1、介绍一下dB的具体含义,单位dB是一个在电子方面使用得非常广泛的，它是测量和比较一个系统的功率，电压和电流大小的相对单位。后来由于科技的进步，认识到人类对声音的响应是按对数规律变化的，于是有了一个单位就是贝尔(Bel)是电话的发明人的名字。其表达式是：Bel=lg(P/Po)P是被测量的功率Po是参考功率：Bel表示以10为底的对数.实际中发现Bel太大了，于是取其十分一作为一个新单位，就是分贝(dB)将Bel除以10就是dB表达式是：dB=10lg(P/Po)，dB=20lg(E/Eo)，dB=20lg(I/Io)。,dB的含义,1秒内垂直穿过单位面积的声能多少来量度它的大小，声强用字母“I
2、”表示，它的单位是“瓦平方米”。测量证明，人耳对不同频率的声波，敏感程度是不同的。对于3000赫兹的声波最敏感。只要这个频率的声强达到I01012瓦平方米，就能引起人耳的听觉。声强级就是以人耳能听到的这个最小声强I0为基准规定的，并把I01012瓦平方米的声强规定为零级声强，也就是说这时的声强级为零贝尔（也是零分贝）。当声强由I0加倍为2个I0时，人耳感到的声音强弱并没有加倍。只有当声强达到10倍的I0时，人耳感到的声音强弱才增大一倍，这个声强对应的声强级为1贝尔10分贝；当声强变为100倍I0时，人耳感到的声音强弱增大2倍，对应的声强级为2贝尔20分贝；当声强变为1000倍的I0时，人耳感到
3、的声音强弱增大3倍，对应的声强级为3贝尔30分贝，依此类推。,录音是采用的是负电平体系,采用负电平体系的原因,录音中采用的是负电平的体系,人类听感的基本特征,人耳对声音的感知有 响度 音高 音色,响度,人耳对声音强弱的主观感觉主要决定因素：声压或声强最低声压 2*10-5Pa难以忍受的最高声压是最低声压的100万倍,为20Pa，人耳对两者的差感觉为120倍，即是以对数为规律。次要因素：频率,声压级,为了与人耳的响度特性相符合，声压级用相对量-对数表示，声压级Prms 某点声压的有效值P0 零声级的参考声压。即，国际规定1kHz时，人耳刚能听到的声音（闻阈）的声压为2*10-5Pa,作为0dB.
4、,等响度曲线,响度定义，声音听起来的与1khz的声音，在声压级为0dB时一样响,则响度为0Phon(方）（此时的声压值为多少？），同理，与1khz声压级为40dB时一样响,则响度为40Phon(方）。 即，1khz 的声音，声压级为多少，响度就为多少。,等响度曲线解读,从图上发现，一个40dB 1khz的声音要比声压级相同的100hz声音响的多。,等响度曲线的意义,1。在低声压时，不同频率的声音达到响度相同时，声压相差较大。如达到10Phon时，30Hz声音的声压为60dB，而2000Hz的声音的声压为5dB2 声压较高时，等响曲线较为平坦，说明在高声压时，各频率的听感等响差别不大。,等响度曲
5、线的意义,3曲线在高频段，响度曲线斜率与间隔基本一致，而低频段，斜率与响度曲线间隔变化大，表明低频声音，较小的变化可以引起较大的听觉变化。如，频率为1khz时，20方和60方等响曲线之间差40dB,在100Hz时，只有 65-35=30dB的变化（P3),两个频率为500kHz,声压级为40dB的同相声音传到人耳后的响度是多少？,=20lg(2*p)/p0=20lg2+20lgp/p0=20*0.3+40=46dB,音高,在乐音中，用音律来表示音高,不同的乐器，演奏相同的音符，那么他们的基准频率应该相同,音乐与频率之间的关系十二平均律,十二平均律是等比律，二不是一般人认为的等差律。也就是说，各
6、个相邻的音之间其频率之比是相同的，二并非频率之差相同。 在十二平均律中，这个比值是固定的，即2开十二次方，这个数值约为1.05946。因为比值固定，各个音是在八度内均分的（纯律等不是均分），因此称为“平均律”。 这样，在一个八度中得到12个音，每个音对应的就是钢琴上的键（当然包括黑键啦）。相邻两音是半音关系。 举个例子： 标准音a其振频为440Hz，即每秒钟振动440次。根据平均律计算法，其相邻的高半音#a，振频应为： 4401.05946466.1624（Hz） 同理，五度的e音，应将这个比率相乘5次，即： 440（1.059461.059461.059461.059461.05946）58
7、7.3210（Hz） 这样，就可以计算任意音的振频了。,音色的本质频谱,不同的乐器演奏相同的一个音名，其基频相同，但其谐波分量不同，造成了音色不同。,音色的本质频谱,如图是钢琴和黑管的频谱示意图,不同乐器的同一音调频谱,钢琴的频谱 长笛的频谱用了CoolEdit的频谱分析器分析,语声 在低频段，如70Hz,男声与女声差18dB,一般人主要能量在100Hz-5kHz,特别在200Hz-700Hz之间电话的频带宽度：3003.4kHz,人耳的掩蔽效应,掩蔽效应的作用 不同频率的声音叠加产生新的音乐形象 两声音叠加，一中声音会覆盖另一种声音,纯音的掩蔽,掩蔽量是指在受干扰时，闻阈（刚能听到的声音）需
8、要提高的分贝数。,400hz80dB的纯音， 410hz,带宽90hz,80dB的噪音,噪声对纯音的掩蔽,低频声对高频声的掩蔽作用明显掩蔽音是复合音时，会影响整个频段单耳听觉的掩蔽效音大于双耳听觉,立体声的听觉机理,立体声原理人耳立体声的双耳效音来源于3个方面1。声级差2。时间差3。相位差,声像及声像定位,哈斯效应的三个结论A同声源的两个声波，时间差t在535ms以内，人无法区分两个声源，只能听到前面一个B.时间差t在35-50ms以内，人开始感知滞后声源，C.当时间差大于50ms时，能分辨出两个声音的方位,声像,人能够辨别声音的方向是因为人可以分辨出一个声音分别到达两只耳朵的强度和时间。举个
9、例子，有只蚊子在我们的左边，它的嗡嗡声可以没有阻挡的进入到到我们的左耳。而因为脑袋的阻挡了声音，右耳听到的声音肯定没有左耳大。因此我们的大脑就会进行判断，蚊子来自左边！这就是人耳根据声音的强度差别判断声音方向。那么时间差是怎么回事呢？很简单！蚊子在我们的左面，所以它离我们的左耳朵最近，所以左耳先听到声音而右耳后听到！我们的大脑也可以分辨这种非常细微的差别！人类就这样通过两只耳朵感受声音的强度差和时间差来判断声音的方向！人闭着眼睛也能想象到蚊子的位置，就像自己能够看到一样，这就叫做声像,德 波埃效应,德 波埃效应,1。如果两声级相同，听者感到声音是从中间来的（声像在中间）逐渐加大Y1的声级，听者
10、感到声像向Y1处移动。若Y1比Y2大过15dB时，听者感到声音完全来自Y1.,立体声,如果左右声级相等，但有时间差，声像向超前的声源移动，如果时间差大于3ms时，声象感觉完全来自超前的声源。因为 =15dB和3ms作用相同，所以，差不多 1ms=5dB,主要技术指标,音响系统整体技术指标性能的优劣，取决于每一个单元自身性能的好坏，如果系统中的每一个单元的技术指标都较高，那么系统整体的技术指标则很好。其技术指标主要有六项：频率响应、信噪比、动态范围、失真度、瞬态响应、立体声分离度、立体声平衡度。,频率响应,1、频率响应：所谓频率响应是指音响设备重放时的频率范围以及声波的幅度随频率的变化关系。一般
11、检测此项指标以1000Hz的频率幅度为参考，并用对数以分贝(dB)为单位表示频率的幅度。 音响系统的总体频率响应理论上要求为2020000Hz。在实际使用中由于电路结构、元件的质量等原因，往往不能够达到该要求，但一般至少要达到3218000Hz。,信噪比,2、信噪比：所谓信噪比是指音响系统对音源软件的重放声与整个系统产生的新的噪声的比值，其噪声主要有热噪声、交流噪声、机械噪声等等。一般检测此项指标以重放信号的额定输出功率与无信号输入时系统噪声输出功率的对数比值分贝(dB)来表示。一般音响系统的信噪比需在85dB以上。,3、动态范围,3、动态范围：动态范围是指音响系统重放时最大不失真输出功率与静
12、态时系统噪声输出功率之比的对数值，单位为分贝(dB)。一般性能较好的音响系统的动态范围在100(dB)以上。,4、失真,：失真是指音响系统对音源信号进行重放后，使原音源信号的某些部分（波形、频率等等）发生了变化。音响系统的失真主要有以下几种： a谐波失真：所谓谐波失真是指音响系统重放后的声音比原有信号源多出许多额外的谐波成分。此额外的谐波成分信号是信号源频率的倍频或分频，它是由负反馈网络或放大器的非线性特性引起的。高保真音响系统的谐波失真应小于1%。 b互调失真：互调失真也是一种非线性失真，它是两个以上的频率分量按一定比例混合，各个频率信号之间互相调制，通过放音设备后产生新增加的非线性信号，该
13、信号包括各个信号之间的和及差的信号。 c瞬态失真：瞬态失真又称瞬态响应，它的产生主要是当较大的瞬态信号突然加到放大器时由于放大器的反映较慢，从而使信号产生失真。一般以输入方波信号通过放音设备后，观察放大器输出信号的包络波形是否输入的方波波形相似来表达放大器对瞬态信号的跟随能力。,5、立体声分离度,5、立体声分离度：立体声分离度表示立体声音响系统中左、右两个声道之间的隔离度，它实际上反映了左、右两个声道相互串扰的程度。如果两个声道之间串扰较大，那么重放声音的立体感将减弱。,6、立体声平衡度,6、立体声平衡度：立体声平衡度表示立体放音系统中左、右声道增益的差别，如果不平衡度过大，重放的立体声的声像
14、定位将产生偏移。一般高品质音响系统的立体声平衡度应小于1dB。,音域音频范围,音响系统的重放声音的音域范围一般可以分为超低音、低音、中低音、中音、中高音、次高音、高音、特高音八个音域。音频频率范围一般可以分为四个频段，即低频段（30150Hz）；中你频段（150500Hz）；中高频段（5005000Hz）；高频段（500020000Hz）。 其中，30150Hz频段：能够表现音乐的低频成分，使欣赏者感受到强劲有力的动感。 150500Hz频段：能够表现单个打击乐器在音乐中的表现力，是低频中表达力度的部分。 5005000Hz频段：主要表达演唱者语言的清晰度及弦乐的表现力。 500020000H
15、z频段：主要表达音乐的明亮度，但过多会使声音发破。,一些常用频点的作用,50hz，这是我们常用的最低频段，这个频段就是你在的厅外听到的强劲的地鼓声的最重要的频段，也是能够让人为之起舞的频点。通过对它适当的提升，你将得到令人振奋的地鼓声音。但是，一定要将人声里面所有的50hz左右的声音都切掉，因为那一定是喷麦的声音。70100hz，这是我们获得浑厚有力的BASS的必要频点，同时，也是需要将人声切除的频点。记住，BASS和地鼓不要提升相同的频点，否则地鼓会被掩没掉的。,一些常用频点的作用,200400hz，这个频段有如下几个主要用途，首先是军鼓的木质感声音频段；其次，这是消除人声脏的感觉的频段；第
16、三，对于吉它，提升这个频段将会使声音变的温暖；第四、对于镲和PERCUSSION，衰减这个频段可以增加他们的清脆感。其中，在250hz这个频点，对地鼓作适当的增益，可以使地鼓听起来不那么沉重，很多清流行音乐中这样使用。400800hz，调整这个频段，可以获得更加清晰的BASS，并且可以使通鼓变得更加温暖。另外，通过增益或衰减这个频段内的某些频点，可以调整吉它音色的薄厚程度。8001khz，这个频段可以用来调整人声的“结实”程度，或者用于增强地鼓的敲击感，比较适用与舞曲的地鼓。,一些常用频点的作用,1k3khz，这个频段是一个“坚硬”的频段。其中，1.5k2.5k的提升可以增加吉它或BASS的“
17、锋利”的感觉；在23k略作衰减，将会使人声变得更加平滑、流畅，否则，有些人的声音听起来唱歌象打架，你可以利用这样的处理来平息演唱者的怒气！反过来，在这个频段进行提升也会增加人声或者钢琴的锋利程度。呵呵。总的来说，这个频段通常被成为噪声频段，太多的话，会使整个音乐乱成一团，但在某种乐器上适当的使用，会使这种乐器脱颖而出。3k6khz，声音在3k的时候，还是坚硬的，那么，不用我说，大家也知道该作什么了吧。至于6k，提升这个频点可以提升人声的清晰度，或者让吉它的声音更华丽。,一些常用频点的作用,6k10khz，这个频段可以增加声音的“甜美”感觉。并且增加声音的空气感，呼吸感。并可增加吉它的清脆声音（
18、但要注意，一定不要过量使用）。PERCUSSION、军鼓和大镲都可以在这个频段里得到声音的美化。并且，弦乐和某些的合成器综合音色，可以在这个频段得到声音的“刀刃”的感觉（我实在不知道该怎么形容这样的声音）。10k16khz，提升这个频段会使人声更加华丽，并且能够提升大镲和PERCUSSION的最尖的那个部分?。但是，需要注意的是，你一定要首先确认这个频段内是有声音存在的，否则的话，你所增加的肯定是噪声。,器材连接,音响器材各级之间的配接较为重要。如果连接不当不仅会影响器材的重放效果，甚至会损坏器材。,1器材连接的基本要求,（1）信号电平的匹配：在连接音响器材时一定要注意各器材之间的输入、输出信
19、号电平的差异。如果前级器材输入信号的电平过大，会产生非线性失真，反之则会降落氏重放系统的信噪比，甚至无法推动下一级器材的放大器，因此在配接时要注意器材之间的电平不应相差过大。如果在实际使用中出现信号电平不适配时，必须通过衰减电路使输入的信号电平降低，或通过放大电路使输入信号的电平提升。对于一般的动圈式话筒输出电压为几毫伏，因此需要设有一级放大电路将信号放大后送至前置放大电路。对于录音座、CD唱机及LD机，由于其输出信号的电平达0.7551V以上，因此可以直接送入前置放大器。,阻抗的匹配,（2）阻抗的匹配：在HI-FI音响器材中，比如晶体管功率放大器的输出阻抗为低阻抗，而电子管功率放大器等器材的
20、输出阻抗为高阻抗。如果它们与扬声器连接时阻抗不匹配，会使放大器的输出功率分配不均，或因阻尼过大使扬声器的瞬态特性变差。 阻抗匹配的连接一般有平衡式和不平衡式两种。所谓平衡式是指传输信号的两芯屏蔽线对地的阻抗相等。所谓不平衡式是指两芯屏蔽线中，其中有一根接地。当平衡输出与不平衡输入相连接时，必须通过加匹配变压器进行匹配。,2接插件的连接方法,在HI-FI音响器材中，器材的连接是依靠各种接插件来完成的，常用的接插件有以下几种：（1）二芯插头：主要用来传输各种器材之间的信号以及作为话筒输入信号的输入插头。按其直径分为有2.5mm、3.5mm、6.5mm三种。（2） 莲花插头：主要用于在音频器材和视频
21、器材之间作线路的输入和输出插头。 （3）卡侬插头（XLR）：主要用于话筒与放大器之间的连接。 （4）五芯插座（DIN）：主要用于卡式录音座与放大器之间的连接，它可以将立体声输入和输出信号集中在一个插座上。 （5）RCA插头：RCA插头主要用于器材中视频信号的传输。 （6）F、M插头：它主要用于视听器材中射频信号的输入输出。,发烧线,什么是“OFC”发烧线？何为“6N”、“7N”的发烧线？ “OFC”是英语“Oxygen Free “Copper”的缩写，意为“无氧铜”。众所周知，金属中金、银的电阻率为最小，导电性能最好，但如果使用金、银作为发烧线的制作材料，其价格是非常昂贵的，不是大多数发烧友
22、所能接受的。铜作为一种常用的金属材料，其导电性能较好，使用较为普遍，但由于铜含有较多的杂质，其中大部分是氧化物，因而影响了铜的导电能力。目前使用较多的是被称?quot;智能型发烧线的OFC线，它是通过采用电化学法、PN结植入法、同位素辐照改性法等高科技方法，改变铜的金属结构，使铜线的表面产生特有的金属结构，使同一根铜导线的表面适合传输5000Hz以上的频率信号，而其中心只适合传输5000Hz以下的频率信号，从而使高、低频之间互相不干扰，有利于在传输大信号时，提高重放声的清晰度，改善重放声的音质。 “6N”、“7N”是发烧友用来表示使用无氧铜材料制作的发烧线纯度的高低。因为英语“9”的开头是字母
23、“N”，为了表达方便，故发烧友用“N”表示“9”，在“N”前面的数字则表示有几个“9”。比如“99.9999%”，就可以有“6N”表示，即说明其纯度是6个9，N前面的数字越大说明发烧线的纯度就越高。,声音的速度与波长,音频及波长与声音的速度是有直接的关系。在海拔空气压力下，21摄氏温度时，声音速度为344ms 声音的速度会随着空气温度及空气压力而改变的，温度越低，空气里的分子密度就会增高，所以声音的速度就会下降，而如果在高海拔的地方做现场音响，因为空气压力减少，空气内的分子变得稀少，声音速度就会增加。音频及波长与声音的关系是：波长=声音速度频率； =vf，如果假定音速是344 ms时，100H
24、z的音频的波长就是344 m，1000hz(即lkHz)的波长就是344 cm，而一个20kHz的音频波长为17cm。,世界三大著名音乐厅（一）,阿姆斯特丹（Amsterdam）是荷兰王国的首都，荷兰最大的城市和第二大港口。荷兰阿姆斯特丹皇家音乐厅是世界上最优秀的音乐建筑物之一，它的特色是音乐厅的中频混响时间大约为2.0秒，非常适合弦乐的演奏。,世界三大著名音乐厅（二）,维也纳（德语：Wien）奥地利首都，享誉世界的文化名城，有“音乐之都”的盛誉。奥地利维也纳音乐厅是维也纳最古老、最现代化的音乐厅。是每年举行“维也纳新年音乐会”的法定场所。始建于1867年，于1869年竣工。音乐厅是意大利文艺
25、复兴式建筑，外墙黄红两色相间，屋顶上竖立着许多音乐女神像，古雅别致。,金碧辉煌啊,世界三大著名音乐厅（三）,波士顿（Boston）是美国马萨诸塞州的首府和最大城市，也是新英格兰地区的最大城市。波士顿音乐厅拥有2625个座位的波士顿音乐厅与阿姆斯特丹皇家音乐厅和维也纳音乐厅并称世界三大音乐厅。,高、低音效果,当声音传出去时，高频率是比低频率衰减快得多，如果用1kHz跟10kHz做比较时，当声音跑了100米后，10kHz的频率比起IkHz的音量会衰减3035dB的。比起低频率，高频率声音是比较有方向性的。高频率的声音从单元跑了出来后，如果受到物体的阻挡，高音就不能再传过去，这个是跟低频率有很大的不
26、同，因为高频率的波长是比较短，受到物体阻挡之后不会转弯，但低频率的波长是比较长，所以很多时候就算有物体在前面阻挡，低频率也可以转弯过去。例如有些专业音箱的设计是把一个高音号角放在它的低音单元前面，但对这个低音单元所发出来的低频率，它根本就看不到前面是有什么东西阻挡声音似的，所以低频率可以照样传过去。,从我们的听觉上来说，我们是需要听到高频率的声音来辨别各类不同的声音，但如果单纯是讲人的谈话声时，我们只需要听到4kHz及以下的频率，就能马上辨别是什么人在说话。例如电话的声音传送，高频只达到4kHz，所以有时候当一个很久都没有和你谈话的人，当他打电话给你时，只要说：“喂！”，你就马上便可以鉴别他是
27、你很久都没有谈过话的朋友的声音。我们听高频也有方向性，即是我们能够辨别高频声音来源的方向。因为高频的声音传到我们两个耳朵时，已经有了很细微的时间差，所以它们来到耳朵的时候有不同的相位改变，我们就借着这改变了的相位可以鉴定。,音源很重要,音响再好，没有好的音乐也是白搭。虽然现在、等压缩格式满天飞，但是毕竟这是一种有损的压缩格式，存储这类音乐的碟片容量可能很大，但是声音当中的很多元素被压缩的时候舍弃了。由于台式音响一般用于卧室和厨房等小空间营造音乐背景，因此我们建议使用台式音响的消费者可以尽量采用比较耐听的古典音乐、轻音乐或者收听调频收音机，播放高质量大容量的也不错。非现场录音的流行音乐等这些对于
28、还原质量要求不高的内容，可以有选择地使用压缩格式。,手机要远离,出于保护音箱的电路，您的台式音响虽然可以任意摆放，但是千万与手机、无绳电话、电视、冰箱、微波炉等物品保持距离，离电脑机箱最好也远一些。不同的电器“井水不犯河水”的摆放，能够最好地保持各个电器的电路不会因为互扰而产生损坏。,音响发烧友常用术语,1神经线：主要指输送低电平（毫伏、微伏级）、小电流的信号线。一般神经线为音频、视频两用，较高级的神经线两端的插头为镀金的RCA插头，并在导线的表面涂有防静电保护层。 2发烧线：主要是指截面较大、股数较多的音箱信号传输线。品质较高的发烧线是采用无氧铜等材料制成的。 3煲机：所谓煲机类似于机械类机
29、器的摩合期，即将音响器材工作一定时间后，使机器内的温度与环境温度相同，使各级放大器的工作状态达到最佳点，此时重放的声音为最佳。,4摩机：所谓摩机源于英文Modify，意为修正、修饰。发烧友对音响系统内的元器件或线路进行更换、改造，使其升级，称之为摩机。 5爆棚：所谓爆棚是指音响器材在重放时，当乐曲进入高潮时所产生的震耳欲聋的气氛。 6胆机：胆机是指采用电子管制作的放大器。电子管放大器温暖通透的音质让老一辈发烧友至今难以忘怀。,12解析度：指音响器材的重放声具有一定的透明度，给人以清澈见底的感觉。 13染色：所谓染色是指重放过程中由于声波的振动使其它物体或材料出现共振而产生的重放声中没有的声音。
30、它对重放的效果是有害的。 14咪头：指各种话筒。 15补品：指对音响系统进行改造时所使用的质量较高的元件。,7石机：所谓石机是指采用晶体管制作的放大器。 8胆石机：即为电子管与晶体管混合制作的音响器材。一般将电子管作为前级放大器，晶体管作为后级放大器。 9环牛：所谓环牛是指环形变压器，它与普通变压器相比漏磁较小。 10大水塘：大水塘是指电源滤波电容，一般为10000F以上的大容量电容。 11靓声：指音响器材的重放声音质很好，达到了高保真的要求。,音箱放置,音箱应如何放置？ 音箱位置的正确放置是获得良好放音效果的因素之一，在摆放时必须注意以下几个问题： 1两只音箱之间的距离不小于1.52米，并保
31、持同一水平。音箱的左右两边与墙壁的距离应该相同。音箱的前面不应有任何杂物。 2音箱的高音单元与听音者的耳朵应保持同一水平线，听音者与两只音箱之间应为60度夹角，听音者的身后要留有一定的空间。 3两个音箱两侧的墙壁在声学上应保持一致，即两侧的墙壁对声波的反射应相同。 4如果音箱声波的方向性不宽，可将两只音箱略向内侧摆放。 5对于小型音箱如果感觉低频不够，可将音箱靠近墙角摆放。,自制录音棚（一）,自制录音棚（二）,60块泡沫板、24个装鸡蛋用的纸盒、2包卫生纸和1条床单，能用来做什么？华中师大武汉传媒学院两名学生给出的答案是一间“蛋盒录音棚”，而且造价不到100元。这间录音棚的创造者是该院播音主持
32、专业大二学生雷思源和秦彬雅，因为要在网上做有声展示自己的工作室，他们需要一个录音棚，经费不足和近来兴起的低碳概念，让他们开动了脑筋。“录音棚的关键在于消音和隔音，只要介质凹凸不平，就会造成声波衍射，达到消音和隔音的效果。纸质鸡蛋盒排列规则又凹凸不平，正好达到这个目的。”雷思源说，后来关于隔音棉、木板等材料的选择，都按照这个思路解决了。泡沫板代替了隔音木板，鸡蛋盒的规则凹凸面用来消音，再在蛋盒凸起部分钻个小洞，塞进卫生纸作为隔音棉，加上录音设备，一间不到3平方米的录音棚就在工作室里诞生了。目前，“蛋盒录音棚”已投入使用。,录音,无论人声、歌声，还是乐器的声音，它们都不是一个单音，而是一个复合音。
33、也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。它对音色的特性有非常重要的影响。这些泛音的数量和泛音幅茺的不同构成音色的频率特性曲线。这条曲线就体再了音色的表 现力。例如，钢琴的最低音频率是27.5Hz,最高音频率是4186Hz，而钢琴有十几个泛音，它的高频可达10kHx20kHz，一般可测到16个泛音或24个泛音。这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音，。如果低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。,拾音技巧 正确控制好调
34、音台电平调音成功了一半,在一个音响系统的调试过程中，正确控制好调音台的每个输入通道和输出通道的电平是调试一个系统最关键的步骤，只有做好这一步工作，整个系统才能好好工作，同样，正确设置好调音台的工作电平，系统调试也就成功了一半。 1、调音台输入通道的电平设置：在输入通道不管接入话筒还是其他音源设备，先不要急于推起来让它们发声，首先把通道增益（GAIN或TRIM）旋钮开到最小，然后按下这个通道的监听按键（一般标CUE或SOLO或AFL），如果此通道接CD之类的音源设备，就放一张CD进去播放，然后看着电平表指示，调整增益旋钮，让电平表指示一般值在0分贝左右，最大值不要超过6分贝，然后再换几张不同的C
35、D，再微调一下。就调好了。 如果接入的是话筒，也是按下监听按键，就拿着话筒用比较大的声音喊喊，边喊边看电平表调节增益旋钮，再喊到最大音量的时候，调整电平指示在06分贝之间基本就可以了。 调音台输入通道的高中低均衡旋钮的调节会影响这个输入电平，如果在后期的调试中，调整了调音台均衡，还需要反过头来再按下监听按键检查一下电平的变化，再调整增益旋钮让电平达到正确的位置。 输入电平过大，容易引起信号削波失真，过小则信噪比下降。,拾音技巧,录音电平可以试着调节mic音量, 头部离话筒远近来调解.还有注意要在录音的时候,防止耳机里的伴奏进入mic里.话筒的摆放位置 :与口保持水平 : 可以获得强有力的声音
36、, 但气声和喷音较重。上方俯对着口 : 强调高音 , 可以获得明亮的声音。下方仰对着口 : 可强调低音。,拾音技巧,关于拾音距离远近 , 有关资料是这样阐述的 :近距离拾音 : 话筒与音源之间的距离在 1 5cm 之间。适于嗓音小的人和通俗歌曲的演唱者。拾音特点 : 有较强的真实感和亲切感 , 音色纯净 , 清晰度高。 中距离拾音 : 话筒与音源之间的距离在 5 10cm 之间。适于拾取民族唱法的人声 , 同样适于中音语调的主持人。拾音特点 : 语音轻松、活泼、开朗、爽朗 : 演唱的乐音则发 音、吐字和共鸣清晰、明亮、纯净。 远距离拾音 : 话筒与音源之间的距离在 10 20cm 之间。适于拾
37、取美声唱法的人声。拾音特点 : 音色泛音数较多、幅度也比较强 , 整体音色丰满。,拾音技巧,一、单个人声拾音：最简单的人声拾音是用一个MIC录一个人的声音，把MIC调为心形，或超心形指向，让人的嘴直接对着话筒即可。话筒与嘴的距离大概分为如下几类： 1、最通常的录法，嘴离开MIC大概20厘米左右，而且叮嘱歌手，唱的时候不要左右或前后晃动。这样，对于一些没什么太多录音经验的歌手是很有好处的。因为这样可以保证他们在唱整首歌曲时音质统一。,拾音技巧,2、录具有亲切感的人声：上面所说的拾音方法，在某种程度上说，录出来的声音有些偏冷，因为与MIC的距离不在MIC的近讲效应的范围之内。 在这里，我首先讲一下
38、什么是近讲效应。简单的说，声源离MIC的距离越近，MIC所拾取的低频部分就越多，也就是说，你唱歌的时候离MIC越近，你所听到的声音的低频就越丰满，但是，如果你离MIC太近的话，就会使MIC产生过多的低频谐波共振，从而导致低频的变形、失真。 但是，在不使声音过渡失真的前提下，我们可以有效的利用这种“近讲效应”，使得拾取的声音更加丰满，并且具有一定的亲切感。 有人可能会有疑问如果是这样的话，等声音录制完毕以后，在后期处理的时候加一些低频不就行了，干吗还要在拾音的时候改变与话筒的距离呢？对于这个问题，回答如下：如果你想得到什么样的声音，那就尽你一切所能在前期录音时得到与之更加接近的声音，否则会给你的
39、后期处理增加不必要的麻烦。而且，后期作出来的声音和前期录出来的效果是有区别的，你很难做到前期录出来的声音效果。 在这里，要强调一个问题，无论你要如何录制人声，一定要给MIC加上防扑罩，加防扑罩的意义不仅仅在于防治人声扑话筒，而且，对于你话筒的防潮，也是具有同样重要的意义的。,拾音技巧,3、拾取美声唱法的人声：录制美声唱法，不需要什么亲切感，美声唱法最关键是要使人声流畅、干净，并且尽量减少呼吸的声音。那么，录制美声唱法时，嘴与MIC的距离在4050厘米都不过分，只要你的MIC有足够的拾取能力，并且你的录音环境足够好的话。 4、拾取更加具有细节感的人声：做到这一点，首先是要在一个非常好的拾音环境内
40、，否则的话，细节没录进来，噪声倒是会增加不少。具体的做法，在这里我只作粗略的讲述，因为追求不同的效果，会有不同的MIC拾取方法，无法一一讲述。在一个有优秀拾音环境，并且，拾音空间不少于15平米的环境下，可以给一个人声摆放2支或以上的MIC来拾取人声的不同细节，我比较通常的作法是：用一支MIC对着人的嘴，用另一支MIC对着人的喉头或以下部分，这种拾取方法，有可能产生的弊病是相位抵销，这就要通过自己的实践过程中不断的摸索，来获得最佳的MIC摆位。当你获得一个成功的MIC摆位的时候，呵呵，你会听到完全不同以往的人声效果。,拾音技巧,二、和声演唱拾音或合唱拾音：我所说的这种情况，多数指伴唱的拾取。这个
41、时候，应该有最少3个人同时发出声音，那么，就要把MIC调整至全向指向，以能录清除没一个人的声音。当然如果你有三个MIC分别给三个人，那更好。但是，如果你这样做，除非你的录音室有寂静端分割处理，否则的话，还是有很大的可能性产生相位抵销。但是，如果你把三个人分开的话，伴唱歌手之间的交流就没有了，不利于录到具有高度默契感的和声。所以在尽可能的情况下，用一支MIC拾取伴唱各声部的人声。,多人伴唱,在拾取伴唱的时候，伴唱歌手与MIC的距离最重要的不是三个人相同，而是三个人的声音在拾取之后的音量比例要均衡。那么，你要作的就是在控制室中根据你自己的耳朵作出判断，并且，借助对讲MIC给录音室内的伴唱歌手下达指
42、令，调整他们之间没一个人与MIC不同的距离，以获得均衡并且浑然一体的伴唱声音。,常用乐器拾音,三、简单的常用乐器拾音： 1、吉它：MIC对准吉它的共振孔，距离20厘米左右即可。 2、小提琴：MIC从侧面对准琴箱以及琴弦的方向，距离3040厘米即可。 3、长笛或竹笛：MIC对准乐器，距离2米左右。 4、二胡：MIC对准腔体，距离50厘米左右。 当然，以上讲的只是一些最简单的乐器拾音方法，如果想获得丰满的单乐器声音，大部分情况下，要用4、5支以上的MIC来拾取同一件乐器,话筒放大器的使用,话筒放大器，简称“话放”，是对话筒输入的信号进行放大的设备。 无论我们把话筒插在调音台上，声卡上，或是卡拉OK
43、机上，这些设备都有一个（或多个）话放，那么，还有一种是独立工作的话放，他只负责把话筒信号放大并且进行一些必要的处理，然后变成线路输出信号再输出出去。这种独立工作的话放一般来说是比较全面并且专业的，在这里只讲这种话放，以及数字调音台上所带的话放。,这种话放通常带有以下功能：1、压限器；2、EQ；3、扑声消除器；4、嘶声消除器；5、噪声门。我个人比较偏好使用其中的压限器和嘶声消除器，其他的都在后期缩混时再作。 首先，我们先将话筒线与话放连接好，并通过正常的声音测试调整话放输入电平。以人声为例，让歌手跟着伴奏正常的演唱，并调整输入电平，使声音峰值不超过设备的截断电平即可。 第二步：调整压限器最至关重
44、要的一个原则就是：使用压限器的目的不仅仅是压缩声音的动态，使其具有强大的表现力和丰满度，更加不能忽略的是压限器的使用不能让听众听出“痕迹”，也就是说，一首歌，或者一件乐器，如果你录出来以后让人感觉到声音出现以后有一个被压缩的过程，那么，就是你使用压限器的失败。,压限器调节,当歌手演唱的是一首慢歌，那么声音的要求在绝大部分的情况下是流畅，稳定。在压限器上，要作的就是适当降低启动时间，增加恢复时间，降低阀值，并且增加压缩比，我通常使用的经验是：启动60ms左右，恢复150ms左右，阀值-20db左右，压缩比为4：1或6：1。当然，这个数字不是一定的，不同的人声、不同的设备等等不同的条件，都会产生不
45、同的压限器调节，这要靠大家自己去实践。 当歌手演唱的是快歌的时候，需要的是声音爆发力强，并且干净，不拖泥带水。在压限器上，要作的就是适当延长启动时间，减低恢复时间，提高阀值，并且使用更加大的压缩比。我通常使用的经验是：启动150ms左右，恢复5020ms左右，阀值-8db左右，压缩比为8：110：1。 在前期录制人声的时候，没什么可能把声音的动态一次性都调整好，在后期缩混的时候肯定还要继续调整。 至于嘶声消除器，大部分的话放上比较简单，只需要设定门限和消除量即可，嘶声消除的重点是要使声音不因为处理而变的浑浊就可以了。 至于录其他的乐器，在调整压限器的时候把握一个重点就是：所有的声音经过压限器的
46、处理之后都尽量不要带有压缩过的痕迹，都要流畅，才好。,各段频率的特征,HF：6-16 kHz，影响音色的表现力、解析力。MID HF：600Hz6 kHz，影响音色的明亮度、清晰度。MID HF：200600Hz，影响音色和力茺和结实度。LF：20200Hz，影响音色的混厚度和丰满度。,各段频率的特征（2）,如果高频段频率过弱，其音色就变得色彩、韵味、个性的失落；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。如果中低频段的频率过弱，音色会变得空虚、无力、软绵绵的；如果中低频段的频率过强，音色会变得生硬
47、、失去活力。如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。,频率调整的影响,要使音色有美感，就要泛音丰富、有层次，使歌声有音响美，听众听起来悦耳动听，提升量不易过强。LF（低音）过量，声音混浊不清；HF（高音）过量，声音尖 噪刺耳。提升某一频段后，还工考虑对其他频段的影响，要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。,1 对主持人的调音,主持人多为女性，其语音特性是清晰流畅，富于表情。她可以影响观众的情绪。低语调型：轻声细语、感情细腻，可采取近距离拾音，话筒与口型很近，这样可增加亲切感，可拾取纤细、微弱的声调。其缺点是存在近讲效应，低频过强。具体处理手段：（1）
48、要衰减LF：在100Hz附近衰减6dB左右，最大可衰减到10dB。（2）对于MID：在250Hz-2kHz提升3-6dB。250Hz-2kHz是语言的重要频段。（3）对HF：6KHz以上频段衰减3-6dB，以减小高频噪声。（4）主持人的话筒不要使用效果处理器进行混响（REV）和回声（ECHO）处理，否则会失去真实感和亲切感。,2 对普通人的调音,在歌厅里，有一些歌唱爱好者和业余歌手，也有一些人仅是娱乐消遗，他们多为自己演唱。其中有的人没有受过基本专业训练，缺乏演唱技巧，甚至有噪音不好和不 会使用话筒的人，其中，男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪音和声带噪声。为消除以上现象采用如下具体处理手段。（1）在100Hz以下要切除，消除低频噪声，使音色更加纯净。（2）在500-800Hz要小量衰减，使音色不要太生硬。（3）在MID频段提升3-6dB，以增强明亮度，使声音清晰、明亮；（4）一般人声音都较低，而且缺乏响度，所以音量要开得大一些；亦可把200- 300Hz范围频率加以提升，以增加声音的响度。,
