的比较及互补J.长江理工大学学报,2007,(1).6 齐燕铭.网络文学与传统文学的比较J.河北工程大学学报,2007,(3).7 李涛.网络文学与传统文学之比较J.皖西学院学报,2002,(1).8 李顺富,贺昱.浅谈网络文学与传统文学的创作差异 J.无锡职业技术学院学报,2005,(3).9 齐剑英.自由的网络文学与规范的传统文学比较J.辽宁教育行政学院学报,2006,(12).10 焦宝,何姗.论古代文学传播方式的嬗变过程J.山东理工大学学报,2006 ,(5).11 廖祥忠.走向未来的网络文学J.河南大学学报,2005,(6).12 谢邦会,汪茂生.网
32、络文学的现状特征与未来走向J.新余高专学报,2007,(6).13 熊俊.析网络文学对文学受终主体的影响J.贵州大学学报,2006,(1).14 李展.网络文学的前生与今世J.郑州铁路职业技术学院学报,2004,(2).15 邓时忠.追求网络文学与传统文学的和谐发展J.西南民族大学学报,2007(4).英语翻译省略初稿老师评语以及修改意见：评论：1.论文结构清晰，论述的很有条理，有说服力。2文句通顺，说明作者的文字功底较好。建议：1.2、3 部分的小标题是否可以简洁一些2.引用他人的观点,要以脚注的形式标明出处.3.网络文学能否举一些一些具体作品.二稿意见：优点：二稿较初稿，增加了部份内容后，可读性增强了许多。建议 1、论文有些文句可适当整饬一上，使之流利通畅，如第一段，读起来颇觉拗口。2、脚注的字体无须加粗。3、第三部份内容 2 略显单薄，与 1 不协调，如有时间可作适当充实。4、三稿请全面对照学校有关论文的格式要求。
